配音是聲音語(yǔ)言的藝術(shù)，要向聽(tīng)眾和觀眾呈現(xiàn)藝術(shù)的美。那究竟什么樣的聲音才是“美”的配音呢？我的理解是：無(wú)論你要表現(xiàn)生命的哪個(gè)階段，都應(yīng)該呈現(xiàn)出你對(duì)這個(gè)年齡段應(yīng)有的社會(huì)閱歷和對(duì)人生的認(rèn)知、理解，包括與具體場(chǎng)景相適應(yīng)的情感表露，進(jìn)而通過(guò)你的創(chuàng)作形態(tài)傳達(dá)給聽(tīng)眾和觀眾。這就是最好的聲音，就是我們常說(shuō)的“情動(dòng)于中而形于言”，隨著你心情的變化，有目的地說(shuō)出你內(nèi)心所要表達(dá)的一切。

作為一名配音演員，必須做到在錄音棚里說(shuō)出來(lái)的每一個(gè)字、每一句話以及語(yǔ)氣和停頓長(zhǎng)短，都是因觸景生情而發(fā)自內(nèi)心的，力求來(lái)源于生活本真的應(yīng)有狀態(tài)。

在最初的配音工作中，我遇到的最大困難，就是不知道如何正確運(yùn)用情感，并且把情感貫穿于語(yǔ)言當(dāng)中表現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)不斷揣摩和體驗(yàn)，我發(fā)現(xiàn)，其實(shí)這個(gè)問(wèn)題并非難以解決。無(wú)從下手和把握不好的原因，就在于沒(méi)有在表演中找到那個(gè)“自在”的自己?！白栽凇钡暮x有很多：從容、鎮(zhèn)靜、自然、氣定神閑，舉手投足都充滿自信。只有找到這種“自在”的感覺(jué)，才能做到“心似浮云常自在，意如流水任東西”。

要經(jīng)過(guò)怎樣的歷練，才能達(dá)到這種境界呢？首先要從內(nèi)到外解放自己，解放我們的創(chuàng)造工具，這個(gè)創(chuàng)造工具就是我們本身。

對(duì)一個(gè)配音演員來(lái)說(shuō)，首先要做到的就是：正確認(rèn)知自己的聲音，努力提升鑒賞力，也就是業(yè)內(nèi)人士說(shuō)的“耳力”。鑒賞力提高了，你的聲音表現(xiàn)力自然就提升了。

配音是以聲音這一獨(dú)有的創(chuàng)造工具來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作和表演的，對(duì)于配音演員來(lái)說(shuō)，什么才是我們需要的聲音，也就是常說(shuō)的“好聲音”呢？作為一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，我們每個(gè)人都有自己獨(dú)特的音色，它就像指紋一樣，每個(gè)人都是獨(dú)一無(wú)二、不可重復(fù)的。每一位配音演員，首先必須把生活中的自然松弛、不加任何修飾的聲音展現(xiàn)出來(lái)，然后再逐漸加入技巧，力求完善。

但是，如何在異常安靜的配音棚里實(shí)現(xiàn)內(nèi)心的自我放松，使自己面對(duì)強(qiáng)大的壓力而從容應(yīng)對(duì)呢？這就要求你在平時(shí)每時(shí)每刻都做“有心人”，把你生活當(dāng)中的各種自然狀態(tài)，分門(mén)別類(lèi)存儲(chǔ)在記憶庫(kù)中。當(dāng)某些存儲(chǔ)的記憶內(nèi)容，和你扮演角色所要表現(xiàn)的內(nèi)容相吻合的時(shí)候，你就可以“對(duì)號(hào)入座”，進(jìn)入你要表現(xiàn)的角色，同時(shí)也消除了緊張。當(dāng)你具備了一定能力，可以面對(duì)強(qiáng)大壓力的時(shí)候，你才能夠把你對(duì)作品角色的理解，加上自己創(chuàng)造性的發(fā)揮表現(xiàn)出來(lái)。

聲音的演繹固然非常重要，但是，它并非單單用聲音在表演，而是調(diào)動(dòng)全身心同時(shí)參與，只不過(guò)呈現(xiàn)給觀眾和聽(tīng)眾的只是聲音而已。你所表現(xiàn)的絕不是聲音，而是聲音背后所承載和蘊(yùn)含的綜合信息——你的聲音因松弛而自然，因自然而流暢，又因流暢而生動(dòng)，最終用生動(dòng)打動(dòng)人心！總之，情感真摯的聲音是第一位的，然后才是聲音的語(yǔ)流語(yǔ)感，節(jié)奏的控制與技巧的合理運(yùn)用。而這一連串關(guān)聯(lián)，都發(fā)生在不假思索的轉(zhuǎn)瞬之間。

