陳誠(chéng)

（新疆藝術(shù)學(xué)院，四川 成都 610100）

《海洋之歌》是近年來(lái)不可多得的優(yōu)秀的二維動(dòng)畫影片，它的優(yōu)秀之處不僅僅是依托有趣的劇本，更顯著的是其對(duì)整個(gè)影片所進(jìn)行的風(fēng)格化的處理，優(yōu)秀的風(fēng)格化處理使其在競(jìng)爭(zhēng)如此激烈的環(huán)境下也能脫穎而出，《海洋之歌》的出現(xiàn)打破了我對(duì)于二維動(dòng)畫只能以劇本和畫面精美取勝的思維模式，為我?guī)?lái)了全新的思考和今后二維動(dòng)畫創(chuàng)作的新思路。

1 《海洋之歌》簡(jiǎn)要介紹

《海洋之歌》是于2014 年上映的二維動(dòng)畫電影。該片由愛(ài)爾蘭導(dǎo)演湯姆·摩爾執(zhí)導(dǎo)，由愛(ài)爾蘭Cartoon Saloon 公司制作，是一部歐洲多國(guó)合作片，并于2015 年獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片提名。該片由愛(ài)爾蘭本土神話故事改編而成，并融合了愛(ài)爾蘭的民族文化，歷時(shí)七年，以純手繪的方式制作完成，是近年來(lái)不可多得的優(yōu)秀二維長(zhǎng)片作品。在當(dāng)下競(jìng)爭(zhēng)激烈的動(dòng)畫市場(chǎng)中，隨著科技的發(fā)展，三維技術(shù)日趨成熟，三維技術(shù)的運(yùn)用也使得動(dòng)畫能呈現(xiàn)出更加立體、真實(shí)、精致的視覺(jué)感受，在這樣的大環(huán)境下，二維動(dòng)畫想要脫穎而出，其美術(shù)風(fēng)格便是其中至關(guān)重要的一點(diǎn)。

2 人物造型的極簡(jiǎn)風(fēng)格

在《海洋之歌》這部作品的人物造型中，導(dǎo)演湯姆·摩爾延用了其上一部作品《凱爾經(jīng)的秘密》的人物造型風(fēng)格，即極簡(jiǎn)風(fēng)格。他以高度概括的方式對(duì)人物進(jìn)行造型，人物造型上沒(méi)有多余的線條，也沒(méi)有過(guò)多的裝飾，使得角色形象干凈簡(jiǎn)潔的同時(shí)但不失美感，極簡(jiǎn)卻不簡(jiǎn)單。在這部影片中主人公（如圖1 所示）的造型設(shè)計(jì)都是以圓形、弧線這樣的幾何形體和線條來(lái)進(jìn)行概括造型的。其中又突出的設(shè)計(jì)了其頭部的部分，圓圓的腦袋和眼睛，這樣的造型既簡(jiǎn)潔明了，再加之以明快的色彩，便凸顯出小孩的可愛(ài)和天真，在輔之以柔和的弧線線條去塑造孩子的其他部分，弧線的運(yùn)用也更能體現(xiàn)出動(dòng)態(tài)美，協(xié)調(diào)的同時(shí)又不單調(diào)。這樣的造型設(shè)計(jì)使得人物造型獨(dú)特風(fēng)格鮮明?？导{這個(gè)角色的設(shè)計(jì)，主要以矩形和直線這樣的組合來(lái)進(jìn)行塑造，矩形給人以一種嚴(yán)肅、穩(wěn)定的視覺(jué)感受，因此這個(gè)角色形象的頭部和軀干都以矩形為主，再輔之簡(jiǎn)潔的直線來(lái)進(jìn)行塑造，手的部分也同樣處理成了矩形，這樣一個(gè)高大、穩(wěn)重、硬朗的父親的形象就塑造起來(lái)了，在色彩上也選擇冷色系的藍(lán)色作為其主要色彩，在搭配上互補(bǔ)色的黃色。整個(gè)形象給人以，看似簡(jiǎn)單實(shí)則相當(dāng)考究的感受。在造型設(shè)計(jì)中，瑪查女巫和奶奶的造型設(shè)計(jì)上采用了相同的概括方式，都是體態(tài)上采用圓形來(lái)進(jìn)行概括，體現(xiàn)出老太太的這種體態(tài)的豐盈感。在面部的塑造中多采用三角這樣比較尖銳，給人以不安定、邪惡的感受的幾何形來(lái)進(jìn)行概括。這樣的概括直觀地反映出角色的性格等因素，符合劇本中對(duì)于人物的設(shè)定，造型上又簡(jiǎn)潔明了，辨識(shí)度高。

