摘要：本文主要從莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中Susanna的人物演唱展開(kāi)分析，然后通過(guò)對(duì)Susanna這個(gè)活潑的女仆的人物特征，和其演唱的詠嘆調(diào)展開(kāi)深度分析，從而讓讀者了解該部歌劇以及劇中人物的特征與魅力，并結(jié)合一些聲樂(lè)知識(shí)表達(dá)對(duì)該部歌劇的理解與體會(huì)。

關(guān)鍵詞：《費(fèi)加羅的婚禮》 Susanna 歌劇演唱技巧

一、莫扎特生平簡(jiǎn)介

莫扎特全名沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀趭W地利薩爾茨堡，是古典時(shí)期的奧地利作曲家，也是維也納古典派的代表人物，1761年首次作曲。1762年，在父親的帶領(lǐng)下，莫扎特和妹妹開(kāi)始在歐洲各個(gè)國(guó)家演出，并取得了成功。1764年，首次演出《降E大調(diào)第一交響曲》。1772年，16歲的莫扎特，被任命為薩爾茨堡的宮廷音樂(lè)家，結(jié)束了漫長(zhǎng)的漂泊無(wú)依的演奏之旅。1781年，他脫離雇主，成為歷史上第一位自由作曲家。1782年，《后宮誘逃》在維也納完成了首演。1784年，完成題獻(xiàn)給約瑟夫·海頓的六首弦樂(lè)四重奏。1786年，《費(fèi)加羅的婚禮》在維也納首演。1787年，被任命為宮廷作曲家。1791年，歌劇《魔笛》首演;12月5日，莫扎特逝世。莫扎特在短短的35年生命歷程中完成了600余部（首）不同體裁與形式的音樂(lè)類(lèi)作品，包括歌劇、交響樂(lè)、協(xié)奏曲、奏鳴曲、四重奏和其他重奏、重唱作品，還有大量的器樂(lè)小品、獨(dú)奏曲等，Mozart的創(chuàng)作涵蓋了當(dāng)時(shí)所有的音樂(lè)類(lèi)作品體裁。他的作品完美地體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)期的風(fēng)格，完善了許多音樂(lè)形式，并與海頓一起創(chuàng)立了維也納古典樂(lè)派。

二、創(chuàng)作背景

《費(fèi)加羅的婚禮》取材于法國(guó)18世紀(jì)文學(xué)家博馬舍的話(huà)劇。Figaro（費(fèi)加羅）是當(dāng)時(shí)出身第三等級(jí)的平民，在博馬舍1773年所寫(xiě)、1775年才上演的《塞維爾理發(fā)師》（又名《防不勝防》）中，他以自己的足智多謀主宰了全局。博馬舍在1778年創(chuàng)作了該劇，但該劇當(dāng)時(shí)并未上演，而是在1784年才允許公演該劇《費(fèi)加羅的婚禮》，劇中將贊許與同情全部給予了精明強(qiáng)干的Figaro和他活潑伶俐的未婚妻Susanna。1789年法國(guó)大革命前夕，歌劇中充滿(mǎn)了強(qiáng)烈的階級(jí)對(duì)立情緒，這使得皇室官員意識(shí)到，劇中嘲諷了所有被認(rèn)為神圣的事物，因此，無(wú)論是博馬舍《塞維利亞理發(fā)師》還是《費(fèi)加羅的婚禮》，都在法國(guó)經(jīng)歷了很大的曲折。

意大利的帕依西埃洛于1782年用《塞維爾理發(fā)師》寫(xiě)出喜歌劇，從而獲得了巨大的成功，《費(fèi)加羅的婚禮》原話(huà)劇自1784年首演于巴黎后，又在舉國(guó)上下引起了巨大轟動(dòng)。因此，盡管奧地利王室起初極力阻止該劇上演，但在莫扎特和達(dá)·龐特的努力下，1786年終于把《費(fèi)加羅的婚禮》搬上世界歌劇舞臺(tái)。也許是為了便于歌唱或是為了應(yīng)付當(dāng)時(shí)王室的審查，達(dá)·龐特將原始劇本刪減了許多，才使得該劇公布于眾。

