白廣珍　王云鵬　秦杰

摘 要：2010年考古發(fā)掘的菏澤元代沉船遺物中有一件青白玉雕刻荷葉形玉筆洗，經(jīng)拉曼光譜分析含有透閃石和陽起石成分，符合和田玉特征;經(jīng)清洗、粘接、補配和做舊等保護修復(fù)工作后，消除表面硬結(jié)物、斷裂等病害，最大程度恢復(fù)其原貌，為類似玉器文物的保護修復(fù)提供了參考。

關(guān)鍵詞：和田玉;玉筆洗;保護修復(fù)

1 概況

1.1 文物考古背景

2010年10月，山東省文物考古研究所聯(lián)合菏澤市文物事業(yè)管理處在菏澤市牡丹區(qū)中華東路與和平路路口西南約250米處國貿(mào)中心建筑工地上，發(fā)掘出土一艘木質(zhì)古船。從出土器物及古船制作技術(shù)來看，此船沉沒的年代為元代①。在古船內(nèi)及周圍發(fā)現(xiàn)有100余件文物，主要包括瓷器、漆器、玉器、石器、鐵器、銅器、金器等。

為做好該批文物的保護修復(fù)工作，山東省文物保護修復(fù)中心聯(lián)合菏澤市文物保護中心等單位開展了前期研究，編制保護修復(fù)方案并負(fù)責(zé)具體實施工作。本文系統(tǒng)整理了其中青白玉雕刻荷葉形玉筆洗的保護修復(fù)過程，以求方家指正。

1.2 玉筆洗基本信息

筆洗是用來盛水洗筆的器皿，屬于文房四寶筆、墨、紙、硯之外的一種文房用具。筆洗形制小巧、種類繁多，制作材料多樣，包括瓷、玉、瑪瑙、象牙和犀角等。各種材質(zhì)筆洗中，最常見的是瓷筆洗，其次為玉筆洗②。

漢代許慎《說文解字》說：“美石謂之玉?！卑l(fā)源于新石器時代早期而綿延至今的“玉文化”是中國文化有別于世界其他文明的顯著特點。目前所知最早的玉筆洗為故宮博物院收藏的漢代作品。玉器雕刻遵循因材施藝的原則，故而玉筆洗一洗一樣，少有雷同。由于傳統(tǒng)琢玉技術(shù)相當(dāng)成熟，玉筆洗都雕琢得生動活潑，玲瓏有加，藝術(shù)性遠(yuǎn)超實用性。

菏澤元代古船出土的這件青白玉雕刻荷葉形玉筆洗（項目編號：HZC029，見圖1）通長11.5cm，通寬9.0cm，通高4.0cm，重160g，采用青白玉，整體琢成荷葉形，廣口，荷葉兩側(cè)微卷，扁圓腹，底部雕刻有花枝。器物玉色溫潤，器壁細(xì)勻透亮。該玉筆洗將鏤雕、浮雕、透雕、陽刻、陰刻技藝展現(xiàn)得淋漓盡致，出淤泥而不染的蓮荷與清雅高潔的美玉雕刻融為一體，雕刻效果生動自然，器物富有濃郁的生活氣息，反映了宋元時期玉雕工藝的高超水平，是一件難得的文物珍品。

2 材質(zhì)分析及病害評估

2.1 材質(zhì)分析

該件玉筆洗為青白玉雕刻而成，玉質(zhì)直觀上類似“和田玉”。進一步驗證玉筆洗材質(zhì)，采用Horiba公司生產(chǎn)的HE型便攜式拉曼光譜儀對玉筆洗進行拉曼光譜無損分析，測試條件為：785nm激發(fā)波長、50倍長焦鏡頭、10%激光功率、測試時間10秒。

在《珠寶玉石鑒定》（GB/T16553—2017）國家標(biāo)準(zhǔn)中，和田玉“主要由透閃石、陽起石組成”，故同時對采購自省級地質(zhì)機構(gòu)的透閃石和陽起石樣本進行拉曼光譜無損分析測試，并和玉筆洗拉曼光譜分析結(jié)果進行對比。

透閃石和陽起石都屬于閃石類礦物，透閃石物理特征為白色或灰色，陽起石為深淺不同的綠色①。根據(jù)研究，透閃石是由白云石和石英混合沉積后形成的變質(zhì)巖，化學(xué)式為Ca2Mg5[Si8O12]（OH）2。在閃石族礦物中普遍存在類質(zhì)同象代替，透閃石中的Mg被Fe置換就變?yōu)殛柶鹗?，化學(xué)式為Ca2（Mg，F(xiàn)e）5[Si8O12]（OH）2②。

