鄭曉發(fā)，常疌

1.北京郵電大學(xué)數(shù)字媒體與設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，北京 100876；2.北京京北職業(yè)技術(shù)學(xué)院影視技術(shù)系，北京101400

在數(shù)字媒體的演變過程中，技術(shù)對(duì)媒體形態(tài)和內(nèi)容的發(fā)展起著引領(lǐng)作用。近年來，5G、大數(shù)據(jù)、人工智能等技術(shù)的快速發(fā)展給數(shù)字內(nèi)容行業(yè)帶來了巨大變革，催生出了智能媒體新形態(tài)。智能媒體指的是在新媒體基礎(chǔ)上，通過結(jié)合人工智能軟硬件技術(shù)從而實(shí)現(xiàn)內(nèi)容智能化生產(chǎn)、傳播和管理的媒體形態(tài)。作為一種由智能技術(shù)深層介入產(chǎn)生的新興藝術(shù)形態(tài)，智能媒體擁有一套不同于傳統(tǒng)媒體的技術(shù)美學(xué)特征，成為當(dāng)今媒體藝術(shù)創(chuàng)作不可或缺的物質(zhì)基礎(chǔ)。學(xué)界現(xiàn)有的研究大多關(guān)注于智能媒體的概念廓清和固有特征總結(jié)，或其發(fā)展現(xiàn)狀和態(tài)勢(shì)分析。許叢瑤對(duì)智能媒體的概念做了界定，解構(gòu)了智能媒體“智能化”的特點(diǎn)，探索了智能媒體產(chǎn)品的圖像敘事語(yǔ)言[1]。段鵬初步列舉了智能媒體的形態(tài)類型[2]。劉琤從技術(shù)原理和應(yīng)用表征的角度指出我國(guó)智能媒體具有數(shù)據(jù)化、算法化、自動(dòng)化和個(gè)性化的關(guān)鍵特征，并對(duì)智能媒體發(fā)展態(tài)勢(shì)進(jìn)行了預(yù)測(cè)[3]。曾祥敏等人勾勒了5G技術(shù)背景下智能媒體發(fā)展趨勢(shì)，指出與5G 技術(shù)結(jié)合的智能媒體增強(qiáng)了用戶與內(nèi)容的連接、場(chǎng)景的連接，具有強(qiáng)交互性和強(qiáng)關(guān)聯(lián)性的特點(diǎn)[4]。綜上，智能媒體這一藝術(shù)載體雖被廣泛研究，但它的技術(shù)美學(xué)審美特點(diǎn)尚未厘清。

一、技術(shù)在智能媒體美學(xué)領(lǐng)域的意義

技術(shù)的革新對(duì)媒介形態(tài)的嬗變起著促進(jìn)作用，并促使媒介呈現(xiàn)多元化的表現(xiàn)形式。印刷術(shù)的出現(xiàn)加快了文字傳播的速度，促進(jìn)了書籍和報(bào)紙的發(fā)展。有線電報(bào)、電話、無線電報(bào)的出現(xiàn)破除了地域限制，在改變?nèi)藗儨贤ǚ绞?，降低溝通時(shí)間成本的同時(shí)，賦予聲音在信息內(nèi)容中的表現(xiàn)張力，并促進(jìn)了媒體信息的快速和廣泛傳播。廣播電視技術(shù)使得聲音與畫面結(jié)合，增強(qiáng)了媒體內(nèi)容表現(xiàn)的感染力。計(jì)算機(jī)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展使得網(wǎng)絡(luò)媒體內(nèi)容的傳播變得廣泛而便捷，文字、圖像、聲音等信息被整合到一起，通過內(nèi)容、資源的互聯(lián)共享，網(wǎng)絡(luò)媒體的多元傳播態(tài)勢(shì)逐步建立[5]。媒體借助技術(shù)不斷進(jìn)行媒介形態(tài)創(chuàng)新，在豐富內(nèi)容的生產(chǎn)方式和傳播途徑的同時(shí)，促使傳統(tǒng)媒體向數(shù)字媒體轉(zhuǎn)變。

