衣 丞

（深圳交響樂團(tuán)，廣東 深圳 518000）

單簧管演奏，不僅僅考驗(yàn)演奏者的演奏技巧，同時(shí)還考驗(yàn)演奏者演奏過(guò)程中對(duì)氣息、呼吸、吐音等方面的技巧運(yùn)用。而人們?cè)谛蕾p音樂時(shí)，不僅會(huì)在意其單簧管演奏者的演奏形式，還會(huì)在意所演奏的質(zhì)量與效果。因此，本文對(duì)氣息在單簧管演奏中的應(yīng)用進(jìn)行了探索。

1 氣息與各種演奏載體之間的關(guān)系

不管是聲樂演唱還是管樂演奏，氣息的合理運(yùn)用都是產(chǎn)生優(yōu)美聲樂的前提。同時(shí)，氣息的質(zhì)量好壞決定了演奏的質(zhì)量高低。就比如說(shuō)單簧管演奏，如果不具備渾厚的氣息基礎(chǔ)支撐，那么就很難形成一場(chǎng)質(zhì)量較高的演奏。而真正的大師，所演奏的都是意境與內(nèi)涵，所以對(duì)演奏的技巧把控非常精準(zhǔn)。

例如：莫扎特的《A大調(diào)協(xié)奏曲》中的第二樂章慢板，該樂章中的每一句的起音和音樂的線條，都需要均勻的氣息作為支撐，才能夠使得整個(gè)音樂的氛圍非常連貫，旋律更加優(yōu)美，使得整首曲子給人一種溫馨的感覺。

因此，在演奏過(guò)程中，其演奏的載體對(duì)演奏者的氣息運(yùn)用具有一定的影響。比如說(shuō)。演奏姿勢(shì)對(duì)演奏者氣息的影響，口型、吐舌、運(yùn)指等方面都對(duì)演奏者的氣息運(yùn)用有一定的影響。在單簧管演奏的過(guò)程當(dāng)中，演奏者的演奏姿勢(shì)能給人們一種美觀、美感；其口型的合理運(yùn)用更是能夠?yàn)槿藗儙?lái)完美的聲樂；而在單簧管演奏的時(shí)，其吐舌的動(dòng)作，直接會(huì)影響到氣流的作用，如果吐舌的時(shí)間在口腔中停留就會(huì)使得演奏的聲樂中出現(xiàn)雜音，進(jìn)而影響到演奏的效果；最后就是運(yùn)指，演奏者的運(yùn)指手法與氣息的運(yùn)用是相互的影響的，當(dāng)氣息不飽滿時(shí)，會(huì)造成手指在眼周過(guò)程中的靈活性。因此，單簧管演奏者在演奏前都需要進(jìn)行放松自己，這樣才能夠達(dá)到完美的演奏效果[1]。

2 氣息在單簧管演奏中的有效應(yīng)用

管弦音樂的演奏，最考驗(yàn)演奏者自身的實(shí)力，特別是一些氣勢(shì)恢宏的音樂，想要利用單簧管將其完美的演奏出來(lái)，就需要演奏者把握好對(duì)氣息的換氣時(shí)間與換氣方式。

2.1 換氣時(shí)間的選擇

首先，在單簧管演奏的過(guò)程當(dāng)中，其氣息的運(yùn)用技巧直接會(huì)對(duì)單簧管的演奏效果有一定的影響。因此，演奏者在進(jìn)行單簧管演奏時(shí)，需要充分的認(rèn)識(shí)到氣息換氣時(shí)機(jī)的選擇。所以為了更到程度的提升其單簧管演奏的整體效果，演奏者在實(shí)際的單簧管演奏中，需要結(jié)合演奏的作品以及節(jié)奏的不同，進(jìn)行選擇換氣。

例如：在演奏中出現(xiàn)休止符這個(gè)曲調(diào)停頓的標(biāo)志，就是演奏者最佳的換氣時(shí)間，不過(guò)若是在同一個(gè)樂曲作品中的演奏過(guò)程當(dāng)中，出現(xiàn)多個(gè)休止符時(shí)，并不是說(shuō)每一個(gè)休止符的停頓都是需要進(jìn)行換氣。而頻繁的換氣很大可能會(huì)影響到演奏者所演奏的效果。