從透閃石和陽起石拉曼光譜分析結(jié)果看，透閃石和陽起石的拉曼光譜圖十分類似，他們的拉曼特征譜的峰位都主要表現(xiàn)在220cm-1、667cm-1和1054cm-1附近。220cm-1為[SiO4]4-的晶格振動，370cm-1為Mg-OH的對稱振動，390cm-1為Mg-OH的反對稱平移，415cm-1為Mg-OH的反對稱平移，668cm-1為Si-O-Si的對稱伸縮振動，1054cm-1為Si-O的反對稱伸縮振動。③透閃石樣本有明顯的415cm-1、930cm-1附近的散射峰，而陽起石樣本在415cm-1、930cm-1附近散射峰全吸收，沒有出現(xiàn)譜峰。從玉筆洗的拉曼光譜圖看，在220cm-1、667cm-1和1054cm-1附近特征峰明顯，符合閃石類拉曼光譜特征。在930cm-1附近有弱峰出現(xiàn)，符合透閃石特征;在415cm-1附近沒有出現(xiàn)明顯的峰位，符合陽起石特征。

透閃石的Mg被Fe類質(zhì)同象替代，這種替代導(dǎo)致透閃石向陽起石轉(zhuǎn)換，即白玉向青玉過渡。由于替換的程度不同，導(dǎo)致礦物的顏色、特性也不同。和田玉顏色多樣的原因就在于玉石內(nèi)部陽起石含量的不同，輕度替換玉石由白玉變成青白玉，重度替代玉石由白玉變?yōu)榍嘤瘼堋?/p>

綜上分析，玉筆洗拉曼光譜分析結(jié)果同時具備透閃石和陽起石拉曼譜峰特征，再結(jié)合文物玉質(zhì)顏色白中偏青，可判斷該玉筆洗是由透閃石和陽起石組成，符合和田玉成分特征。

2.2 病害評估

該玉筆洗整體形貌保存尚完整，存在局部斷裂、殘損和表面黃色硬結(jié)物等病害?？谘靥帞嗔延袃蓚€殘片，另外存在部分缺損和玉沁。使用日本理學(xué)D/max-2550PC型X射線衍射儀對黃色硬結(jié)物樣品進行了物相結(jié)構(gòu)分析。首先在瑪瑙研缽中將樣品研成精粉，然后涂敷在單晶硅樣品架上，送入X射線衍射儀進行測試。實驗條件為：工作電壓40kV，工作電流150mA，掃描角度范圍3～90°，步長0.02°，發(fā)散狹縫（DS）、防散射狹縫（SS）1°，接收狹縫（RS）0.3mm。

從結(jié)果中可以看出，該樣品主要是由石英、方解石、鈉長石、赤鐵礦和針鐵礦等組成。石英、方解石、鈉長石為土壤常見成分，赤鐵礦、針鐵礦為鐵的氧化產(chǎn)物，該黃色硬結(jié)物可以判斷為鐵銹和土壤混合產(chǎn)物。究其原因，該元代沉船上存有較多鐵器，導(dǎo)致隨船出土的絕大多數(shù)文物受到鐵的腐蝕影響。

3 保護與修復(fù)

3.1 技術(shù)路線

談起玉器修復(fù)，古代即有玉器修補的歷史。玉器多為貴重禮器，出土的不少玉器中可見修整、連綴、補配、鑲嵌和改制等修復(fù)方式。如穿孔、連綴修復(fù)方式廣泛出現(xiàn)在紅山文化、大汶口文化、良渚文化等出土玉器上⑤。古代玉器修復(fù)方式是以恢復(fù)或更改玉器使用功能為最大目的，是古人惜玉的一種表現(xiàn)。

而現(xiàn)代文物保護修復(fù)要按照“修舊如舊”“最小干預(yù)”等文物保護基本原則來開展，且兼顧文物的歷史、科學(xué)及藝術(shù)價值。針對病害特征采取相應(yīng)的保護修復(fù)措施，最大限度地恢復(fù)文物原貌，延長文物“壽命”，發(fā)掘文物價值。特別對于可發(fā)展病害，應(yīng)將病害徹底去除或轉(zhuǎn)化，滿足文物在一般庫房保存條件下相對長久保存和展覽的要求。

