（太原師范學(xué)院,山西晉中 030619）

一、二胡《江河水》作品分析簡(jiǎn)介

1.作品簡(jiǎn)介以及創(chuàng)作背景

《江河水》還被稱為《江兒水》這首作品最先是源于“遼寧鼓樂(lè)”隨著時(shí)代的發(fā)展，先由魯丁收集、調(diào)整，將原先的曲子改編成了管子獨(dú)奏曲，后由王石路、朱廣慶、朱長(zhǎng)慶和谷新善整理改編為雙管獨(dú)奏曲，1964年曾在音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《東方紅》的第一場(chǎng)“苦難歲月”中用來(lái)做背景音樂(lè)，在這場(chǎng)劇中講述的是一對(duì)母女生死離別的情景。演奏者運(yùn)用了“放慢加花”的手法對(duì)其改編后，使得全曲旋律凄婉悲涼、感染力強(qiáng)。我國(guó)著名二胡演奏家、作曲家黃海懷先生在1962年參加“羊城花會(huì)”演出的時(shí)候首次聽(tīng)到了《江河水》這首雙管獨(dú)奏曲就被其強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力所震撼，后來(lái)由黃海懷先生移植并改編為東北民歌《江河水》，才使得如今所能聽(tīng)到的二胡獨(dú)奏曲《江河水》有一種凄涼哀怨的情緒并且得以廣泛流傳。

二胡獨(dú)奏曲《江河水》具有很強(qiáng)的東北民間特色，講述的內(nèi)容是來(lái)自東北地區(qū)的一個(gè)廣泛流傳的民間傳說(shuō)——孟姜女的故事。整首樂(lè)曲的旋律悲涼凄婉令人心碎，充滿了哀怨凄淋的氛圍。這個(gè)故事內(nèi)容主要講述了一對(duì)恩愛(ài)的新婚夫妻剛成婚，丈夫便被抓到遠(yuǎn)方做壯丁，妻子由于許久沒(méi)有收到丈夫的消息便千里迢迢去尋夫，奈何在路上碰到了與丈夫一同前去做壯丁的同鄉(xiāng)才得知丈夫早已經(jīng)被折磨致死，一時(shí)間痛苦至極，走到江邊哀哀欲絕、傷心欲絕、痛哭流涕。與孟姜女哭長(zhǎng)城不同的是孟姜女最后哭倒了長(zhǎng)城，將孟姜女別的哭聲賦予“回報(bào)”，在某種程度上來(lái)說(shuō)降低了故事的悲劇性，使人們內(nèi)心的某種不忿得到了抒發(fā)或者說(shuō)安慰。而二胡獨(dú)奏曲《江河水》中的故事并沒(méi)有賦予女主角的哭聲任何“回報(bào)”，只是呈現(xiàn)了這個(gè)弱女子在突然得知失去丈夫后的悲傷和絕望，流淌著的江水就像是她的眼淚一樣綿綿不絕，這是對(duì)萬(wàn)惡的封建統(tǒng)治的控訴和譴責(zé)以及在舊社會(huì)人民苦難生活的表現(xiàn)。在樂(lè)曲的結(jié)尾主人公并沒(méi)有獲得精神的解脫，而是淚水哭干了以及她的無(wú)助、哀怨，這便也是這首樂(lè)曲打動(dòng)人心的地方。

2.《江河水》的曲式分析簡(jiǎn)述

二胡獨(dú)奏曲《江河水》一共分為三部分，是一個(gè)典型的帶引子的再現(xiàn)單三部曲式（引子 A B A'）。引子和第一段調(diào)式為降B調(diào)，第二段轉(zhuǎn)為C調(diào)，在最后一段時(shí)又再次轉(zhuǎn)回降B調(diào)。引子部分在節(jié)奏上運(yùn)用了散板的形式，由降B調(diào)（3 7弦）里弦空弦低音“3”開(kāi)始，旋律連續(xù)四次四度上揚(yáng)。第一段是全曲的主題部分，同時(shí)也是富有東北民間特色的慢板部分，整段情緒悲痛。第二段轉(zhuǎn)為C調(diào)（2 6弦），情緒也變得憂傷并且絕望，采用了對(duì)仗的手法像是在對(duì)話一樣。最后一段是第一段的變化再現(xiàn)，由C調(diào)轉(zhuǎn)回降B調(diào)，使聽(tīng)眾百聽(tīng)不厭卻又萬(wàn)變不離其宗。

