梁 瑞

(安徽師范大學皖江學院，安徽 六安 241000)

民族聲樂是一種具有濃郁民族特色的歌唱藝術，是聲樂領域的一朵瑰麗之花。時代的進步成了我國民族聲樂發(fā)展的催化劑，近年來，中國的民族聲樂藝術在演唱方法、創(chuàng)作模式等方面均得以創(chuàng)新，傳統(tǒng)的民族聲樂得到國外先進聲樂文化的啟發(fā)，在繼承傳統(tǒng)民歌特色的基礎上，通過學習國外美聲唱法的模式，形成了具有民族特色的中國民族聲樂風格[1]。如何把握民族聲樂不同的演唱風格是當前領域內(nèi)研究的重點，為此本文圍繞民族聲樂的內(nèi)涵與特征進行分析，研究民族聲樂作品演唱風格的培養(yǎng)方法，以期實現(xiàn)民族聲樂的多樣性發(fā)展，為弘揚傳統(tǒng)民族聲樂奠定一定的基礎。

一、民族聲樂風格內(nèi)涵探析

(一)我國民族聲樂風格的內(nèi)涵

在長期的發(fā)展進程中，我國各民族均衍生出了獨具地域特色的民族藝術，進而發(fā)展出了具有各自民族特色及地域特征的民族聲樂。民族聲樂演唱風格的核心即為民族語言，由于各民族語言存在差異，所以逐漸演變出風格各異的民族聲樂作品。同時，民族聲樂是以民歌、說唱、戲曲為基礎，融入外來演唱方式而衍生的聲樂藝術。各民族、地域或國家在語言、風土人情等方面均存在一定差異，再加上民族聲樂作品是由“一代代口口相傳，在傳唱的過程中，經(jīng)歷過無數(shù)次的加工提煉，因而情真意切、地域特色鮮明”[2]，這些都是導致每個地區(qū)的民族聲樂風格存在顯著差異的重要原因。

(二)我國民族聲樂民族風格的基本類型

我國民族聲樂民族風格的基本類型可分為區(qū)域性風格、戲曲說唱風格、現(xiàn)代民族唱法審美風格等。其中區(qū)域性風格是民族聲樂中最為顯著的風格特征,區(qū)域性風格詳情如表1所示[3]。

表1 我國民族聲樂區(qū)域性風格詳情

我國幅員遼闊，廣袤大地上孕育出了不同區(qū)域性風格的民族聲樂。不同區(qū)域的民族聲樂，也具有鮮明的地域特征，社會特征和時代特征。

二、我國民族聲樂的風格特征

(一)地域特征

在我國民族聲樂的發(fā)展進程中，由于各地區(qū)具有不同的地域特色，形成了獨特的民族聲樂風格。在南北地域差異方面，通常而言北方民歌的音階是七聲，音域較為寬廣，風格較為開放；南方民歌音階多為五聲，音域?qū)拸V性較差，風格較為委婉。由此可見，演唱者在演唱民族聲樂作品時，需要掌握并結合不同地區(qū)的地域特征。

(二)社會特征

在不同的社會環(huán)境中，政治因素、經(jīng)濟因素以及文化素養(yǎng)均會對民族聲樂作品演唱風格造成一定影響。就政治因素來講，新中國成立后，在黨的引領下，民族聲樂在中國特色社會主義環(huán)境里衍生出了自己獨特的風格特征。尤其是在20世紀中期，文化部召開了全國聲樂演唱會議，指出雖然我國聲樂取得了一些成績，但也存在不少問題，因此會議表示本國民族聲樂需學習國外唱法，在此政策的指導下對本國民族聲樂進行整合，使得民族聲樂得到了全面發(fā)展。而且，在此類政策的指引下，我國民族聲樂不斷發(fā)展，傳播速度也得到了提升。

