王貴如

青海廣播電視臺拍攝的四集文獻(xiàn)紀(jì)錄片《定昆侖》在多個頻道播出之后，得到了觀眾的廣泛好評。作為一部反映歷史的主旋律紀(jì)錄片，《定昆侖》在重大革命歷史題材內(nèi)涵的挖掘、把握和呈現(xiàn)上，顯然做出了很大的努力?？梢院敛豢鋸埖卣f，這是迄今為止反映青海解放這一題材內(nèi)容最為豐富、史料最為翔實、表現(xiàn)最為完整的一部文獻(xiàn)紀(jì)錄片，是一部影像化的青海解放史，填補了青海重大革命歷史題材影視創(chuàng)作的空白。

《定昆侖》彰顯了信仰之美，展現(xiàn)了初心使命和崇高精神。它以流暢的畫面，將那些看似碎片化的歷史片段一一串織起來，梳理、回顧和展示了人民解放軍解放青海和青海解放初期肅清匪特，鞏固新生的人民政權(quán)，建立各級黨組織，恢復(fù)經(jīng)濟(jì)、發(fā)展生產(chǎn)等各項工作，引領(lǐng)今天的觀眾走進(jìn)70年前戰(zhàn)火硝煙的崢嶸歲月，了解和感受中國共產(chǎn)黨為人民謀幸福、為民族謀復(fù)興的崇高信念，了解和感受人民軍隊聽黨指揮、無所畏懼、一往無前的赤膽忠心，了解和感受革命前輩用生命和鮮血踐行理想信念，以及在為理想和信念而戰(zhàn)的道路上不懈奮斗、勇于犧牲的精神境界和價值追求，讓觀眾在領(lǐng)悟黨和人民的奮斗史中深刻理解中國共產(chǎn)黨贏得勝利是歷史的選擇、人民的選擇。在對這一歷史時期涌現(xiàn)的重要戰(zhàn)例、重大事件、英雄業(yè)績、感人故事的講述之中，紀(jì)錄片《定昆侖》的創(chuàng)作者通過對歷史主流與本質(zhì)的準(zhǔn)確把握，闡述黨的光榮傳統(tǒng)、寶貴經(jīng)驗和偉大成就，揭示過往歷史的當(dāng)代價值，讓觀眾弄清楚我們從哪里來，到哪里去，弄清楚我們今天的歲月靜好，是有人在替我們負(fù)重前行的結(jié)果，從而達(dá)到用歷史的成就激勵人、用歷史的經(jīng)驗啟迪人、用歷史的教訓(xùn)警示人的創(chuàng)作初衷和社會效果。

《定昆侖》注重歷史文獻(xiàn)、歷史檔案及影像資料的潛心挖掘和充分運用，始終不渝地堅持了資料使用上的“老鏡頭、老照片、老文獻(xiàn)、老環(huán)境”這一多少有點麻煩的“四老”原則。這樣做，雖然會給創(chuàng)作帶來許多難以想象的困難，但它卻從根本上維護(hù)了文獻(xiàn)紀(jì)錄片應(yīng)有的真實感，使樸實無華的屏幕傳達(dá)滋生出一種強大的說服力和一種令觀眾迅速接受以至被感動的藝術(shù)效果，從而避免了片子走向政論或一味依賴解說的問題。這里需要強調(diào)的是，“挑選”和“運用”是個極為重要的概念。一方面是“老鏡頭、老照片、老文獻(xiàn)、老環(huán)境”本身的表現(xiàn)力，另一方面則是鑲嵌與連結(jié)的得當(dāng)。由于挑選運用得恰到好處，因而許多老鏡頭、老照片、老文獻(xiàn)、老環(huán)境在屏幕上頓然煥發(fā)異彩，收到了以一當(dāng)十的視聽效果。

在影視資料相當(dāng)匱乏的情況下（這是不難理解的，在那個戰(zhàn)火紛飛的年代，文獻(xiàn)資料留存有著很大的條件限制），《定昆侖》比較多地采用了人物采訪同期聲。被采訪者既有當(dāng)年參加解放青海的解放軍指戰(zhàn)員，也有戰(zhàn)爭所在地區(qū)的群眾和部分國民黨軍隊中的參戰(zhàn)士兵，還有做歷史研究的專家學(xué)者。通過他們的講述和解讀，并輔以大量珍貴的影像資料和技術(shù)手段，來還原和再現(xiàn)70年前那一段驚心動魄的鐵血歲月。