圖1 《海洋之歌》主人公之一，雪兒

縱觀導(dǎo)演湯姆·摩爾的其他作品，我們可以發(fā)現(xiàn)他在人物的造型設(shè)計(jì)上一直沿用著這種極簡(jiǎn)風(fēng)格，這樣高度概括的人物造型受眾廣，可以適用的與之相搭配的場(chǎng)景風(fēng)格多，但是相對(duì)的要進(jìn)行這樣的概括也是不容易的這也正是值得我去進(jìn)一步的學(xué)習(xí)和總結(jié)的地方。

3 動(dòng)畫場(chǎng)景的裝飾風(fēng)格

在這部影片的最初的幾個(gè)場(chǎng)景中，給人最直觀的風(fēng)格感受就是手繪本的風(fēng)格。其中的大海、天空、巖石、山崖都是以水彩、水墨的繪畫方式來(lái)呈現(xiàn)的。夢(mèng)幻且具有較強(qiáng)的感染力。我們也?？匆?jiàn)這樣的美術(shù)風(fēng)格的動(dòng)畫作品。在這部影片中另一個(gè)突出的特點(diǎn)就是導(dǎo)演對(duì)于透視的運(yùn)用，其中的道具、建筑、自然景觀等都有或多或少的這種特點(diǎn)。這些都是該影片場(chǎng)景給人印象深刻的不可或缺的因素，但是真正讓他脫穎而出的，是這部影片場(chǎng)景中所呈現(xiàn)出的裝飾風(fēng)格。影片中繁復(fù)細(xì)密的裝飾紋理、由線條組成的肌理感、對(duì)空間的幾何式分割、從動(dòng)植物中抽象而來(lái)的蜿蜒交織的線條以及經(jīng)過(guò)裝飾性處理的物體，這些特征被巧妙地應(yīng)用在影片的畫面構(gòu)成中，使人回味無(wú)窮。

《海洋之歌》延續(xù)了導(dǎo)演湯姆·摩爾第一部作品《凱爾經(jīng)的秘密》的場(chǎng)景裝飾風(fēng)格，在此基礎(chǔ)上結(jié)合原有神話以及愛(ài)爾蘭宗教等符號(hào)，創(chuàng)作出了一部別具異域民俗風(fēng)情的二維動(dòng)畫影片?！逗Ｑ笾琛匪尸F(xiàn)出的奇異瑰麗的畫面，千變?nèi)f化的場(chǎng)景，處處顯示出凱爾特藝術(shù)的古樸細(xì)膩和島國(guó)文化的深沉醇厚，每一幀都好似精雕細(xì)刻。凱爾特藝術(shù)不是對(duì)自然的直接再現(xiàn)，而是對(duì)于自然事物的提取和抽象的觀念發(fā)展而來(lái)的，平面的裝飾與自然元素相結(jié)合，將動(dòng)植物的圖案進(jìn)行抽象、變形、概括而得來(lái)的。在《海洋之歌》中，我們看到的代表水流、氣流的旋渦，以及對(duì)于樹木的抽象概括得來(lái)的裝飾紋樣（如圖2 所示）都是由此而來(lái)。古老的圖騰也為本片的裝飾性作出巨大貢獻(xiàn)，如，單漩渦、雙漩渦、十字架等，這些充滿宗教象征性寓意的圖騰，大多也在影片中起到了的隱喻的作用，但尤為突出是其裝飾性的作用。單漩渦在凱爾特文化中代表著出生、成長(zhǎng)與死亡。在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中我們可以看到被石化的精靈多裝飾有這一圖騰，這一圖騰在此處的運(yùn)用，代表著精靈的頭發(fā)、胡須的同時(shí)也具有極強(qiáng)的裝飾性，同時(shí)也為劇情的發(fā)展埋下了伏筆。