近年來，全球正在經(jīng)歷一場(chǎng)信息技術(shù)的革命，人工智能、大數(shù)據(jù)、5G 等技術(shù)已經(jīng)滲入到媒體內(nèi)容生產(chǎn)、傳播、接收等層面，語(yǔ)音識(shí)別、計(jì)算機(jī)視覺等智能技術(shù)應(yīng)用已經(jīng)達(dá)到實(shí)用化階段。在各種智能技術(shù)的驅(qū)動(dòng)下，智能媒體逐步發(fā)展起來。當(dāng)前的智能媒體在本質(zhì)上不同于過去的數(shù)字媒體或傳統(tǒng)媒體。傳統(tǒng)媒體依托報(bào)刊、廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)媒體等形態(tài)，解決了媒體傳播時(shí)間和空間的局限性，但人依舊是傳統(tǒng)媒體的主要參與者和內(nèi)容創(chuàng)造者，機(jī)器成為了人類意識(shí)的附庸。然而，智能媒體在此基礎(chǔ)上，通過對(duì)人工智能等技術(shù)的應(yīng)用，使媒體具備了類似于人類的感知能力、自主學(xué)習(xí)能力和行為決策等能力[6]。應(yīng)用傳感器、大數(shù)據(jù)、物聯(lián)網(wǎng)、云計(jì)算、人工智能等技術(shù)的智能媒體，不僅展現(xiàn)了對(duì)人類思維模式的高超模擬能力，甚至還具備將人類意識(shí)和現(xiàn)有認(rèn)知進(jìn)行拓展和衍生的能力。

無論是無線通信技術(shù)、計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)媒體技術(shù)，還是近些年蓬勃發(fā)展的人工智能技術(shù)，它們?cè)趧?chuàng)新媒體形式，造就新的媒體藝術(shù)形態(tài)，美化人們生活的同時(shí)，也孕育出了新的智能媒體美學(xué)特征。這與歷史上每一次技術(shù)變革所帶來的審美革新一脈相承。例如在電影這一媒體藝術(shù)發(fā)展過程中，膠片光學(xué)聲帶技術(shù)參與到畫面表現(xiàn)，孕育了“聲畫美學(xué)”；立體技術(shù)致力于打通正負(fù)視差之間空間屏障的美學(xué)思想，促成了“深度美學(xué)”。VR技術(shù)改變了人們觀看影像內(nèi)容的方式，觀眾觀影時(shí)深陷于虛擬的環(huán)境中，凸顯了VR 媒介特有的沉浸性特征[7]。而今，以智能化內(nèi)容生產(chǎn)、智能化內(nèi)容傳播和智能化內(nèi)容管理為核心而形成的智能媒體應(yīng)用形態(tài)，例如智能設(shè)計(jì)、AR、互動(dòng)視頻、云游戲等，催生了智能媒體藝術(shù)新形態(tài)，產(chǎn)生了新的智能審美偏好。技術(shù)朝著數(shù)字化和智能化的方向演進(jìn)，推動(dòng)著人類審美觀念的不斷超越。

二、智能媒體應(yīng)用與技術(shù)美學(xué)嬗變

20世紀(jì)中后期，隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展及數(shù)字媒體的普及，媒體形式變得更為復(fù)雜，并催生出新的藝術(shù)形態(tài)，如數(shù)字電影藝術(shù)、數(shù)字電視藝術(shù)、數(shù)字動(dòng)畫藝術(shù)、互動(dòng)藝術(shù)等。技術(shù)美學(xué)逐漸進(jìn)入媒體藝術(shù)創(chuàng)作的視野，并作為其不可或缺的物質(zhì)基礎(chǔ)，主張研究科學(xué)技術(shù)介入藝術(shù)創(chuàng)作而創(chuàng)造的新藝術(shù)形態(tài)、新審美特征、新文化內(nèi)涵及其體現(xiàn)出的美學(xué)價(jià)值[8]。如今我們進(jìn)入到了智能時(shí)代，技術(shù)美學(xué)與媒體智能技術(shù)結(jié)合，衍生出了智能媒體技術(shù)美學(xué)，其受智能媒體的應(yīng)用現(xiàn)狀的影響，發(fā)生了技術(shù)美學(xué)特征嬗變。

