摘要：由中央民族樂團(tuán)笛子演奏家、國家一級演奏員王次恒先生創(chuàng)作的曲笛獨(dú)奏曲《桑園春》，樂曲采用浙江省杭嘉湖平原一帶民間蠶桑歌謠的音樂素材創(chuàng)作而成，樂曲旋律優(yōu)美柔和、秀麗委婉，表現(xiàn)出美麗清秀的江南水鄉(xiāng)風(fēng)景和淳樸溫柔的江南民族風(fēng)情，樂曲以優(yōu)美如歌的音調(diào)為我們描繪出杭嘉湖地區(qū)桑農(nóng)蠶戶植桑養(yǎng)蠶、繅絲織綢的生產(chǎn)勞動生活。文章以蠶桑笛曲《桑園春》作為研究對象，運(yùn)用音樂專業(yè)理論、文學(xué)、民俗學(xué)、歷史學(xué)和人類學(xué)等交叉學(xué)科，對其在音樂形態(tài)和技術(shù)要點(diǎn)方面進(jìn)行詳實(shí)地分析和研究，從而能使更多的人們關(guān)注和傳承我們悠久燦爛的環(huán)太湖地區(qū)蠶桑音樂文化，同時能夠與國內(nèi)外眾多笛子愛好者共同商榷我國高深獨(dú)特的笛子音樂創(chuàng)作和演奏藝術(shù)，以其使我們的非遺項(xiàng)目得以傳承，民族音樂文化得以弘揚(yáng)和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：蠶桑音樂? 蠶桑笛曲? 桑園春? 音樂形態(tài)? 技術(shù)要點(diǎn)

中圖分類號：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2021）09-0050-06

《桑園春》是由中央民族樂團(tuán)笛子演奏家、國家一級演奏員王次恒先生創(chuàng)作、并由王次恒先生精彩首演的曲笛獨(dú)奏曲，樂曲采用浙江省杭嘉湖平原一帶民間蠶桑歌謠的音樂素材創(chuàng)作而成。王次恒先生出生于江南水鄉(xiāng)腹地——杭州，從小對清新秀麗、委婉柔美的江南水鄉(xiāng)音樂耳聞目染、心領(lǐng)神會，在江南民間音樂方面積累了豐富的素材和諸多感悟?！渡@春》這首曲子旋律優(yōu)美柔和、秀麗委婉，表現(xiàn)出清麗秀美的江南水鄉(xiāng)風(fēng)景和淳樸溫柔的江南民族風(fēng)情，樂曲以優(yōu)美如歌的音調(diào)為我們描繪出環(huán)太湖地區(qū)桑農(nóng)蠶戶種桑養(yǎng)蠶、繅絲織綢的生產(chǎn)勞動生活場景，描繪出他們對水墨江南家鄉(xiāng)的熱愛和獲得蠶桑農(nóng)業(yè)大豐收后的喜悅心情。如今民間表演蠶桑歌舞者極少，這一國家級的非遺項(xiàng)目亟待我們音樂工作者進(jìn)行研究、保護(hù)和傳承。為此作者以這首笛曲作為環(huán)太湖地區(qū)蠶桑音樂的主要研究對象，撰文分析其音樂形態(tài)及演奏技術(shù)要點(diǎn)，從而能使更多的人們關(guān)注和傳承我們悠久燦爛的環(huán)太湖地區(qū)蠶桑音樂文化，同時也能夠與國內(nèi)外眾多笛子愛好者共同商榷我國高深獨(dú)特的笛子音樂創(chuàng)作和演奏藝術(shù)。

