婁枝華

摘 要：王蒙與倪瓚、黃公望、吳鎮(zhèn)并稱“元四家”，王蒙的作品，線條時而波狀卷曲，時而長披大抹，縱逸多姿，將長短披麻皴法與干筆檫染結合成一體，筆趣新穎獨特，富于變化，將山水畫的“繁”表現(xiàn)得淋漓盡致，開創(chuàng)了密體山水畫，解索皴、點線皴、牛毛皴等，創(chuàng)造了高度個性的山水畫。明代董其昌評價王蒙：“刻畫之工，元季當為第一。”文章主要通過作品分析王蒙山水繪畫的筆墨技法、筆墨語言，結合書法用筆，線條的表現(xiàn)形式，師承的影響與同時代畫家的相互比較影響等深入了解其繪畫特色，文章通過作品品讀、文獻研究法、描述性研究就王蒙山水繪畫的藝術特點、藝術特色進行論述。

關鍵詞：王蒙;山水畫;筆墨技法;筆墨語言

一、靈活多變的筆墨技法

作品優(yōu)秀與否與其筆墨技法、筆墨語言運用有很大的聯(lián)系。中國畫中筆墨語言的運用與藝術特色的形成是中國傳統(tǒng)山水畫的主要表現(xiàn)，也是中國傳統(tǒng)山水畫的重要組成部分，有很強的表現(xiàn)力、藝術生命力和獨特的藝術價值。王蒙以其靈活多變的筆墨語言、多樣的表現(xiàn)形式表現(xiàn)其繪畫作品藝術特色，拓寬了山水繪畫的新領域。在山水畫的表現(xiàn)中，他善于運用繁線密點技法，披麻皴、解索皴、卷云皴、云頭皴、牛毛皴法，以皴擦點染的筆觸展現(xiàn)靈活與拙態(tài);筆墨語言靈活多樣，時而學習董源的卷曲如蚯蚓的皴筆，時而又像巨然的表現(xiàn)手法，絞纏的交叉線條和繁密的皴點，又學習李唐、郭熙，引用其焦墨的粗線條。寫實多變的技法，多家技法網羅之列，獨立擴展融為一體，把筆墨的性能發(fā)揮到了“繁密”的極致，畫風個性鮮明。王蒙所畫的山石，以繁著稱，繁得極致，表現(xiàn)自然界的千姿百態(tài)，如《葛稚川移居圖》，手法多樣，融南北宗的畫法情趣于一體，所勾勒的山體是比較方的，像是北方的山，給人的感覺堅凝，剛實，它區(qū)別于《秋山草堂圖》《夏山高隱圖》的山體的勾勒皴擦所呈現(xiàn)的都是南方的山石，多種手法結合一體，融合細短的披麻皴、解索皴，濕墨中加以干筆的皴擦，多種點苔法結合運用，淡、濃墨的交錯運用，展示出南方郁郁蔥蔥、滋潤秀氣的山水景色。《葛稚川移居圖》所呈現(xiàn)的山石雖然像北方的，但它也融入了南方的氣韻，其筆墨技法的運用極其多樣，山石的勾勒多用極干筆法輕松皴的，加以線條勾勒，與其所喜用的解鎖皴、披麻皴有所不同，其石頭的勾勒先用很淡的墨來立骨，再加以濃渴墨復加勾皴，沒有做過多的渲染。對于人物的刻畫也很精細，線條順暢流動，用筆干脆老辣，把人物的神態(tài)表情都精細描繪，帶著一點點工細的韻味;同時采用細如牛毛的牛毛皴，彎曲交叉，如解開的繩索一樣的解索皴以及卷云皴，乃至北宗的小斧劈皴，而又不加以點苔，來表現(xiàn)山石厚實、疊積的感覺，從而形象生動地描繪了大自然生機勃勃的景象，其多變的著墨特點也造就其畫的靈動氣息。

王蒙的山水繪畫靈活多變、面貌多樣，不同的物象所表現(xiàn)的手法也是多樣的，關于密點，先是淡淡皴點、一層層疊加，先淡后濃，一層層點染，墨色運用巧妙，使畫面的主次分明，遠近、虛實運用得當，采用“高遠”“深遠”的結合形式表現(xiàn)，從而形成蒼茫靈動、繁茂、深邃意境。王蒙傳世作品很多，面貌多變，以超凡的筆墨技法，開創(chuàng)了獨特的筆墨樂章。