（一）智能媒體應(yīng)用現(xiàn)狀

智能媒體的應(yīng)用涉及媒體的智能生產(chǎn)、傳播和受眾接收的各個(gè)環(huán)節(jié)，改變了人類的生產(chǎn)和生活方式。從技術(shù)實(shí)現(xiàn)層面來說，其主要分為四大類。

第一類為智能語(yǔ)音處理類媒體。智能語(yǔ)音處理類媒體依托智能語(yǔ)音處理技術(shù)，主要應(yīng)用于機(jī)器主導(dǎo)、用戶主導(dǎo)或人機(jī)交互三種模式下的語(yǔ)音類媒體。例如AI 合成主播可將文字媒體轉(zhuǎn)化為聲音媒體朗讀給聽眾，用戶能給智能家居設(shè)備如小米智能音箱發(fā)出語(yǔ)音指令，智能音箱能夠進(jìn)行智能語(yǔ)音處理，做出相應(yīng)的語(yǔ)音回復(fù)[9]。

第二類為智能圖像處理類媒體。智能圖像處理類媒體即借助圖像分類、檢測(cè)及跟蹤、人臉檢測(cè)、圖像風(fēng)格遷移、視頻生成等計(jì)算機(jī)視覺技術(shù)，進(jìn)行媒體內(nèi)容的智能理解、大數(shù)據(jù)分析、審核和智能創(chuàng)作。這些技術(shù)在眾多智能媒體平臺(tái)均有應(yīng)用落地。如華為智能云利用智能圖像處理技術(shù)提供圖像標(biāo)簽、圖像低光照增強(qiáng)、超分圖像重建、人臉風(fēng)格化等媒體內(nèi)容處理服務(wù)，可用于快速精準(zhǔn)識(shí)別媒體圖像中的場(chǎng)景或物品，影像藝術(shù)創(chuàng)作等領(lǐng)域。

第三類為智能語(yǔ)義處理類媒體。如果說智能語(yǔ)音處理和智能圖像處理相當(dāng)于人的耳朵和眼睛，解決了智能媒體“聽得見、看得見”的問題，那么智能語(yǔ)義處理就相當(dāng)于人的大腦，解決了智能媒體“聽得懂、看得懂”的問題。智能語(yǔ)義處理針對(duì)人類特有的自然語(yǔ)言信息進(jìn)行處理和加工，使智能媒體能夠?qū)υ~匯、句子和章節(jié)進(jìn)行自動(dòng)語(yǔ)義分析，進(jìn)而理解語(yǔ)言文本表達(dá)的含義[10]。例如近幾年各大新聞網(wǎng)站利用智能語(yǔ)義處理技術(shù)進(jìn)行自動(dòng)化機(jī)器新聞寫作，2016年人工智能專家與漫畫家安迪·赫德開發(fā)出了一套能夠自動(dòng)進(jìn)行編劇的AI系統(tǒng)[11]。

第四類為跨模態(tài)的智能應(yīng)用類媒體。將智能語(yǔ)音處理媒體、智能圖像處理媒體和智能語(yǔ)義處理媒體融合，即可形成跨模態(tài)的智能媒體。這也是未來智能媒體應(yīng)用發(fā)展的趨勢(shì)?？缒B(tài)智能媒體廣泛應(yīng)用于智能移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)終端、家庭智能媒體和車載智能媒體等主要場(chǎng)景。例如在車載智能媒體中，駕駛員和乘客可以和車載多媒體終端進(jìn)行智能互動(dòng)，快速實(shí)現(xiàn)聽音樂、聽新聞、打電話、導(dǎo)航、娛樂消遣等不同功能性需求[12]。

（二）智能時(shí)代的技術(shù)美學(xué)嬗變

雖然當(dāng)前的智能媒體依舊處于媒體智能化的初級(jí)階段，還未達(dá)到高度智能化，但通過人工智能這一更加智能化的技術(shù)手段，媒體藝術(shù)被賦予了新的美學(xué)內(nèi)涵。智能時(shí)代的技術(shù)美學(xué)發(fā)生了美學(xué)改變。

