程楊

(常州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院，江蘇 常州 213159)

1 引文

唱片裝幀設(shè)計是指對音樂人發(fā)表的CD光盤等媒介進行包裝的設(shè)計，是一門綜合的設(shè)計方向。其中不光包含了對外在形式的設(shè)計，還包含了整張唱片想呈現(xiàn)出的思想和情感，可以說唱片裝幀設(shè)計是用視覺表達音樂，用視覺輔助音樂的表達，通過不同的藝術(shù)形式來完成藝術(shù)家對情感對思想對情緒的表達。

1.1 唱片裝幀設(shè)計的發(fā)展

唱片裝幀設(shè)計的物質(zhì)形態(tài)發(fā)展從最早期的鋼絲唱片、膠木78轉(zhuǎn)唱片、黑膠唱片到后來的錄音磁帶和CD光盤，甚至于到如今還會有更多種多樣的物質(zhì)形態(tài)，例如只讀型U盤、專屬音樂隨身聽等。音樂的載體已經(jīng)不再拘泥于傳統(tǒng)，現(xiàn)當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)展迅速，越來越多的媒體順應(yīng)時代的發(fā)展潮流而轉(zhuǎn)型，音樂人在發(fā)行音樂唱片時，也多會選擇實體CD唱片與線上音樂專輯同步發(fā)行銷售。

唱片裝幀設(shè)計已經(jīng)不僅僅是對實體CD、磁帶、黑膠唱片等物質(zhì)形式進行設(shè)計，而是更多元化地圍繞唱片在線上發(fā)行的視覺效果，甚至歌曲后續(xù)的視覺化的呈現(xiàn)(例如歌詞版MV、動畫版MV)等等進行設(shè)計和統(tǒng)籌。

1.2 唱片裝幀設(shè)計大師聶永真

聶永真(Yung-Chen Nieh，Aaron Nieh，1977-)，臺灣平面設(shè)計師，“永真急制workshop”負責(zé)人。臺中高工機械制圖科、臺灣科技大學(xué)設(shè)計系畢業(yè)，臺灣藝術(shù)大學(xué)應(yīng)用媒體藝術(shù)所肄業(yè)，金曲獎最佳專輯包裝獎得主，為Alliance Graphique Internationale 國際平面設(shè)計聯(lián)盟首位中國臺灣籍會員。

2 唱片裝幀設(shè)計中的材料之美

2.1 唱片裝幀設(shè)計中材料的種類

材料是設(shè)計作品在形式呈現(xiàn)上最基礎(chǔ)的物質(zhì)，不同的材料呈現(xiàn)的質(zhì)感、肌理、光澤效果都不一樣。

圖1 《山丘》裝幀

唱片裝幀設(shè)計中對材料的運用越來越多元化。從一開始只使用紙材質(zhì)、硬塑料材質(zhì)做簡單的印刷效果，到現(xiàn)在軟pvc材質(zhì)，木材質(zhì)，甚至布料材質(zhì)等來進行唱片裝幀設(shè)計的形式表達。

2.2 唱片裝幀設(shè)計中材料的應(yīng)用實例——李宗盛《山丘》，田馥甄《渺小》

《山丘》這張專輯的裝幀設(shè)計獲得了2014年第25屆金曲獎最佳專輯包裝獎，這張唱片的外殼采用了來自李宗盛同間工廠的木頭制成的木盒，特地做了卡帶的demo，以音樂載體的改變來表達《山丘》歌詞中人生時間流逝的概念。聶永真將木材質(zhì)運用在裝幀設(shè)計中，同時呼應(yīng)《山丘》這首歌的主題思想，表達人生中時間流逝這個概念采用更具時間質(zhì)感的木紋。

《渺小》這張專輯的主題是表達田馥甄個性上的沖突矛盾與對生命、生活、情感的自我反思。這張專輯的包裝設(shè)計的選材十分獨特，如圖2所示，聶永真采用了獨特的紅色膠袋，將整個專輯的顏色隱藏在紅色下，抽出專輯的同時，才看到其細膩、微妙的字體設(shè)計。

圖2 《渺小》裝幀

3 唱片裝幀設(shè)計中的工藝

3.1 唱片裝幀設(shè)計中的工藝種類

唱片裝幀設(shè)計的工藝往往偏向于整張專輯的設(shè)計主調(diào)，不同的情感對于不同的工藝需求不一樣，只有采用合適的工藝才能將合適的思想和情緒表達出來。由于大部分視覺裝幀的形式是印刷物為主體，所以大部分工藝為印刷中運用的藝術(shù)工藝。其中包含了燙金印刷、凹痕印刷、刀板印刷、UV印刷等等多種不同的工藝。

3.2 唱片裝幀設(shè)計中工藝的應(yīng)用實例——林宥嘉《今日營業(yè)中》《美妙生活》

聶永真將《今日營業(yè)中》的運作與消費的主題思考融入專輯設(shè)計中。如圖3所示，《今日營業(yè)中》的外包裝是透明泡殼包裝，像是一件懸掛于貨架上方便隨時購買的便利店商品，而內(nèi)部的其他裝幀設(shè)計采用了便利商店消費回執(zhí)的形式，隱喻當(dāng)代流行歌曲不斷尾每個人制造出情感消費與宣泄出口。而購買收據(jù)會在開封后掉出的設(shè)計則是想表達每一首歌都是一條對號入座的消費明細。