一、蠶桑笛曲《桑園春》音樂形態(tài)分析

《桑園春》這首樂曲帶有濃郁的江南山歌音調(diào)，本人經(jīng)過多次聆聽和仔細(xì)研究，認(rèn)為該首曲子的旋律風(fēng)格與浙江省嘉興桐鄉(xiāng)市和湖州市德清縣新市鎮(zhèn)、乾元鎮(zhèn)等地的蠶桑歌舞小戲“掃蠶花地”“桐鄉(xiāng)蠶歌”和“嘉善田歌”的音樂風(fēng)格極為相似。樂曲仍然采用了中國傳統(tǒng)的“民族七聲清樂E羽調(diào)式”（加入“清角fa”和“變宮si”），在慢板與快板之間出現(xiàn)了上行五度音程的轉(zhuǎn)調(diào)（“E羽”轉(zhuǎn)“B羽”），音調(diào)清新秀麗、典雅委婉，富有濃郁的江南水鄉(xiāng)風(fēng)味，樂曲的曲式結(jié)構(gòu)為常見的帶有再現(xiàn)的“復(fù)二部曲式”。

引子部分（E羽-A角-D徵-G宮-A商-B角-E羽，自由遼闊的散板，表現(xiàn)出清新秀麗、江南優(yōu)美如畫的桑園春色）+A部主題（a段音樂，E羽-B角-A商-G宮-D徵-E羽，搖曳舒緩、柔美玩轉(zhuǎn)的采桑生活場面+b段音樂，分解和弦形式，華麗流暢、輕松愉快的蠶桑勞動畫面+c段音樂，B角-A商-G宮-D徵-B角-A商-D徵-E羽，清麗委婉、縱情歌唱的蠶農(nóng)桑民精神面貌）+B部主題（a段音樂，E商-A徵-#F角-E商，熱情活潑、開心喜悅的心情）+b段音樂，E商-A徵-E商-E角，歡快跳躍、輕歌曼舞+c段音樂，E角-B羽-G清角，舒展豪邁、飽滿熱情+a1段音樂，不完全再現(xiàn)a段音樂主題、跌宕起伏、歡快熱烈）+華彩樂段（“B羽調(diào)”過度到“E商調(diào)”，華麗婉轉(zhuǎn)、起伏多變）+A1部主題（對A部主題a段音樂的不完全再現(xiàn)，抒情優(yōu)美、如何委婉）+尾聲（悠揚(yáng)寬曠、流連忘返）。

（一）引子主題音樂形態(tài)分析

引子主題是一個自由遼闊的散板，以二分附點(diǎn)音符、全音符和四分音符組成的寬松舒展的節(jié)奏音型，由“E羽-A角-D徵-G宮-A商-B角-E羽”的調(diào)性發(fā)展過程，通過三度音程發(fā)展到四度音程平穩(wěn)跳進(jìn)、再發(fā)展到八度音程擴(kuò)張的大跳，塑造出一個起伏多變、曲折委婉，且具有江南民間蠶桑歌謠風(fēng)格的旋律線條，笛子采用“全按作re”的把位演奏出G調(diào)的調(diào)高，通過曲笛清麗秀美、圓潤恬靜的音色，并運(yùn)用下滑音、長顫音、前倚音和大連音等演奏技巧，為我們展現(xiàn)出綠樹成蔭、風(fēng)景如畫的江南桑園春色，描繪出“魚米鄉(xiāng)，水成網(wǎng)，兩岸青青萬株桑，滿船銀繭閃亮光”的美妙江南采桑養(yǎng)蠶畫面。