首先是審美客體形態(tài)的變化。計(jì)算機(jī)和人工智能技術(shù)導(dǎo)致審美客體的形態(tài)從“物質(zhì)呈現(xiàn)”向“虛擬呈現(xiàn)”過渡。從手工業(yè)時(shí)代到電氣時(shí)代，審美客體一直保留其“物質(zhì)呈現(xiàn)”的屬性。而當(dāng)時(shí)技術(shù)美學(xué)的核心要素，包括材質(zhì)、工具、技法，是藝術(shù)審美重要的“物質(zhì)基礎(chǔ)”[8]。計(jì)算機(jī)和人工智能技術(shù)在媒體領(lǐng)域應(yīng)用催生智能媒體后，出現(xiàn)了如AR 影像、虛擬主播等內(nèi)容呈現(xiàn)形態(tài)，推動(dòng)審美客體向“虛擬呈現(xiàn)”轉(zhuǎn)變[13]。

其次是審美活動(dòng)從“單向度”向“多向度”發(fā)展。當(dāng)代社會(huì)從物質(zhì)社會(huì)進(jìn)入到非物質(zhì)社會(huì)之后，審美活動(dòng)由對(duì)物和內(nèi)容的欣賞向互動(dòng)體驗(yàn)發(fā)展，從被動(dòng)審美的“單向度”轉(zhuǎn)向主動(dòng)審美的“多向度”模式[14]。這與當(dāng)代藝術(shù)的面向大眾參與、體驗(yàn)、互動(dòng)的發(fā)展方向保持一致。

最后是審美主體與審美客體關(guān)系的變化。在人類漫長(zhǎng)的實(shí)踐活動(dòng)中，外部自然界被“人化”而成為審美客體，而實(shí)踐又創(chuàng)造了客體的審美主體，使得主客體之間形成了審美關(guān)系，這個(gè)過程是漫長(zhǎng)的。進(jìn)入到智能時(shí)代，審美主體與審美客體關(guān)系的變化相較于以往發(fā)生了改變，這體現(xiàn)在兩方面。一方面，5G 網(wǎng)絡(luò)低時(shí)延的特性和智能云技術(shù)使得用戶與智能媒體內(nèi)容自發(fā)交互的頻率增高，導(dǎo)致審美客體與審美主體間影響和變化的速度越來越快；另一方面，人工智能技術(shù)采集審美主體的偏好數(shù)據(jù)，促使審美客體自發(fā)性地改變內(nèi)容和形態(tài)，更重要的是，具備了自主思考能力的審美客體依據(jù)智能算法誘導(dǎo)審美主體的偏好，使其產(chǎn)生特定的審美趨勢(shì)。

由此可見，智能媒體審美的客體形態(tài)、審美活動(dòng)以及審美主體與審美客體的關(guān)系在隨著智能技術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了時(shí)代變革，這與智能時(shí)代技術(shù)美學(xué)發(fā)展方向保持高度一致，并產(chǎn)生了一系列新的審美特征。

三、智能媒體技術(shù)美學(xué)的審美特征

技術(shù)審美是以技術(shù)作為審美對(duì)象的一種美感產(chǎn)生和體驗(yàn)，是對(duì)于世界的技術(shù)理性理解和解釋的必要補(bǔ)充和豐富，是對(duì)于人的技術(shù)理性存在方式的人文關(guān)懷和現(xiàn)實(shí)超越[15]。人們往往會(huì)通過智能技術(shù)的媒體應(yīng)用與表現(xiàn)來體驗(yàn)智能媒體的技術(shù)美學(xué)特征。例如智能媒體生產(chǎn)智能化技術(shù)，媒體內(nèi)容傳播時(shí)的智能互聯(lián)與觸達(dá)技術(shù)，用戶接收與交互的體驗(yàn)技術(shù)等。不同應(yīng)用場(chǎng)景下的智能技術(shù)能夠產(chǎn)生不同的審美體驗(yàn)。

