馬志超

隨著時(shí)代的發(fā)展，雜技表演藝術(shù)也經(jīng)過歷史的考驗(yàn)，逐漸從單一簡單的雜技技巧表演，演變成今日多樣化、復(fù)合化的綜合表演藝術(shù)，體現(xiàn)出雜技藝術(shù)的無止境的發(fā)展境界。雜技表演作為一門舞臺(tái)藝術(shù)，要求演員不斷挑戰(zhàn)自我、超越自我，表現(xiàn)了人類超凡脫俗的能力，同時(shí)也要求雜技演員具備過硬的素質(zhì)。本人針對如何提高雜技演員各方面的素質(zhì)，談?wù)勛约旱膸c(diǎn)看法。

一、良好的身體素質(zhì)是提高雜技表演能力的基礎(chǔ)

俗話說：“身體是革命的本錢”，從事一切行業(yè)都需要一個(gè)健康的身體作保障。雜技演員的良好身體素質(zhì)，更是提高其表演技能水平的關(guān)鍵因素，也是體現(xiàn)雜技藝術(shù)價(jià)值的重要基礎(chǔ)。對于雜技演員來說，“身體素質(zhì)”是指速度、力量、靈敏度、耐力、柔韌度等。雜技演員的身體素質(zhì)直接影響其表演能力。因此，對于雜技演員來說，身體素質(zhì)是至關(guān)重要的。如若雜技演員沒有良好的身體素質(zhì)，就可能出現(xiàn)技術(shù)上的問題，甚至有可能在表演時(shí)受傷。如在進(jìn)行“皮條”練習(xí)時(shí)，有些演員能夠把握動(dòng)作的要領(lǐng)，卻容易出現(xiàn)肩韌帶受傷的情況，主要原因是柔韌性差；有些演員在快速起跳時(shí)，跟腱會(huì)出現(xiàn)斷裂或拉傷，主要原因是其跟腱的伸展性差。因此，演員要想避免受傷，就必須加強(qiáng)自身素質(zhì)。

雜技演員要想具備超強(qiáng)的身體素質(zhì)，首先要經(jīng)過系統(tǒng)的基本功訓(xùn)練和學(xué)習(xí)。雜技表演的基本功主要包括腿、腰部、頂以及跟頭這四個(gè)方面。隨著雜技藝術(shù)的不斷發(fā)展，舞蹈也逐漸納入雜技表演的基本功范疇。因此雜技基本功在狹義上解釋為：身體素質(zhì)、舞蹈的訓(xùn)練、跟頭以及頂功的訓(xùn)練這四方面?；竟Φ膰?yán)格訓(xùn)練造就了一代代精美絕倫的中國雜技表演藝術(shù)。因此，身體素質(zhì)作為雜技表演藝術(shù)最重要的基本功，在日常訓(xùn)練中起著舉足輕重的作用。增加雜技演員的形體訓(xùn)練也是身體素質(zhì)培養(yǎng)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。在雜技藝術(shù)的發(fā)展初期，許多雜技演員是因?yàn)榭嘤谏?jì)、被迫輟學(xué)從事雜技表演的窮苦孩子，雖然這些演員曾具備新奇而高難度的表演技巧，但是由于缺乏基本形體培養(yǎng)，對美的認(rèn)知能力和表現(xiàn)能力方面有所欠缺?，F(xiàn)階段雜技面對的觀眾群體范圍更加廣泛，觀眾對于表演者的藝術(shù)效果要求也逐漸提高。雜技表演藝術(shù)已不再是單一的技巧體現(xiàn)，而是需要從眾多藝術(shù)中吸取多樣化營養(yǎng)成分，探索出具有現(xiàn)代化特色的訓(xùn)練模式，更加注重雜技表演者的形體訓(xùn)練，幫助演員實(shí)現(xiàn)更多的綜合藝術(shù)熏陶，從而提高基本功形體訓(xùn)練的美感，在提升演員身體素質(zhì)的同時(shí)增強(qiáng)雜技表演的藝術(shù)性。

二、具備良好的心理素質(zhì)是提高雜技表演能力的關(guān)鍵

雜技表演本身就是一種超越自我、挑戰(zhàn)極限的競技造型藝術(shù)，作為一名雜技演員，并不是要求他的身體素質(zhì)有多好或技巧能力有多高，最重要的是他的心理素質(zhì)一定要好。伴隨著時(shí)代的發(fā)展，雜技舞臺(tái)上涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的雜技作品，現(xiàn)代化雜技表演藝術(shù)，將傳統(tǒng)的技與現(xiàn)代化藝術(shù)相結(jié)合，展現(xiàn)出別具特色和深刻內(nèi)涵的表演作品。在雜技表演的舞臺(tái)上，每一個(gè)雜技動(dòng)作都具有自身獨(dú)有的特點(diǎn)，然而每一位演員對雜技作品的理解不同，表現(xiàn)出來的感覺也有一定差異，同時(shí)觀眾對于雜技藝術(shù)的興趣和理解也會(huì)不同，此時(shí)非?？简?yàn)演員的心理素質(zhì)承受水平。