（二）A部主題音樂形態(tài)分析

A部主題是一個3/4節(jié)拍構(gòu)成的旋轉(zhuǎn)搖曳、律動活躍的旋律音調(diào)，共有a、b、c三個樂段組成。a段音樂是一個富有律動感的音樂主題，樂曲是四分音符、八分音符、二分音符和二分附點(diǎn)音符組成的舒緩寬松的節(jié)奏音型，由“E羽-B角-A商-G宮-D徵-E羽”的調(diào)性發(fā)展過程，通過三度音程、五度音程和七度音程等音程的擴(kuò)張發(fā)展變化過程塑造出一個委婉如歌、柔美抒情的江南蠶歌音樂主題，笛子具備清澈秀美、圓潤清麗的音色，運(yùn)用南方曲笛當(dāng)中的“疊音、打音、顫音、連音、前倚音、上波音”等演奏技巧，為我們描繪出搖曳舒緩、柔美如歌的環(huán)太湖地區(qū)蠶農(nóng)桑民采桑養(yǎng)蠶的勞動場面;b段音樂是對a段音樂的加花變奏，以連續(xù)八分音符和二分音符組成的“長短交錯”的節(jié)奏音型，通過分解和弦式的旋律運(yùn)行模式，音區(qū)有所下降。由“B角-A商-G宮-D徵-B角-A商-D徵-E羽”的調(diào)性發(fā)展過程，曲調(diào)變?yōu)槿岷偷统粒炎舆\(yùn)用渾厚柔和、委婉低沉的音色，運(yùn)用連音、打音、顫音、前倚音和上波音等演奏技巧，塑造出一個江南蠶歌“吟唱樂段”，表現(xiàn)出水波蕩漾、蠶船搖曳、桑園飄逸的江南蠶桑勞動場面，表現(xiàn)出蠶農(nóng)桑民以苦為樂、自娛自樂的樂觀主義精神;c段音樂是由二分附點(diǎn)音符、二分音符、四分音符和八分音符組成的舒展開放的節(jié)奏音型，通過“E角-B羽-G清角”的調(diào)性發(fā)展過程，由三度音程、四度音程、七度音程以及八度音程等擴(kuò)張?zhí)M(jìn)組成高低多變、婉轉(zhuǎn)起伏的旋律線條，音樂舒展豪邁、飽滿熱情，笛子運(yùn)用清澈透明的音色，運(yùn)用短促干凈、富有彈性的“單吐音”技巧，同時運(yùn)用流暢連貫、行云流水般的“連吐音”技巧，配以顫音、倚音等裝飾性的技法，塑造出一種軟硬兼顧、剛?cè)岵?jì)的音樂風(fēng)格，表現(xiàn)出蠶農(nóng)桑民對蠶業(yè)豐收的縱情歌唱和對太平盛世幸福生活的贊美和頌揚(yáng)之情。

（三）B部主題音樂形態(tài)分析

B部主題是一個轉(zhuǎn)調(diào)性的快板樂段，笛子在此采用上行五度“全按作so”的把位演奏出D調(diào)的調(diào)高，該部主題由a、b、c、a1四個樂段組成，a段音樂是一個歡快熱烈的小快板，由八分音符、十六分音符和四分音符組成的緊湊密集的節(jié)奏音型，并多次出現(xiàn)切分音節(jié)奏，音區(qū)有所升高，出現(xiàn)了高音“so”（a2），由“E商-A徵-#F角-E商”的調(diào)性發(fā)展過程，音調(diào)變得明亮熱情、歡快活潑，笛子以清澈明亮、飽滿熱情的音色，運(yùn)用雙吐音、單吐音、小顫音、三吐音等演奏技巧，為我們展現(xiàn)出一副輕歌曼舞、歡欣喜悅的熱鬧畫面，表現(xiàn)出蠶農(nóng)桑民聚集在一起載歌載舞和慶祝蠶業(yè)大豐收的喜慶景象;b段音樂由連續(xù)十六分音符組成的密集而熱鬧的節(jié)奏音型，通過“re”（e1-e2）、“mi”（#f1-#f2）、“do”（d1-d2）、“l(fā)a”（b1-b2）等幾個音符，相互間八成音程的大跳，在“E商-A徵-E商-E角”的調(diào)性發(fā)展過程，笛子以清脆激越的音色，運(yùn)用靈巧輕快的雙吐音，演奏出一個熱烈歡騰、熱情奔放的音樂主題，表現(xiàn)出江南蠶農(nóng)桑民在絲竹樂和打擊樂伴奏下跳起輕盈歡快的舞蹈、唱起熱烈豪放的蠶桑豐收歌，展現(xiàn)出一副載歌載舞、歌舞升平的熱鬧畫面;c段音樂仍然延用了a段音樂歡快熱烈的速度，以四分附點(diǎn)音符和全音符組成的舒展寬廣的節(jié)奏音型，通過四度音程、五度音程和六度音程的大跳，由“E角-B羽-G清角”的調(diào)性發(fā)展過程為我們塑造出一個自豪舒展、熱情豪邁的音樂主題，笛子以熱情飽滿、清脆亮麗的音色，運(yùn)用前倚音、下滑音、小顫音、上波音、疊音、打音等南方曲笛的演奏技巧，為我們描繪出一個粗獷豪放、豪情歌唱的主題音調(diào)，表現(xiàn)出江南蠶農(nóng)民?？v情歌唱自己美麗的家鄉(xiāng)和豐碩的蠶業(yè)成果;a1段音樂是對B部主題a段音樂的不完全再現(xiàn)，速度逐漸變快、力度逐漸變強(qiáng)，樂段后半部分出現(xiàn)了連續(xù)的十六分音符急促密集的節(jié)奏，通過二度音程、三度音程和四度音程的“上行模進(jìn)”，塑造出一個更為熱烈奔放的音樂主題，笛子運(yùn)用飽滿熱情的音色，采用“雙吐音技巧”為我們展現(xiàn)出一段熱情洋溢的旋律音調(diào)，再次展現(xiàn)出蠶農(nóng)桑民熱烈而緊張的蠶業(yè)勞動生活場面。

