■ 郭以德 GUO Yide 周向頻 ZHOU Xiangpin 吳怡婧 WU Yijing

1 研究背景與方法

1.1 背景

明代，江南地區(qū)文人園林發(fā)展進入高潮；同一時期，京城也出現(xiàn)了與江南一致的情況。如米萬鐘建有“漫園”“湛園”“勺園”三座私園，其中，“勺園”占地百畝，其自繪的《勺園修禊圖》極盡寫實地描繪了園中的瑰麗盛景；楊榮的“杏園”則內(nèi)植杏林，奇松怪石點綴其間，園庭小品考究奢華，園內(nèi)還圈養(yǎng)鶴、鹿；再如李東陽的“西涯”、袁宗道的“抱甕亭”，都擅于堆山、理水之能事，園林景致豐富。

在這眾多文人園林中，吳寬的“一鶴園”有著較高的園林藝術價值，值得深入縷析探究。在當代園林史研究中，賈珺描述“一鶴園”以素雅見長，很受當時文人推崇[1]；顧凱認為園中所造的“樹屋”，可視為明代“檜柏亭”的原型[2]；郭明友亦夸贊園中玉延亭文蘊深厚[3]。吳寬自稱“小園翻能致辟疆”，認為其可以媲美“吳中第一名園”。他與百余名好友于園中游宴20 余年，創(chuàng)作了大量園記、園詩（表1），如：李東陽作《海月庵記》，沈周作《海月庵圖》《玉延亭圖》《玉延秋館圖》，杜謙畫有《海月庵賞菊圖》，張純修在明末又補畫《玉延亭圖》，等等。這些詩記作品中，有對園林的贊賞，也有個人喜好，與園林產(chǎn)生了積極互動，影響了園林的風貌形成，并直觀地反映了明代文人的造園思想，對研究明代文人園林具有重要意義。

表1 復原研究主要依據(jù)材料

1.2 研究方法

這些記有大量園林景致信息的園記、園詩，成為研究、復原一鶴園的主要材料依據(jù)。利用文獻研究法對材料進行梳理，得出一鶴園的選址及營造歷程，再結合考據(jù)法和比較法進行推敲、歸納、演繹，提取園林路徑、景物位置、植物種類；同時，參考賈珺的《北方私家園林》和孫浩杰的《北京老城胡同空間的演變研究》，并借鑒顧凱在太倉樂郊園的研究中所討論的復原空間平面的方法，繪制出“一鶴園”大致的空間結構關系圖，從而得出相對準確的園林平面圖，以進一步探討園林營造思想與特征。

2 園林營建

2.1 經(jīng)營歷程

成化八年（1472 年），吳寬殿試取得狀元，攜家眷赴京任職翰林院修撰，先在京城東南購買宅院用于居住。同年，宅東舊圃因園主蕭履庵履職江南而二次出售，被吳寬購得，“復治一二亭館”，始營園林。園林初名“亦樂”，后得友鄰葉惟立贈予白鶴，遂改為“一鶴”。吳寬晚年因園中白鶴逝去，又將園名改為“憶鶴”。

園中最早營構海月庵。庵建成后不足一年，其好友楊循吉造訪園林，吳寬領其坐于庵中，現(xiàn)場規(guī)劃了春草池、玉延亭、醉眠橋、養(yǎng)鶴欄、冷澹泉等15 處其他景物，楊循吉記：“時庵成未逾年也，公話間嘗指點園中地，此作亭，此作橋，此作泉池，循吉志之……”[4]成化十七年（1481 年）夏，第二處建筑玉延亭營建完成。次年6 月，為了能從西宅與海月庵直達玉延亭，在玉延亭西又新開兩條小徑。弘治六年（1493 年），玉延亭傾塌，吳寬在原址親自設計重建。弘治十五年（1502 年），67 歲的吳寬因北方天寒、常受風寒，又在園北建一處保暖性更好的板屋。養(yǎng)鶴欄作為白鶴畜舍，無具體營建時間記載，但依據(jù)園詩推斷，應建成在成化十年前后，早于玉延亭。

