陳雪

【內(nèi)容摘要】本文以“聲音”在電視劇《共和國血脈》建構(gòu)女性人物形象過程中所發(fā)揮的功能作為切入點，分析聲音如何通過相關(guān)構(gòu)成元素的相互作用，實現(xiàn)該劇女性人物形象的層次疊加，以小見大、表情達意以引發(fā)觀眾共振及展示角色內(nèi)心精神世界以烘托主旋律，從而勾勒出鮮明的女性人物形象，體現(xiàn)出主旋律電視劇與時代交互的特征。

【關(guān)鍵詞】主旋律電視劇;女性形象;聲音

所謂“主旋律電視劇”是以當代主旋律話題或事件為題材，弘揚主流文化，塑造社會集體價值觀，傳播正能量的電視劇作品。它在一定程度上，擔當著黨和國家意識形態(tài)的宣傳功能，能夠推動社會發(fā)展和時代精神的傳播。①作為入選國家廣電總局2018-2022百部重點電視劇選題規(guī)劃的中央電視臺慶祝建國70周年獻禮劇，《共和國血脈》是陜西省委宣傳部扶持的2018年陜西省重大文化精品項目。該劇是通過展現(xiàn)石油人“流血流汗不撤退，拼命也要找到大油田”的信念，全景式呈現(xiàn)新中國石油工業(yè)創(chuàng)業(yè)史的一部主旋律電視劇。陜西省電影家協(xié)會主席張阿利認為，“這部電視劇的主題表達高揚時代主旋律……該劇在人物形象設(shè)計方面遵從歷史發(fā)展真實軌跡，加以藝術(shù)的凝練，構(gòu)建出豐富的電視劇敘事空間，使得這些人物形象在劇中鮮活了起來，給觀眾留下了頗為深刻的印象?！痹搫∷茉炝艘慌湫偷呐匀宋镄蜗螅兄獣_理、端莊大度、具有奉獻精神的西北大學畢業(yè)生許茹，有愛憎分明、身上帶著一股子倔勁兒的農(nóng)村姑娘梅大妮，有勇敢果斷、立場堅定的衛(wèi)生員唐娜，有女扮男裝、豪爽率真且肯吃苦的石油工人劉小青等。

聲音作為視聽元素的一個種類，同畫面及其他電視劇創(chuàng)作手段融合、互映，建構(gòu)了這些富有代表性又極具個性特色的女性角色，為觀眾帶來了具有震撼力的視聽盛宴。本文中筆者將專門就聲音在該劇建構(gòu)女性人物形象過程中所發(fā)揮的作用進行分析和研究。

一、以小見大，聲音反映多層次人物形象

李澤厚先生從美學和心理學角度出發(fā)，將人的經(jīng)驗性審美過程的心理功能劃分為“悅耳悅目”“悅心悅意”“悅志悅神”三個不同層面的形態(tài)。“悅耳悅目”指的是“人的耳目感到歡樂”，是生理上的感知;“悅心悅意”是指“審美愉快雖有自然生理的愉悅滿足方面或內(nèi)容，卻已遠遠不止于它”，著重于培養(yǎng)人的感情;“悅志悅神”是在“道德的基礎(chǔ)上達到某種超道德的人生感性境界”。②《共和國血脈》恰恰是通過聲音反映出多層次的女性人物形象，通過語言、音樂、音響等的循回交叉作用，從生理感知的悅耳目到情感表達的悅心意再到人生道德境界的悅志神，構(gòu)建了多層次的女性性格及角色，并以這些典型的、豐富的人物性格串聯(lián)起整個故事的發(fā)展脈絡，避免了空乏的窠臼，展現(xiàn)了復雜多變的情形下這些人物的成長經(jīng)歷和命運沉浮，從而折射出國家乃至時代的變遷。

隨著《共和國血脈》劇情的推展，聲音多層次性地建構(gòu)著新中國典型的女性形象，賦予了她們鮮明的人物特征，也使得人們慢慢對聲音感知的主體產(chǎn)生了重視，并開始注重聲音感知的自然屬性和社會屬性，對其聲音的構(gòu)成、形態(tài)、時代及文化背景等進行探討和思考。劇中許茹的扮演者蔣方婷畢業(yè)于中央戲劇學院，有著深厚的臺詞功底。隨著劇情的展開，蔣方婷通過對人物對白的內(nèi)容、內(nèi)在語、語氣、語調(diào)、語速及節(jié)奏等的靈活把控和巧妙處理，與其形體、表情完全融合在一起，加上劇中所跟配的音樂、音響等元素，出色地展現(xiàn)了許茹豐富、細膩的內(nèi)心活動，塑造了新中國富有典型代表性的女性知識分子形象。