（四）華彩樂段音樂形態(tài)分析

在一段熱烈歡快的B部主題之后，音樂進(jìn)入了遼闊悠長、舒展自由的華彩樂段，即連接部主題音樂，以四分附點(diǎn)音符和十六分音符組成的長短分明、錯亂有致的節(jié)奏音型，出現(xiàn)了高音區(qū)“fa”（g2）、“so”（a2）、“l(fā)a”（b2），通過分解和弦式旋律走向和四度音程下行模進(jìn)組成的曲折婉轉(zhuǎn)的旋律線條，笛子采用清澈激越、清脆亮麗的音色，運(yùn)用快速級進(jìn)、上下流動高難度的“大連音” 技巧、交叉指法演奏，為我們演奏出一段華麗流暢、連貫自如、上下起伏的音樂主題，表現(xiàn)出景色秀美、氣候適宜、桑園成蔭、蠶繭滿船的一派江南水鄉(xiāng)蠶桑作業(yè)景象。

（五）結(jié)束部分音樂形態(tài)分析

結(jié)束部分的音樂主題再現(xiàn)了A部主題a段音樂的主題樂譜，雖然旋律線條未曾改變，但是此時的音調(diào)變?yōu)檩p柔緩慢、舒展典雅、清晰流暢，笛子通過柔和圓潤、輕盈飄逸的音色，再次運(yùn)用曲笛當(dāng)中的顫音、疊音、打音、前倚音、上波音等演奏技巧，表現(xiàn)出一歌抒情優(yōu)美、委婉秀麗的音樂風(fēng)格特征，抒發(fā)出江南蠶農(nóng)桑民緬懷當(dāng)今安居樂業(yè)的幸福生活，對未來蠶桑業(yè)的發(fā)展前景充滿著滿懷的憧憬和向往，樂曲在安靜祥和、流連忘返的音樂情緒中結(jié)束全曲。

二、《桑園春》技術(shù)要點(diǎn)研究

《桑園春》這首曲子是中央民族樂團(tuán)王次恒先生采用江南蠶桑歌謠音樂作為素材創(chuàng)作的一首笛子獨(dú)奏曲，該樂曲處處體現(xiàn)出濃郁的江南音樂特色，把江南秀麗委婉、抒情優(yōu)美的音樂風(fēng)格表現(xiàn)的淋漓盡致，樂曲在演奏技術(shù)方面基本上以南方曲笛“疊”“顫”“增”“打”等演奏技巧以及曲笛音色表現(xiàn)為主，為了使大家能夠演奏好具有江南蠶歌音樂風(fēng)格的《桑園春》樂曲，在此筆者談一下關(guān)于演奏技術(shù)方面要注意的幾個要點(diǎn)。

