周容伊

摘要：在這個(gè)發(fā)展迅速的社會(huì)中，新觀念、新思想層出不窮并不斷進(jìn)步，人們的審美觀念也在不停發(fā)生改變。與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)尚元素為畫家進(jìn)行創(chuàng)新提供了靈感和動(dòng)力，尤其是對(duì)于當(dāng)代工筆人物畫而言，不論是題材選擇、技法色彩，還是所表達(dá)的意境以及表現(xiàn)方式，都與之前存在很大的區(qū)別，現(xiàn)在更多的人物形象是用于反映時(shí)代氣息，采用的是體現(xiàn)時(shí)尚活力的色彩。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代工筆;人物形象;時(shí)尚;融合

中圖分類號(hào)：J201??? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1004-9436（2021）20-0018-03

如今，在工筆人物畫的創(chuàng)作過程中，許多畫家都站在自己的角度，用各不相同的方式對(duì)工筆人物畫中形象的創(chuàng)造問題展開鉆研與實(shí)驗(yàn)。當(dāng)代工筆畫中的人物形象在作品題材、技法語言以及顏色運(yùn)用等方面都形成了和過去完全不同的特點(diǎn)，特別是在工筆人物畫中形象與時(shí)尚元素的融合上，這便使時(shí)尚元素作為藝術(shù)要素進(jìn)入了現(xiàn)代畫家的視野之中，使工筆人物畫更加貼近現(xiàn)代人的日常生活，也反映出了不同時(shí)期的生活審美。

1??? 當(dāng)代工筆人物畫概述

1.1??? 起源和概念

以前，工筆人物畫追求寫實(shí)與形似，要求畫面工整，并伴隨壁畫的出現(xiàn)逐漸興起，經(jīng)過時(shí)間的推移和畫家的努力創(chuàng)新，其呈現(xiàn)出了不同以往的新面貌，并且呈多方向發(fā)展趨勢，工筆人物畫創(chuàng)作也呈現(xiàn)出空前的繁榮局面和多元發(fā)展的態(tài)勢[1]。工筆人物畫取材于當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活中的人與物，在日新月異的社會(huì)中，人們所處的環(huán)境各不相同，其對(duì)生活的要求也發(fā)生了很大的變化，而畫家在創(chuàng)作的時(shí)候，希望從畫面中表達(dá)出自己對(duì)生活的關(guān)注，對(duì)所處環(huán)境的思考，對(duì)未來的期望。藝術(shù)源于生活，卻又高于生活[2]，隨著生產(chǎn)力水平的不斷提升、都市生活的快速發(fā)展和物質(zhì)精神文化的進(jìn)一步豐富，人類不再滿足于物質(zhì)消費(fèi)，充滿時(shí)尚元素的生活必然會(huì)成為社會(huì)發(fā)展趨勢。因此中國的繪畫藝術(shù)在此趨勢下，畫面中多多少少融合了充滿時(shí)尚感的元素，尤其體現(xiàn)在人物的形象表現(xiàn)中，以此迎合大眾的精神需求。但是，當(dāng)代畫家在創(chuàng)作工筆人物畫的過程中，更喜歡在畫面中添加時(shí)尚元素。

1.2??? 重要意義

如今，城市面貌煥然一新，人們的審美也在不斷改變。而新元素的出現(xiàn)，能夠進(jìn)一步豐富工筆人物畫的畫面表現(xiàn)力，結(jié)合傳統(tǒng)與現(xiàn)代，不斷創(chuàng)新，從而促進(jìn)當(dāng)代工筆人物畫朝著新的方向發(fā)展。在畫面中增添一些時(shí)尚元素，畫家便能夠?qū)π略剡M(jìn)行技法、表現(xiàn)形式等方面的研究，將縱向和橫向結(jié)合起來，發(fā)現(xiàn)當(dāng)代工筆人物畫的內(nèi)在意義，把工筆人物畫與現(xiàn)代時(shí)尚結(jié)合起來，以滿足大眾的需求。當(dāng)代工筆人物畫的創(chuàng)作逐漸貼近生活，也呈現(xiàn)出了不同的趣味語言，可見，時(shí)尚元素新面貌的出現(xiàn)非常必要，這有利于我國工筆人物畫在世界藝術(shù)發(fā)展中綻放光彩[2]。

2??? 人物形象與時(shí)尚元素融合的具體表現(xiàn)