近年來，不少紀(jì)錄片采用了時空穿梭、情景再現(xiàn)、三維動畫等表現(xiàn)手法，從而突破了以往紀(jì)錄片創(chuàng)作的某些局限，滿足了觀眾對畫面生動性的要求。在條件許可的情況下，采用這樣一些多元和升級的表現(xiàn)手段，無疑能夠為片子增色。同時，我還固執(zhí)地認(rèn)為，不管手法如何翻新，紀(jì)錄片的一些傳統(tǒng)表現(xiàn)方式，如追蹤拍攝、人物采訪等，不會因為歲月的推移、時代的發(fā)展而老舊或過時。我的這一看法在《定昆侖》中又一次得到了驗證。因為找對了人，講對了故事，當(dāng)年戰(zhàn)爭親歷者以及他們的戰(zhàn)友、后代口述歷史的震撼力，我覺得并不弱于情景再現(xiàn)。不妨舉個例子：片中關(guān)于軍閥馬步芳臨近覆滅時的橫征暴斂，四處抓兵，通過不同當(dāng)事人或目擊者的講述，就在我的眼前，形成了一幅鮮明而又真切的畫面——沒完沒了的征稅和要糧要草，弄得百姓家徒四壁，苦不堪言；瘋狂地抓壯丁，迫使一些人砍掉了自己的手指頭，或者弄瞎自己的眼睛。一旦抓不到要抓的壯丁，就把他家里人捆綁吊打，甚至給他們揭背花、釘竹簽……凡此種種，由親歷者的嘴里“說”出來，似乎比用演員扮演的方式“演”出來，更有藝術(shù)張力，也更令人感動。

我之所以要不厭其煩地舉出這一例證，無非是想借此說明，深入采訪，讓被采訪者以口述形式講述歷史，對于電視紀(jì)錄片來說，該有多么重要！哪怕只是一個簡略的鏡頭或一句樸素的話語，也都可以在整體敘述的上下擠壓下產(chǎn)生超越它本身的藝術(shù)感染力。

多種表現(xiàn)手法的綜合運用，多維度、多視角的觀察和勾勒，凸顯了電視這一視角藝術(shù)的特點和優(yōu)勢，張揚了紀(jì)實美學(xué)的特征，讓觀眾跟隨影像，瞬間回到那個風(fēng)云變幻的歷史年代?！抖ɡ觥返膭?chuàng)作實踐證明，一些觀眾之所以對文獻(xiàn)紀(jì)錄片會有刻板、生硬的印象，原因并不在于歷史與文獻(xiàn)的題材特征本身，而在于傳統(tǒng)創(chuàng)作思維中的手法單調(diào)，只是一味地堆積和羅列歷史資料，從頭到尾地依賴解說。一旦摒棄了這種帶有慣性的創(chuàng)作思維和做法，文獻(xiàn)紀(jì)錄片依然可以引人入勝。

《定昆侖》的解說準(zhǔn)確、流暢、簡潔、富有文采，較好地起到了闡釋主題、提挈全片的作用。一些觀眾不熟悉的歷史，通過解說，得以正確理解；一些司空見慣的普通場景，由于解說的點化，和所反映的問題產(chǎn)生了巧妙的聯(lián)系，畫面的意義因此得以升華。

革命歷史題材紀(jì)錄片要為當(dāng)代觀眾所關(guān)注，特別是要被年輕觀眾所接受，就要尊重藝術(shù)規(guī)律，將深刻的道理和濃烈的情感結(jié)合起來，用生動的故事，特別是能夠帶出歷史命運、折射人的精神面貌的故事打動人。毫無疑問，人物所折射出來的精神面貌，永遠(yuǎn)是歷史敘述中最動人的部分。該片雖然也有一些生動感人的故事，比如，人民解放軍強渡黃河過程中軍民魚水情的故事，人民政府爭取、感化昂拉千戶項謙的故事，雙樹村建立青海第一個農(nóng)村黨支部的故事，部落頭人康萬慶與解放軍精誠合作、密切配合的故事等，但縱觀全片，故事好像還挖掘、講述得不夠，這就難免會影響到片子的傳播效果。一些重大歷史事件的遺漏，影像資料的欠缺，僅有的圖像資料因年代久遠(yuǎn)而不大清晰，等等，也都是該片存在的缺憾和不足。雖有一些瑕疵，但就總體而言，《定昆侖》仍不失為一部題材重大、主題鮮明、內(nèi)容飽滿、藝術(shù)上不乏追求的優(yōu)秀紀(jì)錄片。一個年輕的創(chuàng)作團(tuán)隊，能夠克服重重困難，將一部反映歷史的主旋律紀(jì)錄片拍出來，并確保其在政治上和史實上不出現(xiàn)任何問題，已經(jīng)是很不容易了。據(jù)我所知。該片從前期的選題策劃、稿本撰寫、現(xiàn)場拍攝到后期制作，用了四年的時間。攝制組先后奔赴甘肅、寧夏、陜西、青海等省區(qū)尋訪拍攝。片子的解說詞一改再改，后期制作也是不厭其煩，反復(fù)推敲。可以說，青海廣播電視臺是以很大的決心，很高的標(biāo)準(zhǔn)，在打磨這一部作品。

《定昆侖》的成功拍攝，既給我們進(jìn)行重大革命歷史題材影視創(chuàng)作，講好中國故事、青海故事以深刻啟示，也使我們對青海電視創(chuàng)作隊伍的培養(yǎng)和提高，對電視精品的創(chuàng)作和生產(chǎn)，煥發(fā)了激情，增強了信心。

責(zé)任編輯：王冬燕