◆ 陳池瑜（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院）

20世紀(jì)初期產(chǎn)生新文化運(yùn)動以來，中國畫在繼承傳統(tǒng)與變革創(chuàng)新、西畫造型與筆墨語言、寫實(shí)寫生與反應(yīng)生活等創(chuàng)作語境和思想交鋒中向前發(fā)展，幾代中國畫家為中國畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型和發(fā)展大膽探索砥礪前行！白雪石先生就是中國畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型與創(chuàng)造的實(shí)踐者，他探索出自己獨(dú)特的中國畫語言和形式特征。清華大學(xué)藝術(shù)博物館經(jīng)過近一年籌備，現(xiàn)展出白雪石的部分代表性人物畫、山水畫、花鳥畫和速寫作品，這些作品具有鮮明的時代特征。觀賞展出的這些精品力作，觀眾不僅可以看到白雪石的創(chuàng)作成果與特點(diǎn)，而且也能窺見中國畫現(xiàn)代發(fā)展的歷史軌跡。

白雪石1915年出身于北京的平民家庭，他在中學(xué)期間師從趙夢朱先生學(xué)習(xí)花鳥畫，20歲時拜師梁樹年先生學(xué)習(xí)山水畫。他于1941年加入北平“中國畫學(xué)研究會”并參加相關(guān)創(chuàng)作研討活動，多次在北京中山公園舉辦山水花鳥畫作品展。新中國成立初期，白雪石先生在北京四十八中任美術(shù)教師，1958年調(diào)入北京藝術(shù)師范學(xué)院美術(shù)系任教，1960年在北京藝術(shù)學(xué)院教授山水畫，1964年調(diào)入中央工藝美術(shù)學(xué)院任副教授、教授。他在認(rèn)真教學(xué)的同時，積極深入生活和開展寫生活動，在上世紀(jì)50年代和60年代創(chuàng)作了一批反映社會主義新農(nóng)村的人物畫，以及新的山水畫與花鳥畫。70年代以后多次到桂林寫生，創(chuàng)作以漓江煙雨陽朔風(fēng)景為題材的大量山水畫，并為北京地區(qū)重要公共活動建筑如人民大會堂、中南海辦公樓、釣魚臺國賓館等創(chuàng)作大幅山水畫，形成其山水畫清婉俊秀、氣象明麗的風(fēng)格特征，為藝壇和社會所重，產(chǎn)生較大的影響。

新中國成立初期，作為傳統(tǒng)藝術(shù)形式的國畫如何表現(xiàn)新的社會生活，塑造新的人物形象的問題曾引起美術(shù)界討論，國畫家們進(jìn)行大膽探索。白雪石在50年代和60年代參與變革中國畫的藝術(shù)實(shí)踐，創(chuàng)作了一批反映農(nóng)村新面貌和農(nóng)民生產(chǎn)勞動及新生活的優(yōu)秀作品，如《把糧食賣給國家》《牧羊女》《喂魚》《慶祝普選》《撿棉花》《達(dá)娃英雄》《棉花豐收》《向自然進(jìn)軍》《收蓖麻》等，用新的藝術(shù)觀念和思想感情來表現(xiàn)農(nóng)民的勞動場面，筆墨形式清新自然、生動傳神。這些作品創(chuàng)造了新中國人物畫的嶄新面貌，呈現(xiàn)出新時代社會生活的視覺圖像，是新中國初期國畫人物畫創(chuàng)作的重要收獲之一。

白雪石先生是中國當(dāng)代著名的山水畫家，他早在30年代和40年代就下工夫臨摹古代山水畫，研究傳統(tǒng)山水畫的筆墨、構(gòu)圖、色彩表現(xiàn)特點(diǎn)和技法。新中國成立后，他懷抱為祖國河山寫照的意志，遵循唐代張璪提出的繪畫創(chuàng)作要“外師造化，中得心源“的美學(xué)原則，依據(jù)南朝陳代姚最”心師造化“的訓(xùn)律，探索從寫生到造形、從客體到主體、從自然景物到筆墨語言的創(chuàng)作規(guī)律。他深入到祖國名山大川中觀察感悟山水景物，研究國畫的筆墨語言、線條色彩及皴擦點(diǎn)染和表現(xiàn)自然山水的對應(yīng)關(guān)系，創(chuàng)作了一批描繪黃山、廬山、泰山、太行山、燕山的具有新的形式特征的山水畫。1972年起他帶著為北京重要國家機(jī)關(guān)創(chuàng)作壁畫的任務(wù)，多次到桂林寫生，創(chuàng)作的以桂林地區(qū)景觀為題材的巨幅山水畫，懸掛于中南海辦公樓、人民大會堂和釣魚臺國賓館等建筑物中，其作品還被作為國禮送給外國元首和朋友。這些作品不但顯現(xiàn)山水畫審美魅力，而且也發(fā)揮其特定的社會作用和文化作用。白雪石的山水畫，創(chuàng)造了一種現(xiàn)代筆墨與審美形式。作者以現(xiàn)代審美眼光審視，表現(xiàn)南方山水之秀麗與清婉，作品或煙雨迷濛，或春光明媚；亦圖寫北方山水之峻偉與氣勢，作品或?qū)訋n疊嶂，或秋色蒼茫。其總體風(fēng)格清俊端麗，雄渾而溫潤，蒼郁而清婉，氣韻生動。

《周易·系辭下》載言：子曰：“書不盡言，言不盡意”“圣人立象以盡意”。用言語不能窮盡的意緒與觀念，創(chuàng)造形象則可以完整地表達(dá)出來。山川為天地之大象，山水畫乃天地之大美。白雪石的山水畫，為祖國河山立象，為神州山水傳神，為天地造化存意！意存筆先，立象盡意，所盡之意，乃內(nèi)蘊(yùn)于雪石先生心靈中吞吐大荒、師法造化的審美精神和豪壯氣概，是傳寫出的大自然的本真與靈趣。畫家之意，是融貫心物、會通主客體的藝術(shù)情感和審美意念，亦是創(chuàng)作中籠天地于形內(nèi)、挫萬物于筆端的神思與興會！中國山水畫創(chuàng)作，是自然哲學(xué)走向藝術(shù)哲學(xué)的路徑和通道。以形寫形、以色貌色，乃為妙寫自然；以形寫神，以神寫形，即是傳神寫照，均為中國繪畫造型的獨(dú)特法則。中國畫家立象盡意，應(yīng)目會心，感物吟志，神超理得，進(jìn)入藝術(shù)思維的審美化境；思與境偕，心與手應(yīng)，披圖幽對，神游天地，到達(dá)山水畫創(chuàng)作與鑒賞的自由世界！寫氣圖貌，立象盡意，此中象意，乃藝術(shù)之象、審美之意！觀賞白雪石的山水畫，同時也在閱讀一部自然向人生展開的感性哲學(xué)書！中國的山水畫與畫論，承載著獨(dú)特的中華民族審美感覺和藝術(shù)思維，是需要我們不斷研讀和理解的自然哲學(xué)、人生哲學(xué)加審美哲學(xué)！

泰山腳下岱廟之漢柏 白雪石 1984 紙本水墨 68cm×88cm 清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏

2020年9月1日于清華園

蓖麻豐收 白雪石 1961 紙本水墨設(shè)色 45cm×44.5cm 北京畫院藏