二、二胡獨(dú)奏曲《江河水》的美學(xué)價(jià)值

1.《江河水》對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想的價(jià)值

在西方美學(xué)思想中，側(cè)重于理性的思想，具有抽象性、分析性、思辨性。而中國(guó)的傳統(tǒng)美學(xué)思想與西方美學(xué)思想不同，中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想體系是“情大于理，意大于境?！敝袊?guó)的傳統(tǒng)美學(xué)思想更加講究的是情，是氣韻和意境，具有形象性、描述性的特點(diǎn)。二胡作為我國(guó)的一種民族傳統(tǒng)樂(lè)器，所演奏的音樂(lè)更是將我國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)展現(xiàn)出了一種獨(dú)有的風(fēng)格和氣韻。

在《江河水》這首樂(lè)曲中就運(yùn)用了利用二胡與哭腔相互結(jié)合的方法，帶領(lǐng)著聽(tīng)眾們進(jìn)入到曲子所想要表達(dá)的一種情景中去。整首樂(lè)曲中充滿了悲憤哀怨的氛圍，具有很強(qiáng)的感染力。

2.悲情美

“悲情美”指的是悲傷到極致，并給人的心靈產(chǎn)生震撼和激勵(lì)，從而產(chǎn)生了審美的價(jià)值。《江河水》全曲從內(nèi)容選材到旋律都充滿了濃濃的悲劇色彩，這種悲傷痛苦的情緒貫穿全曲并且直擊聽(tīng)眾們的內(nèi)心深處，給人以無(wú)限的震撼和久久不能平息的心情，從而具有了審美的層次，達(dá)到了一種“悲情美”?！督铀分袑⒍囊羯c哭腔相結(jié)合，產(chǎn)生了美學(xué)價(jià)值。

譜例1

樂(lè)曲引子的旋律部分（見(jiàn)譜例1），以降B調(diào)開(kāi)始，使用大量的滑音連接不加揉弦的里弦空弦“mi”進(jìn)入，并連續(xù)四度上揚(yáng)，結(jié)合裝飾音，強(qiáng)弱情緒以及左手的壓揉技巧，將聽(tīng)眾一下拉入一種悲憤的情境中，具有強(qiáng)烈的沖擊力，整個(gè)故事的悲憤情緒也從這里開(kāi)始講述。

譜例2

第一樂(lè)段開(kāi)頭的裝飾音（見(jiàn)譜例2）快速地用拉弓奏出，快速回弓接著用拉弓奏出第一個(gè)音“do”并且左手要運(yùn)用壓揉的技巧，右手運(yùn)弓要運(yùn)用漸弓的技巧。如同一位婦女開(kāi)始凄慘的傾訴自己悲涼的人生：丈夫一去不返，死于千里他鄉(xiāng)，為何官僚政府不通知、慘遭非人虐待卻不聞不問(wèn)？具有強(qiáng)烈的戲劇效果，模仿哭腔立刻便能使聽(tīng)者產(chǎn)生悲憤的心情。

3.意境美

在我國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想中，“意境”有它的美學(xué)范疇。意境是一種能讓人身臨其境使聽(tīng)眾感同身受的藝術(shù)，在反映“境”的同時(shí)相應(yīng)表現(xiàn)“意”。西方美學(xué)思想中更注重“境”，但在中國(guó)的傳統(tǒng)美學(xué)思想中則更加注重對(duì)“意”的體現(xiàn)。作為中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器，二胡在演奏過(guò)程中蘊(yùn)含著中國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)審美和音樂(lè)處理方式，在演奏中能展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)對(duì)“意境美”的獨(dú)特理解和詮釋?zhuān)煌难葑嗾咭约把葑嗉记伤憩F(xiàn)的音樂(lè)也有不同的意境。在《江河水》中就有著諸多“意境美”的體現(xiàn)，演奏者通過(guò)使用不同的演奏技巧以及自身的情感體會(huì)，引領(lǐng)著聽(tīng)眾去感受樂(lè)曲中所講述的故事，從而產(chǎn)生身臨其境的效果。