園內(nèi)除槐樹為原有舊圃保留，其他植物及水石景致均是吳寬在20 余年的園居中逐漸經(jīng)營而成。成化與弘治年間，吳寬因父吳融及繼母去世歸鄉(xiāng)省親6 年，時任吏部尚書吳一鵬暫短借居一鶴園中。吳寬離世之后，常伴其左右的二子吳奭在京沒有官職，將宅園出售后歸鄉(xiāng)居住，一鶴園就此沒落，再無史料記載。

2.2 選址與規(guī)模

據(jù)記載，園林選址于京城內(nèi)城東南崇文門內(nèi)，崇文大街東的明時坊（圖1）[5]。片區(qū)內(nèi)街巷布局嚴整，有貢院、制造局、盔甲廠等府衙，東、南兩向環(huán)繞泡子河，向西約2km 路便可到達翰林院。結合李東陽《海月庵記》中的“東向盡圃”[6]描述，對比明代與清代京城地圖，可以推斷園林具體位置在現(xiàn)今北京匯文第一小學（北區(qū)）范圍內(nèi)（圖2）。選址于此，“地既幽辟，不類城市，頗于疏懶為宜”[7]，環(huán)境鄉(xiāng)野自然，避免了內(nèi)城街巷嘈雜，離皇城又近，上下朝便利；且吳寬啟蒙老師陳鑒亦居崇文街，師徒走訪十分方便。

圖1 明代北京城地圖（1573—1644）[5]

圖2 一鶴園園址具體位置推測

明代京城東西街巷密集，南北街巷較少（圖3）[8]，因此，宅園基址多為方正之形。吳寬在《連雨再次韻寄濟之》中合詠：“東望懷小適，冒雨定不來”“晚涼東巷偶相遇，小適園中奈近合”“向來共明月，數(shù)步東巷閣”。可知一鶴園東與王鏊小適園為鄰，隔小巷而“對開戶牗”，北墻外為翰林院侍讀陸治齋之園，西鄰也僅一墻之隔，東、南兩向緊臨街巷，使得一鶴園形成了西宅東園、南北進深較長的空間格局，邊界封閉性較強（圖4）。

圖3 明代京城街巷關系圖[8]

圖4 一鶴園空間格局平面示意圖

從元代起，京城宅院嚴格按照“八畝一分”的規(guī)定，街巷內(nèi)每個四合院的占地形狀基本為正方形[9]，這種規(guī)制一直延續(xù)到清代（圖5、6）[10]，因此，那些私人宅園基本都是正南正北朝向布局。只是明初由于人口劇增，宅院面積有大有小，多數(shù)面積不足八畝，甚至更小[11]。吳寬赴京初任翰林院修撰，官職和財力都不允許其經(jīng)營較大園林，根據(jù)相關資料推斷，“一鶴園”占地約為六畝（約4000m2）左右。

圖5 元大都街區(qū)構成的基本模式[10]

3 空間結構與要素

3.1 總體布局

“一鶴園”是西宅東園的宅第園林，其總體布局如下。

3.1.1 西宅布局

西宅建筑中軸對稱明顯，制式規(guī)整，承擔了吳寬家眷的生活起居，吳寬稱之為“深院”。其宅門設在宅東南向，院落由正堂、廂房、北齋、齋南西軒以及其他輔助用房組成，是北方傳統(tǒng)的三進式四合院。

圖6 乾隆時期明時坊片區(qū)街巷結構

3.1.2 東園布局

東園園門設置在園林東墻，園內(nèi)要素布局自由，營造出生動的游賞感受，靈活的空間與西宅形成了強烈對比。海月庵后的“蘼屏”又將東園分為前后兩區(qū)，其中，海月庵、玉延亭、養(yǎng)鶴欄等三處建筑和春草池、醉眠橋、冷澹泉、泉山、藤障、花門、槐亭等七處景致分布在前園；板屋建筑及樹屋、石臺、菜圃、草徑等四處景致分布在后園。

由東巷入園門先見冷澹泉與泉山，且泉山在冷澹泉西，既豐富了景觀層次，又起到障景作用。從冷澹泉向南到達盡頭，有藤障豎立春草池北岸；再往西可見海月庵，庵整體偏于東園西北，是園中的核心景致。庵南面為春草池，池與庵之間有“槐亭”蔭蔽的丈余小庭，為整個東園的主要室外休憩空間。

