王喆　吳詩中

摘要：英國作為最早開始工業(yè)革命的國家，是當(dāng)之無愧的工業(yè)王國，同時(shí)它也是最早經(jīng)歷工業(yè)衰退并開展城市工業(yè)遺產(chǎn)再生活動(dòng)的國家之一。如果1851年倫敦世博會(huì)的建筑“水晶宮”是彰顯英國工業(yè)革命的成果，那么世紀(jì)之交的泰晤士河南岸建設(shè)則見證了英國邁進(jìn)后工業(yè)時(shí)代之后對(duì)工業(yè)遺產(chǎn)的轉(zhuǎn)化與再生。本文將聚焦英國再生案例，從再生設(shè)計(jì)的觀念啟蒙、建筑設(shè)計(jì)、可持續(xù)發(fā)展三個(gè)角度出發(fā)，淺析工業(yè)王國的工業(yè)之美。

關(guān)鍵詞：工業(yè)遺產(chǎn);綠色設(shè)計(jì);文化政策;城市再生

中圖分類號(hào)：TB472 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編碼：1672-7053（2021）04-0042-02

1觀念之美——再生設(shè)計(jì)的啟蒙

工業(yè)之美的綻放始于觀念的改變。西方藝術(shù)史流傳下來的許多經(jīng)典，早已成為人們心中不可超越的范式。工業(yè)革命的到來，如一股春風(fēng)吹走了固守傳統(tǒng)的陰霾，取而代之的是新思想、新觀念。1851年，倫敦為舉辦世博會(huì)而在海德公園修建“水晶宮”，這是人類第一次將鋼架和玻璃有機(jī)結(jié)合，開創(chuàng)了以大工業(yè)生產(chǎn)條件和機(jī)械加工的方法建造新建筑的局面。

二戰(zhàn)后，隨著全球資本主義經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的變革，英國開始以更加客觀、科學(xué)的態(tài)度去看待工業(yè)革命成果。20世紀(jì)70年代末，撒切爾夫人上臺(tái)時(shí)恰逢第二次石油危機(jī)爆發(fā)，這再次引起了全人類對(duì)生態(tài)問題的高度重視。對(duì)此，英國政府通過藝術(shù)政策賦能設(shè)計(jì)，大力倡導(dǎo)“優(yōu)良設(shè)計(jì)”。設(shè)計(jì)不再純粹追求某種審美或?qū)嵱霉δ?，而是將重心轉(zhuǎn)向了人、生態(tài)環(huán)境和設(shè)計(jì)對(duì)象之間的關(guān)系考量的綠色設(shè)計(jì)。同時(shí)，政府也將設(shè)計(jì)與產(chǎn)業(yè)之間的共生關(guān)系視為這一設(shè)計(jì)理念中不可剝離的一部分。到了20世紀(jì)90年代，環(huán)境保護(hù)運(yùn)動(dòng)和相關(guān)立法活動(dòng)相繼開展并明確了工業(yè)排放指標(biāo)，大批傳統(tǒng)工業(yè)企業(yè)由于無法擺脫產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)危機(jī)而最終走向倒閉，城市里留下了大片工業(yè)廢棄遺址。彼時(shí)，原為倫敦傳統(tǒng)工業(yè)區(qū)的泰晤士河岸的開發(fā)問題備受關(guān)注。1995年，倫敦市環(huán)境部發(fā)布《泰晤士河岸規(guī)劃框架》，提出：“鼓勵(lì)可持續(xù)發(fā)展方式，優(yōu)化利用空置、廢棄和未充分利用的場地”，旨在通過對(duì)城市工業(yè)遺產(chǎn)的保護(hù)利用和周邊社區(qū)的重新規(guī)劃，創(chuàng)建新的區(qū)域文化景觀。由此，啟動(dòng)了泰晤士河南岸再生工程，并帶動(dòng)了南岸地區(qū)工業(yè)遺址的再生設(shè)計(jì)和文化復(fù)興，工業(yè)產(chǎn)業(yè)和藝術(shù)設(shè)計(jì)在綠色觀念的啟蒙下走上了調(diào)和之路，彰顯出自由、前衛(wèi)但又不失傳統(tǒng)的時(shí)代審美觀。

2設(shè)計(jì)之美——工業(yè)遺產(chǎn)的再生

早在1980年，原位于泰晤士河北岸的泰特現(xiàn)代美術(shù)館擬修建新館來收藏和展示國際當(dāng)代藝術(shù)作品，最終鎖定南岸的倫敦河岸發(fā)電廠，這項(xiàng)改造率先啟動(dòng)了南岸工業(yè)遺產(chǎn)的再生計(jì)劃。發(fā)電廠原建于1963年，但自1981年停用后就一直處于廢棄狀態(tài)，其主體空間包含渦輪大廳、鍋爐房、地下油罐和中央煙囪。建筑外墻由海量土色磚塊堆砌而成，高聳入云的煙囪與體量龐大的矩形廠房作交叉十字狀，整體風(fēng)格現(xiàn)代而莊重。2000年，泰特現(xiàn)代美術(shù)館完成改建并開業(yè)。與眾多競標(biāo)建筑師的設(shè)計(jì)理念不同，瑞士建筑師赫爾佐格和德梅隆將原建筑極具時(shí)代特征的工業(yè)特色保留在原發(fā)電站中，在保留了可以追憶的外殼的基礎(chǔ)上，經(jīng)過反復(fù)推敲的精妙建筑手法對(duì)內(nèi)部進(jìn)行了符合美術(shù)館功能需求的適應(yīng)性改造——渦輪大廳（圖1）轉(zhuǎn)身變?yōu)槊佬g(shù)館入口和公共活動(dòng)空間，鍋爐房則變成展廳。