（一）內(nèi)容智造多元美共生

在進(jìn)行媒體內(nèi)容生產(chǎn)時(shí)，人工智能技術(shù)可用于處理文字、聲音、圖像、視頻等形態(tài)，可用于文學(xué)、音樂、繪畫、短視頻、新聞、電影，甚至是移動(dòng)端和電腦端的媒體處理應(yīng)用程序中。智能媒體內(nèi)容生產(chǎn)方式越來越智能化，并表現(xiàn)出多元美共生的景象。

1.生產(chǎn)主體的泛化美

智能媒體時(shí)代，人工智能逐步取代人的部分勞動(dòng)成為內(nèi)容生產(chǎn)的主體之一。智能時(shí)代之前，PGC（Professional Generated Content，專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容）、UGC（User Generated Content，用戶生產(chǎn)內(nèi)容）、PUGC（Professional User Generated Content，專業(yè)用戶生產(chǎn)內(nèi)容）是內(nèi)容生產(chǎn)的主要類型。而在人工智能技術(shù)迭代與廣泛應(yīng)用下，MGC（Machine-generated Content，機(jī)器生產(chǎn)內(nèi)容）、IGC（AI-generated Content，智能生產(chǎn)內(nèi)容）將走上歷史舞臺(tái)。2016 年阿里智能設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)室發(fā)布了智能設(shè)計(jì)平臺(tái)魯班系統(tǒng)，通過人工智能算法和大量數(shù)據(jù)訓(xùn)練機(jī)器學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)，自動(dòng)為當(dāng)年的雙十一產(chǎn)出了1.7 億張橫幅海報(bào)，這相當(dāng)于300 個(gè)設(shè)計(jì)師連續(xù)工作300年的工作量。智能內(nèi)容生產(chǎn)的規(guī)?；紦?jù)了越來越大的比重，并與其他生產(chǎn)形式一起泛化了生產(chǎn)主體的構(gòu)成，形成新舊生產(chǎn)主體共生的美學(xué)現(xiàn)象。

2.媒體智造過程的智能美

借助人工智能、大數(shù)據(jù)、云計(jì)算、虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)手段，智能媒體重構(gòu)了一套媒體內(nèi)容自動(dòng)化、智能化、高效化生產(chǎn)的生態(tài)系統(tǒng)。新聞寫作領(lǐng)域，2016年今日頭條媒體實(shí)驗(yàn)室研發(fā)的名為“張小明”的新聞機(jī)器人以2 s寫稿加智能配圖的速度在新聞?lì)I(lǐng)域進(jìn)行應(yīng)用；2021年，人民日?qǐng)?bào)智慧媒體研究院研發(fā)的集5G 智能采訪、AI輔助創(chuàng)作和新聞追蹤多重功能于一體的“智能創(chuàng)作機(jī)器人”亮相兩會(huì)，結(jié)合智能眼鏡、AI 機(jī)器人，實(shí)現(xiàn)只需一名記者即可完成訪談、拍攝、記錄等工作；媒體音樂創(chuàng)作領(lǐng)域，AI 音樂創(chuàng)作公司Aiva Technologies 研發(fā)的AI 作曲家“Aiva”基于深度學(xué)習(xí)算法自動(dòng)創(chuàng)作音樂樂譜；繪畫領(lǐng)域，2019 年AI 機(jī)器人微軟“小冰”使用GAN 模型對(duì)過往236 位世界著名的畫家進(jìn)行學(xué)習(xí)后，繪畫完成了數(shù)百幅風(fēng)格各異的繪畫作品。結(jié)合智能技術(shù)，智能媒體生產(chǎn)的智能化程度不斷提升，機(jī)器甚至可以模擬人的思維進(jìn)行高難度的自主寫作、音樂創(chuàng)作、繪畫，創(chuàng)造出兼具實(shí)用性和藝術(shù)美感的內(nèi)容。智能媒體生產(chǎn)過程體現(xiàn)著內(nèi)容創(chuàng)作的智能之美。