許茹的出場是簡單的一句招呼：“你好，我是許茹”，語調(diào)輕柔又不失端莊，其大方、干練便躍然于觀眾眼前。劇情發(fā)展到石興國對改編為石油師需要全連交槍有著極大的抗拒情緒，此時許茹的一番耐心勸解讓觀眾對這個姑娘有了更深一層的欣賞。對于硬漢石興國，許茹知道不能講大道理，她撇開石油對國家的重要性，轉(zhuǎn)而以溫柔和希冀的語氣問石興國“你知道我從小的理想是什么嗎？就是當一名石油科學家”。此刻鏡頭切過石興國面部，他的面色已從剛才的抗拒轉(zhuǎn)而有些許柔色。許茹接著說道“我的家庭可以說是一個石油世家，當我聽到我們要被改編為石油師的時候，我心里特別高興”，語調(diào)輕柔，語速緩悠，句與句之間還夾著表達開心情緒的氣聲，此刻的語言表達，溫柔中帶著小女人的興奮之感，信賴中帶著分享喜悅之感，為石興國之后放下倔強反而與許茹推心置腹說出心中疑惑做好了鋪墊，也推動了之后得以解開石興國心結(jié)的情節(jié)發(fā)展。在這次對話過程中，不論臺詞的發(fā)聲方法還是臺詞本身都直入人心，加之配樂旋律緩和而又悠長，仿佛小溪流水劃過心扉，語言與音樂的結(jié)合，使得熒屏之上淋漓盡致地展現(xiàn)了許茹的智慧和溝通能力，把許茹作為一個有文化、有夢想、有干勁又善解人意、善于溝通的女性人物形象地勾畫了出來。

第二十二集中許茹和正在柴達木盆地的石興國通電話，本來興奮不已的她想和石興國訴苦，正好電話那邊石興國叫梅大妮進屋管一下小雨，這一下子觸動到了許茹最敏感的神經(jīng)，此時劇中電話“啪”地一聲掛斷的聲音，在許茹痛徹心扉的哭聲和悠揚略帶悲戚的大提琴配樂中清脆響亮，仿佛預示了兩人關(guān)系隨之切斷的脈絡走向。之后在月亮之下許茹用著幽怨的語氣，夾雜著反復的嘆息聲自言自語地表示不理解石興國，殷切地說著他們約定好的要在月亮下互訴衷腸，卻不知對方能否聽到她的心聲，體現(xiàn)出了她的無奈與期盼。轉(zhuǎn)而，許茹通過氣短急促的話語說出她意識到王政委安慰話語背后的意思是，如果他倆結(jié)婚她自己的社會關(guān)系將會影響石興國的政治前途時，隨之響起的哀怨、緩長的音樂加上她不可抑制的哭泣聲，透露出她的擔心和無助。最后，許茹用內(nèi)心話語表達她最后的選擇是為愛放棄石興國，她連續(xù)說了三遍“我們分手吧”，尤其最后一句“我們分手吧”劇中進行了回聲處理，仿佛是許茹對著大山在吶喊，喊出了她內(nèi)心的委屈、無奈、愛意、成全與豁達。也讓一個為了所愛之人的政治進步、為了讓更多的石油工作者可以無所顧忌地在一線推動共和國石油事業(yè)發(fā)展不惜委屈自己、成全對方的新中國女性形象逐步地、層次疊加地展現(xiàn)在觀眾眼前。

二、聲音表達人物情緒情感，引發(fā)共情

《共和國血脈》在塑造女性人物形象時，充分發(fā)揮了聲音可以更好地表達人物情緒、實現(xiàn)情感交流的作用。在不同情節(jié)和環(huán)境下通過有聲語言、音樂配樂、現(xiàn)場聲音等的相互配合的處理和表達，展現(xiàn)出多維度、全方位的人物角色性格特點，避免了早年間主旋律電視劇人物形象扁平化的不足，順應了觀眾探知人物內(nèi)心、尋求歷史真相、感受時代風貌的心理訴求。讓觀眾進入到劇中所創(chuàng)作的場域與情感表達之內(nèi)，進而感染觀眾、引發(fā)其情感的共振共鳴，達到熒屏內(nèi)外情緒的呼應、精神的互感，實現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的統(tǒng)一。