（一）練習(xí)好曲笛的音色

剛才講過，《桑園春》這首曲子主要體現(xiàn)出南方曲笛的演奏音色，為此我們要刻苦練習(xí)好曲笛的音色，眾所周知，曲笛的音色一般情況下是一種清新秀麗、委婉純凈、清脆飽滿的，所以為了達(dá)此目的，建議大家平時要多練基本功，主要體現(xiàn)在長音的訓(xùn)練，主要以D調(diào)曲笛來練習(xí)，從低音的“so”到中音的“do”“mi”“so”再到高音的“do”“mi”“so”，組合起來順序就是“so”“do”“mi”“so”“do”“mi”“so”，在練習(xí)的時候，吹出來的每一個音一定要做到干凈、平整、悠長圓潤，練習(xí)不同音區(qū)長音的時候，我們所把控的環(huán)節(jié)也有所不同，練習(xí)低音區(qū)長音“so”到“do”的時候，注意使嘴巴放松、口腔打開、風(fēng)門擴(kuò)大、氣流角度縮小、氣流速度要緩慢，使低音區(qū)達(dá)到飽滿圓潤、干凈渾厚的音色效果，其次對笛膜松緊也有要求，一般情況下吹曲笛低音區(qū)比較多的時候，盡量將笛膜貼的松弛些、笛膜紋路多一點(diǎn)（一般3～4條），使笛膜震動的時候有江南水鄉(xiāng)那種“水靈靈”的感覺;除以上環(huán)節(jié)之外，我們還要注意吸氣、呼氣的要領(lǐng)，吸氣的時候我們用鼻子和嘴巴同時慢慢的吸，氣息吸足了之后，再通過橫膈膜和風(fēng)門大小將氣息舒緩的吹出，盡量做到“吸氣如嗅花，吐氣如抽絲”的感覺和方法;練習(xí)中音區(qū)的時候，盡量要做到風(fēng)門、口腔、氣流壓力的大小要適中，氣流角度大概控制在60度左右，吹出來的每一個音符一定要干凈、圓潤、平整、細(xì)長;在練習(xí)高音區(qū)的時候，盡量做到氣流的角度擴(kuò)大（角度大概在75度～90度之間）、口腔壓縮、風(fēng)門縮小、氣流速度增大。總之，無論在練習(xí)低音區(qū)、中音區(qū)還是高音區(qū)的長音時，我們都要做到吸氣要緩慢、吹氣要舒緩、氣流要集中、聲音要干凈平整、飽滿圓潤等，最終達(dá)到清新秀麗、委婉純凈、清脆飽滿的曲笛音色。