玉延亭在海月庵西南，鄰近西墻，距離園林南墻亦不遠，其東南面向春草池，視線開闊。春草池西北有醉眠橋，是連接海月庵與玉延亭的水上路徑；而玉延亭西側新開的兩條小徑，縮短了兩處建筑之間的游行距離；花門則設在玉延亭南新開的小徑之上。

至于養(yǎng)鶴欄位置，根據(jù)相關記載，“弘治二年十月二十八日，翰林諸公會余園居，為賞菊之集……背立而觀飛鶴者，太常寺少卿兼翰林院侍讀學士，石城李世賢也”[7]。海月庵、玉延亭位于園內(nèi)西北，從這兩處仰觀白鶴需要一定的觀賞距離，由此推測養(yǎng)鶴欄位于春草池東南向最為通宜合理。

沿海月庵西側園路朝北經(jīng)過蘼屏，可到達后園。園中果樹密植，經(jīng)果林再向北盡頭，有板屋建在北墻之下。板屋前筑有石臺，臺上有棗樹，棗樹末梢有樹枝捆扎而成“樹屋”。屋東是菜圃，菜圃中又有菊花、葵花等花樹種植。其他植物景致也都隨游賞路徑巧妙布局。

由此，我們基本可以繪制出“一鶴園”景物的整體結構關系（圖7），從而得出較為準確的平面圖（圖8）。在當代研究中，平面圖是認識設計營造的基本途徑，有著其他資料無法取代的地位[12]；借助于平面圖，可以更為詳細地了解和認識園中景物及園主的造園思想。

圖7 一鶴園景物布局結構關系

圖8 一鶴園空間平面復原示意圖

3.2 園林建筑

東園之中有海月庵、玉延亭、養(yǎng)鶴欄、板屋等四處園林建筑。其中，海月庵是園內(nèi)主要的雅集聚會場所，兼有讀書、處理公務功用；玉延亭主要承擔觀景休憩功能；養(yǎng)鶴欄是園中白鶴棲息之所；板屋則是吳寬晚年主要的居住建筑。

3.2.1 海月庵

園林經(jīng)營之初，選址西宅正堂東的“丈許隙地”來營建海月庵。因基地較小，營造體量僅為一楹，高度較西堂低矮許多，吳寬稱之為“矮屋”，僅以茅茨覆頂，風格質(zhì)樸。后恐雨水滲漏淋濕藏書，吳寬又將茅茨頂改為瓦片，并以詩記之：“淙淙檐溜垂，此事久亦寡。移書防漏濕，矮屋初墮瓦?！敝螅Ｔ骡钟捎谠黾恿俗x書、藏書功用而逐漸改變了建筑形式與外觀。

海月庵是園內(nèi)的核心景致，南面春草池，為園內(nèi)主要的雅集場所，自營建的20 余年中，吳寬在海月庵內(nèi)與百余名文人賞物、飲酒、送行等，活動不斷。庵名的由來，也是因李東陽攜友夜訪園林，坐庵中見月光灑落一地，啟扉仰首觀月，光影倒映春草池中，波光粼粼，吳寬“實據(jù)其勝，乃題曰‘海月庵’為之銘”[7]；弘治十二年（1499 年），吳寬又請同鄉(xiāng)李應楨為庵題篆體匾額。毛澄記的“有庵曰海月，起居足”[13]，也印證了海月庵集園林廳、堂、室的功用于一身，承擔了起居會客、日常公務的功能。

3.2.2 玉延亭

王鏊《喜玉延亭新成》詩中交代，玉延亭在海月庵西南，“為庵之輔”，是園內(nèi)主要的游覽觀景場所。玉延亭臨池建在高處，可以“覽園之勝”，毛澄稱其為“醒心縱目之所”[13]，也是茅茨覆頂，風格素雅。因其基址西側早有山藥栽植，故取名“玉延”，吳寬弟子趙寬提議用“借玉”之名，由李東陽為亭題篆體匾額，增加了此處景致的文化內(nèi)涵。