(三)時代特征

民族聲樂在千百年來的文化傳承中不斷發(fā)展，融合不同時代的文化歷史及技巧風格，形成了具有鮮明時代特征的聲樂作品。民族聲樂作品能夠體現(xiàn)出顯著的時代縮影，所以需要了解民族聲樂作品詞曲作者的時代信息，結合民族聲樂作品的時代特征，從民族聲樂歷史傳承的角度去體會作品的風格特征。以《長工苦》一曲為例，在新中國出現(xiàn)之前的舊社會中該歌曲一度十分流行，該曲主要描述了長工們的勞動生活，表達了長工們辛苦謀生的情感，符合舊社會勞動人民勞作的場景。新時代的民族聲樂傳承了我國最優(yōu)秀的民族文化傳統(tǒng)，在彰顯主流價值觀的同時，也充分體現(xiàn)了民族傳統(tǒng)文化。例如，“《茉莉花》作為中國民歌的經(jīng)典名曲有著它獨特的藝術魅力”[4]，其也是新時代民族聲樂的經(jīng)典作品，雷佳演唱的《難忘茉莉花》就是依據(jù)《茉莉花》曲調(diào)進行的時代化創(chuàng)作，融合現(xiàn)代元素，給予新時代民族聲樂發(fā)展以積極的影響。由此可見，要尊重民族聲樂作品的個性，需要把握民族聲樂作品的時代特征。

三、在演唱中如何把握民族聲樂的風格特征

民族聲樂同時具有藝術性和民族性，其傳播離不開演唱，在演唱中，演唱者的心理因素、生理因素、社會經(jīng)濟因素、生活環(huán)境因素、文化差異因素等均會對聲樂演唱效果產(chǎn)生一定影響，演唱者需要把自己內(nèi)心世界和作品本身的感情思想相融合，以提升民族聲樂作品對觀眾情緒的渲染力。因此，演唱者在演唱民族聲樂作品時，需要從下述幾種角度把握民族聲樂的風格特征，以期將民族聲樂作品的情感傳遞給觀眾，得到較好的演唱效果。民族聲樂作品演唱情感把握內(nèi)容如圖1所示[5]。

圖1 民族聲樂演唱情感把握內(nèi)容

(一)掌握作品創(chuàng)作背景，了解作品內(nèi)容

民族聲樂作品的創(chuàng)作背景包含了作品背后的故事以及創(chuàng)作人的內(nèi)心情感，作品的內(nèi)容即為作品故事與創(chuàng)作人的思想情感的外在描述，作品能夠直觀表達創(chuàng)作人的人生觀與價值觀。了解創(chuàng)作背景及作品內(nèi)容是演唱民族聲樂作品的重要前提，演唱者通過詳細了解其創(chuàng)作背景來體會民族聲樂作品的創(chuàng)作意義，通過了解作品內(nèi)容體會創(chuàng)作人的情感表達。在此條件下，演唱者明確了民族聲樂作品自身的情感，使得演唱具有了藝術靈魂，在同時掌握作品的旋律與節(jié)奏的情況下提升演唱效果。

(二)結合民族特質(zhì)，建立同理心

民族聲樂作品情感的把握離不開同理心的建立，演唱者需要設身處地地將自己帶入到歌曲情境中，把民族聲樂作品傳達的情感看作自身情感進行表達。民族聲樂作品內(nèi)容存在多樣性，不僅有民風民俗，還有表達美好愛情的愿望等等。結合不同地區(qū)的民風民俗，將自身帶入作品情境當中，構建同理心，去體驗民族聲樂作品中的民族風俗特質(zhì)，并通過自身演唱將感情表達出來。

(三)以作品情感為演唱基礎，注重聲情并茂

民族聲樂作品的魅力受多種因素影響，其中最為關鍵的因素即為聲與情。聲即為演唱發(fā)聲，演唱者需要學會民族聲樂作品演唱的發(fā)聲技巧；情即為演唱過程中的情感表達。在民族聲樂演唱中，聲音的表達是演唱者學習的最基礎內(nèi)容，也是民歌演唱中表達情感的核心。聲樂技巧屬于民族作品表演的基礎，如果演唱者在演唱時僅做到聲音響亮，忽視了演唱技巧的把握，那么此種聲音就會缺乏自身的美感與價值。情感是演唱者與聽眾的情感溝通載體，但是目前很多演唱者在演唱民族作品時，僅追求氣息、共鳴等演唱技巧，忽視了演唱時的情感表達，面部表情不豐富，致使作品演唱缺乏情感的深度與內(nèi)涵，難以體現(xiàn)民族聲樂作品所傳達的情感。而民族聲樂作品的演唱是情感體驗的過程，其不單是演唱者對音樂情感的體驗，也是演唱者的情感與音樂相融后而出現(xiàn)共鳴的體驗。有價值的、優(yōu)秀的聲音是民族聲樂演唱者需要掌握的技巧。