三、《費(fèi)加羅的婚禮》第二幕

幕布升起時(shí)，羅西娜在感嘆自己命運(yùn)的不公。她難過(guò)、痛苦地向上蒼祈禱：“崇高的愛(ài)神啊，請(qǐng)可憐可憐我吧！”羅西娜的詠嘆調(diào)結(jié)束后，Susanna活潑的音樂(lè)部分跟進(jìn)，而后跟著Figaro進(jìn)行二人的重唱。伯爵夫人、Susanna和Figaro合謀懲罰猖獗的伯爵，也保護(hù)了Susanna和Figaro二人的幸福生活和美好婚姻。他們?nèi)酥朴喠艘粋€(gè)周密的計(jì)劃：先是偽造一張告密書(shū)，把這張告密書(shū)交到伯爵手里，并且告訴伯爵說(shuō)：“他的夫人將要去花園與別的男人約會(huì)”，讓他多留意附近人的行蹤。伯爵是一位位高權(quán)重的人，他對(duì)他的夫人還有著深厚的感情，所以礙于面子，出于情感，還有好奇心，致使他心生妒忌，想去一探究竟。三個(gè)人把Cherubino打扮成Susanna，讓他代替Susanna邀請(qǐng)伯爵，約他在夜晚的后花園單獨(dú)相會(huì)。他們?nèi)嗣苤\著，最后讓夫人去后花園“捉奸”，讓伯爵蒙羞，心生羞愧，致使他難堪。Cherubino用他優(yōu)秀的嗓音唱出了一首本劇中最杰出的詠嘆調(diào)《你們可知道》，歌詞大意：“愛(ài)情是怎么一回事？你知道什么是愛(ài)嗎？ 你們誰(shuí)理解我的心情？我會(huì)把一切都告訴你。我無(wú)法解釋這種美妙的感覺(jué)，我只是覺(jué)得自己的心在翻滾。有時(shí)我高興，有時(shí)我悲傷，愛(ài)像火一樣在我心中燃燒。”伯爵夫人和Susanna被這首優(yōu)美的詠嘆調(diào)感動(dòng)了。他們向Cherubino透露了Figaro的計(jì)劃，并在離開(kāi)前請(qǐng)他幫個(gè)忙。Cherubino 沒(méi)有反對(duì)，這樣他就可以參加Susanna的婚禮，接近園丁的女兒Barella。此時(shí)，Susanna從臥室內(nèi)取出來(lái)一件非常漂亮的連衣裙，并且為Cherubino 穿戴整齊后，三人開(kāi)始商議著夜晚的計(jì)策，便打算按照計(jì)劃行事。但是時(shí)間沒(méi)過(guò)多久，伯爵來(lái)到了夫人的臥室門(mén)前，并且敲門(mén)要求進(jìn)入房?jī)?nèi)，此時(shí)伯爵夫人非常慌張，然后讓Cherubino火速藏到臥室門(mén)后，Susanna也迅速地藏在了窗簾后面。而后伯爵夫人火速打開(kāi)了門(mén)，果然，是伯爵，他手里緊緊攥著告密書(shū)氣得瑟瑟發(fā)抖。他怒氣沖沖地質(zhì)問(wèn)著他的夫人：“你怎么開(kāi)門(mén)花費(fèi)了這么久的時(shí)間？是藏了個(gè)男人嗎？”夫人畏畏縮縮地回答說(shuō)：“沒(méi)有！”伯爵很不相信，他使勁推了下臥室的門(mén)，卻如何都推不開(kāi)，哦！原來(lái)是Cherubino 機(jī)智地將門(mén)在里面反鎖了。伯爵因打不開(kāi)門(mén)非常生氣，氣急敗壞的伯爵說(shuō)：“我必須打開(kāi)這個(gè)破門(mén)！”此時(shí)，Cherubino 趁著他們二人走開(kāi)的時(shí)候，悄悄逃了出來(lái)，Susanna告訴他讓他快點(diǎn)逃走，可是，所有的房門(mén)都被鎖死了，迫不得已之下Cherubino 打開(kāi)窗戶(hù)從陽(yáng)臺(tái)跳了下去。Susanna被嚇了一跳，可是她不能愣在那里，Susanna急忙跑回臥室，將門(mén)反鎖。就在這時(shí)，伯爵拖著夫人，伯爵怒氣沖沖，夫人畏首畏尾，二人就這么回來(lái)了，伯爵氣沖沖地要將門(mén)撬開(kāi)，夫人就攔在前面，可是伯爵是個(gè)男人，力氣大得很，夫人是攔不住的。當(dāng)門(mén)被撬開(kāi)以后，令人大吃一驚的事情發(fā)生了，臥室里走出來(lái)的竟然是Susanna。這令夫人松了一口氣，并且暗暗竊喜，她覺(jué)得自己有正當(dāng)?shù)睦碛蓙?lái)指責(zé)伯爵了，這時(shí)，她理直氣壯地對(duì)伯爵說(shuō)道：“你太不相信我了?！边@令伯爵十分尷尬，他連忙道歉，連忙去哄夫人。就在這時(shí)，Antonio Villaraigosa 急忙走來(lái)，向她報(bào)告說(shuō)，有個(gè)男人剛從她的陽(yáng)臺(tái)上跳下來(lái)，還打碎了夫人陽(yáng)臺(tái)上的一個(gè)花盆，伯爵對(duì)此心生疑慮，但是還好Figaro及時(shí)趕到了夫人房間，并說(shuō)原本想在夫人的房間里與自己心愛(ài)的未婚妻約會(huì)，但又怕被伯爵撞到，所以聽(tīng)到聲音的時(shí)候就嚇得溜走了。嘴上說(shuō)著還不忘逢場(chǎng)作戲，他假裝一瘸一拐的，說(shuō)是因?yàn)閯偛艔年?yáng)臺(tái)跳下時(shí)崴了腳。此時(shí)，Marcelina、Bartolo醫(yī)生和老師Basilio來(lái)了，他們沾沾自喜地說(shuō)你沒(méi)有履行承諾，按時(shí)還款，你屬于違約，現(xiàn)在你必須履行當(dāng)初的承諾：娶Marcellina為妻，證人是bartolo醫(yī)生。得知這個(gè)消息以后，大家神態(tài)各異：有洋洋得意的Marcellina和醫(yī)生、幸災(zāi)樂(lè)禍的Basilio和伯爵、可憐巴巴的Susanna、滿(mǎn)懷同情的伯爵夫人、不知所措的Figaro，大家一起唱起這首詼諧的七重唱。