弘治六年（1493 年），玉延亭因傾塌而二次重建，“制四楹增翼四楹”[6]，擴大了體量，此前的高遠舒曠、芊芊玉立之感全無，變成相對幽閉的兩間屋室，池中的深色倒影割裂了醉眠橋的整體畫面，王鏊發(fā)出“臨池水黑斷虹明，再到風光已隔生”[14]的感嘆，由此推斷沈周的《玉延秋館圖》應是作于弘治末年，描繪的也是重建后的玉延亭風貌。

3.2.3 板屋

板屋依北墻而建，較為低矮，頂覆茅茨。主體以緣木構建，內(nèi)部空間較小，僅可“橫二弓”，如車廂，又似小舟船室，王鏊在詩中說僅能容2人同坐其中。建造時為保暖旁側不留窗扉，為進出方便門上不設垂帳，門下不建臺階。室內(nèi)布置也極其簡單，僅置石臺為案、蒲團成坐。王鏊高度贊揚板屋冬暖夏涼、兩季相宜的優(yōu)點[14]。板屋雖不合傳統(tǒng)制式，但房頂不易被頑童破壞，營建省時省工。屋內(nèi)刷白墻，外涂紅褐漆色，無論江南還是京城都開創(chuàng)了先例。新建的板屋為吳寬提供了一處“可愛、可樂”的居住空間，其在《晚寢》詩中寫道：“土床便偃息，溫暖足能伸，半晚連長夜，三朝隔小春?！?/p>

3.2.4 養(yǎng)鶴欄

養(yǎng)鶴欄是茅葦覆頂，竹竿編制為欄，風格與海月庵、玉延亭整體協(xié)調(diào)一致。詩記《養(yǎng)鶴欄》中有“吳下枯篁一束來”，提到搭建養(yǎng)鶴欄的竹子來自蘇州。許是吳寬過于思戀東莊竹田之景的夸大贊美，又或是其弟吳宣到訪京城看望兄長，真的順機捎帶幾竿而來，不管何種情景，都體現(xiàn)了吳寬對家鄉(xiāng)與竹子的深愛。

3.3 山石水景

“一鶴園”中，有春草池、冷澹泉、泉溪、醉眠橋、泉山、石臺等水石景致。

3.3.1 春草池

春草池在海月庵、玉延亭之前，處庵、亭之內(nèi)，遠可觀影映池，近可親水探月。《園居雨后六言四首》記：“水接方池綠滿，花填小徑紅疏。”水池規(guī)以方形，實現(xiàn)了“半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊”的理想追求。水池取方形設計，一是有利于北方干旱氣候條件下蓄水；二是在有限的園林空間內(nèi)形成了有開闊水面的心理感受；三是方池像鏡面一般，可以更好地框取天象之景并反照花樹之景。詩記中多次記載“丈八溝”，透露方池面積約有666.67m2。

3.3.2 冷澹泉與泉溪

冷澹泉是一處井泉，設在海月庵東北、園門以西、菜圃之南，既方便取泉水煮茶，又便于灌溉菜畦。后因幾次大雨，吳寬又從冷澹泉鑿渠連接菜畦，向北延伸到板屋之側形成泉溪，主要意圖是用來疏通園內(nèi)積水，也為菜園灌溉提供了便利；同時，為后園營造了更加舒適的生態(tài)環(huán)境。

3.3.3 醉眠橋

醉眠橋位于方池北側，是海月庵到達玉延亭的水中線路，為折形平橋，與米萬鐘“勺園”中的橋體形式一致，屬于典型的江南設計手法。吳寬在《大雨坐海月庵》詩中詠到：“即看池面水準橋，旋覺孤亭勢欲漂。”大雨后春草池水滿，造成了水面與醉眠橋齊平效果。橋雖離海月庵、玉延亭較近，但平橋的設計不會遮擋春草池東南大部分水面與景致。