在樂(lè)曲引子部分中（見(jiàn)譜例1），樂(lè)曲從滑音與飽滿有力不加揉弦內(nèi)弦空弦開(kāi)始，描繪出一幅黑云壓城城欲摧的畫(huà)面，之后連續(xù)四度上揚(yáng)的旋律使用了壓揉的演奏方式，好似烏云籠罩、荒蕪蕭條的場(chǎng)景，營(yíng)造出了一種憤怒至極、悲憤的意境。隨后進(jìn)入樂(lè)曲第一段，通過(guò)運(yùn)用左手壓揉并漸強(qiáng)的演奏方式，模仿人悲傷哭泣的聲音，揭露社會(huì)的黑暗以及人性的泯滅，使樂(lè)曲具有濃烈的戲劇效果。之后通過(guò)左右手技巧的巧妙運(yùn)用，仿佛逐漸陷入悲痛之中，營(yíng)造出一種主人公在江邊向江水凄楚哭訴的意境。

第二樂(lè)段中（見(jiàn)譜例3），整段的音量以（pp-mp）之間的弱音為主，描寫(xiě)了一幅一個(gè)弱女子在江邊凄涼欲絕哭到絕望的畫(huà)面。整段的旋律是安靜、空靈的，描繪了這個(gè)女子在哭泣之后的抽泣，曾經(jīng)的美好回憶仍然歷歷在目，如今卻已人去樓空，描繪出女子的無(wú)奈和不敢相信。第二樂(lè)段一共有三個(gè)樂(lè)句，三個(gè)樂(lè)句很相似，但是又互相有所區(qū)別。前兩句仿佛是在一問(wèn)一答，前后對(duì)應(yīng)，第二句中加入了揉弦技巧使情感得以慢慢流露，但是在第三樂(lè)句時(shí)大力的拉弓使女主人公悲憤的情緒因過(guò)度的思念而突然涌現(xiàn)，但是又無(wú)可奈何無(wú)處訴說(shuō)，產(chǎn)生了一種意境美。

譜例3

第三樂(lè)段是第一樂(lè)段的變化再現(xiàn)，同時(shí)也是全曲的高潮部分。演奏速度比第一段要快，將內(nèi)心的悲憤之情如同奔騰的滔滔江水一般噴發(fā)出來(lái)再也無(wú)法控制，讓人們的情緒緊繃起來(lái)，同時(shí)也表達(dá)出對(duì)統(tǒng)治階級(jí)和官僚貴族們的強(qiáng)烈不滿。與第一樂(lè)段相比，該再現(xiàn)樂(lè)段右手運(yùn)弓更加飽滿，左手揉弦的力度也改為了重力壓揉。第三樂(lè)段前半段的音域比第一段高八度左右，模仿了女子痛苦高聲尖叫的獨(dú)特嗓音，將二胡與哭腔緊密結(jié)合具有獨(dú)特的藝術(shù)效果，表現(xiàn)了二胡的聯(lián)想之美以及悲涼的意境之美。在該樂(lè)段散拍結(jié)束后，運(yùn)用了許多裝飾音，旋律的節(jié)奏速度也變快，這是在模仿雙管樂(lè)器的獨(dú)特音色。

整首樂(lè)曲始終以“怨”字為中心，將音樂(lè)與故事內(nèi)容相結(jié)合，用音樂(lè)將整個(gè)故事完整地講給聽(tīng)眾，展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中獨(dú)有的意境美。

三、結(jié)語(yǔ)

《江河水》中充滿了意境和美感，把悲傷的美帶到了極致，發(fā)揮出極高的美學(xué)價(jià)值，可以說(shuō)該曲是將戲劇與音樂(lè)的美完美結(jié)合的典范。該樂(lè)曲在充分發(fā)揮二胡音色特點(diǎn)的同時(shí)，也最大限度地模仿了原樂(lè)器雙管的音色特點(diǎn)。樂(lè)曲將當(dāng)時(shí)人民生活中的“俗”與音樂(lè)創(chuàng)作中的“雅”結(jié)合起來(lái)，得到了當(dāng)時(shí)聽(tīng)眾的喜愛(ài)，做到了“雅俗共賞”，在中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)傳承上也有其重要的意義。因此二胡演奏者，在演奏時(shí)如果能從美學(xué)的角度分析作品，就會(huì)有不同的藝術(shù)收獲和審美體驗(yàn)。