四、《費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)作特征

首先，《費(fèi)加羅的婚禮》中人物的情感和個(gè)性的描寫(xiě)主要是依靠音樂(lè)來(lái)支撐。莫扎特的經(jīng)歷也使他能更好地去理解貴族和平民之間的階級(jí)感和對(duì)立感等問(wèn)題，但是作曲家對(duì)劇中錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系的描寫(xiě)反而更值得我們揣摩。有趣的是，他諷刺了想要占有Susanna的伯爵，贊美了高貴而溫柔的伯爵夫人，夸獎(jiǎng)了Figaro的機(jī)智，Susanna的活潑，Cherubino的年輕、天真以及對(duì)那個(gè)可惡的女人馬爾切琳娜的妒忌。對(duì)其他人物的描寫(xiě)，莫扎特也賦予了每一個(gè)角色不同的鮮明性格。該劇中每一個(gè)人物角色都有自己不同的詠嘆調(diào)部分。在首幕，F(xiàn)igaro的詠嘆調(diào)《你想跳舞嗎？小伯爵》，該詠嘆調(diào)是3/4的小快板，以全方位的情感開(kāi)始，F(xiàn)igaro想給伯爵一個(gè)教訓(xùn)，還有一個(gè)詠嘆調(diào)說(shuō)服Cherubino參軍。它不僅僅是Figaro角色的真實(shí)寫(xiě)照，還反映了Cherubino性格里的膽怯與懦弱。Susanna的單獨(dú)部分只在第四幕里有所表現(xiàn)，第四幕她有一段自己較長(zhǎng)的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，但是她的聰明伶俐與潑辣主要表現(xiàn)在與各個(gè)角色之間的重唱里。第二幕幕啟，伯爵夫人有一段獨(dú)自的詠嘆調(diào)，那旋律十分美妙。她的悲痛經(jīng)歷與慘痛遭遇使人心生愛(ài)憐，這就是令女高音十分著迷的詠嘆調(diào)《求愛(ài)神給我安慰》，當(dāng)然，在這部歌劇中Cherubino這個(gè)人物也被莫扎特刻畫(huà)得十分細(xì)膩和生動(dòng)，他在該劇中是不可缺少的一部分。