3.3.4 泉山與石臺

山石造景主要有泉山和石臺。

泉山是人工堆積的假山，在冷澹泉西、海月庵之后。山上有臺、有峰，推斷是一處石山。吳寬在《贈周原己院判詩序》中有“坐泉山之次，呼童子進撰者為寬”之句，交代了泉山南北進深較長，南側堆石延伸至庵前庭院東側，可賞可坐。假山由北方青石圍壘而成，其上種有菊花、牡丹、玉帶草等低矮花草。泉山營造有3 個用意：①作為進入園門后的景觀遮障；②可登上石臺觀覽全園；③與泉一體形成“山水相映”，彌補了城市宅園缺少自然野趣的遺憾。

后園板屋前建有石臺，“石臺清越凈埃塵”，被樹屋圍合，是一處絕佳的沉思冥想之所。其他石景則是孤石與竹花搭配，疏落恬靜?！肮质┞都埂薄盎ㄏ路龉H臨亂石”，“怪”與“亂”的文字描述，指出選用的景石為北方湖石。

3.4 綠化植栽

3.4.1 竹花種類

東園內(nèi)保留了舊圃中原有的槐樹，又補栽了榆、柘、梨、棗、桃、杏等高大喬木，植物豐茂蔭蔽?！皶r方春夏，交風日清，美木陰覆，地花襲人，禽鳥鳴聲上下，坐移時心融融以樂，若不知身之在塵境也”[11]，這是毛澄對“一鶴園”植物環(huán)境的高度評價。園內(nèi)植栽以竹花為勝，“幸復有東園，凡今百種花”，史料可循的就有46 種。

據(jù)《醫(yī)俗亭記》記載，吳寬兒時得一怪病，需常年服用湯藥，隨年齡增長病情愈重。一日有客到訪，恰聞吳寬默詩誦讀到蘇軾《竹》詩“士俗不可醫(yī)”之句，建議種竹治其病。吳寬遂命童仆悉心照料園中墻角幾棵稀竹，不出2 年，竹林茂密，又在林中建醫(yī)俗亭，常游玩亭中，后病愈七八。吳寬總結竹子的“高節(jié)、干直、虛心”等特征，能夠?qū)斡陨碜员?、曲俗、狹隘之癥。故吳寬“嗜竹”，在園內(nèi)遍植竹林，玉延亭西、園西墻側、園門兩側都竹影婆娑，因而園林又被稱為“竹宮”。春草池南岸濃密的竹林與池子水竹交錯，互為對景，象征文人超脫塵俗、澄定七情六欲的理想，“頗似吳中顧辟疆”的評價應是由此而來。另有詩云“移竹向東園”，透露出西宅中也有植竹。園內(nèi)竹子品種也較豐富，其中，剛竹是成化十七年（1481 年）吳寬親自到寺廟乞回種于園中，并作《種竹詩》；叢竹乃是東鄰葉惟立在“一鶴園”營建之初所贈；此外還有墨竹、方竹等不同品種。

園內(nèi)其他栽植也都用意明確。萱花、白牡丹、菊打破了西宅的嚴肅；桂、菊、黃薔薇增加了海月庵的溫馨；松柏、山藥、木槿、決明、書帶草襯托了玉延亭的清幽；杏、桃、榆、枸杞、葵花豐富了后園的單調(diào)；柳、浮萍、荷、蘆葦、蓮、“水紅花”軟化了方池的生硬；梅花、石榴、荷花等盆栽強化了園居的閑趣。

園中亦引進了不少南方植物。玉延亭西栽有兩棵夜合花，主要用于遮擋西曬，踐行了吳寬比較認可的由白居易提出的“夜合花栽日正西”的美好詩境。其祖業(yè)“東莊”中原亦栽有夜合花，后被家仆砍伐為薪；“一鶴園”中再次栽植，是對東莊植物景觀的有意復制和懷戀。馬檳榔屬于典型的南方植物，在《西園雅集圖》與《杏園雅集圖》中，都能看到類似樹種身影，反映出明朝時期京城私園栽植南方植物，已是一種潮流。

