黎楚楚

摘 要：信念感是演員對(duì)劇本人物的內(nèi)心確信，影響著表演創(chuàng)作過程中的舞臺(tái)塑造。它是演員通讀劇本后對(duì)自演人物產(chǎn)生的內(nèi)心活動(dòng)，在舞臺(tái)上和鏡頭前，激發(fā)出的正常的、有機(jī)的、自然而然的、合乎常理的藝術(shù)創(chuàng)作，其表現(xiàn)形式能夠產(chǎn)生符合生活的藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：表演創(chuàng)作;信念感;藝術(shù)真實(shí)

一、信念的含義

信念是意志形成的基礎(chǔ)，是一種心理動(dòng)能。信念能通過激發(fā)人們潛在的精力、體力、智力等，影響人們的行為，進(jìn)而確保人們的行為符合其需求和信仰。信念強(qiáng)調(diào)情感的傾向性和意志的堅(jiān)定性，而非認(rèn)知的正確性，它是人們?cè)谝欢ǖ恼J(rèn)知基礎(chǔ)上，對(duì)某種思想理論、學(xué)說和理想所抱的堅(jiān)定不移的觀念和真誠(chéng)信服的態(tài)度，也就是說信念是認(rèn)知、情感、意志的融合。

二、表演創(chuàng)作中獲得信念感的途徑

（一）生活中的點(diǎn)滴積累

創(chuàng)作出一個(gè)成功的角色，離不開塑造角色時(shí)的信念感。但是信念感對(duì)于演員來說恰恰是最難掌握的，如果演員感受不到劇本、人物、情景所表達(dá)的情感，就無法形成對(duì)角色的體會(huì)，更談不上產(chǎn)生真實(shí)的情感。既然藝術(shù)來源于生活，那么就需要演員平時(shí)多了解、觀察、體驗(yàn)生活，深刻感受生活中發(fā)生的事情，演員自然就能對(duì)劇本產(chǎn)生特定情感。情感是形成信念感的重要來源，只有演員深深體會(huì)聽到、看到、了解到的事物，才能對(duì)不同人物產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而形成信念感。

（二）深入了解所要詮釋的角色

演員在接到角色時(shí)，由于一系列原因，不相信、不理解、不能獲得正確認(rèn)知，會(huì)導(dǎo)致其無法真正融入角色中，這就需要演員具備很強(qiáng)的信念支撐這個(gè)角色。信念感是演員必備的素質(zhì)之一，演員必須努力去培養(yǎng)這種素質(zhì)。演員如果對(duì)角色所處環(huán)境、角色身上發(fā)生的事情沒有產(chǎn)生真實(shí)的信念，就無法感受到情節(jié)的刺激和內(nèi)心的緊張，不能以角色的情感進(jìn)行表現(xiàn)。

如果想要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)成功的角色，就必須深入了解所要詮釋的角色。在創(chuàng)作的初期，演員要做的就是通讀全篇?jiǎng)”?，熟讀人物小傳，了解要飾演的角色。對(duì)一個(gè)演員來說，塑造和表現(xiàn)好人物的核心就是能正確理解作品的精神實(shí)質(zhì)。表演應(yīng)該圍繞“三個(gè)統(tǒng)一”進(jìn)行，即演員和角色統(tǒng)一、藝術(shù)和生活的統(tǒng)一、體現(xiàn)和體驗(yàn)的統(tǒng)一。

其中，要想做到演員和角色的統(tǒng)一，需要演員在塑造角色時(shí)努力尋找自身與角色相適應(yīng)的性格特征，由內(nèi)到外反復(fù)體驗(yàn)、深刻體驗(yàn)角色的精神生活，直到演員與角色的感受融合。演員要在自己的身上找到角色的自我感覺，這樣演員才能完成自身與角色的統(tǒng)一，以角色的身份生活在規(guī)定情景中，說角色的話，做角色的事。演員只有完成從“我”走向角色這一過程的轉(zhuǎn)變，將自身和角色統(tǒng)一起來，才能塑造出鮮明的、真實(shí)的人物形象。演員與角色是互相依賴的關(guān)系，因此演員必須和角色活在同一個(gè)空間，演員本身就是角色本身。

