吳淑娟

(吳淑娟紫砂工作室 江蘇 宜興 214221)

前言

藝術(shù)與文化之間的關(guān)系非常緊密。抽象的文化要以藝術(shù)形式作為載體表現(xiàn)出來(lái)，藝術(shù)要有一定的文化深度作為內(nèi)涵才能成為經(jīng)典。紫砂壺是中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷茶壺中最受人喜愛的佳作，它的魅力不僅在于獨(dú)特的性能和精湛的工藝，更在于中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在其中的滲透。

1 “暗香疏影”壺的簡(jiǎn)介

宋代詩(shī)人林逋用“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”來(lái)贊美梅花，自此之后“暗香疏影”就成為梅花的代稱，為藝術(shù)創(chuàng)作提供了一個(gè)經(jīng)典的藝術(shù)表達(dá)主題。此件紫砂壺便以“暗香疏影”為主題，在將梅花作為表現(xiàn)對(duì)象的同時(shí)，傳達(dá)一種中國(guó)古典文化“梅”文化的精神展現(xiàn)，更是利用這種隱喻手法彰顯作品的藝術(shù)個(gè)性，以及中國(guó)人對(duì)紫砂壺創(chuàng)作的文化精神期待。

梅花在中國(guó)被稱為“歲寒三友”或“花中四君子”，具有重要的古典文化象征意義。梅花于寒冬迎寒綻放，被中國(guó)人看作是堅(jiān)貞、高潔和勇敢的象征。梅花花朵嬌艷，在皚皚白雪的襯托之下更顯獨(dú)特美，也具有獨(dú)特的女性美，是花中的巾幗英雄。自古以來(lái)，中國(guó)文人便喜愛吟詠梅花，或以梅花自比，或以梅花當(dāng)喻，久而久之便形成了獨(dú)特的梅花精神，作為中華民族精神的重要組成部分。在紫砂壺藝術(shù)創(chuàng)作之中，極其重視民族文化與精神的表達(dá)，因此以梅花為題創(chuàng)作紫砂壺是一種出于民族基因的選擇，反映了“梅”文化對(duì)紫砂壺藝術(shù)創(chuàng)作的重要作用。

在蘇軾筆下，梅花是“素面翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅”。這為紫砂壺在泥料材質(zhì)選擇上，提供了方向性參考。梅花之色介于清素與妖艷之間，是一種自信又不失端莊的美感。作品以紅色泥料制作而成，一方面紅泥燒制后的色彩比較接近梅花；另一方面，這一色彩具有古典氣息，從藝術(shù)方面體現(xiàn)作品能將傳統(tǒng)韻味襯托的獨(dú)特不凡。壺身通體呈棕紅色，彰顯一種鮮活的生命力，棕色調(diào)的襯托也可避開嬌媚之感，保留一份穩(wěn)重端莊。泥料觸感細(xì)致光滑，表面一塵不染，烘托梅花的純潔與堅(jiān)貞。泥料體現(xiàn)了紫砂壺精湛的做工與梅花的氣質(zhì)，將主題、工藝和自然美融合起來(lái)，給人以極致的審美體驗(yàn)與耐人尋味的文化思考，從泥料就能聯(lián)想到“暗香疏影”的意境。

用梅的意境來(lái)裝點(diǎn)茶壺，并非是單純將梅的外形堆砌到茶壺結(jié)構(gòu)之上，而是需要在理解意境的基礎(chǔ)上產(chǎn)生創(chuàng)作自身的想法，由于每個(gè)人的想象都是不同的，由此可以產(chǎn)生各種各樣的想象空間，這就是文化所衍生出來(lái)的氣息，具有這樣氣息的紫砂壺才能具有靈魂，傳遞出創(chuàng)作的情感，承載歷史和文化，所以壺與梅的融合需要具備文化的視角，在大方美觀的基礎(chǔ)上給予符合邏輯卻又讓人印象深刻的形體塑造。