3.4.2 特色植物景致

園中的七大特色植物景致——槐亭、藤障、花門、蘼屏、草徑、樹屋、榆籬，是園中植物理景點睛之筆。

“槐亭”是舊圃中保留的古槐直接命名，處海月庵與玉延亭之間。軟化了兩處建筑，與其形成高低錯落的天際線，又蔭蔽庵前庭院，提供了一處夏季室外筵席的幽涼之地。

藤障在海月庵之東，豎立于春草池北。入園向南形成屏障，制造壓抑之感，過藤障折西到達海月庵前，又豁然見開闊水面。吳寬選用紫藤來代替明代文人常用的薔薇、木香、荼蘼來營造花墻（也稱步障）的手法別出心裁。為使藤障兼具觀賞效果，還交代園丁“朱藤覆滿休輕剪，待看繁花映水明”，紫藤花盛開倒影池中，水與花又對景成趣。

花門位于玉延亭南小徑之上，乃是吳寬手植薔薇攀援構架而成，填補了春草池周邊景致稀疏寥寥的遺憾，佇立于花門南側，可將玉延亭、海月庵、醉眠橋盡收門洞之內(nèi)。而蘼屏是荼蘼攀援構架而成的花墻，主要沿路徑邊緣設置。王世貞的《小祗園》、張鳳翼的《求志園》中都曾出現(xiàn)過類似景致（圖9），是典型的江南文人植物造景方式，但在北方私園中并不多見。海月庵后的這段蘼屏成為自然隔斷，將東園劃分為前后兩區(qū)。

草徑是冷澹泉到達菜圃的路徑，銜接了前后園，處理手法鄉(xiāng)野自然，路面長滿野草而“翠綠如褥”，與菜圃的粗獷協(xié)調(diào)統(tǒng)一。樹屋位于板屋前，是多棵樹形飽滿的棗樹圍合之后，將樹枝末梢捆扎而成，形似屋狀，下筑有石臺，有司馬光“獨樂園”中的竹屋之趣。

菜圃墻垣多以磚石壘砌，或竹編籬笆；但吳寬別出心裁，用“榆籬”代之，“不勞細竹倩人編，亂插榆秧犬莫穿。坐待兒童爭采食，高枝春盡欲生錢”[7]。這種隨意而插的榆樹秧苗，既圍合了邊界，又與園林環(huán)境融為一體，沒有明顯生硬之感。

“一鶴園”植栽以竹花為基調(diào)，高大喬木為骨架，特色植物景致為亮點，花草豐富、季相分明、亮點突出，可觀、可嗅、可食，真正塑造了一座“城市山林”。

4 造園觀念與特征

4.1 再現(xiàn)東莊的微縮園林

東莊為吳寬祖業(yè)，占地4hm2，由吳寬父親吳融經(jīng)營，是一處位于蘇州城郊的大型山水園，也是15 世紀下半葉蘇州最為著名的園林之一。園內(nèi)水景形式豐富，山、林、果、田合理布局，知樂亭、全真館、續(xù)古堂、拙修庵、耕息軒等五處建筑稀落設置其中。將“一鶴園”與“東莊”進行對比，可看出“一鶴園”高度微縮再現(xiàn)了“東莊”的園林風貌。

4.1.1 園址及空間布局對比

“一鶴園”選址京城東南，南有泡子河，東有菜圃地的鄉(xiāng)野環(huán)境，與蘇州“東莊”選址葑門內(nèi)的城東南區(qū)位完全一致。園中蘼屏將東園分為前后兩區(qū)，大部分景物都在前園，后園僅有板屋、樹屋與菜圃，前“動”后“靜”；“東莊”則以北港為界，北港以南囊括了莊內(nèi)的主要景致，而北港以北只剩雙井村與稻畦，兩處園林的空間格局極為相似。此外，“一鶴園”中泉山、海月庵、玉延亭、杏林、桃林的結構關系，與“東莊”中的山（振衣岡）、建筑（續(xù)古堂、拙修庵）、林（果林、桑園）的結構關系如出一轍。

4.1.2 園景要素構成對比

“一鶴園”中，水景、果林與菜圃的面積占到園林總面積的一半，這與東莊水面、果林、桑園、麥田、稻畦、菜圃在園林中的占比高度吻合?！耙机Q園”雖小，其泉、池、溪的水景豐富程度堪比東莊，只是壓縮了規(guī)模；園中竹林的大面積栽植更是模仿東莊“竹田”之景，泉山亦對應取意振衣岡；其植物種類的史料記載甚至多于東莊，風貌同樣豐茂蔭蔽。