城市中的潮人文化是時(shí)尚風(fēng)尚的縮影，從服裝、配飾到日常生活的環(huán)境中無不直接透露出新潮感。繪畫內(nèi)容以都市里的時(shí)髦白領(lǐng)、年輕靚麗的小姑娘的時(shí)尚生活居多。不僅如此，城市里的男青年一樣以其不同的藝術(shù)魅力綻放光彩，并從工筆人物畫中脫穎而出，他們大多是在當(dāng)代人物形象中增添時(shí)尚元素，以表現(xiàn)時(shí)尚生活新面貌。尤其是隨著西方文化的不斷引進(jìn)與發(fā)展，一些嚴(yán)謹(jǐn)且多元化的新元素不斷地被引入當(dāng)代的工筆人物畫中，不斷豐富著題材與風(fēng)格[4]。

2.1??? 外在形象

畫家經(jīng)常把墨鏡、短褲、連衣裙等充滿時(shí)尚感的元素添加在畫面中，這不僅可以豐富畫面，也在很大程度上拉近了畫面與大眾之間的距離。對(duì)人物頭發(fā)、耳環(huán)及高跟鞋等的表達(dá)，都充分表現(xiàn)了人物形象與時(shí)尚元素的融合[5]。另外，有不少畫家的畫作體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的時(shí)尚氛圍，他們用各種手法去表現(xiàn)蕾絲、耳環(huán)、發(fā)型等細(xì)節(jié)，旨在讓人物形象更貼近生活、更加真實(shí)，讓觀者身臨其境，以這種方式表達(dá)人物形象與時(shí)尚元素的不斷融合、不斷創(chuàng)新。

你有怎樣的生活，你對(duì)生活就有怎樣的認(rèn)識(shí)。時(shí)尚是一種精神，也是一種態(tài)度。在畫面中，人物頭部可以添加很多種時(shí)尚元素，不同的發(fā)型、發(fā)夾、發(fā)帶可以表現(xiàn)出不同的人物性格，不同性格的人物所戴的耳飾也各不相同，有的張揚(yáng)，有的內(nèi)斂……而人物的五官、表情也是畫家表達(dá)感情的載體。

第一，服裝。人物的服裝在畫面中是不可或缺的，服裝可以讓觀者快速了解畫面中的場景和人物，拉近畫家與群眾之間的距離。羅寒蕾在《早班地鐵》這幅畫作中融入了不少現(xiàn)代時(shí)尚元素，畫家將三個(gè)極具時(shí)代特征的青年聚散有致地安排在畫面當(dāng)中，并用繪畫語言描述了坐地鐵的過程，從畫中人物的衣著便能夠看到她對(duì)現(xiàn)代時(shí)尚女性形象的具體表現(xiàn)。女青年留著一頭爆炸式卷發(fā)，身著皮衣和牛仔褲，腳上是代表時(shí)下潮流的皮靴，這透露出了人物的自信，通過畫面，觀者感受到了這名女性青年的干練與獨(dú)立。而右側(cè)的年輕女孩則將條紋大衣拿在手里，身著吊帶馬甲、民族風(fēng)圖案的長裙、交叉綁帶的平底鞋等，洋溢著青春和活力。羅寒蕾把時(shí)尚元素加入工筆畫當(dāng)中，通過對(duì)人物神情和衣著的細(xì)膩刻畫，凸顯出人物的形象，融合了豐富的時(shí)尚元素，描繪出了充滿濃郁時(shí)尚氣息的現(xiàn)代生活。

第二，飾品。羅寒蕾在《旅途》這幅作品中描繪了一個(gè)手里拿著機(jī)票的女青年在旅途中的場景。作者在畫中對(duì)這個(gè)女青年進(jìn)行了精致細(xì)琢，她的神情特征豐滿而生動(dòng)活潑，飾品紋理細(xì)膩且真實(shí)，但作者所用的表現(xiàn)手法與現(xiàn)實(shí)主義繪畫中的人物形象語言又是不同的。從畫面中女青年的飾品可以看出其生活精致，可以看出她對(duì)未來充滿了希望，同時(shí)這幅畫作也表現(xiàn)了當(dāng)代女性生活的多姿多彩，她們有自己的思想與空間，能主宰自己的生活。

2.2??? 技法表現(xiàn)

