澳門經(jīng)濟(jì)發(fā)展多元化，影視產(chǎn)業(yè)是其中一個(gè)重要產(chǎn)業(yè)，請(qǐng)談?wù)勀鷮?duì)澳門電影和電影產(chǎn)業(yè)的看法，如何評(píng)價(jià)澳門電影業(yè)的現(xiàn)狀？

澳門電影協(xié)會(huì)會(huì)長蔡安安先生：澳門除博彩業(yè)之外，究竟應(yīng)重點(diǎn)發(fā)展什麼產(chǎn)業(yè)？這是澳門人長期思考的問題。我作爲(wèi)一個(gè)老電影人一直認(rèn)爲(wèi)，影視產(chǎn)業(yè)是澳門應(yīng)重點(diǎn)發(fā)展的產(chǎn)業(yè)。澳門影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的滯後，是衆(zhòng)所周知的。海內(nèi)外的電影人到澳門來取景拍片子，是早就有了，但澳門自己在影視內(nèi)容產(chǎn)品的創(chuàng)作生產(chǎn)方面很落後。澳門於1989年才有了第一部澳門人出品和攝製，的電影故事片《夜盜珍妃墓》，1996年才又拍攝了一部反映澳門本土文化的影片《大辮子的誘惑》。這兩部影片都在內(nèi)地成功地發(fā)行，而在澳門回歸之後至今，竟然沒有一部進(jìn)入內(nèi)地院線發(fā)行成功的澳門電影。實(shí)際上從1996年至今，祖國內(nèi)地的廣大觀眾基本沒有多少人在電影院裡看到過澳門電影。

電視?。ㄆ┑难u作，只在1999年回歸之際，完全由澳門自己攝製過30集專題片《細(xì)說澳門》，2004年“蔡氏兄弟（澳門）影業(yè)有限公司”和中央電視臺(tái)合作，以澳門公司為主拍過7集專題片《走進(jìn)澳門》。電視劇方面，1992年澳門“蔡氏”公司和中國電視劇製作中心合作，以澳門方爲(wèi)主攝製過6集電視劇《錯(cuò)愛》，後澳門又有人跟內(nèi)地合拍過《瑞蓮》、《澳門往事》、《蓮花雨》、《澳門人家》和《灣區(qū)兒女》等電視連續(xù)劇，但主要?jiǎng)?chuàng)作團(tuán)隊(duì)基本都是內(nèi)地的。

澳門電影業(yè)發(fā)展落後的原因是什麼？任何事物的發(fā)展都是有自身規(guī)律的。一部電影作品的誕生並產(chǎn)生社會(huì)效應(yīng)，須具備四方面的條件，即劇本、人才、資金和發(fā)行場(chǎng)所。我將其稱爲(wèi)本子、班子、票子和場(chǎng)子。因進(jìn)入內(nèi)地發(fā)行，還必須要通過內(nèi)地有關(guān)部門審查發(fā)給發(fā)行許可証，即俗稱“龍標(biāo)”的牌子。爲(wèi)此我將此五“子”戲稱為“五子登科”。細(xì)觀澳門，在這五“子”方面都存在問題。

澳門科技大學(xué)電影學(xué)院尹鴻院長：影視產(chǎn)業(yè)不僅具有直接經(jīng)濟(jì)價(jià)值，更重要的是對(duì)區(qū)域的旅遊、時(shí)尚、會(huì)展、娛樂、服務(wù)、建築、設(shè)計(jì)等眾多領(lǐng)域都具有重要的影響力價(jià)值，對(duì)於城市形象和城市品牌也有舉足輕重的意義。澳門各方面正在開始重視影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，積極開展電影節(jié)展等交流活動(dòng)，健全電影產(chǎn)業(yè)佈局，發(fā)展澳門科技大學(xué)的電影教育，積極與內(nèi)地開展影視合作生產(chǎn)。

但整體來講，澳門影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展仍然處在起步階段。電影從1994年的《大辮子的誘惑》之後，還沒有出現(xiàn)在國內(nèi)外有重大影響的作品。當(dāng)年我在擔(dān)任北京大學(xué)生電影節(jié)評(píng)委會(huì)主任的時(shí)候，為這部澳門生產(chǎn)的電影長片評(píng)過獎(jiǎng);此後澳門沒有創(chuàng)作出獲得國內(nèi)外重要獎(jiǎng)項(xiàng)的電影作品。電視劇除最近的《灣區(qū)兒女》（我本人擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)），2020年在央視一套黃金時(shí)間播出以外，有影響的作品也很少。從總體上看，澳門的影視作品的數(shù)量和品質(zhì)都還有待提升。