赫爾佐格和德梅隆深諳建筑材料的特性，使用數(shù)以萬計(jì)的土黃色小磚塊包裹建筑外立面，這種不透明的巖石狀墻體與隱藏于表皮之下的鋼和混凝土合為一體，于無形之中凸顯了粗獷的工業(yè)風(fēng)。當(dāng)將目光轉(zhuǎn)向主樓頂層時(shí)，看到的是半透明的可發(fā)光玻璃箱體，它白天時(shí)與天色融為一體，夜晚時(shí)通體發(fā)光，點(diǎn)亮星空。將這一創(chuàng)新設(shè)計(jì)加之于宏大莊重的建筑主體上，既延續(xù)了原發(fā)電廠的工業(yè)屬性，又利用新材料、新技術(shù)彰顯了泰特現(xiàn)代美術(shù)館的時(shí)代屬性（圖2）。

2005年，為滿足運(yùn)營的需求與發(fā)展，美術(shù)館決定修建新塔樓Switch House作為展廳、商店、咖啡廳等功能補(bǔ)充，并仍將此重任委以赫爾佐格和德梅隆。起初他們?cè)岢鲆粋€(gè)全玻璃材質(zhì)的方案，但最終被磚砌材質(zhì)的方案所取代。此次擴(kuò)建通過融入磚砌保護(hù)層、裂縫狀的窗戶以及頂層的瞭望臺(tái)等新構(gòu)想，將城市視角自然地融入建筑內(nèi)部之中，反映了美術(shù)館與城市的共生關(guān)系。建筑評(píng)論家奧利弗·溫賴特認(rèn)為從玻璃到磚塊建筑的轉(zhuǎn)變，不僅是為了延續(xù)河岸的過去與未來，還可被解讀為是當(dāng)代背景下英國美術(shù)館消除西方化，積極融入全球環(huán)境的舉措。擴(kuò)建后的美術(shù)館展出面積擴(kuò)大了60%，這里不僅展出印象派、野獸派等垂名巨作，更將視野投向來自世界各地的知名或不知名藝術(shù)家作品。

自2000年開館至今，泰特現(xiàn)代美術(shù)館平均每年接待觀眾超過500萬人次。從歷史中走來，又能以兼收并蓄的包容態(tài)度迎接新千禧年的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，這想必是泰特現(xiàn)代美術(shù)館具備超級(jí)吸引力的重要原因。新觀念、新設(shè)計(jì)與原建筑的結(jié)合，將藝術(shù)、人文、建筑和城市空間融為一體，沉睡的工業(yè)遺產(chǎn)被重新喚醒，賦予新生。

3生態(tài)之美——機(jī)械與人文的共生

倫敦泰晤士河向來被視為倫敦與世界建立連接的門戶，對(duì)整個(gè)英國經(jīng)濟(jì)至關(guān)重要。該河南岸曾是英國傳統(tǒng)工業(yè)區(qū)，但隨著1981年河岸發(fā)電廠沒落，Southwark片區(qū)逐漸淪為寂靜孤立的工業(yè)遺址。后經(jīng)再生設(shè)計(jì)，才得以圍繞泰特、千禧橋、倫敦眼、圣保羅大教堂和河畔步道等地標(biāo)景觀構(gòu)建嶄新的南岸風(fēng)光。同時(shí)也拉開了南岸區(qū)域遺址保護(hù)和文化復(fù)興雙軌并進(jìn)的帷幕——以泰特美術(shù)館、莎士比亞環(huán)球劇場、伊麗莎白國家劇院為首的文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)不斷策劃更新展覽、戲劇、演奏會(huì)等藝術(shù)活動(dòng)，吸引人們多次到訪。從這些新興地標(biāo)和藝術(shù)活動(dòng)對(duì)城市歷史脈絡(luò)的延續(xù)，足以窺探出南岸再生設(shè)計(jì)對(duì)工業(yè)與人文共生發(fā)展關(guān)系的探索，而這同樣還可見之于南岸建筑的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、材料等細(xì)微之處。