壺的整體造型設(shè)計(jì)趨向于簡(jiǎn)約清爽，同樣是對(duì)梅花氣質(zhì)的貼近?；ǘ涫菆A潤(rùn)、小巧的，創(chuàng)作就將壺身設(shè)計(jì)成扁圓形，大小控制在可置于掌中，顯示出梅花的嬌小。壺身具有外圓內(nèi)方的特征，外部圓潤(rùn)、溫潤(rùn)，線條弧度清晰又不會(huì)過于夸張，保持著莊重之感，襯托出梅的傲骨之氣，也就是“內(nèi)方”，使圓潤(rùn)的壺身不會(huì)過于憨厚和軟弱，以強(qiáng)勁的結(jié)構(gòu)體現(xiàn)出梅的堅(jiān)強(qiáng)品格。壺身頂部平整開闊，使壺身小而不局促，象征開闊的胸襟。平直的上部與圓潤(rùn)的下部及壺面之間形成對(duì)比，豐富了作品點(diǎn)、線、面之間的結(jié)構(gòu)表達(dá)。短小精巧的壺頸部作為壺蓋與壺身之間的過渡，增強(qiáng)作品的穩(wěn)重感。壺蓋為一圓片，與壺頸部之間相接嚴(yán)絲合縫，盡顯制作工藝之細(xì)致完美。作品的線條與面干凈清爽，如傲雪迎霜的孤獨(dú)梅花，傳遞著生命的力量與氣節(jié)。

簡(jiǎn)單的一彎流與耳朵形狀的環(huán)形把手分別鑲嵌在壺身兩側(cè)，線條與壺身之間完美銜接，如同一體打造而成，恰到好處。對(duì)于這些細(xì)節(jié)部分的處理也能彰顯作品的品質(zhì)內(nèi)蘊(yùn)。鑲嵌在壺蓋中央的壺鈕也是半圓形，與把手造型一致，簡(jiǎn)化了壺中的線條，配合壺身完成清素之美的表達(dá)。這樣的塑造給人一種清爽、整潔的視覺形象效果，同時(shí)又兼顧的了實(shí)用性，給予人的摩挲感無(wú)任何滯澀，將紫砂自身材質(zhì)溫潤(rùn)的特性發(fā)揮了出來(lái)。同時(shí)梅花的裝飾元素主要集中在壺體上部，這是實(shí)際使用或把玩過程中手掌不會(huì)接觸到的部位，可以說兼顧了“賞”和“玩”的雙重考慮，這樣的設(shè)計(jì)思想在偏小一類的茶壺上尤為重要，因?yàn)樽仙靶馗髩夭煌浔旧淼膶傩愿蛴诤炔钑r(shí)的趣味，相對(duì)于大壺也更方便拿在手里把玩，所以不但要兼顧視覺，還要考慮到觸覺，如此以人為本的設(shè)計(jì)理念必將通過作品本身傳遞出去。

圖1 “暗香疏影”壺

為了使“暗香疏影”的主題更加具體形象，設(shè)計(jì)時(shí)在壺嘴、把手以及壺鈕上進(jìn)行了簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的裝飾，主要表現(xiàn)的是梅枝塑造。創(chuàng)作時(shí)在這3部分裝飾了凸出的樹木瘢痕，構(gòu)成立體效果，把手與壺鈕上還配合了紋線裝飾，表現(xiàn)的更加形象逼真。通過這樣的細(xì)致裝飾，創(chuàng)作者完美地還原了梅枝特點(diǎn)。與稍顯柔和的梅花花朵不一樣，硬朗的梅花枝干更能表現(xiàn)出堅(jiān)毅、勇敢的品格。與壺身造型配合起來(lái)一柔一剛，較為全面和立體地表現(xiàn)了梅花的姿態(tài)和品格。

此件作品從整體造型看來(lái)，仍可歸為紫砂光器一類，一塵不染的壺面保持了較高的工藝水準(zhǔn)。作品也提供了兩種不同的體驗(yàn)手感，可使人從觸覺方面體會(huì)紫砂壺工藝的多樣，光滑的壺面如絲綢，硬朗的壺嘴、把手和壺鈕則讓人直接聯(lián)想到風(fēng)雪中梅花的堅(jiān)強(qiáng)的姿態(tài)。巧妙的是作品之中沒有一朵梅花，創(chuàng)作上卻留給人以想象的空間，用梅枝來(lái)象征生命力，在不久的將來(lái)梅花就會(huì)綻放，在強(qiáng)調(diào)人們要具有堅(jiān)強(qiáng)品格和高潔氣節(jié)的同時(shí)給人以希望，提供蘊(yùn)含在中華民族精神中的正能量。

2 結(jié)語(yǔ)

“暗香疏影”這件作品讓人們看到一朵不一樣的梅花，給人以藝術(shù)想象的空間，這點(diǎn)對(duì)于紫砂壺創(chuàng)作來(lái)說也是非常重要的。創(chuàng)作者從梅花精神入手，選擇了一個(gè)富有詩(shī)情畫意的主題，體現(xiàn)了紫砂壺藝術(shù)對(duì)文化的關(guān)注，作品的每一處設(shè)計(jì)都緊緊圍繞著文化展開，這既是一件精彩的紫砂壺藝術(shù)作品，也是一件優(yōu)秀的文化作品。