未來，澳門影視業(yè)需要打造1-2家跨媒介的、綜合娛樂的領(lǐng)導(dǎo)型企業(yè)，借助與澳門的旅遊、娛樂、服務(wù)等行業(yè)的優(yōu)勢(shì)，帶動(dòng)澳門影視的發(fā)展;澳門也需要推動(dòng)影視教育、影視交流、影視資訊傳播的發(fā)展，形成良好的影視文化和產(chǎn)業(yè)環(huán)境;澳門可以建立影視文化融合基金，支持影視與旅遊、會(huì)展、設(shè)計(jì)、時(shí)尚等眾多領(lǐng)域的融合聯(lián)動(dòng)。此外，澳門需要在國際獲獎(jiǎng)、與內(nèi)地和國際深度合作、紀(jì)錄片等方面有所突破。

維京影業(yè)創(chuàng)始人杜之先生：感謝《澳門月刊》組織這一產(chǎn)業(yè)話題討論。第一個(gè)問題是一個(gè)很有價(jià)值的問題，個(gè)人願(yuàn)意多花一些篇幅就這個(gè)初始問題來做一個(gè)剖析分享，與各界有識(shí)之士、有能之士思考、交流。

我認(rèn)為回答這個(gè)問題有一個(gè)前提，即澳門的經(jīng)濟(jì)多元需要下，是否認(rèn)定或者說需要認(rèn)定，影視產(chǎn)業(yè)是一個(gè)重要產(chǎn)業(yè)。眾所周知澳門是一個(gè)小型經(jīng)濟(jì)體，產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)可較為純粹。對(duì)於城市來講，產(chǎn)業(yè)選擇有很多，在資源有限情況下，也不可能所有產(chǎn)業(yè)都作為主力推動(dòng)發(fā)展，在這種情況下，是否真實(shí)需要影視產(chǎn)業(yè)作為重要產(chǎn)業(yè)來予以發(fā)展。理清這個(gè)基礎(chǔ)問題或較為關(guān)鍵。

影視等內(nèi)容類產(chǎn)業(yè)，畢竟屬於產(chǎn)業(yè)鏈條長，並且同各種文化類產(chǎn)業(yè)一樣，由於本身屬於非物質(zhì)型非具像產(chǎn)品基礎(chǔ)的產(chǎn)業(yè)，需依賴客觀環(huán)境狀態(tài)和客觀資源來存在，具有產(chǎn)業(yè)商業(yè)模式先天的間接性難點(diǎn)。所以在向下探討前，我們可先理清，是否需要這個(gè)產(chǎn)業(yè)來承載為澳門經(jīng)濟(jì)多元的重要產(chǎn)業(yè)，這個(gè)命題前提是否存在。產(chǎn)業(yè)發(fā)展，畢竟不是個(gè)人創(chuàng)作愛好的問題，愛好可永恆存在，但是產(chǎn)業(yè)發(fā)展是需要引導(dǎo)、培育和戰(zhàn)略上的真功夫投入的。如果大家內(nèi)心深處的真實(shí)想法，並不覺得這是一個(gè)對(duì)於澳門很重要的產(chǎn)業(yè)，那麼，即使一時(shí)投入資源調(diào)動(dòng)了社會(huì)力量和產(chǎn)業(yè)人的激情去發(fā)展，恐怕也很難有大的、根本性的進(jìn)步和突破，也就是說“強(qiáng)扭的瓜不甜”。畢竟成事一定需要決心和充沛持久的戰(zhàn)略推動(dòng)勢(shì)能。