（三）設(shè)定假使

除了深入了解角色之外，演員還可以用另一種方式完成從自我到角色的轉(zhuǎn)變——設(shè)定假使。假使表演要求演員不僅要有強(qiáng)烈的信念感，而且要有真實(shí)情感的存在。真實(shí)的表演可以帶給人身臨其境般的感覺，是從每一個(gè)具體的細(xì)節(jié)、細(xì)致的行為開始的。演員需要做到真聽、真看、真感受，重點(diǎn)在注意力集中上。例如，在日常生活中，我們看書、做事情的注意力就需要集中在說、看、聽、做的對(duì)象上面，否則就看不到、聽不進(jìn)去、做不成。同樣的，在表演中，演員若受到虛假表演的影響，其將無法帶入真實(shí)感情，從而無法呈現(xiàn)良好作品。通常，演員動(dòng)作、言語(yǔ)都是經(jīng)過事先排練和規(guī)定的，這是為更好進(jìn)入角色表達(dá)情感做鋪墊，但是大多數(shù)演員在表達(dá)時(shí)往往做不到真看、真聽、真感受，只是根據(jù)劇本要求作出狀態(tài)而已，無法給觀眾呈現(xiàn)真實(shí)的表演，觀眾自然無法真正進(jìn)入劇中，演員也根本談不上是“生活”在劇中。

斯坦尼斯拉夫斯基指出：“真實(shí)是不能和信念分離的，信念也是不能和真實(shí)分離。他們彼此不能單獨(dú)存在，而沒有他們兩者，也就不會(huì)有體驗(yàn)、不會(huì)有創(chuàng)作?！彼囆g(shù)真實(shí)是真實(shí)的信念在任何情況下的目標(biāo)指向。真實(shí)必須以生活中的真實(shí)為基礎(chǔ)，離開了生活真實(shí)，則毫無藝術(shù)真實(shí)可言;同時(shí)，藝術(shù)里的真實(shí)又不是對(duì)生活真實(shí)的照搬運(yùn)用，是對(duì)生活真實(shí)進(jìn)行不斷提煉、加工和改造的結(jié)果。要想揭示生活中的真諦，需要藝術(shù)表演時(shí)用到假使，因此兩者之間相互結(jié)合，共同成就藝術(shù)的真實(shí)。演員需要設(shè)定假設(shè)，使自己進(jìn)入一個(gè)“我就是”“我存在”“我生活著”“我與角色思想同步一致”的真實(shí)創(chuàng)作狀態(tài)。

（四）充分發(fā)揮想象力

想象力有助于信念感增強(qiáng)，充分打開想象力能幫助演員尋找信念感，這是創(chuàng)造人物的關(guān)鍵和基礎(chǔ)。演員需要選擇合適的想象對(duì)象，例如，把一個(gè)足球想象成一個(gè)蘋果是很難的，但是如果換成一個(gè)梨，把梨想象成蘋果就會(huì)容易很多。如果在表演中無法找到合適的想象對(duì)象，也只能強(qiáng)迫自己去相信。對(duì)于表演，可以通過對(duì)服裝道具和規(guī)定情景的合理運(yùn)用，使想象更加具體，越具體越容易相信，要有豐富的想象力來增強(qiáng)信念感。反之，如果演員想象力不強(qiáng)，這種假設(shè)和想象的方法就不能發(fā)揮作用，演員不能呈現(xiàn)出角色的真實(shí)感，表演就會(huì)變得很僵硬，人物角色塑造也會(huì)索然無味。

建立和培養(yǎng)舞臺(tái)信念感需要一些技巧，這些技巧往往體現(xiàn)在細(xì)節(jié)中。把握好細(xì)節(jié)能讓我們更好地運(yùn)用假使與想象。演員在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，需要培養(yǎng)和掌握更多的真實(shí)與更多的技巧，更好地完成對(duì)人物的刻畫，使角色人物活在每一分每一秒中。