（二）牢固掌握《桑園春》每個樂段中的各類演奏技巧

在《桑園春》的幾個部分當(dāng)中分別運(yùn)用了舌頭和手指上的各類技巧，這些技巧對音樂的表現(xiàn)和樂曲的意境起到了非常重要的作用，主要有滑音、疊音、打音、上波音、顫音、前倚音等手指技巧，同時還運(yùn)用了單吐音、雙吐音、三吐音和連吐音等口舌類技巧，這些手指技巧和舌頭技巧的加入，使樂曲《桑園春》在表現(xiàn)風(fēng)格和意境塑造上起到了主導(dǎo)性的作用。在引子主題和A部慢板主題當(dāng)中，主要運(yùn)用了下滑音、小顫音、前倚音、上波音等手指技巧，我們在練習(xí)滑音技巧的時候，一定要控制好手指滑行的動作和時間，在出現(xiàn)“do-la”的滑音時，我們盡量用半孔的“do”，同時一定要注意半孔的“do”音準(zhǔn)、“do-la”之間滑奏的時值和滑奏的力度，下滑音時力度逐漸減弱、氣流角度逐漸減小;上滑音時力度逐漸增強(qiáng)、氣流角度逐漸增大，上滑音和下滑音主要出現(xiàn)在樂曲引子和慢板當(dāng)中，其主要出現(xiàn)的音符是“so”-“mi”的下滑音、“do-la”的下滑音以及“mi-so”的上滑音、“l(fā)a-do”的上滑音;小顫音技巧在樂曲慢板當(dāng)中出現(xiàn)的比較多，練習(xí)時我們要做到密集短促、輕巧靈活，同時要考慮到音符本身的吐奏與連奏的運(yùn)用，不要顧此失彼（只顧及小顫音，而忽略吐奏），這樣會導(dǎo)致音符不清楚、節(jié)奏不清晰，另外在吹奏小顫音技巧的時候一定要注意遵循樂曲當(dāng)中原有節(jié)奏和音符時值的前提下進(jìn)行顫動，手指在顫動時也要注意手指按孔的準(zhǔn)確性和音準(zhǔn)的把握;在練習(xí)疊音技巧的時候，一定要與小顫音區(qū)分開來，疊音和小顫音最大的區(qū)別在它的過程和時值，疊音是在三個音符上進(jìn)行，將三個音符合并在吐奏的這個“點(diǎn)”上完成的，時值比較短，小顫音也是在一個音符上去完成的，但是它是通過若干次的顫動，達(dá)到很密集靈巧的效果，所以我們在吹奏疊音的時候，一定要弄清楚疊音的過程、手指運(yùn)行的長短以及手指動作流利程度;在練習(xí)打音技巧的時候，主要是手指要在原音孔的基礎(chǔ)上富有彈性的用力敲打，從而奏出一種跌宕起伏、彈性十足的音響效果，我們在做打音的時候一定要控制好手指的力度和音符時值的長短，在做打音之前一定要將手指充分的抬高，手指用力向所在音孔上敲打后應(yīng)立即抬起，造成一種“反彈”的效果，聽起來鏗鏘有力、彈性十足、跌宕起伏;我們在練習(xí)單吐音、雙吐音、三吐音和連吐音等舌頭技巧的時候，一定要清楚舌頭的動作（單吐即“吐”、雙吐即“吐庫吐庫”或“特克特克”、三吐即“吐吐庫”或“特特克”）。連吐音主要出現(xiàn)于樂曲的華彩樂句和引子當(dāng)中，吹奏時只吐奏第一個音，后面的音符不需要再吐，吹奏十六音符短促的連吐音時（如：前面兩個十六分音符連奏，后面兩個十六分音符吐奏或者前面兩個十六分音符吐奏，后面兩個十六分音符連奏）一定要做到舌頭動作的準(zhǔn)確性，一般在緩慢抒情的時候，采用連音與單吐技巧相結(jié)合，在快速熱烈的情況下，一般采用連音與雙吐技巧相結(jié)合;三吐音主要出現(xiàn)在樂曲的快板部分，在吹奏連續(xù)三吐音的時候，舌頭盡量縮短、用力輕柔，同時要學(xué)會在三吐過程中運(yùn)用搶氣的技巧，做搶氣技巧的時候，要注意搶氣的位置是在前面八分音符和后面兩個十六分音符之間，以最快的速度吸進(jìn)去，搶氣時控制好前八分音符的時值要極短，留出空間吸氣，緊接著立即把后面兩個十六分音符演奏出來。以上舌頭和手指的演奏技巧，有待于我們平時單獨(dú)加強(qiáng)訓(xùn)練，當(dāng)我們把每個技巧練熟并掌握牢固之后，再有計(jì)劃、有目的、合理的運(yùn)用到樂曲《桑園春》的引子、慢板和快板當(dāng)中去。