劇中女二號角色梅大妮剛出場時并沒有對話或獨白，而是盡可能地還原生活真實的現(xiàn)場音響：急促的腳步聲、嘈雜的呼救聲、雜亂的雞鴨鳴叫聲，結(jié)合著畫面中田老六部隊進村搶掠行徑，把受國民黨欺壓和迫害的農(nóng)村婦女當時對所處境遇的緊張、擔心、害怕的心理展露無遺。這也就為之后田老六威脅梅大妮做他的七姨太，身處最底層地位的梅大妮寧肯自殺也不妥協(xié)的淳樸、堅貞的農(nóng)村女性形象做了很好的鋪墊。第二十一集柴達木盆地尋水，石興國和梅大妮在找到老班長尸體后繼續(xù)尋水，后石興國因一直尋水未果，且不知自己該如何向組織交代而惆悵萬分時，觀眾除聽到黃風吹起層層風沙的呲呲聲再無其他聲音。而此時的5秒鐘左右的無聲卻勝過有聲，它是一種反向性的情緒表達方式，此處的間接性無聲反而徑直將觀眾引向了共同為之擔憂甚而焦急的情緒。這種情緒和后來梅大妮勸慰的話語又形成了反差和對比，“興國你別難過，俺爹跟俺說過，只要有野牦牛的地方就一定有水源”。簡單的一句話語，讓觀眾更加深刻體會到這個女人她不是一個認死理兒的農(nóng)村婦女，她是一個靈敏又倔強、堅強又果敢的女性，是一個在困境中不害怕、不猶豫，勇敢堅持自我、奮力向前拼搏的女性。劇情發(fā)展到第二十四集梅大妮大鬧劉大勇與許茹婚禮的場景，梅大妮近乎嘶吼的急高的語調(diào)、字字帶裂音的吐字方式、委屈氣憤的語氣以及快速急促的節(jié)奏，尤其到最后高頻率地連續(xù)喊出“不回”以回絕石興國的勸誡，自然而真實的塑造了做法略帶魯莽卻讓人拍手稱快的梅大妮的真性情。觀眾隨著梅大妮的語言表達快速地進入到情緒高揚點，而在此期間所插入的無源音樂卻不是直白的急促緊張的旋律，反而是極慢拍的鋼琴演奏，仿佛每一個琴鍵按下一聲沉重的嘆息，持續(xù)地一下一下地扣打在觀眾的心上，聲音諸元素相互配合作用，不知不覺中讓觀眾緊隨梅大妮產(chǎn)生一種緊張、憋屈、氣憤難耐的情緒共鳴，在劇情矛盾沖突點上實現(xiàn)熒屏內(nèi)外的共情。

包括劇中對石油工人劉小青的角色塑造過程中，聲音同樣起到了不可或缺的表情達意的作用。劉小青為了學開車有技術(shù)傍身可在舊社會立足便女扮男裝，在劇情的前半部分她一直以男裝示人，于是她所呈現(xiàn)的嗓音自然也不同于“柔軟、細膩”這一具有代表性的女性特質(zhì)，她的聲音沒有普通女子的清亮與溫婉，卻多了幾分渾厚與豪放，充滿了熱情與力度。在她第二次開車把工程師田義文撞倒之后，她欲給田工程師一副新配的眼鏡，但田工執(zhí)意給她錢，此時劉小青說道“你要非要給我錢呢，你到時候請我喝頓酒吧”，話語干脆利索不含糊，劇里對話過程中的底樂是輕快的手風琴拉奏伴著詼諧俏皮略帶跳躍節(jié)奏的電子琴伴奏，瞬間把一個大大咧咧、不斤斤計較的石油工人形象給塑造了出來，也使得電視觀眾感到耳目一新且忍俊不禁。即使到劇情后半部分，劉小青以女裝示人，她的角色通過聲音尤其是有聲語言的呈現(xiàn)，仍然真切地讓觀眾欣賞到一個真誠、直率、腳踏實地的石油女工人的形象，對于新中國石油工人的生活面貌和生活性情也有了更直接和更深層的體會。