（五）相信“我就是”，做到心無雜念

心無雜念是培養(yǎng)和建立演員信念感至關(guān)重要的一個(gè)方面。演員在演出的過程中，必須做到全程注意力的高度集中。如果演員在演出時(shí)精神不集中，就會(huì)影響內(nèi)心的信念，使得雜念有了可乘之機(jī)。演員可以通過有意識(shí)地控制自己的意志，把注意力集中到自己所要詮釋的人物上面，從而排除其他干擾。演員只有做到心無雜念，信念感才能加強(qiáng)。如果注意力不集中，演員就會(huì)在演出時(shí)出現(xiàn)跳戲、笑場(chǎng)、不自信等突發(fā)狀況，影響整體效果。只有信念在不斷升華中變得成熟起來，才能夠真正排除雜念，把注意力集中在創(chuàng)作上，用信念來戰(zhàn)勝一切雜念。

（六）情感借鑒，增強(qiáng)信念感

世界上有著各種情感，縱使我們一輩子的經(jīng)歷再豐富，也無法體會(huì)所有情感。但是作為演員，不可能只演繹自己的人生，演員經(jīng)常會(huì)拿到一些在生活中觸碰不到的角色，這時(shí)候就需要用到情感借鑒和內(nèi)心的記憶。演員只有豐富自己的積累才能增強(qiáng)信念感。對(duì)于演員而言，那些觸碰不到的情感若想要得到完美的展現(xiàn)，最重要便是情感借鑒。演員需要調(diào)動(dòng)自己的過往經(jīng)歷或所見所聞，或者從不同渠道中獲取他人的類似經(jīng)歷幫助自己體會(huì)、創(chuàng)作角色的內(nèi)心世界。演員利用情感記憶從自身曾經(jīng)經(jīng)歷、看過、聽過的事物中找出和所要?jiǎng)?chuàng)作角色類似的情感，結(jié)合生活中的材料進(jìn)行補(bǔ)充，豐富自身內(nèi)心情感。這樣，演員才能以更飽滿的情感詮釋人物形象，讓人物形象更飽滿、更有感染力，進(jìn)而吸引觀眾，引起觀眾共鳴。

情感的積累對(duì)于信念感的培養(yǎng)至關(guān)重要。除此之外，還可以通過味覺記憶、聽覺記憶、觸覺記憶、視覺記憶等強(qiáng)化情感記憶積累。對(duì)于演員來說，運(yùn)用比較多的是視覺和聽覺記憶，這類練習(xí)能非常直白表現(xiàn)出自己的情感，酸甜苦辣能直接反映出來。演員腦海中儲(chǔ)藏的記憶越多，情感庫(kù)就越豐富，對(duì)未來的創(chuàng)作就越有幫助。在現(xiàn)實(shí)生活中，演員要用心留意，細(xì)致觀察身邊所發(fā)生的事，盡量多積累生活經(jīng)驗(yàn)，這將是演員今后在角色創(chuàng)作中的一筆寶貴財(cái)富。

正如斯坦尼斯拉夫斯基所說的那樣：“其實(shí)，我們的情感最無法抗拒的吸引力之一，是隱藏在演員自己的真實(shí)和對(duì)角色的信念中的?！痹谘莩鲋校輪T要重視每個(gè)角色、物品，即使最微小的有機(jī)形態(tài)也會(huì)因?yàn)檠輪T真實(shí)的信念感活躍起來。信念感的培養(yǎng)絕不是一蹴而就的，一個(gè)演員如果相信自己的潛能，心靈就會(huì)不自覺地敞開一扇門，在不斷摸索中體會(huì)角色的情感。通過各種方法喚起強(qiáng)烈的信念感，自然而然產(chǎn)生角色的情感。

三、結(jié)語(yǔ)

信念感是演員成功塑造人物形象的必備條件，沒有信念感就根本談不上是真正的表演，更談不上所謂的真實(shí)。演員要在生活中不斷積累素材，不斷培養(yǎng)信念感，這樣才能更好展示角色的情感，塑造的人物形象才能更加真實(shí)、豐滿，觀眾才會(huì)更認(rèn)同這個(gè)人物，感受到人物的情感。

作者單位：

北京禾藝世紀(jì)文化科技有限公司