《青卞隱居圖》最能體現(xiàn)其筆墨技法運用到極致，現(xiàn)今儲藏于上海博物館。描繪的是王蒙的家鄉(xiāng)浙江吳興縣西北的卞山，此畫構圖繁密充盈，重山復嶺，氣勢磅礴，景色渾厚蒼潤，深邃幽雅，與倪瓚的簡約畫風形成鮮明對照。明末董其昌觀其景嘆其畫“能為此山傳神寫照者，唯王蒙也”，從而題詩“天下第一王叔明畫”。倪云林也贊：“王蒙之畫為平生第一畫作也。”

此畫表現(xiàn)技法靈活多變，用筆縱逸多姿、秀勁靈動，將交叉屈曲的解索皴、牛毛皴、卷云皴、披麻皴等自然搭配，運用極致。同時以墨色的深淺為主，先淡后濃，一層一層疊加，再加以禿筆渴墨勾勒皴點，淡淡的墨色微染，一遍遍皴點，使之墨色干中帶潤，從而顯其渾厚蒼茫。山體的中部用細密的解索皴，筆法隨意靈動，更高處借鑒郭熙《早春圖》中的卷云皴，山峰處的橫筆皴、雨點皴，其皴法運用粗中帶虛，虛實相間，從而輝映出山與山之間的繁簡，用筆極其富有節(jié)奏感，從而顯示其畫之層次感，再加之布局以高遠為主，S形的構圖，別有一種郁然深秀，深邃幽約的景象。對于山頭點苔的表現(xiàn)形式也是多樣的，王蒙在借鑒董、巨的點苔技法，用筆變化多樣，時而干中帶濕，時而濕中有干，使之呈現(xiàn)蒼茫、松動的感覺，大小皴擦相互交錯疊加的筆法也增強了其畫面的節(jié)奏感與層次感。圖中林木豐茂，連綿疊嶂，山間、植被土石上的苔蘚極大地豐富了畫面，充分表現(xiàn)了蔥郁山體的層次感及山之靈氣。樹木參差錯落，大小不一，全以點筆成葉叢，多變的筆法、墨法，圓點、渾點、橫斜，在統(tǒng)一中找不同點，使其各有姿態(tài)。其作品多變的表現(xiàn)技法、松動的筆法，富有層次感，給人的感覺就是看上去很繁密，卻也通過其多變的手法讓畫面透氣，使之繁而不塞，密而不亂，別有一種深邃幽約的意境之美。

二、豐茂繁復，蒼勁渾厚

（一）繁皴密點，渴中帶潤，密中見虛

王蒙以繁密的山水風格而獨樹一幟，開創(chuàng)了繁線密點的用筆方法，在繼承董源、巨然的披麻皴、小斧劈皴、郭熙的卷云皴，以及其開創(chuàng)的盤曲交叉的解索皴，細如牛毛的牛毛皴，雨點皴等一類皴法中把“繁”表現(xiàn)得極致但又透露著一種細秀而雅逸單純的蒼勁之美。同時學習巨然焦墨混點，多樣的筆法運用，充分利用了毛筆的特性，利用其筆尖、筆肚、筆根，運筆的輕重快慢、提按頓挫等手法。通過蓬松、蒼茫、干渴而滋潤的手法淡筆皴山，或聚或散的山石樹叢運用不同的手法打點，或以工整，或以散亂，給人一種亂中帶整的蒼茫繁復之美。其墨色的運用十分有創(chuàng)意，善于利用筆墨的特性，干濕濃淡、焦?jié)庵氐?，層層勾勒點染，墨色錯亂跌秩給重巒疊嶂的山巖多了一種厚實感，透顯筆繁墨厚的重要藝術手段。其獨特的筆墨方法對王蒙繪畫造型取勢有著很大的關系，又透顯出秀潤蒼茫，蒼勁渾厚的筆墨情趣，而給人一種蓬松、深邃靜謐的意境。他的作品大多趨于繁密，以繁著稱，給人蒼茫豐茂、渾厚郁蔥的感覺。其繪畫特色就好比清人錢杜所講的一樣，“似繁而簡”。畫家悉岡這樣評價王蒙山水畫：“莫言叔明畫不疏，山間有馬且通風?！睆倪@句詩可以看出王蒙通過一些事物的精寫描繪來打破其畫繁亂、密塞的感覺，從而使之透氣，形成豐茂繁復，密而不塞之意境。