3.媒體內(nèi)容的形式美

智能媒體在內(nèi)容生產(chǎn)時(shí)依靠機(jī)器學(xué)習(xí)和深度學(xué)習(xí)算法，基于龐大的數(shù)據(jù)集進(jìn)行對(duì)象的特征提取和量化，進(jìn)而訓(xùn)練出能夠解決生產(chǎn)問題的核心模型。但在目前弱人工智能階段，這種學(xué)習(xí)多為機(jī)械性的重復(fù)，所生產(chǎn)出的媒體內(nèi)容也有鮮明的形式因素。例如，人工智能讀取某個(gè)畫家的近百幅繪畫作品，利用卷積神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)或生成對(duì)抗網(wǎng)絡(luò)學(xué)習(xí)這些數(shù)據(jù)集，訓(xùn)練生成一個(gè)模型，使得此模型具備這位藝術(shù)家的繪畫風(fēng)格。對(duì)于任何輸入的圖像，它均能將學(xué)習(xí)到的風(fēng)格應(yīng)用到此圖像上，并生成具有該藝術(shù)家風(fēng)格的圖像。問題是，雖然這樣的圖像具有藝術(shù)家風(fēng)格，但是對(duì)于人工智能來說這只是大小、形狀、色塊的組合，具有鮮明的形式因素[16]。在既定模型驅(qū)動(dòng)下，智能媒體可以自動(dòng)、機(jī)械地生成各式各樣的內(nèi)容，但是這些內(nèi)容的呈現(xiàn)狀態(tài)已經(jīng)以編碼的形式存在于智能系統(tǒng)中，內(nèi)容的變化僅體現(xiàn)在運(yùn)算解碼過程中所攝取的數(shù)據(jù)差異[17]，因此具備有跡可循的形式美學(xué)規(guī)律。

（二）傳播的物聯(lián)美與個(gè)性美

1.萬(wàn)物互聯(lián)之美

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，藉由互聯(lián)網(wǎng)，電腦、手機(jī)等設(shè)備連接在了一起，信息媒體也通過聯(lián)網(wǎng)設(shè)備觸達(dá)用戶。但設(shè)備只是媒體呈現(xiàn)的終端，媒體本質(zhì)上來說還是以人為主導(dǎo)的。智能媒體時(shí)代，結(jié)合5G低時(shí)延、高帶寬、廣連接的優(yōu)勢(shì)，所有的智能終端皆可作為媒介接入物聯(lián)網(wǎng)并連接在一起。由于智能終端具備智能化信息采集、處理和分發(fā)功能，人和內(nèi)容連接、人和人連接以及人和物連接的“萬(wàn)物皆媒”網(wǎng)絡(luò)正慢慢形成。

2.個(gè)性化之美

傳統(tǒng)媒體時(shí)代，個(gè)體被納入統(tǒng)一的“受眾”范疇，媒體向受眾推送PGC 單一、相同的內(nèi)容?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代，盡管在B站、微信公眾號(hào)等平臺(tái)，用戶可以根據(jù)自身興趣選擇喜歡的PGC、PUGC，甚至是UGC 媒體內(nèi)容來源，但其面對(duì)的依然是針對(duì)“大眾”的標(biāo)準(zhǔn)化內(nèi)容[18]。而智能媒體可實(shí)現(xiàn)媒體內(nèi)容的個(gè)性化傳播，這體現(xiàn)在兩方面。一方面，智能媒體可在掌握用戶數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上，對(duì)用戶的興趣和需求做出預(yù)測(cè)，并通過信息過濾算法將不同的媒體內(nèi)容推送給不同的用戶，從而實(shí)現(xiàn)千人千面的個(gè)性化傳播。例如“今日頭條”等咨詢公司基于網(wǎng)絡(luò)瀏覽記錄、社交平臺(tái)信息等用戶基本數(shù)據(jù)和行為數(shù)據(jù)，建立用戶畫像，并與相似用戶進(jìn)行特征匹配，據(jù)此向用戶推薦個(gè)性化的文章、視頻等媒體信息[19]。另一方面，針對(duì)不同地域、年齡階段、文化程度的對(duì)象，智能媒體可生產(chǎn)并推送適應(yīng)不同群體表達(dá)習(xí)慣的內(nèi)容。比如在智能新聞寫作領(lǐng)域，騰訊的智能寫作機(jī)器人曾針對(duì)不同人群需求推出四篇不同風(fēng)格的新聞稿件[19]。