圖3 《今日營業(yè)中》裝幀

《美妙生活》這張專輯獲得了2011年德國紅點設(shè)計獎，是聶永真在為林宥嘉制作專輯的又一次革新式的風(fēng)格轉(zhuǎn)變。如圖4所示，不同于之前感覺簡潔、對比鮮明的畫面，《美妙生活》的設(shè)計語言更加復(fù)雜，工藝手法和表現(xiàn)形式也更加豐富。其內(nèi)部結(jié)構(gòu)采用了大量剪切、折疊、遮罩的形式，讓整張專輯通過表現(xiàn)實際生活中這些有一點點小混亂的場景去反向呼應(yīng)主題。

圖4 《美妙生活》裝幀

《美妙生活》的設(shè)計在材料的選用上樸實簡單，但是在后期工藝的選擇上卻花了很多心思，大量的剪切、膠粘、膠片風(fēng)格的視覺組合，打開這張唱片仿佛打開了林宥嘉的一個私人日記本，里面有很多他對生活的記錄想法。

4 唱片裝幀設(shè)計中材料與工藝的結(jié)合之美

4.1 材料與工藝的結(jié)合之美實例——盧葦《小湊戀歌》

圖5 《小湊戀歌》裝幀

《小湊戀歌》獲得了2015年第26屆金曲獎最佳專輯包裝設(shè)計獎。這張專輯的工藝和做法非常復(fù)雜，如圖5，《小湊戀歌》的裝幀采用了非常特殊的工藝方式來表現(xiàn)視覺語言，通過織物的線，傳達出溫暖柔軟的質(zhì)感，同時又十分新穎，有獨特的肌理?！缎悜俑琛吩谕獠拷Y(jié)構(gòu)上采用了盒裝這樣不同于以往的專輯裝幀方式，而在內(nèi)頁印刷則選取了能表現(xiàn)質(zhì)感的燙金制作畫面。聶永真是使用線條的大師，所有的線條在他手里都是十分神奇的，《小湊戀歌》就是這樣一份擁有獨特風(fēng)格和感情表達的作品。

5 總結(jié)

唱片裝幀設(shè)計的工藝與材料相結(jié)合，才能最大程度地表達出創(chuàng)作人和藝術(shù)家的思維和感悟。盡管數(shù)字線上音樂逐漸成為主流，但是實體唱片的裝幀設(shè)計也是一種藝術(shù)的表現(xiàn)形式。真正熱愛唱片和音樂的人對與精美的唱片裝幀設(shè)計其實更多層面是把他們當(dāng)作一種藝術(shù)品來收藏。

聶永真的唱片設(shè)計風(fēng)格以2006年初為分界點。之前的作品大多在標(biāo)準(zhǔn)包裝的基礎(chǔ)上，圍繞平面攝影風(fēng)格，用強烈的明暗對比呼應(yīng)作品主題，精心設(shè)計專輯標(biāo)題和藝人名字的字體。而后期則是大膽地改變整體包裝的尺寸和比例，也越來越多地使用獨具匠心的材料、專色或獨特的工藝，藝人名和專輯名就由慣用的字體來呈現(xiàn)。

但是他后期這些作品都非常跟時代接軌，并且具有時代性的設(shè)計風(fēng)格，減少了色彩，增加了字體和畫面的對比來突出字體，他更加用心地在做字體上的設(shè)計。其作品也更加的國際化，偏向簡潔、干凈、扁平化的特征。

通過對聶永真先生的設(shè)計進行分析不難發(fā)現(xiàn)，材料的運用與工藝的結(jié)合可以最大限度地幫助創(chuàng)作人、藝術(shù)家、音樂家表達自己的思想。而聶先生最厲害的就在于把簡單樸實的材料和工藝結(jié)合，創(chuàng)造出完全不同于市場中最流行的那種形式的不一樣的美。

21世紀(jì)的唱片設(shè)計，要結(jié)合不同的形式，不拘泥于傳統(tǒng)行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)，打破常規(guī)而突破現(xiàn)階段唱片市場同質(zhì)化嚴(yán)重的問題。大膽前衛(wèi)地將材料和工藝結(jié)合在一起，不光注重線上的視覺審美，同時線下的收藏藝術(shù)價值依舊在音樂愛好者的心中，唱片周邊衍生產(chǎn)品的意義就是如此，而這些都是唱片裝幀設(shè)計中最重要的東西。我們作為新時代的設(shè)計師，更要將整體性思維融入自己的設(shè)計作品中，在進行設(shè)計的時候需要從這兩者中找到巧妙的和諧點，如在注重形式美感的前提下，讓我們的設(shè)計作品既具有視覺沖擊效果，同時又能擁有我們自己文化、細膩、溫柔和浪漫。這就需要我們將不同的材料和工藝相結(jié)合，去嘗試去跨界融合。

好的音樂作品都應(yīng)該有更優(yōu)秀的視覺效果去輔助傳播，而我們設(shè)計師正是肩負此重任，能將更好的視覺傳達給受眾，讓受眾理解音樂人。輸出更加優(yōu)秀的作品給大眾，將更多具有美學(xué)價值和收藏意義的新的不同的唱片裝幀設(shè)計展現(xiàn)出來，我們的責(zé)任，也是我們未來的發(fā)展方向。