梁 瑞
(安徽師范大學皖江學院,安徽 六安 241000)
民族聲樂是一種具有濃郁民族特色的歌唱藝術,是聲樂領域的一朵瑰麗之花。時代的進步成了我國民族聲樂發(fā)展的催化劑,近年來,中國的民族聲樂藝術在演唱方法、創(chuàng)作模式等方面均得以創(chuàng)新,傳統(tǒng)的民族聲樂得到國外先進聲樂文化的啟發(fā),在繼承傳統(tǒng)民歌特色的基礎上,通過學習國外美聲唱法的模式,形成了具有民族特色的中國民族聲樂風格[1]。如何把握民族聲樂不同的演唱風格是當前領域內(nèi)研究的重點,為此本文圍繞民族聲樂的內(nèi)涵與特征進行分析,研究民族聲樂作品演唱風格的培養(yǎng)方法,以期實現(xiàn)民族聲樂的多樣性發(fā)展,為弘揚傳統(tǒng)民族聲樂奠定一定的基礎。
在長期的發(fā)展進程中,我國各民族均衍生出了獨具地域特色的民族藝術,進而發(fā)展出了具有各自民族特色及地域特征的民族聲樂。民族聲樂演唱風格的核心即為民族語言,由于各民族語言存在差異,所以逐漸演變出風格各異的民族聲樂作品。同時,民族聲樂是以民歌、說唱、戲曲為基礎,融入外來演唱方式而衍生的聲樂藝術。各民族、地域或國家在語言、風土人情等方面均存在一定差異,再加上民族聲樂作品是由“一代代口口相傳,在傳唱的過程中,經(jīng)歷過無數(shù)次的加工提煉,因而情真意切、地域特色鮮明”[2],這些都是導致每個地區(qū)的民族聲樂風格存在顯著差異的重要原因。
我國民族聲樂民族風格的基本類型可分為區(qū)域性風格、戲曲說唱風格、現(xiàn)代民族唱法審美風格等。其中區(qū)域性風格是民族聲樂中最為顯著的風格特征,區(qū)域性風格詳情如表1所示[3]。
表1 我國民族聲樂區(qū)域性風格詳情
我國幅員遼闊,廣袤大地上孕育出了不同區(qū)域性風格的民族聲樂。不同區(qū)域的民族聲樂,也具有鮮明的地域特征,社會特征和時代特征。
在我國民族聲樂的發(fā)展進程中,由于各地區(qū)具有不同的地域特色,形成了獨特的民族聲樂風格。在南北地域差異方面,通常而言北方民歌的音階是七聲,音域較為寬廣,風格較為開放;南方民歌音階多為五聲,音域?qū)拸V性較差,風格較為委婉。由此可見,演唱者在演唱民族聲樂作品時,需要掌握并結合不同地區(qū)的地域特征。
在不同的社會環(huán)境中,政治因素、經(jīng)濟因素以及文化素養(yǎng)均會對民族聲樂作品演唱風格造成一定影響。就政治因素來講,新中國成立后,在黨的引領下,民族聲樂在中國特色社會主義環(huán)境里衍生出了自己獨特的風格特征。尤其是在20世紀中期,文化部召開了全國聲樂演唱會議,指出雖然我國聲樂取得了一些成績,但也存在不少問題,因此會議表示本國民族聲樂需學習國外唱法,在此政策的指導下對本國民族聲樂進行整合,使得民族聲樂得到了全面發(fā)展。而且,在此類政策的指引下,我國民族聲樂不斷發(fā)展,傳播速度也得到了提升。