自工業(yè)革命以來，不少建筑師擅長根據(jù)金屬材料特點(diǎn)和機(jī)械加工技術(shù)條件進(jìn)行設(shè)計(jì)，表現(xiàn)出對(duì)機(jī)械美的向往。即使在21世紀(jì)，人們依舊習(xí)慣將技術(shù)、形式作為評(píng)價(jià)建筑的重要因素，然而對(duì)現(xiàn)實(shí)內(nèi)在需求予以關(guān)注同樣是不可忽視的。千禧橋（圖3）是連接圣保羅大教堂及泰特現(xiàn)代美術(shù)館的人行步道，也是一個(gè)綜合考慮了人文、環(huán)境、科技等因素的公共建筑。整座橋由河面上的兩個(gè)Y字型平臺(tái)和8根鋼纜支撐，另又裝置了太空梭避震器來增強(qiáng)穩(wěn)定性。細(xì)長的橋身和作展翅狀的橋翼，加之鋼、鋁等金屬材料塑造出光滑簡潔的外觀，使千禧橋像極了一條匍匐在泰晤士河上的銀色蛟龍。坐落在它西面約1英里處，是矗立在泰晤士河面上的另一龐然大物——“倫敦眼”，這同樣是一個(gè)永久性的城市公共建筑。它的輪轂由兩個(gè)固定在河岸地基上的拉桿支撐，另再用6根后拉索加固，車輪上安裝了32個(gè)鵝卵石狀的座艙（圖4）并由全金屬結(jié)構(gòu)和鋼化玻璃建造而成。摩天輪運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)猶如滾動(dòng)的車輪，寓意邁向新世紀(jì)。倫敦眼和千禧橋落成至今已有20余年，但風(fēng)光依舊。它們從設(shè)計(jì)到建造，從材料到技術(shù)，既立足于南岸建設(shè)的整體需求，又不失創(chuàng)造力，折射出一種與人文環(huán)境共生的機(jī)械制造之美。

工業(yè)王國的金屬制造物并不僅僅停留在大型建筑上，細(xì)致小品同樣也可以作為大工業(yè)生產(chǎn)中機(jī)械加工的呈現(xiàn)方式。如由全金屬條扭曲而成的泰晤士河畔防護(hù)欄桿，造型雖簡單卻不單一，既體現(xiàn)出工業(yè)時(shí)代的材料和技術(shù)的語言特征，又具有后現(xiàn)代的審美情趣。此外，工業(yè)生產(chǎn)留下的廢棄金屬物品也開始作為藝術(shù)創(chuàng)作的媒介逐漸受到青睞。藝術(shù)家對(duì)工業(yè)生產(chǎn)中的金屬廢棄物加以利用，將其設(shè)計(jì)成一個(gè)個(gè)特殊肌理的新形態(tài)并放置在公共環(huán)境中（圖5），以廢舊物的再生價(jià)值去探索再生之美。

縱觀整個(gè)泰晤士河南岸再生的概念、設(shè)計(jì)和建造，可以發(fā)現(xiàn)這項(xiàng)工業(yè)遺址再生設(shè)計(jì)是基于后工業(yè)時(shí)代社會(huì)轉(zhuǎn)型的時(shí)代背景，在政策的支持引導(dǎo)下展開進(jìn)行的。盡管政府意志在這其中占據(jù)著絕對(duì)性的主導(dǎo)地位，但公眾的審美趣味并沒有被忽視。一方面，它從產(chǎn)業(yè)與設(shè)計(jì)的共生關(guān)系出發(fā)，與藝術(shù)家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)等社會(huì)力量合力，挖掘工業(yè)遺產(chǎn)作為文化載體的增值空間，在激活工業(yè)遺產(chǎn)活力的同時(shí)，打造出為公眾喜愛的文化藝術(shù)中心，推動(dòng)了區(qū)域可持續(xù)發(fā)展;另一方面，大多數(shù)南岸建筑的建造依舊離不開大工業(yè)生產(chǎn)條件和機(jī)械加工的方法，但從它們大膽融合新觀念、新技術(shù)、新材料的設(shè)計(jì)中，不難窺見一種彰顯可持續(xù)發(fā)展理念的工業(yè)之美。該項(xiàng)目最大的成功之處莫過于既保留了城市文化記憶的外殼，又將工業(yè)王國的宏偉歷史載入充滿光明和生機(jī)的未來發(fā)展藍(lán)圖中。工業(yè)遺址再生設(shè)計(jì)絕不是簡單地圈地保護(hù)，而是應(yīng)充分考慮到經(jīng)濟(jì)、人文、生態(tài)等社會(huì)因素的復(fù)雜性，將遺址保護(hù)與城市發(fā)展作為需要統(tǒng)籌的兩個(gè)方面，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)多重效益的有機(jī)統(tǒng)一。

4結(jié)語

170年過去了，“水晶宮”早已不知去向，但它開創(chuàng)性的意義依舊在影響著今天的設(shè)計(jì)。在倫敦南岸的再生設(shè)計(jì)中，領(lǐng)略到英國這個(gè)老牌工業(yè)王國的設(shè)計(jì)風(fēng)范。從環(huán)境到建筑，從建筑表皮到建筑構(gòu)造，從龐然大物到細(xì)致小品，都足以見證工業(yè)王國對(duì)歷史與傳統(tǒng)的尊重，更能體現(xiàn)人類與自然和諧共生的綠色理念，它們由內(nèi)到外透射出新世紀(jì)的工業(yè)之美。