其次，該歌劇與以前歌劇的不同之處在于它增強(qiáng)了宣敘調(diào)的旋律線(xiàn)條，使得該旋律線(xiàn)條音樂(lè)性更強(qiáng)。在莫扎特之前，所有的巴洛克時(shí)期的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，歌唱時(shí)的作用分工都比較清晰，詠嘆調(diào)的作用是用來(lái)抒發(fā)人物情感的，更為著重描寫(xiě)音樂(lè)中的感情線(xiàn)，并且起到推動(dòng)劇情發(fā)展的作用。宣敘調(diào)就是旋律線(xiàn)條清晰流暢，也很優(yōu)美。宣敘調(diào)的主要作用是交代劇情發(fā)展和人物之間的對(duì)話(huà)，他們的旋律沒(méi)有詠嘆調(diào)那么動(dòng)聽(tīng)，節(jié)奏也大都不自由，多了些死板。莫扎特看到了宣敘調(diào)的這一缺點(diǎn)，當(dāng)即作出改動(dòng)，使他的宣敘調(diào)不同于其他的宣敘調(diào)，他的宣敘調(diào)更加有情感性和旋律線(xiàn)條。

再次，在《費(fèi)加羅的婚禮》中，作曲家賦予了二重唱非常重要的任務(wù)，那就是促進(jìn)劇情走向和劇情發(fā)展。例如，在第二幕結(jié)束時(shí)，音樂(lè)讓更多的角色加入歌劇中，進(jìn)行多重演唱，從伯爵和伯爵夫人之間的沖突開(kāi)始，然后加入Susanna組成三重唱，再加入Figaro組成四重唱，再加入Marcellina、bartolo 醫(yī)生和Basilio老師（中間有園丁）組成的七重唱，這七重唱的走向?qū)⒃摳鑴⊥葡蛄艘魳?lè)的最高潮。在這之前的意大利喜歌劇中，重唱的出現(xiàn)經(jīng)常被處理為同等情緒的表達(dá)，而在此處的舞臺(tái)上，該劇中形成了兩種持有不同立場(chǎng)的兩組重唱，它支撐著該歌劇，使其音樂(lè)走向更加飽滿(mǎn)。第三幕和第六幕也是同樣的作用，一切的情感最終都通過(guò)巧妙的重唱結(jié)構(gòu)融合在一起，最終成為該歌劇中的重頭戲。

最后，莫扎特不僅對(duì)管弦樂(lè)的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，在交響曲、協(xié)奏曲等方面也做出了杰出的貢獻(xiàn)。在他的歌劇中，管弦樂(lè)在劇情發(fā)展和氣氛渲染上起到了十分重要的作用。他從來(lái)沒(méi)有刻意地去為某些場(chǎng)面做音響效果，他更注重音樂(lè)的內(nèi)在，注重音樂(lè)在情感上的細(xì)膩化和對(duì)人物心理的細(xì)致刻畫(huà)。他的音樂(lè)不是拼湊，而是為了歌劇本身服務(wù)。

五、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)這部歌劇的部分學(xué)習(xí)，以及對(duì)歌劇中人物、細(xì)節(jié)、劇情等一系列的揣摩與了解，可以對(duì)這部歌劇有新的認(rèn)知與感知，《費(fèi)加羅的婚禮》作為一部著名的喜劇，它不僅贏在了作者和劇情上，劇中人物細(xì)節(jié)的刻畫(huà)和細(xì)節(jié)的描寫(xiě)也是淋漓盡致、細(xì)致入微。作者在人物刻畫(huà)方面下了“苦功夫”，刻畫(huà)時(shí)照顧到每一個(gè)人物的細(xì)節(jié)與情緒，這就要付出超過(guò)常人的努力，這不僅是莫扎特成功的秘訣，也應(yīng)該是我們每個(gè)人成功的秘訣。想要學(xué)習(xí)好這部劇也要仔細(xì)去揣摩人物心理，從人物的視角出發(fā)，才能夠更好地飾演角色。

（作者簡(jiǎn)介：王冰，女，碩士研究生在讀，哈爾濱師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，研究方向：美聲）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）