這件玉筆洗經(jīng)分析測試符合和田玉特征。和田玉屬于閃石類礦物，本質(zhì)為硅酸鹽礦物，所以玉器文物保護修復(fù)方法類同普通石質(zhì)類文物。又因玉器多色澤通透如釉，修復(fù)效果對光線要求高，故可借鑒瓷器文物修復(fù)技巧。

玉筆洗（項目編號：HZC029）保護修復(fù)工作擬采用的技術(shù)路線：建檔→分析檢測→清洗→粘接→補配→做舊→完善檔案。

3.2 建檔

文物修復(fù)過程要建立詳實規(guī)范的修復(fù)檔案，內(nèi)容包括如器物的歷史資料、文物價值、照片，保存狀態(tài)描述，文物病害圖等文物修復(fù)前的信息;修復(fù)日志、使用的材料工藝等修復(fù)過程具體信息以及修復(fù)后照片等文物修復(fù)詳細(xì)記錄。

此件玉筆洗的文物保護修復(fù)檔案記錄的文本內(nèi)容、記錄格式、記錄用文字、記錄信息源及記錄方法和規(guī)則遵循石質(zhì)文物保護修復(fù)檔案記錄規(guī)范（WW/T0012-2008）。

3.3 清洗

清洗主要是指對玉器表面以及斷茬等處的各類有機、無機污垢和表面硬結(jié)物進行清理，以方便下一步的粘接補配工作。

首先采用蒸餾水浸泡，去除或軟化表面灰塵、土垢等，然后采用毛刷蘸取酒精溶液對器物表面進行清理。對于鐵銹質(zhì)的黃色硬結(jié)物，采用竹簽、手術(shù)刀結(jié)合中性或弱酸性溶劑進行細(xì)致的去除。

3.4 粘接

在文物殘片斷面刷涂15%B72作為粘接隔離層，方便粘接措施可再處理，然后拼對殘片，不能有絲毫錯位。先用熱熔膠臨時固定殘片，確定無誤后用竹簽蘸取Araldite2020環(huán)氧樹脂膠流入縫隙中進行粘接，使用不掉毛的棉簽擦去縫隙邊多余膠液。室溫下16～25小時后樹脂完全固化。

3.5 補配

補配缺損部位。在Araldite2020環(huán)氧樹脂膠中加入瓷粉調(diào)成黏稠狀作為補配填料對缺損部位進行填補，并采用手術(shù)刀、刮刀等進行修整。待補配材料完全固化后，對補配處使用砂紙由粗到細(xì)打磨，打磨到以手觸摸接縫處感到銜接一致、光滑無阻即可。

為方便下一步做舊工作，填料制作時可同時加入顏色近似文物材質(zhì)主色的礦物顏料。

3.6 做舊

對粘接及補配部位進行上釉做舊處理。使用室溫修復(fù)釉為基料，以礦物質(zhì)顏料調(diào)出與文物色澤一致且覆蓋力適當(dāng)?shù)牡咨?，使用噴筆將文物上的裂縫、補配部分與文物本身進行色彩銜接。將底色濃度稀釋至50%，再次對噴涂了底色的部位進行修飾，達(dá)到瑩潤質(zhì)感，在視覺上接近文物本體。使用噴筆和畫筆模仿文物本身紋飾，并制作紋飾以外的視覺效果。完成后使用一遍無色透明釉料覆蓋，對修復(fù)部分進行光度處理，盡量做到玉器光亮度一致。

3.7 完善保護修復(fù)檔案

拍照、稱重、完善保護修復(fù)檔案，修復(fù)后的文物見圖2。

4 結(jié)語

經(jīng)拉曼光譜無損分析，菏澤元代沉船出土遺物中的青白玉雕刻荷葉形玉筆洗含有透閃石和陽起石成分，符合和田玉特征。

該器物存在斷裂、殘損和表面污染等病害，借鑒瓷器文物修復(fù)技巧，經(jīng)清洗、粘接、補配和做舊等保護修復(fù)措施后，消除了文物病害，最大程度恢復(fù)了其原貌，基本達(dá)到了長期保存和展覽的目標(biāo)。

同時要指出的是，文物部分殘損處因缺乏修復(fù)依據(jù)，故沒有進行復(fù)原處理。對于玉器的沁，乃因其在地下年久，由土壤、礦物等他物浸染而成。玉沁是滄桑歷史的見證，是自然的藝術(shù)，是古玉文物價值重要載體，本次保護修復(fù)工作對玉筆洗的沁并沒有進行處理。