三、聲音展示人物精神內(nèi)核，烘托旋律

“許多主旋律電視劇都與當時‘時代性中心話題息息相關(guān)，通過大的歷史或政治背景來表現(xiàn)人物，用戲劇化的方式來解決個體與歷史整體之間的對立，完成對生活圖景的儀式形態(tài)塑造”。③《共和國血脈》中，聲音是該劇敘事和傳播的重要因素，也成為了該劇主流意識形態(tài)的表達載體。

劇中由著名歌唱家孫楠演唱的《征途》就是主旋律意識形態(tài)的表現(xiàn)符號之一，并成為該劇構(gòu)建人物形象、表達人物情感和承載作品精神內(nèi)涵的重要元素。這種聲音還把“人類的情感轉(zhuǎn)變?yōu)榱四軌蚵牭靡姷姆栃问健?。④劇中，它既是每一集的片尾曲，又是整部劇的主題旋律。它時長以變奏、變調(diào)、改變和弦、改變配器等方式出現(xiàn)在該劇中：有時以歌曲的形式出現(xiàn)，有時以器樂演奏的形式出現(xiàn);有時以無源音樂的形式出現(xiàn)在情感表達處，有時是以有源音樂的形式出現(xiàn)在情節(jié)轉(zhuǎn)換處。⑤《征途》歌詞中所寫“我在尋找一枝美麗的花朵，她究竟在何處……盛開在戰(zhàn)火之中搖曳不停的花兒，我愿為你燃燒……盛開在戈壁灘中攀上井架的花兒，我愿為你守候，無論風雨如何，無論揮汗漂泊，愿守候這血脈山河”。歌詞中那朵“花兒”，其實就是該劇中的許茹、梅大妮、唐娜、劉小青等一個個鮮活的女性，這些在貧困的西北大地上奮不顧身與其他石油工作者共同尋找共和國“血脈”的“花兒”們，她們的盛開、她們的奉獻，讓共和國“血脈”有了更有人情味的積淀。歌詞的所指就是劇中女性人物角色的主要核心品質(zhì)，也同時向觀眾不露痕跡地傳遞了關(guān)于信仰、關(guān)于熱血、關(guān)于愛與奉獻的理解，它展示的是年輕的女性奮斗者思索當下自己面臨的現(xiàn)實與理想、責任與擔當，女性所體現(xiàn)出的革新精神、鍥而不舍的時代精神與我國目前深化改革開放的時代精神是相通的，從而與中國偉大的時代和旋律共振和共鳴。⑥

四、結(jié)語

“聲音”作為視聽藝術(shù)的重要構(gòu)成元素，是電視劇藝術(shù)中不可缺失的創(chuàng)作元素。本文研究了“聲音”在《共和國血脈》女性人物形象建構(gòu)過程中的作用并將聲音中的語言、音樂、音響等元素與刻畫人物形象、塑造人物性格特點、展示人物精神世界等相結(jié)合進行了綜合性分析，展現(xiàn)了主旋律電視劇在藝術(shù)創(chuàng)作過程中如何將女性人物形象建構(gòu)與時代進行融合與交互。隨著“聲音”各種元素被不斷運用，各種功能被充分挖掘，聲音不僅可以在建構(gòu)具有時代特色和個性特征的人物形象過程中展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力，而且通過聲畫的有機結(jié)合，也將為人物形象建構(gòu)、電視劇藝術(shù)創(chuàng)作提供更好的表現(xiàn)手段和表現(xiàn)空間，為觀眾帶來更為震撼的視聽享受。

注釋：

①孫家正：《關(guān)于電視劇創(chuàng)作的三個問題》，《中國電視》1995年第1期。

②李澤厚：《李澤厚十年集：美的歷程》，安徽文藝出版社1994年版，第521頁。

③⑤姜燕：《聲音的力量》，中國傳媒大學出版社2017年版，第150頁、第152頁。

④〔美〕蘇珊·朗格：《情感與形式》，劉大基等譯，中國社會科學出版社1986年版，第8頁。

⑥梁仁紅：《年輕化表達：主旋律電視劇，〈激情的歲月〉創(chuàng)作談》，《電視研究》2019年第11期。

（作者系西安培華學院傳媒學院助教、政工師）

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