劉昌貴 乙常青

柳樹婆娑裊娜，翠煙如織，牽動了多少文人墨客的情思，古往今來寫柳的妙詩佳句甚多。

以“柳”繪早春

——“詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻?！?/p>

（楊巨源《城東早春》）

早春，柳葉新萌，其色嫩黃，稱為“柳眼”。“才”“半”，都暗示了“早”。詩人抓住“半未勻”這種境界，使人仿佛見到綠枝上剛剛露出的幾顆嫩黃的柳眼，那么清新悅?cè)恕２粌H突出了“早”字，而且把早春之柳的風(fēng)姿寫得十分逼真。生動的筆觸蘊(yùn)含著詩人多少歡悅和贊美之情。早春時節(jié)，天氣寒冷，百花尚未綻開，惟柳枝新葉，沖寒而出，最富有生機(jī)，最早為人們帶來春天的消息。寫新柳正是抓住了早春景色的特征。

以“柳”寫惜別

——“春風(fēng)知別苦，不遣柳條青。”

（李白《勞勞亭》）

柳絲綿長，風(fēng)吹而成纏綿難舍，故常借柳來表達(dá)不舍之情。折柳送別是古詩中常見的意象。詩人因送別時柳條未青、無枝可折而生奇想，想到這是春風(fēng)故意不吹到柳條，故意不讓它發(fā)青，而春風(fēng)之所以不讓柳條發(fā)青，是因?yàn)樯钪x別之苦，不忍心看到人間折柳送別的場面。詩人因送別想到折柳，更因楊柳想到柳眼拖青要靠春風(fēng)吹拂，從而把離別與春風(fēng)這兩件本來毫不相干的事物聯(lián)系起來，放飛奇想的彩翼，托物言情，移情于景，把本來無知無情的春風(fēng)寫得有知有情，使之與相別之人同具惜別、傷別之心，從而化物為我，使它成為詩人感情的化身。

以“柳”表春光易逝

——“樓外垂柳千萬條，欲系青春，少住春還去。”

（朱淑真《送春》）

從風(fēng)飄柳絮的景象看，詞中所寫，當(dāng)是暮春煙柳，而非細(xì)葉新裁的仲春嫩柳，這樣方與送春之旨吻合。楊柳依依的形象和折柳送別的風(fēng)習(xí)使人們從柳條想到送別，原很自然;但從“垂柳千萬條”想到它“欲系青春”，卻是女詞人的獨(dú)特感受。從“送”到“系”，雖只在一轉(zhuǎn)換之間，卻包含了想象的飛躍，進(jìn)一步寫出了柳的繾綣多情。那千萬縷隨風(fēng)蕩漾的柳絲，像是千萬縷柔曼的情思，力圖挽住春天。然而“少住春還去”，春畢竟是留不住的。抒寫了對春光易逝的感嘆。

以“柳”達(dá)鄉(xiāng)愁

——“一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲?！?/p>

（許渾《咸陽城西樓晚眺》）

“高樓”，指咸陽城西樓，咸陽舊城在西安市西北，漢時稱長安，秦、漢兩朝在此建都。 “蒹葭”，即蘆荻（蒹，荻;葭，蘆），表思念心緒;“汀洲”，水邊之地為汀、水中之地為洲，這里指代詩人在江南的故鄉(xiāng)。詩人一登上咸陽高高的城樓，向南望去，遠(yuǎn)處煙籠蒹葭，霧罩楊柳，很像長江中的汀洲。詩人游宦長安，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，一旦登臨，思鄉(xiāng)之情涌上心頭。蒹葭楊柳，居然略類江南。萬里之愁，正以鄉(xiāng)思為始：“一上”表明觸發(fā)詩人情感時間之短瞬，“萬里”則極言愁思空間之迢遙廣大。筆觸低沉，景致凄迷，觸景生情，蒼涼傷感的情懷落筆即出，意遠(yuǎn)而勢雄。

以“柳”抒對景物的熱愛

——“未必柳條能蘸水，水中柳影引他長?！?/p>

（楊萬里《新柳》）

原來柳條是蘸不到水的，之所以遠(yuǎn)望它那樣長，是因?yàn)樗辛鞍阉耙臁钡木壒?。這真是對事物的妙悟。試想，垂柳將及水面，微風(fēng)吹動，柳枝輕揚(yáng)，水上水下連成一片，該是多么優(yōu)美的一幅畫面！一個“引”字，就把柳影，也即新柳，把整個畫面都寫活了。詩句活潑、新穎，洋溢著詩人對自然景物的深情。

以“柳”狀美女

——“依舊桃花面，頻低柳葉眉?！?/p>

（韋莊《女冠子》）

你依舊還是那么美麗、可愛，像從前一樣面若桃花，頻頻低垂的眼瞼，彎彎的柳葉眉。柳枝纖細(xì)苗條，柳葉瘦長微翹，這都和美女的身體、眉毛特征相吻合，因而古人常以柳作為美女的寫照。以柳葉比喻女子漂亮的眉毛，極有特點(diǎn)，以至成了人們贊美女子容貌的習(xí)慣用語。