（二）重山復嶺，郁然深秀

構圖是山水繪畫諸多要素中組成畫面的重要因素之一，或稠密或廣闊，都是以其構圖的章法布局為基礎的。謝赫在《古畫品錄》的“六要”中就提到“經營位置”是繪畫的要素之一，構圖的好壞也進一步的影響著作品的好壞，由此可見位置的經營布局十分重要。

王蒙的山水作品的構圖大多以千巖萬壑、重山復嶺、縈回曲折、豐茂繁密著稱，山腰間幽泉靜逸而下，隱隱透出一點光亮，迂回盤旋，若隱若現(xiàn)的溪流，瞬間將空間推遠開去，又似乎近在咫尺，就像能聽到泉水盤山而下的聲音一樣，似乎又感覺悠遠朦朧之美。其間穿插人物的活動和草堂位置雖小，卻占據著重要的位置，使其畫面密而不塞。例如《具區(qū)林屋圖》，構圖飽滿，景象繁密，畫工細膩，王蒙通過對繁密與舒朗的線條完美的結合使用來勾畫山石的豐富特性。其景物的位置布局以及處理方法極其大膽，采用的是截取式迫塞型布局，下方比上方疏朗的結構，乍一看上半段就像是被截取掉了一樣。其大膽的繪畫作風，形成其重山復嶺的繁密的心畫風。畫面繁密卻不會讓人覺得迫塞，層巖疊嶂，時而裸露三四間茅屋，文人幽居，婦人眺望，層巒循路，能攀其峰。左下角的溪流盤旋迂回，時藏時露，湖上劃著小舟小人與右上角的小舟相互呼應，顯示其可居可游之境地，幾處溪流曲折盤旋，將空間向深處行進，讓人想要乘小舟游歷此景，尋覓更遠處的風景。這種截取式迫塞型的構圖章法，滿而不塞不悶，雖工細卻又不失別致，毫無刻板枯硬之感，生活氣息濃郁。

三、書寫性的表現(xiàn)形式

（一）師承的影響

王蒙山水繪畫的又一特色就是學習與繼承了趙孟頫繪畫的理念思想，“以書入畫，書畫同源，”王蒙作為其外甥，從小就跟著趙孟頫學習，在很大程度上影響著其繪畫理念。王原祁曾這樣來緒論王蒙：“元代之繪畫至黃鶴山樵而變，山樵少時酷似趙吳興（趙孟頫）?！痹娫疲骸巴趵啥鄬W畫最工，筆法似舅松雪翁（趙孟頫），雪松之書妙，天下以書為畫妙亦同……我為此甥懷其舅?！庇纱丝梢?，王蒙從小就得益于趙孟頫并繼承其筆法以為創(chuàng)格基礎，及大地豐富了以線為造型的筆墨趣味。在皴法中就能很明顯看見受其舅的影響，筆意蕭散，蒼莽秀潤，取法董源、巨然和趙孟頫的渾厚細密畫風，充分利用毛筆的筆性，用繁線密點把山水畫的繁表現(xiàn)得淋漓盡致。在用筆上富有節(jié)奏，用筆的提、按、頓、挫，運筆的中鋒、回鋒、藏鋒、側鋒等結合，使其畫面富有書法趣味，自成一家，開創(chuàng)了密體水山的新局面。