技法是藝術(shù)表現(xiàn)的重要載體，其具有廣泛性和豐富性特征，成了當(dāng)下我國工筆人物畫中表達(dá)情感的一種方法。例如，莊道靜在人物畫創(chuàng)作中，往往以人物服裝中粗細(xì)不一的肌理構(gòu)成，再加上細(xì)粗顆粒勾線，體現(xiàn)出某種視覺強(qiáng)度和表現(xiàn)效果。這種繪畫技法對(duì)當(dāng)下中國一些時(shí)尚服飾的質(zhì)感表現(xiàn)產(chǎn)生了一定的影響，給我們帶來了許多不同的啟發(fā)。又如，王冠軍在《錦瑟華年系列——hello北京》中將城市里中外男青年的時(shí)髦與帥氣表現(xiàn)得十分高級(jí)，畫面中男青年的頭發(fā)、衣服、鞋子、背包等能體現(xiàn)出畫家對(duì)時(shí)尚與新潮的引導(dǎo)。再如在外國男青年的服飾刻畫上，其紋理源于大理石的紋路，王冠軍在觀察和實(shí)踐后，將其恰到好處地融入了畫面中。此外，在牛仔褲上畫拉鏈?zhǔn)欠浅４竽懙膰L試，這個(gè)畫作所形成的藝術(shù)效果往往是通過用筆難以實(shí)現(xiàn)的，它也因此深刻展示出了當(dāng)代衣物和配飾的質(zhì)感美，在技法上對(duì)現(xiàn)代時(shí)尚元素的詮釋愈加體現(xiàn)出了作者畫作的藝術(shù)特色與靈性。

2.3??? 色彩創(chuàng)新

當(dāng)代工筆人物畫的配色也隨著西方文化藝術(shù)的東漸發(fā)生了巨大的變化，形成了豐富多彩的色彩風(fēng)格，多數(shù)作品用色熱烈鮮亮、清新活潑，在顏色風(fēng)格上顯示出了多樣性和一種時(shí)代精神，也顯現(xiàn)出了現(xiàn)代時(shí)尚審美潮流。新時(shí)期的工筆人物畫注重色彩的感染力[6]。而如今，許多畫家把淡彩、重彩等與各種材料融合在一起使用于繪畫中，觀者對(duì)多樣感覺的渴望也因此得以實(shí)現(xiàn)。正是因?yàn)楫嫾以诶L畫中靈活運(yùn)用色彩，并與時(shí)尚相結(jié)合，同時(shí)大膽運(yùn)用流行色調(diào)，形成肌理效果時(shí)，畫面才會(huì)形成一種強(qiáng)烈的時(shí)尚氛圍，才能表現(xiàn)出其對(duì)生活寄予的情感。

3??? 滲透時(shí)尚元素的主要原因

3.1??? 現(xiàn)代都市生活的日新月異

如今，工筆人物畫家對(duì)時(shí)尚元素的表達(dá)與他們所處的現(xiàn)代都市生活緊密相連。繪畫源于我們的生活，又不完全源于我們的生活，因此，繪畫在任何時(shí)期都與時(shí)代生活的要素和藝術(shù)概念的變化有關(guān)。如今，在文化豐富多樣的大背景下，新美學(xué)觀點(diǎn)的滲入勢必孕育出滿足人類需要的美學(xué)形式，這正是時(shí)代精神提出的要求?，F(xiàn)在隨著都市生活的節(jié)奏逐漸加快，人們的生活方式逐漸多樣化，畫家的價(jià)值取向、審美要求也隨之改變，每個(gè)人都在尋找新的方向，力求打破傳統(tǒng)，在自己的作品中融入時(shí)尚化產(chǎn)物。創(chuàng)作風(fēng)格的差別、繪畫流派的差異，使工筆人物畫創(chuàng)作形式層出不窮，藝術(shù)創(chuàng)造受其影響，表現(xiàn)出來的是這個(gè)時(shí)代的特色[7]。

3.2??? 新技法、新材料的產(chǎn)生

正如哲學(xué)上所講的“我在”才可能有“我思”，繪畫中技法和創(chuàng)新尤為重要，這是藝術(shù)作品生存的前提。如今，隨著科技的不斷進(jìn)步，繪畫材料也在不斷革新。畫家在表現(xiàn)人物形象的時(shí)候，可以依據(jù)自己的所思所想和所要表達(dá)對(duì)象的特點(diǎn)選擇不同的材料。因此，畫家在技法的運(yùn)用中大膽嘗試，努力營造出各種藝術(shù)效果，其對(duì)衣服的質(zhì)地的表達(dá)真可謂是“天衣無縫”，各種繪畫新技法層出不窮，這也給當(dāng)代工筆人物畫注入了新鮮血液[8]，從而進(jìn)一步體現(xiàn)出了時(shí)尚韻味。

3.3??? 色彩的影響

隨著社會(huì)的快速發(fā)展，中國工筆人物畫在色彩方面呈現(xiàn)出百花齊放的態(tài)勢，在與西方關(guān)于色彩觀點(diǎn)的不斷碰撞中，逐漸突破了傳統(tǒng)的五色說，并通過與如今的時(shí)尚元素的結(jié)合，顯示出了強(qiáng)烈的裝飾意義。不管是哪一個(gè)時(shí)期的時(shí)尚元素，不管它們?nèi)绾巫兓?，繪畫在創(chuàng)作中都要跟上時(shí)代的步伐，順應(yīng)當(dāng)下我國色彩觀念的瞬息萬變，以適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)時(shí)尚潮流的迅速發(fā)展，用畫面表現(xiàn)出現(xiàn)代生活的時(shí)尚元素。這是我國繪畫所需要的，也是我們?cè)趯徝婪矫嫫惹行枰摹?/p>