圖9 《求志園》圖局部

4.1.3 手法與空間場景對比

后園樹屋亦與其弟在折桂橋旁所營樹屋手法一致，園中菜圃具備了與“東莊”一致的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)功用。醉眠橋北、海月庵旁種植桂花，再現(xiàn)了東莊折桂橋的場景；海月庵及東側藤障的營造，與“東莊”《耕息軒》（圖10）中的空間場景極為相似；重建后的玉延亭及其面對春草池的方位關系，高度再現(xiàn)了《知樂亭》（圖10）展現(xiàn)的園林畫面，連池中植物種類，都與《北港》（圖10）所畫內(nèi)容基本一致。

圖10 《東莊圖冊》中的耕息軒、知樂亭、北港[14]

4.2 古雅質(zhì)樸的文人園林

京城多貴族豪門，明代中后期的京城私家園林雖帶有文人的雅韻風流[15]，但多求奢華，園林幾乎成了園主身份和地位的象征，如：米萬鐘的“勺園”、楊榮的“杏園”、周經(jīng)的“竹園”，風格均較華麗?！耙机Q園”建筑則全部以“茅茨”覆頂，風格素雅，板屋外觀靈活新穎；植物雖多為北方鄉(xiāng)土種類，設計手法卻充滿文人趣味；功能上居游結合，體現(xiàn)了園主追求自然清凈的精神意蘊，是一處純粹的文人園林。園內(nèi)白鶴、天鵝的蓄養(yǎng)，又寄托了“自適”于城市宅園的閑情樂趣與淡泊雅志。吳寬自詠“欲和淵明歸去來”，亦詮釋了文人身在朝中，卻“心隱”于市的超然自適心態(tài)。

4.3 深度參與的結社園林

吳寬親自規(guī)劃設計了“一鶴園”的空間布局；玉延亭傾塌之后的二次重建，亦是其親自繪制外觀、指揮匠人壘筑；園內(nèi)竹子、夜合花等多數(shù)植物也都是吳寬親自手植，并交代園丁何時修剪朱藤等事宜。吳寬深厚的藝術修養(yǎng)與造園功底，營造了“一鶴園”的文雅清幽，也吸引了眾多知名文人慕名訪游。

吳寬記：“自予官于朝，買宅于崇文街之東……比歲更辟園……與吾鄉(xiāng)君子游其間?！痹趫@林營建與園居過程中，造訪園林的友人竟達180多位，其中不乏李東陽、王鏊、文徵明、毛澄、吳一鵬、楊循吉、程敏政、邵寶等明代著名文人。重建玉延亭而衍生的《玉延亭圖卷》合詠，持續(xù)長達200 多年；《海月庵賞菊圖卷》的賦詩也持續(xù)了10 年之久。弘治六年（1493 年），吳寬更是在園內(nèi)與王鏊、吳洪、李杰、陳璚四人結為“五同會”；之后又與李東陽、王鏊、毛澄、趙寬等人在一鶴園內(nèi)成立“文字會”?！耙机Q園”儼然成為了京城文人名流交游、賦詩的結社文化場所。吳一鵬贊詠：“乾坤浩蕩誰其主，丘壑風流我所私?！?/p>

5 結語

“一鶴園”造園上尊重北方實際氣候條件，又糅合典型的江南文人思想，追求天然雅致、隱逸自適的意趣，不尚奇、不熱衷于精巧的材料和人工造景[16]，是明代中后期文人園林的杰出代表作品。本研究以園記及吳寬《瓠翁家藏集》中的200 多首園居詩詠為主要依據(jù)，參照其他文獻史料記載，合理推測演繹，復原了“一鶴園”的空間及要素，清晰地梳理其造園特征及造園觀念，挖掘“一鶴園”與北方私園、江南文人園林的關系，對類似私園的研究具有一定借鑒意義。但由于“一鶴園”園圖這一直觀材料的缺失，使得園林平面復原中景物的位置及尺度、園林路徑的平面形態(tài)存有推測和不確定性，需進一步在研究工作中深入推敲和完善。