每個演唱者的聲音均存在差異，在演唱同一首民族聲樂作品時，不同聲音對作品的表達會存在一定的差異。因此，在演唱民族聲樂作品時，需要將情融于聲，聲情并茂地將民族聲樂作品的情感合理描述出來。在民族聲樂演唱中，演唱者的情感表達雖然十分關鍵，但是聲音的重要性也十分明顯。演唱者需要同時兼顧這兩方面，聲情并茂地將作品表達出來。

(四)使用合理的藝術想象創(chuàng)設情感

民族聲樂演唱者在演唱時，需要通過合理的藝術想象來創(chuàng)設情感。適當?shù)乃囆g想象能夠提升演唱者的自身藝術表現(xiàn)能力與審美能力。在民族聲樂演唱中，藝術想象非常關鍵，每首民族聲樂作品里均有其中心思想，演唱者需要總結民族聲樂作品的中心思想，在演唱民族聲樂作品時，圍繞其中心思想進行合理的藝術想象，豐富民族聲樂作品的藝術性，提升歌聲的感染力。

民族聲樂演唱者在利用藝術想象創(chuàng)設感情時，還應注意把握情感的順應和適度表達，情感順應可理解為順應民族聲樂作品里的情感，不需要夸大情感，將作品所傳達的傷感或歡快的情感表述準確即可。適度可理解為情感的適度表達，需要尊重作品客觀情感的真實程度，不破壞作品的藝術特征。

(五)注重民族語言的地域化特征

不同地區(qū)的民歌具有各自地區(qū)的地域化特征，例如遼南民歌既有東北民歌的總體特點，也融入了山東民間文化等元素，其質(zhì)樸、醇厚、詼諧、風趣、細致、曲折、婉轉的韻味，凸顯了遼南的地域文化特征。在民歌演唱過程中，應充分了解民族語言的地域化特征，演唱出具有地域特色韻味的民族聲樂作品。

(六)使用正確的呼吸表達情感

民族聲樂演唱者需要具備扎實的演唱基礎，演唱過程中的呼吸方法、呼吸動作以及發(fā)音方式都十分重要。民族聲樂的演唱重點在于“聲情并茂”，但發(fā)聲的優(yōu)劣直接受到氣息使用準確與否的影響。因此，呼吸訓練屬于民族聲樂演唱時的核心環(huán)節(jié)之一。音高的變化主要由聲帶振動所引起，聲帶振動次數(shù)源于聲帶自身張力和聲門下呼氣壓力。呼氣時聲門下壓、氣息不足的問題會導致演唱斷續(xù)的情況出現(xiàn)。所以，必須充滿力量，民族聲樂演唱者需具備有力量氣息的支持和充足的呼氣壓力。

(七)優(yōu)化自身文化素養(yǎng)

民族聲樂演唱者在學習演唱技巧的同時，也需提升自身文化素養(yǎng)。民族聲樂作品和文學作品的關系密不可分，文化素養(yǎng)能幫助演唱者更好地體會民族聲樂作品的文化底蘊，是衡量民歌作品演唱效果的條件之一，而文化素養(yǎng)必須經(jīng)歷持續(xù)漸進的培養(yǎng)過程才能實現(xiàn)，因此，演唱者需要持續(xù)地豐富自身文化素養(yǎng)，并將其應用在民族聲樂作品演唱中，提升民歌作品的演唱效果。

四、結語

我國民族聲樂在悠遠的歷史中不斷發(fā)展，汲取了傳統(tǒng)文化的底蘊，融合了新時代的藝術形式，形成了獨特的藝術風格。本文對民族聲樂風格的內(nèi)涵與特征進行探析，分析了不同地區(qū)民族聲樂風格的特征，研究了民歌作品演唱風格的培養(yǎng)，以期通過本文研究為民族聲樂演唱提供一定的借鑒。