民族聲樂在千百年來的文化傳承中不斷發(fā)展,融合不同時代的文化歷史及技巧風格,形成了具有鮮明時代特征的聲樂作品。民族聲樂作品能夠體現(xiàn)出顯著的時代縮影,所以需要了解民族聲樂作品詞曲作者的時代信息,結合民族聲樂作品的時代特征,從民族聲樂歷史傳承的角度去體會作品的風格特征。以《長工苦》一曲為例,在新中國出現(xiàn)之前的舊社會中該歌曲一度十分流行,該曲主要描述了長工們的勞動生活,表達了長工們辛苦謀生的情感,符合舊社會勞動人民勞作的場景。新時代的民族聲樂傳承了我國最優(yōu)秀的民族文化傳統(tǒng),在彰顯主流價值觀的同時,也充分體現(xiàn)了民族傳統(tǒng)文化。例如,“《茉莉花》作為中國民歌的經(jīng)典名曲有著它獨特的藝術魅力”[4],其也是新時代民族聲樂的經(jīng)典作品,雷佳演唱的《難忘茉莉花》就是依據(jù)《茉莉花》曲調(diào)進行的時代化創(chuàng)作,融合現(xiàn)代元素,給予新時代民族聲樂發(fā)展以積極的影響。由此可見,要尊重民族聲樂作品的個性,需要把握民族聲樂作品的時代特征。
民族聲樂同時具有藝術性和民族性,其傳播離不開演唱,在演唱中,演唱者的心理因素、生理因素、社會經(jīng)濟因素、生活環(huán)境因素、文化差異因素等均會對聲樂演唱效果產(chǎn)生一定影響,演唱者需要把自己內(nèi)心世界和作品本身的感情思想相融合,以提升民族聲樂作品對觀眾情緒的渲染力。因此,演唱者在演唱民族聲樂作品時,需要從下述幾種角度把握民族聲樂的風格特征,以期將民族聲樂作品的情感傳遞給觀眾,得到較好的演唱效果。民族聲樂作品演唱情感把握內(nèi)容如圖1所示[5]。
圖1 民族聲樂演唱情感把握內(nèi)容
民族聲樂作品的創(chuàng)作背景包含了作品背后的故事以及創(chuàng)作人的內(nèi)心情感,作品的內(nèi)容即為作品故事與創(chuàng)作人的思想情感的外在描述,作品能夠直觀表達創(chuàng)作人的人生觀與價值觀。了解創(chuàng)作背景及作品內(nèi)容是演唱民族聲樂作品的重要前提,演唱者通過詳細了解其創(chuàng)作背景來體會民族聲樂作品的創(chuàng)作意義,通過了解作品內(nèi)容體會創(chuàng)作人的情感表達。在此條件下,演唱者明確了民族聲樂作品自身的情感,使得演唱具有了藝術靈魂,在同時掌握作品的旋律與節(jié)奏的情況下提升演唱效果。
民族聲樂作品情感的把握離不開同理心的建立,演唱者需要設身處地地將自己帶入到歌曲情境中,把民族聲樂作品傳達的情感看作自身情感進行表達。民族聲樂作品內(nèi)容存在多樣性,不僅有民風民俗,還有表達美好愛情的愿望等等。結合不同地區(qū)的民風民俗,將自身帶入作品情境當中,構建同理心,去體驗民族聲樂作品中的民族風俗特質(zhì),并通過自身演唱將感情表達出來。
民族聲樂作品的魅力受多種因素影響,其中最為關鍵的因素即為聲與情。聲即為演唱發(fā)聲,演唱者需要學會民族聲樂作品演唱的發(fā)聲技巧;情即為演唱過程中的情感表達。在民族聲樂演唱中,聲音的表達是演唱者學習的最基礎內(nèi)容,也是民歌演唱中表達情感的核心。聲樂技巧屬于民族作品表演的基礎,如果演唱者在演唱時僅做到聲音響亮,忽視了演唱技巧的把握,那么此種聲音就會缺乏自身的美感與價值。情感是演唱者與聽眾的情感溝通載體,但是目前很多演唱者在演唱民族作品時,僅追求氣息、共鳴等演唱技巧,忽視了演唱時的情感表達,面部表情不豐富,致使作品演唱缺乏情感的深度與內(nèi)涵,難以體現(xiàn)民族聲樂作品所傳達的情感。而民族聲樂作品的演唱是情感體驗的過程,其不單是演唱者對音樂情感的體驗,也是演唱者的情感與音樂相融后而出現(xiàn)共鳴的體驗。有價值的、優(yōu)秀的聲音是民族聲樂演唱者需要掌握的技巧。
