□梁文宇

小楷的字體工整，線條簡潔，多用于書寫經(jīng)文或文學(xué)名篇，歷來受到人們的青睞。因其字形較小，有其獨特的書寫規(guī)律，而不是大楷字形的縮小化，所以要表達(dá)用筆和結(jié)構(gòu)的美感，確實比較難。但并非無跡可循，小楷的書寫是有一定技巧的，筆者認(rèn)為，寫小楷應(yīng)遵循以下四點要求：

筆法突出“清簡”

所謂“清”，是指線條必須潔凈而不混濁；所謂“簡”，是指線條簡捷明快。寫小楷下筆時的動作一定要穩(wěn)健，要輕而簡捷，要筆筆堅實有力。點畫之間既要顧盼呼應(yīng)，又要筆筆交代明白；既要小中見大，又要處處顯現(xiàn)大字的技巧和功力。寫小楷經(jīng)常采用“以點代畫”的手法，縮小點畫自身的形態(tài)，從而加大點畫與點畫之間的空間留白，使作品在整體感覺上達(dá)到一種寬綽的效果。小楷的筆法一般都以簡為主，它常常采用“點法起筆”“尖鋒入紙”等手法，一般不需要逆鋒入筆。收筆則根據(jù)不同的書寫筆畫，采用不同的方法，橫畫多為頓筆收筆，豎畫多自然收筆，折畫挫筆轉(zhuǎn)向，鉤畫直接踢出，點畫體現(xiàn)承上啟下的聯(lián)系，撇捺行筆舒緩自然。

結(jié)構(gòu)“寬綽”為上

小楷字形結(jié)構(gòu)常采用橫向舒展的手法，主橫與捺畫一般較夸張，使字形在整體上取得了“扁勢”，造成一種“橫放豎收”的寬綽效果。小楷追求點畫舒展和結(jié)構(gòu)自然的效果，字形一旦取得扁勢后，凡橫向之間的點畫，就會顯現(xiàn)一種左舒右展的態(tài)勢，容易使字形產(chǎn)生一種雖小開闊，內(nèi)緊而外拓，既蕭散疏朗而又游刃有余的感覺，達(dá)到寬綽的效果。小楷字形結(jié)構(gòu)不宜過于平正，要使其在結(jié)體上有些許微妙的變化。如果能使結(jié)體上介于平正與不平正之間，那么整個小楷作品就會顯得更加自然、皎麗、饒有意趣。

臨摹范本得宜

小楷形態(tài)不同于中楷、大楷，臨摹范本自然也稍有不同，適宜老年學(xué)員使用的小楷字帖臨摹范本有：三國鐘繇的《宣示表》，晉代王羲之的《黃庭經(jīng)》《樂毅論》《曹娥碑》，王獻(xiàn)之的《洛神賦帖》，唐代鐘紹京的《靈飛經(jīng)》，元代趙孟的《妙法蓮花經(jīng)》《汲黯傳》，明代文徵明的《離騷經(jīng)》，明代祝允明的《后出師表》，等等。

工具材料講究

毛筆：宜用狼毫或兼毫。小楷筆的保養(yǎng)十分重要，第一次用完之后，間隙時間短的可不洗，用筆套套起來即可。間隙時間長的一定要洗凈，并且要把筆毫濾干水分，整理恢復(fù)到錐形。

宣紙：一般用熟宣，或者用灑金宣等半生半熟的宣紙，不要用生宣。因為生宣著墨易滲化，易生墨渣，影響點畫書寫的質(zhì)量。而熟宣和半生半熟的宣紙，在紙的表面或打過礬，或做過其他處理，著墨后滲化度小，墨色容易控制，易于書寫，是小楷的首選用紙。

墨汁：一般選用高級油煙墨，以濃墨為主，但須濃而不燥。墨色太淡，易化；墨色太濃，不容易著紙，且行筆不暢，都必須避免。成品墨汁與自磨墨均可，以自磨墨的效果更佳。墨之盛器每每用后，必須洗凈。過夜的宿墨不能用，因為易產(chǎn)生墨渣，且墨渣一旦摻入筆毫內(nèi)，筆尖就容易分叉，鋒尖就不以尖聚，筆就容易被損壞。