（三）受眾接收端的強(qiáng)交互之美

智能媒體與受眾的互動(dòng)顛覆了以往媒體與受眾的關(guān)系，呈現(xiàn)出強(qiáng)交互之美。從傳統(tǒng)媒介技術(shù)到互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，媒體受眾經(jīng)歷了從單向被動(dòng)接受媒體信息到與媒體弱互動(dòng)的過程。傳統(tǒng)媒介技術(shù)下，媒體以單向呈現(xiàn)形式為主，代表媒介形態(tài)有報(bào)紙、廣播、電視、雜志等。受眾被動(dòng)接受媒體信息，無法與媒體內(nèi)容生產(chǎn)者產(chǎn)生即時(shí)互動(dòng)?；ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)帶來了媒體數(shù)字化，受眾可以通過互聯(lián)網(wǎng)隨時(shí)隨地觀看網(wǎng)絡(luò)視頻，查看微信公眾號(hào)，在視頻彈幕留言，給自媒體點(diǎn)贊打賞等。媒體不僅能快速觸達(dá)受眾，受眾的瀏覽、點(diǎn)擊、留言、點(diǎn)贊等數(shù)據(jù)，還會(huì)成為媒體內(nèi)容生產(chǎn)者洞察受眾心理進(jìn)而調(diào)整媒體內(nèi)容和形式的依據(jù)。但這種互動(dòng)依然需要媒體生產(chǎn)者的參與，人力成本投入較高。智能媒體的互動(dòng)模式基于人工智能技術(shù)，形成了自發(fā)、高效、精準(zhǔn)的強(qiáng)交互模式，主要表現(xiàn)為受眾與智能媒體內(nèi)容的多向智能交互。例如智能音箱不僅可以與用戶對(duì)話，產(chǎn)生即時(shí)交互，根據(jù)用戶語(yǔ)音指令隨時(shí)調(diào)整播放的聲音節(jié)目、新聞資訊，還可以積累用戶偏好，為用戶建立畫像，自主推薦符合用戶喜好的聲音內(nèi)容。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，技術(shù)的進(jìn)步促使媒介形態(tài)和內(nèi)容不斷產(chǎn)生革新，由此催生不同技術(shù)階段的媒體技術(shù)美學(xué)。以人工智能技術(shù)為代表的智能技術(shù)在當(dāng)今時(shí)代創(chuàng)造了智能媒體形態(tài)，產(chǎn)生智能語(yǔ)音處理類媒體、智能圖像處理類媒體、智能語(yǔ)義處理類媒體和跨模態(tài)的智能應(yīng)用類媒體，并衍生出智能媒體技術(shù)美學(xué)。同時(shí)，人工智能技術(shù)促使智能媒體技術(shù)美學(xué)的審美客體形態(tài)從“物質(zhì)呈現(xiàn)”向“虛擬呈現(xiàn)”過渡，審美活動(dòng)從“單向度”向“多向度”發(fā)展，審美主體與審美客體有了更緊密的聯(lián)系。這些促使智能媒體技術(shù)美學(xué)審美呈現(xiàn)出豐富的審美特征。內(nèi)容智造層面，智能媒體生產(chǎn)主體具有泛化美，智造過程具有智能美，媒體內(nèi)容表現(xiàn)出形式美；內(nèi)容傳播層面，智能媒體具有萬(wàn)物互聯(lián)之美和個(gè)性美；受眾接收端層面，智能媒體具有強(qiáng)交互之美。

人類無法擺脫智能化進(jìn)程帶來的社會(huì)變革。隨著未來強(qiáng)人工智能時(shí)代的來臨，智能媒體會(huì)呈現(xiàn)出何種審美形態(tài)，人類又如何應(yīng)用新特征的智能媒體為自身服務(wù)，這或許是首先要思考的問題。