4??? 時(shí)尚元素在當(dāng)代工筆人物形象中不斷融合發(fā)展

4.1??? 結(jié)合傳統(tǒng)繪畫特色

在藝術(shù)創(chuàng)作中，一些畫家存在許多誤區(qū)，其一味尋求“新”特色，失去了自我精神和這個(gè)時(shí)代的體現(xiàn)，從而使畫面失去趣味，變得呆板。我們需要明確的是，對(duì)時(shí)尚元素的接受，并不意味著拋棄傳統(tǒng)。從本質(zhì)上來看，時(shí)尚是生活的即時(shí)性體現(xiàn)，可以直接表達(dá)出現(xiàn)代人的生活狀態(tài)與水平。傳統(tǒng)與時(shí)尚是中國社會(huì)文化的重要組成部分，將它們結(jié)合之后，可以形成非常強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)張力。畫家在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中必須從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，關(guān)注身邊的人物形象，從生活細(xì)節(jié)之處獲取靈感，從畫面中表達(dá)出趣味和內(nèi)涵。

4.2??????? 中西方繪畫特色相結(jié)合

隨著繪畫藝術(shù)的快速發(fā)展，東西方文化逐漸交融，兩者彼此融合與碰撞，這是世界文化藝術(shù)向前邁出的一大步。工筆人物畫中的人物形象緊跟時(shí)代，取得了顯著的成果。把時(shí)尚元素添加在畫面中，也進(jìn)一步推進(jìn)了藝術(shù)的發(fā)展，使畫面更加有張力。有些畫家在創(chuàng)作中通過對(duì)材料的改變，讓色彩表現(xiàn)得更為奇妙，并將更加鮮明的時(shí)代特征展現(xiàn)在人們面前。但需要注意的是，在借鑒過程中，不能全盤接受西方美術(shù)知識(shí)，要注意保留民族特色，力求將傳統(tǒng)和現(xiàn)代藝術(shù)融合并發(fā)揮到極致。

畫家要擔(dān)當(dāng)起時(shí)代賦予的重任，用繪畫重新詮釋時(shí)尚的真諦。時(shí)尚與藝術(shù)的相互融合，是新時(shí)代中國不斷進(jìn)步和發(fā)展的必然趨勢，這在我國繪畫史上必將是濃墨重彩的一筆，對(duì)當(dāng)代工筆人物畫的發(fā)展也將形成重要的推動(dòng)力。

4.3??? 不斷引入新元素

在畫面中融入新元素十分必要，如陳治、武欣的《零點(diǎn)》，作品主要表現(xiàn)了一對(duì)夫妻零點(diǎn)還在忙碌的情景，其將角色形象刻畫得非常時(shí)尚，女人頭上裹著頭巾，男人戴著手表等等。從點(diǎn)綴在畫面上的小布娃娃以及幾個(gè)玩具可以看出，他們非常熱愛生活。畫家以工筆畫的形式展示了這對(duì)年輕夫婦的居家生活，用立粉表現(xiàn)出了桌布的紋理細(xì)節(jié)，仙人掌、竹節(jié)海棠等為畫面帶來了無盡生機(jī)，畫面中所有的一切都具有生活感和熟悉感。雖然畫面中沒有把嬰兒直接體現(xiàn)出來，但是我們也能從桌子上的奶瓶看出這是一對(duì)年輕父母。這些充滿時(shí)代感的元素，能讓觀者感受到濃烈的生活氣息。而時(shí)尚元素的引入，不僅有利于更好地體現(xiàn)都市生活，還能提高藝術(shù)創(chuàng)作水平。

5??? 結(jié)語

在當(dāng)代工筆人物畫的發(fā)展與演變中，畫里的人物形象始終有著中國意味的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)風(fēng)格。因?yàn)槭艿蕉喾矫娴挠绊懀茉烊宋镄蜗蟮墓すP創(chuàng)作已呈現(xiàn)出多元化的審美特征與趨勢，也逐漸被社會(huì)大眾認(rèn)可，在畫面中融合人物形象和時(shí)尚元素已成為當(dāng)下我國美術(shù)創(chuàng)作的主流。但是，人們?cè)诔浞挚隙ǔ煽兊耐瑫r(shí)，也要不斷創(chuàng)新，從技法、材料、表現(xiàn)形式等方面進(jìn)一步反思和探究在中國優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上如何開辟發(fā)展新途徑，這也是我們思考和發(fā)展的意義所在。

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