每個演唱者的聲音均存在差異,在演唱同一首民族聲樂作品時,不同聲音對作品的表達會存在一定的差異。因此,在演唱民族聲樂作品時,需要將情融于聲,聲情并茂地將民族聲樂作品的情感合理描述出來。在民族聲樂演唱中,演唱者的情感表達雖然十分關鍵,但是聲音的重要性也十分明顯。演唱者需要同時兼顧這兩方面,聲情并茂地將作品表達出來。
民族聲樂演唱者在演唱時,需要通過合理的藝術想象來創(chuàng)設情感。適當?shù)乃囆g想象能夠提升演唱者的自身藝術表現(xiàn)能力與審美能力。在民族聲樂演唱中,藝術想象非常關鍵,每首民族聲樂作品里均有其中心思想,演唱者需要總結民族聲樂作品的中心思想,在演唱民族聲樂作品時,圍繞其中心思想進行合理的藝術想象,豐富民族聲樂作品的藝術性,提升歌聲的感染力。
民族聲樂演唱者在利用藝術想象創(chuàng)設感情時,還應注意把握情感的順應和適度表達,情感順應可理解為順應民族聲樂作品里的情感,不需要夸大情感,將作品所傳達的傷感或歡快的情感表述準確即可。適度可理解為情感的適度表達,需要尊重作品客觀情感的真實程度,不破壞作品的藝術特征。
不同地區(qū)的民歌具有各自地區(qū)的地域化特征,例如遼南民歌既有東北民歌的總體特點,也融入了山東民間文化等元素,其質(zhì)樸、醇厚、詼諧、風趣、細致、曲折、婉轉的韻味,凸顯了遼南的地域文化特征。在民歌演唱過程中,應充分了解民族語言的地域化特征,演唱出具有地域特色韻味的民族聲樂作品。
民族聲樂演唱者需要具備扎實的演唱基礎,演唱過程中的呼吸方法、呼吸動作以及發(fā)音方式都十分重要。民族聲樂的演唱重點在于“聲情并茂”,但發(fā)聲的優(yōu)劣直接受到氣息使用準確與否的影響。因此,呼吸訓練屬于民族聲樂演唱時的核心環(huán)節(jié)之一。音高的變化主要由聲帶振動所引起,聲帶振動次數(shù)源于聲帶自身張力和聲門下呼氣壓力。呼氣時聲門下壓、氣息不足的問題會導致演唱斷續(xù)的情況出現(xiàn)。所以,必須充滿力量,民族聲樂演唱者需具備有力量氣息的支持和充足的呼氣壓力。
民族聲樂演唱者在學習演唱技巧的同時,也需提升自身文化素養(yǎng)。民族聲樂作品和文學作品的關系密不可分,文化素養(yǎng)能幫助演唱者更好地體會民族聲樂作品的文化底蘊,是衡量民歌作品演唱效果的條件之一,而文化素養(yǎng)必須經(jīng)歷持續(xù)漸進的培養(yǎng)過程才能實現(xiàn),因此,演唱者需要持續(xù)地豐富自身文化素養(yǎng),并將其應用在民族聲樂作品演唱中,提升民歌作品的演唱效果。
我國民族聲樂在悠遠的歷史中不斷發(fā)展,汲取了傳統(tǒng)文化的底蘊,融合了新時代的藝術形式,形成了獨特的藝術風格。本文對民族聲樂風格的內(nèi)涵與特征進行探析,分析了不同地區(qū)民族聲樂風格的特征,研究了民歌作品演唱風格的培養(yǎng),以期通過本文研究為民族聲樂演唱提供一定的借鑒。