當(dāng)然，畢竟聲音只是一個(gè)方面、一種載體，最重要的是：當(dāng)你的肢體松弛下來(lái)之后，一定要把你的注意力從聲音轉(zhuǎn)移到內(nèi)容上來(lái)。要認(rèn)識(shí)到聲音是為內(nèi)容服務(wù)的，你要表現(xiàn)的是內(nèi)容而不是你的聲音，每一件你所呈現(xiàn)的藝術(shù)作品，在貼合人物的基礎(chǔ)上，都要有你自己對(duì)作品的認(rèn)知和理解，并把自己對(duì)生活的感悟和真情實(shí)感灌注其中。要弄清楚什么是你擅長(zhǎng)的、適合你的，只有找準(zhǔn)了正確的位置，創(chuàng)作出的人物才更鮮活也更飽滿。

這就是我所認(rèn)為的好聲音，也就是我們配音演員需要的好聲音！

一些人熱衷于模仿配音大師的聲音，用模仿他人的聲音來(lái)完成自己的作品，這種傾向是萬(wàn)萬(wàn)不可取的，因?yàn)樗`背了藝術(shù)的基本原則。正如我的老師張?bào)抻⒔?jīng)常提醒我的：“攀登藝術(shù)高峰需要?jiǎng)?chuàng)新，僅僅靠模仿是不夠的……搞藝術(shù)就怕雷同?！?/p>

老師的告誡對(duì)我起到了良好的警示作用，促使我在為英國(guó)著名影星奧蘭多·布魯姆飾演的角色配音時(shí)，比較有針對(duì)性地認(rèn)真去挖掘人物特點(diǎn)，力求賦予劇中人以不同的色彩。盡管我的聲音和奧蘭多并不相似，但在迪士尼公司試音過(guò)程中，他們認(rèn)為我的聲音氣質(zhì)與奧蘭多的形象最為吻合，最后決定由我來(lái)?yè)?dān)任配音工作。在這之后，他的一系列作品基本上也都由我來(lái)配音，如《指環(huán)王》中俊美絕倫、武功蓋世的神射手、精靈王子萊格拉斯;《加勒比海盜》中勇敢智慧、正直善良、俠肝義膽，有時(shí)行事魯莽但忠貞于愛(ài)情的特納;《特洛伊》中英俊多情的王子帕里斯;《天國(guó)王朝》中品德高尚、驍勇善戰(zhàn)的青年鐵匠貝里昂等。在配音過(guò)程中，我注重把握不同角色的性格特點(diǎn)，力求用聲音表現(xiàn)角色的人物魅力，使作品所要展現(xiàn)的形象特征生動(dòng)飽滿，從而展示出應(yīng)有的藝術(shù)效果。

而當(dāng)我錄制《哆啦A夢(mèng)》中的“胖虎”時(shí)，考慮到這一角色個(gè)性粗暴、容易沖動(dòng)，經(jīng)常借別人東西不還，凡事都用武力解決，而且是劇中所有孩子里最胖、最高的，享有“巨人”外號(hào)，其人物性格和形象完全不同于奧蘭多·布魯姆，所以我的聲音也必須以狂傲霸道的效果出現(xiàn)，才能詮釋好這一角色。這時(shí)，我就需要把自己聲音里面清爽俊朗的部分隱藏起來(lái)，設(shè)身處地去營(yíng)造胖虎應(yīng)該具有的聲音特點(diǎn)。具體說(shuō)，就是讓發(fā)音的位置往后靠，盡量把喉頭降低，使聲音變粗、變憨、變糙，將聲音與角色的形象完美地統(tǒng)一起來(lái)。錄制過(guò)程中，導(dǎo)演還半開(kāi)玩笑地說(shuō)：“喲，怎么把本組演員請(qǐng)來(lái)配音了！”后來(lái)我在河南電視臺(tái)舉辦個(gè)人配音專(zhuān)場(chǎng)演出時(shí)，此段配音與前面表演過(guò)的形象效果產(chǎn)生的反差，還引起了在場(chǎng)觀眾的不小轟動(dòng)。

總之，在配音藝術(shù)修行的道路上，再厲害的人物都會(huì)被后人所取代，但是情感不會(huì)。情之所至，心之所向。樸實(shí)而真摯的情感最動(dòng)人，情感是靈魂，打動(dòng)人心的從來(lái)不是技巧。只有與角色共情、共鳴、共振，才是最好的表達(dá)。在共性之上還貴有個(gè)性的求知和探索，這才是藝術(shù)的境界。

作者簡(jiǎn)介：王磊，男，配音導(dǎo)演、演員。配音導(dǎo)演代表作有電視連續(xù)劇《刀影》《火柴小姐與美味先生》等;配音代表作有電影《珍珠港》（丹尼）、《加勒比海盜》（威爾·特納）、《特洛伊》（帕里斯）、《海上鋼琴師》（鋼琴師1900）等，電視劇《李小龍傳奇》（李小龍）、《神探夏洛克》（華生）等。