那麼澳門到底是否需要這個(gè)產(chǎn)業(yè)呢？我的理解，一定是需要的，即使不是第一主力產(chǎn)業(yè)，也應(yīng)是重要發(fā)展產(chǎn)業(yè)。原因如下：首先作為經(jīng)濟(jì)關(guān)鍵詞已經(jīng)為“娛樂”產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)的城市，影視產(chǎn)業(yè)是博彩外，對(duì)娛樂業(yè)最直接的產(chǎn)業(yè)承載，如果不發(fā)展，如同無視這種勢(shì)能基礎(chǔ)?？傮w而言，娛樂產(chǎn)業(yè)已經(jīng)是澳門的支柱產(chǎn)業(yè)，在這部分產(chǎn)業(yè)延展，影視產(chǎn)業(yè)是最為直接的方向。邏輯上講，基於娛樂文旅已有資源，基本首當(dāng)其衝應(yīng)進(jìn)入這個(gè)行業(yè)，不選擇它的原因，僅僅是因?yàn)樗漠a(chǎn)業(yè)運(yùn)營技術(shù)難度，但是，除了某些政策壟斷性行業(yè)和存量利益分配型行業(yè)，又有哪些產(chǎn)業(yè)沒有運(yùn)營難度呢？當(dāng)然，這種必要性，未必體現(xiàn)在迫切的立即剛需之上，這就是文化產(chǎn)業(yè)的有趣之處，或許它解決的是明天的問題，總是看似不那麼迫切。但是，明天的問題，也是問題，為了下一代著想，或許在今天解決為好。再者，澳門的城市文化歷史、區(qū)位文化背景，是影視產(chǎn)業(yè)的寶貴財(cái)富，更是對(duì)中華民族文化弘揚(yáng)和發(fā)展的責(zé)任。這部分就不贅述了，關(guān)於本地情況和文化優(yōu)勢(shì)，大家已經(jīng)討論交流很多。我們都知道澳門的歷史文化特質(zhì)和多元文化積累，一定是影視產(chǎn)業(yè)的寶貴財(cái)富和無形價(jià)值。

所以澳門發(fā)展影視文化產(chǎn)業(yè)是必要的。而其他問題，則是方式方法的技術(shù)問題了。畢竟澳門擁有基本面的產(chǎn)業(yè)勢(shì)能背景優(yōu)勢(shì)，如果基礎(chǔ)被認(rèn)定，目標(biāo)被鎖定，願(yuàn)意戰(zhàn)略推動(dòng)這個(gè)產(chǎn)業(yè)，那些執(zhí)行問題想必可被解決。

對(duì)於澳門影視產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀，是個(gè)見仁見智的話題，大家應(yīng)能看到澳門存在一些不錯(cuò)的工作基礎(chǔ)，如歷史的行為和作品、政府對(duì)文化的主動(dòng)資助意識(shí)，如“文產(chǎn)基金”的積極工作，呵護(hù)了澳門文化創(chuàng)意的星星之火，各界和民間也保留有純粹的對(duì)文化內(nèi)容的先天尊重和純粹的認(rèn)知。尤其澳門的文化內(nèi)容觀念，還沒有被資本工具化大潮侵襲，這些基礎(chǔ)，都難能可貴。當(dāng)然，也毋庸置疑，作為產(chǎn)業(yè)，影視產(chǎn)業(yè)目前還在發(fā)展初期，還沒有被組織化的推動(dòng)和激發(fā)啟動(dòng)。

澳門自強(qiáng)文創(chuàng)智庫張靖宜副理事長：電影產(chǎn)業(yè)泛指的是電影的製作、發(fā)行、放映、電影院的建設(shè)以及是否有足夠的市場(chǎng)支撐作品的收益等等方面，這麼來講澳門電影應(yīng)該只是處在萌芽狀態(tài)，可能有一些影視行業(yè)的從業(yè)人員，但是並不具備這種行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)力，也就是說如果真正要在影視行業(yè)生存和發(fā)展的話，他們可能並不具備那種競(jìng)爭(zhēng)力。因?yàn)槠鋵?shí)影視這個(gè)行業(yè)，從初期的策劃到編劇，然後到製片人、導(dǎo)演，因?yàn)檠u片人是要把握一個(gè)項(xiàng)目，總體的從開始選題一直到這一部劇，或者是這部電影的發(fā)行宣傳，所有的他都要懂，那麼可能在澳門，沒有像這樣專業(yè)的製片人或者是導(dǎo)演。這方面的人才是比較欠缺的，需要去吸引大量的影視人才，才能讓這個(gè)行業(yè)更好地發(fā)展。