如今觀眾的品味不斷提高，我們的節(jié)目當(dāng)中技巧與難度也必須要有一個(gè)大幅度的飛躍，可是難度越來越高，演員們心理承受的壓力也就越來越大，在平時(shí)訓(xùn)練的時(shí)候，大家都是以一顆平常心去訓(xùn)練，所以就算是有難度的動(dòng)作，在自身的努力下也能夠很好地完成，但在他們登上舞臺(tái)的時(shí)候可能就會(huì)想：“這個(gè)動(dòng)作太難了，這次可能過不去！”“哎呀，怎么辦，找不到上一次的感覺了！”，導(dǎo)致動(dòng)作沒有辦法像平時(shí)訓(xùn)練的時(shí)候那樣完美發(fā)揮出來。這些都是缺乏信心以及心理素質(zhì)過低的表現(xiàn)。所以在培養(yǎng)雜技藝術(shù)人才時(shí)，幫助演員克服心理障礙是一個(gè)非常重要環(huán)節(jié)，如果一個(gè)人的心理素質(zhì)不高，即使有超凡的藝術(shù)才能，在當(dāng)著千千萬萬雙眼睛的時(shí)候也難免會(huì)緊張，所以，只有不斷的提高雜技演員的自我調(diào)節(jié)能力和控制能力，才能確保在舞臺(tái)上發(fā)揮出100%水平。我國雜技表演的傳統(tǒng)技藝，主要借助許多凝聚生活味道的工具進(jìn)行，例如充滿人情味的盤子、碗以及雨傘等，雜技演員需要更多的體味生活，才能有效演繹出雜技動(dòng)作的內(nèi)涵。我本身也是一名雜技演員，從事雜技工作也有些年頭了，現(xiàn)在上臺(tái)有時(shí)也會(huì)有點(diǎn)緊張的心態(tài)，怎樣幫助演員克服心理障礙是目前需要探討和解決的一個(gè)難題。我認(rèn)為，培養(yǎng)過硬的心理素質(zhì)就要從小抓起，讓他們自信、自強(qiáng)，要有自強(qiáng)不息的精神去面對觀眾。我們的演員從七八歲就開始訓(xùn)練，學(xué)員們的年齡都比較小，文化程度也比較低，這對我們的工作加大了難度，所以我們也開設(shè)了文化課，從中慢慢引導(dǎo)他們建立起正確的心態(tài)，不要有自卑的心理出現(xiàn)，同時(shí)我們在課上也會(huì)讀讀報(bào)紙，看看新聞，讓他們多關(guān)心國家大事和體育比賽，學(xué)習(xí)運(yùn)動(dòng)員為國爭光的精神。只有具備了良好的心理素質(zhì)，才能比別人跳得更高，跑得更快，讓演員們在舞臺(tái)上展現(xiàn)真正的水平、真實(shí)的自己!

三、保持良好的和諧心態(tài)是提高雜技表演能力的必要

中國傳統(tǒng)雜技非常重視技巧展示，大量運(yùn)用碗、盤、壇、盅、繩、竿、梯、桌、椅、傘、帽等生活用具和勞動(dòng)工具為道具，顯示了中國雜技與勞動(dòng)生活的緊密關(guān)系，富有濃烈的生活氣息，在很長時(shí)期內(nèi)一直深受大眾喜愛，成為老百姓喜聞樂見的娛樂方式。如果把一個(gè)節(jié)目當(dāng)作是一個(gè)集體，那么每一位雜技演員就是集體的一個(gè)成員。節(jié)目的成功或失敗關(guān)系到集體里面的每一個(gè)成員。在雜技表演中，演員都混而成一個(gè)，好像是被一種感情所激勵(lì)而動(dòng)作的單一體。在雜技表演、整齊的動(dòng)作和隊(duì)形，常常是衡量整體美感的標(biāo)準(zhǔn)之一。如果在表演中有一位演員態(tài)度不認(rèn)真，動(dòng)作不協(xié)調(diào)或出錯(cuò)，就會(huì)影響整體的美感。為了整體的美感和集體的榮譽(yù)，作為集體的每一分子，每個(gè)演員都必須全力以赴、同心協(xié)力，這樣有利于集體的發(fā)展。這樣，自信心也會(huì)不斷增強(qiáng)。待具備較良好的表演狀態(tài)后，再放心大膽地展開表演，最后才有可能達(dá)到表演上的穩(wěn)定技巧、上下貫通、心理和諧和技、藝、美的完美結(jié)合。