其次，在單簧管演奏過(guò)程中，如果長(zhǎng)期沒有出休止符時(shí)，演奏者可以根據(jù)樂曲的延長(zhǎng)音，進(jìn)行選擇換氣。除此之外，演奏者還可以結(jié)合自身所演奏的曲目不同，選擇相對(duì)合適的換氣機(jī)會(huì)，所以不管在演奏的音調(diào)變化之前，還是樂曲旋律的強(qiáng)度變化之前，都可以在演奏過(guò)程當(dāng)中進(jìn)行選擇換氣的時(shí)間，以此使得整場(chǎng)單簧管演奏更加完美[2]。

2.2 演奏中呼吸方式的選擇

單簧管演奏的過(guò)程當(dāng)中，除了需要考慮換氣的時(shí)間，同時(shí)也需要考慮呼吸方式的不同選擇。每一個(gè)樂曲作品都有自己的呼吸演奏方式，因此在進(jìn)行單簧管演奏時(shí)，演奏者的演奏技巧與呼吸方式，應(yīng)當(dāng)明確服務(wù)于樂曲的整體結(jié)構(gòu)，從而選擇最為合適的換氣方式，但是考慮到呼吸時(shí)間是否充足，可以在選擇混合式的呼吸方式來(lái)進(jìn)行演奏。這樣既能夠保障整首樂曲在演奏過(guò)程中的氣息底蘊(yùn)，又能夠保障演奏過(guò)程中停頓的時(shí)間長(zhǎng)短。

從一般的情況下來(lái)說(shuō)，部分的單簧管演奏者，通常會(huì)使用肋骨呼吸的方法，這樣不僅能夠保證演奏者在演奏過(guò)程中的呼吸熟讀，還能夠使得所演奏出來(lái)的樂曲達(dá)到完美的效果。并且，從當(dāng)前的單簧管演奏現(xiàn)狀來(lái)看，大部分情況下，單簧管演奏者都是通過(guò)混合式呼吸方式進(jìn)行演奏的，這樣一來(lái)既保證了演奏者的氣息穩(wěn)定順暢，還能夠演奏出高質(zhì)量的作品[3]。

2.3 呼吸力度的選擇

在單簧管演奏中其呼吸會(huì)影響到演奏聲音力度的大小，如果演奏者所演奏的作品中有強(qiáng)音的標(biāo)記時(shí)，演奏者在進(jìn)行演奏的過(guò)程中，就需要更多的氣息來(lái)爆發(fā)出強(qiáng)勁的力量，該形式與聲樂演奏中的呼吸有很多相似之處；如果演奏者所演奏的作品中擁有弱音的標(biāo)記時(shí)，演奏者就需要根據(jù)作品的節(jié)奏改變其呼吸的節(jié)奏，只要根據(jù)音樂的節(jié)奏改變呼吸的節(jié)奏，才能夠使得演奏出來(lái)作品質(zhì)量更好。不過(guò)，在實(shí)際的單簧管演奏當(dāng)中，若是演奏者在演奏時(shí)，不區(qū)分強(qiáng)音與弱音時(shí)，那么所演奏出來(lái)的作品，不僅會(huì)失去作品的內(nèi)涵，同時(shí)還會(huì)失去作品的美感。此外，通過(guò)呼吸的力度，同樣客戶區(qū)分強(qiáng)音與弱音的關(guān)系，因此，在實(shí)際的單簧管演奏過(guò)程中，演奏者需要合理的調(diào)整呼吸的力度，來(lái)使得演奏的作品達(dá)到完美的效果。再者，演奏者通過(guò)對(duì)氣息的合理運(yùn)用，能夠使得所演奏的作品具有豐富的情感。而在實(shí)際的演奏過(guò)程當(dāng)中，演奏者的氣息和情感具有相應(yīng)的聯(lián)系，比如說(shuō)演奏者在演奏前情緒非常不好，又無(wú)法很好的調(diào)整，那么在該情況下，進(jìn)行單簧管演奏時(shí)，可能會(huì)導(dǎo)致在演奏過(guò)程中出現(xiàn)演奏技巧失誤、呼吸處理失誤等問(wèn)題的出現(xiàn)，最后造成演奏質(zhì)量低下。因此，演奏者在演奏前需要控制好自身的情感狀態(tài)，才能夠更好地進(jìn)行單簧管作品演奏。

3 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，氣息在單簧管演奏中的合理應(yīng)用，不僅能夠提升演奏的效果，同時(shí)還能提升演奏者的演奏質(zhì)量。因此，單簧管演奏者，只有不斷地加強(qiáng)自身的呼吸技巧與氣息運(yùn)用技巧，才能夠使得單簧管的演奏效果達(dá)到最理想的狀態(tài)。