圖2 《海洋之歌》動(dòng)畫截圖

《海洋之歌》的場(chǎng)景中多采用曲線的形式來(lái)進(jìn)行塑造，場(chǎng)景的主要表現(xiàn)形式為曲線造型與色塊造型相結(jié)合，在輔之以線條進(jìn)行裝飾。線條的運(yùn)用對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景來(lái)說(shuō)起著舉足輕重的作用，不一樣的線條對(duì)場(chǎng)景有著不同的裝飾作用。畫面中比較常見(jiàn)的有曲線、直線等線條表現(xiàn)形式。曲線的運(yùn)用對(duì)動(dòng)畫而言，除了塑造美感和均衡之外，還起到塑造動(dòng)畫場(chǎng)景空間感的作用，曲線可以很好地表現(xiàn)例如起伏的山巒、層疊的海面這些畫面的空間感。該影片動(dòng)畫場(chǎng)景也對(duì)景物進(jìn)行了概括，如畫面中出現(xiàn)的樹木、石頭、城鎮(zhèn)，都是對(duì)客觀事物加以概括，讓場(chǎng)景的裝飾性更加突出。除去線條的裝飾，裝飾性物體也是畫面不可分割的一部分，它們與背景之間聯(lián)系密切、相互映襯，是組成場(chǎng)景裝飾性的重要一環(huán)，起到了豐富畫面、烘托氣氛，甚至連結(jié)劇情的作用。在場(chǎng)景中出現(xiàn)的大量裝飾性物體，都布置得非常精妙，例如兄妹倆在森林中遇到的神秘小屋，其中就出現(xiàn)了大量的裝飾性物體，各種幾何形體的相框，對(duì)稱而立的圣母雕像等等，這些裝飾性的組合，就營(yíng)造出了一副透露著神秘色彩的畫面。構(gòu)圖在動(dòng)畫場(chǎng)景創(chuàng)作中有著極其重要的作用，湯姆·摩爾的影片對(duì)宗教題材藝術(shù)作品進(jìn)行了一定的借鑒，畫面多采用居中對(duì)稱式構(gòu)圖。對(duì)稱式的構(gòu)圖體現(xiàn)出帶有宗教意味的鄭重。在《海洋之歌》中，對(duì)稱式構(gòu)圖更是隨處可見(jiàn)，呈現(xiàn)出裝飾均衡之美。例如呈現(xiàn)石化的麥克·利爾時(shí)就采用了對(duì)稱式的構(gòu)圖，因?yàn)辂溈恕柺菒?ài)爾蘭神話中的人物，再加之以仰視的角度，使得這一形象既高大又莊重。《海洋之歌》發(fā)行的中國(guó)版海報(bào)也采用了上下對(duì)稱的設(shè)計(jì)。

色彩本身便具有裝飾性，《海洋之歌》對(duì)于色彩的運(yùn)用也是教科書式的。色彩的裝飾性對(duì)塑造場(chǎng)景、烘托氛圍起著極其重要的作用，色彩本身也能給觀眾心理也帶來(lái)一定的影響。例如，一部影片想要呈現(xiàn)出怎樣的畫面風(fēng)格，就需要?jiǎng)?chuàng)作人員通過(guò)色彩來(lái)實(shí)現(xiàn)，色彩作為傳達(dá)情感的重要途徑，可以給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。在場(chǎng)景中，色彩的色相、明度、純度、冷暖對(duì)比也會(huì)產(chǎn)生不同的裝飾效果，對(duì)比色的運(yùn)用能塑造空間深度、層次，讓觀眾產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的視覺(jué)感受?！逗Ｑ笾琛愤\(yùn)用色彩時(shí)進(jìn)行主題色調(diào)設(shè)定，海洋為藍(lán)色，顏色屬性為冷色調(diào)，所以可以看到電影畫面基本以冷色調(diào)為主。例如男孩本在掉入水潭之后（如圖3 所示），其中所見(jiàn)的圖騰、裝飾性的紋樣皆以不同明度藍(lán)色來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，烘托出靜謐、神秘的氛圍。

圖3 《海洋之歌》動(dòng)畫截圖

4 小結(jié)

二維動(dòng)畫想要在當(dāng)前的環(huán)境中進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng)，其自身的美術(shù)風(fēng)格是尤為重要的因素，《海洋之歌》對(duì)于原創(chuàng)二維動(dòng)畫設(shè)計(jì)的發(fā)展起到了引領(lǐng)作用，通過(guò)對(duì)《海洋之歌》的賞析，學(xué)習(xí)到了一些其在人物造型和場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的風(fēng)格化處理。其實(shí)我們還可以看到，無(wú)論是人物的極簡(jiǎn)風(fēng)格，還是場(chǎng)景中所呈現(xiàn)的繁復(fù)的裝飾性風(fēng)格，其實(shí)都離不開對(duì)于事物的觀察、總結(jié)和概括，除此以外我們還應(yīng)該學(xué)習(xí)湯姆·摩爾對(duì)于本土民族元素的運(yùn)用。即使科技發(fā)展日新月異，三維動(dòng)畫創(chuàng)作蓬勃發(fā)展，但二維動(dòng)畫依然有三維無(wú)法實(shí)現(xiàn)的處理手法，重要的是二維動(dòng)畫該抓住屬于自己的獨(dú)特風(fēng)格。