俗話說：“藝高人膽大”，意思就是演員的表演技藝越高，則表演者更容易在表演期間形成自然而穩(wěn)定的心理狀態(tài)，面對突發(fā)情況，則具有有效排除影響因素，全力以赴地將自身潛力發(fā)揮出來，從而順利進(jìn)行雜技表演任務(wù)，體現(xiàn)雜技表演者的“膽大”。此時(shí)演員已克服學(xué)習(xí)期的心理問題、具備更加成熟的競技心態(tài)，從容面對各種意外狀況。另外，競技期的雜技演員，常常會(huì)因?yàn)榍髣傩那?，在面對高手如云的對手時(shí)，容易出現(xiàn)異?？簥^而影響發(fā)揮的情況。此時(shí)良好的心態(tài)就是演員自身對技藝的自信，越是高難度的動(dòng)作，越要膽大心細(xì)的去完成，在平常訓(xùn)練中挑戰(zhàn)更高難度的動(dòng)作，從而培養(yǎng)超強(qiáng)的應(yīng)變能力。

四、創(chuàng)新是雜技藝術(shù)開拓市場空間的發(fā)展方向

隨著社會(huì)的發(fā)展，現(xiàn)代人們的生活內(nèi)容和生活方式發(fā)生了巨大改變，觀眾進(jìn)劇場不僅希望得到輕松、愉悅，更希望感受雜技藝術(shù)的美，雜技僅靠高難度的技藝的展示已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不的欣賞需求，因此雜技藝術(shù)要適應(yīng)市場需求必須與時(shí)俱進(jìn)，不斷創(chuàng)新，使雜技表演帶有更明顯的時(shí)代內(nèi)容，把雜技表演變?yōu)樯鷦?dòng)的主題作品詮釋。現(xiàn)代情景雜技由于在節(jié)目創(chuàng)作中賦予主題內(nèi)容，設(shè)置情景，觀眾在整體氛圍中隨著舞臺(tái)呈現(xiàn)的情景故事，往往能夠有感同身受和身臨其境的情緒流露，在無形中使得原有技巧的表演轉(zhuǎn)化成為激發(fā)人類情感的載體。

另外，雜技的傳承和發(fā)展模式也需要跟隨時(shí)代的腳步不斷革新?！皫熣撸瑐鞯朗跇I(yè)解惑也”，雜技表演藝術(shù)的傳承，基本是依靠曾經(jīng)的雜技表演者在退役之后，對下一代雜技演員進(jìn)行“指教”，這種教學(xué)模式被稱為“以身執(zhí)教”，教給學(xué)員的知識和技能也是自己所會(huì)的。因此，翻筋斗的雜技師傅，帶出來的徒弟只會(huì)翻筋斗。“以身執(zhí)教”具有一定的優(yōu)越性，可以幫助學(xué)員更加快速地掌握雜技表演技巧的要領(lǐng)，從而縮短訓(xùn)練周期。同時(shí)，雜技藝術(shù)的發(fā)展需要不斷改革和創(chuàng)新，要實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化社會(huì)所需求的雜技表演藝術(shù)，就需要改進(jìn)傳統(tǒng)單一技能的培訓(xùn)，更多地結(jié)合現(xiàn)代化藝術(shù)進(jìn)行訓(xùn)練，通過與舞蹈、文化等內(nèi)容相結(jié)合進(jìn)行教授，幫助雜技演員更好地體會(huì)不同藝術(shù)融合之美，從而更加真摯地體現(xiàn)出雜技表演的藝術(shù)內(nèi)涵。只有跟隨時(shí)代潮流，不斷創(chuàng)新和發(fā)展，才能將雜技表演這一國家瑰寶發(fā)揚(yáng)光大，開拓出中國雜技更廣闊的市場。

綜上所述，欲提高雜技表演能力，就要針對雜技演員本身進(jìn)行細(xì)致入微的分析，利用好先天的身體素質(zhì)，加強(qiáng)心理素質(zhì)方面的訓(xùn)練，鍛煉演員面對變故的良好心態(tài)，使得我國雜技藝術(shù)推陳出新、表演藝術(shù)更上層樓。