（二）書寫性所達到的高度

在進行山水畫的創(chuàng)作中，王蒙喜以篆書的書寫方法來畫畫，大多用線來表現(xiàn)，而且是用又細又密的線條，通過勾勒皴染，渴筆重墨來表現(xiàn)，書法繪畫的韻味十足，筆力蒼勁有力，線條活潑靈動，突顯深邃幽遠之處。其篆書的用筆表現(xiàn)尤以見長的是他創(chuàng)立的解索皴、牛毛皴，在表現(xiàn)山石形體結構中時長用相互交叉的卷曲律動、橫拖直抹的解索皴，而山土紋理則用長直帶有弧形線條表現(xiàn)，筆線疏松靈動，交疊互換，而不顯得唐突，反而多了一種舒朗跌宕、縱逸自如、靈動、蓬松之美感，把書法用筆之妙融通進繪畫中。王蒙自己也曾如此評述其作畫之用筆：“老來漸覺筆頭迂，寫畫如同寫篆書。”將畫畫比作是寫篆書，強調以書入畫，而倪云林也評述王蒙筆法的高超：“王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君?！辈⒄f王郎筆力追前輩。由此可見，王蒙筆墨韻致的精熟，已然超越前人，把以書入畫富有書寫性趣味的筆法推到了一個高度。

《夏日山居圖》，整幅畫給人感覺蒼茫潤澤、郁然深秀、草木華滋、生意盎然的意趣，其畫大多是用細線勾皴，中鋒運筆，散鋒交雜并用，筆力蒼勁，勾而復皴，皴而又點，運筆歡快而松動，整個運筆結構根據山體的結構而跳躍疊加，運筆時而急速老辣，時而渾頓穩(wěn)健，婀娜多姿。樹體墨線也是靈活多變，時而以線勾勒，肯定而快速，時而頓拙，或順或逆，時疏時密，加以不同筆法的點苔法，書法的意味特別濃，從而使畫面富有很強的自然氣息。

四、筆墨特色對后世的影響

王蒙通過其獨特的筆墨技法、筆墨語言、構圖章法布局的方式來描繪大自然的景物，通過其畫面所呈現(xiàn)的畫風、筆意來表現(xiàn)其藝術情感和追求。王蒙靈活多變的筆墨技法，豐茂郁蔥，以繁著稱的山水繪畫特色影響著明清以及近現(xiàn)代的山水畫家，也都先后借鑒和學習王蒙的繪畫形式。趙原，時屬元代末期，擅長于山水繪畫，在學習董、巨的同時摻以學習王蒙的繪畫特色，其作品蒼茫沉郁渾厚，得王蒙深邃幽約之景，《晴川送客圖》最能得之體現(xiàn)，李日華也曾在《六研齋論》評論其作品“可雁行叔明”，由此可見其師古王蒙。沈周，“明四家”之一，其繪畫也深受王蒙的影響，《廬山高圖》就最能體現(xiàn)其摹仿王蒙的筆法意趣了，無論是在取景布局上的全景式構圖還是筆墨技法方面的干皴點染，結合其牛毛皴、解索皴、云頭皴等，表現(xiàn)其稠密的特色，都能體現(xiàn)王蒙繪畫風格。童書葉曾這樣來描述其山水畫，放在真跡中也難以辨別真?zhèn)?，足以以假亂真，可見其受王蒙影響至深。又好比髡殘（石溪）清代“八大山人”之一，其畫風酷似王蒙，無論是構圖布局，皴筆技法，蒼郁渾厚的氣韻，都神似王蒙，享有“當代王蒙，三百年來得王蒙正傳的杰出代表”都直接或間接地受王蒙的影響。王蒙以其靈動多變的筆墨見長，其獨具面貌的山水繪畫形式在歷史上有著很重要的地位，同時在藝術上也對后世提供了新的契機，拓寬了筆墨語言的表現(xiàn)形式，開啟了中國山水繪畫的另一個新局面。

王蒙在山水畫的創(chuàng)作技法面目多樣，喜以繁密的描繪方式來表現(xiàn)樹干、山體紋理，拓寬了山水繪畫的表現(xiàn)技法，彰顯其繪畫特性，但盡管其繪畫變化較多，但也萬變不離其宗，以繁著稱，開創(chuàng)了密體山水的新畫風。王蒙在繼承中開拓，對后學者有很大的啟迪作用，使中國山水畫的傳統(tǒng)藝術得到了延續(xù)和發(fā)展。

參考文獻

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（廣東省廣州市番禺區(qū)水濂小學，廣州510000）