（三）了解并掌握江南蠶桑音樂風(fēng)格特征

《桑園春》這首樂曲取材于江南蠶桑歌謠的音樂風(fēng)格，為了在演奏《桑園春》時能夠更好的體現(xiàn)出這一風(fēng)格，我們平時一定要多聽、多看有關(guān)江南蠶桑歌謠方面的音樂作品，從中領(lǐng)悟其中的音樂意境和風(fēng)格特征。比如湖州當(dāng)?shù)亓鱾鞯男Q桑音樂《掃蠶花地》《贊蠶花》《撒蠶花》《蠶花謠》《湖絲阿姐》《蠶桑歌謠》《軋蠶花》等;桐鄉(xiāng)地區(qū)流傳的《桐鄉(xiāng)蠶歌》《掃蠶花》《生種》等;德清新市流傳的《蠶桑舞》以及電影“蠶花娘娘”中的主題曲《蠶花姑娘心向黨》等。除此之外，如果有條件的話，我們盡量赴浙江湖州、桐鄉(xiāng)、杭州、德清、新市、乾元、和孚、善漣、雙林、盛澤、震澤等地現(xiàn)場聆聽當(dāng)?shù)孛耖g藝人表演的蠶桑音樂，并現(xiàn)場感受和采訪，同時可以在他們那里獲取有關(guān)蠶桑音樂的樂譜、圖片、錄音等資料。這些音樂的視聽、民間的采風(fēng)以及樂譜圖片資料的收集，對我們掌握好《桑園春》這首樂曲起到很重要的指導(dǎo)作用;其次為了能夠更好的演奏并把握好樂曲《桑園春》的風(fēng)格，我們還要多看多聽多積累、多關(guān)注關(guān)于江南絲竹、江南民間歌舞、江南蘇州彈詞、越劇、桐鄉(xiāng)花鼓戲、紹興的《蓮花落》、江南歌舞小戲以及湖州的湖劇等民間音樂。

（四）多觀摩、多聆聽、多學(xué)習(xí)原作曲家王次恒老師和青年笛子演奏家馬云鶴的精湛演奏

《桑園春》的曲作者王次恒先生是浙江杭州人，為中央民族樂團(tuán)著名笛子演奏家、國家一級演奏員，從小隨南派笛子宗師、浙派笛子藝術(shù)的創(chuàng)始人趙松庭先生學(xué)習(xí)笛子，在全國民族器樂比賽中多次獲獎，他的笛子演奏技術(shù)嫻熟、音色甘甜、典雅華麗、韻醇厚味，成為浙派笛子藝術(shù)的主要傳承人，《桑園春》是他最為重要的代表作品，在他錄制的個人演奏專輯、舉辦的個人音樂會和笛子專業(yè)講學(xué)中，他都會把《桑園春》列入其中，如今已經(jīng)成為南方曲笛的一首經(jīng)典作品。我們要多觀摩、多聆聽、多感受王次恒先生對《桑園春》的精彩演奏，從中汲取精華，不斷提高自己。另外，還有一位年輕的笛子演奏家馬云鶴女士，她對《桑園春》的演奏音色非常出色的，她對其中的音色控制、藝術(shù)處理和風(fēng)格把握均做到精致，網(wǎng)上有她在臺灣的一次獨(dú)奏音樂會上對《桑園春》的演出視頻資料，我們也可以多聆聽、多觀看、多感悟、多學(xué)習(xí)、多提高。

三、結(jié)語

本文通過對蠶桑笛曲《桑園春》在曲式結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、節(jié)拍、調(diào)式、調(diào)性、織體結(jié)構(gòu)、音色特點(diǎn)、演奏技巧、表現(xiàn)意蘊(yùn)等音樂形態(tài)方面進(jìn)行詳細(xì)專業(yè)的逐段分析和研究，對每一部分所描繪的音樂情景和場景畫面也做了個人理解性的總結(jié)，同時根據(jù)自己的演奏體會和教學(xué)感悟，結(jié)合自己對樂曲的理解程度在演奏技術(shù)要點(diǎn)方面做了經(jīng)驗(yàn)性的論述與總結(jié)，以期能夠與國內(nèi)外專家同行共同商榷、相互探討環(huán)太湖地區(qū)悠久燦爛的蠶桑音樂風(fēng)格特征，并在笛子音樂作品創(chuàng)作和演奏方面也提出了個人的一些看法，能夠與大家共勉。由于能力和時間有限，文中所談之觀點(diǎn)未免有不足和待議之處，也歡迎廣大專家同行撰文切磋、多提寶貴意見，讓我們共同為傳承文明國家的非遺文化和弘揚(yáng)民族音樂文化而努力奮斗。

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[5]祝漢明，徐春雷，褚紅斌.含山軋蠶花[M].杭州：浙江攝影出版社，2014.

[6]毛云崗.談“氣流速度”在笛子演奏中的重要作用[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報，2008（03）.

[7]毛云崗.論笛子演奏中的“沉”與“凈”[J].人民音樂2010（07）.