郝 佳

（蘇州市吳韻少年藝術(shù)團(tuán)，江蘇 蘇州 215000）

舞蹈具有非常多類(lèi)型，例如古典舞、現(xiàn)代舞以及民族舞等，不同的舞蹈類(lèi)型相對(duì)應(yīng)的特點(diǎn)也不同，而舞蹈的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在編排舞蹈上。舞蹈編導(dǎo)是作品的主體，對(duì)編排舞蹈具有一定作用，并且是專(zhuān)業(yè)性較強(qiáng)的工作，要求舞蹈編導(dǎo)具有一定的創(chuàng)作能力和專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)。

一、舞蹈編導(dǎo)的類(lèi)型

1.綜合型舞蹈編導(dǎo)

綜合型舞蹈編導(dǎo)要承擔(dān)一職多型的責(zé)任，不但要進(jìn)行編排雙人舞和單人舞，大多數(shù)情況下還要進(jìn)行編排集體舞以及三人舞。針對(duì)這一類(lèi)舞蹈編導(dǎo)而言，最重要的就是服務(wù)于舞蹈藝術(shù)表演單位、舞蹈藝術(shù)學(xué)校、媒體以及各種各樣演出團(tuán)體等[1]。

2.慶典型舞蹈編導(dǎo)

慶典型舞蹈編導(dǎo)一般情況下不會(huì)承擔(dān)專(zhuān)職，通常都是為單位、企業(yè)以及學(xué)校組織開(kāi)展的各種各樣節(jié)日活動(dòng)提供相對(duì)應(yīng)的服務(wù)，只會(huì)在某些活動(dòng)具有紀(jì)念意義的時(shí)候承擔(dān)舞蹈節(jié)目編導(dǎo)工作。而這一類(lèi)型的編導(dǎo)一般會(huì)被題材所限制，必須突顯出節(jié)目主題，從而能夠符合晚會(huì)或者慶典的主題。但是一般情況下，慶典或者晚會(huì)上舞蹈表演只是當(dāng)中過(guò)渡部分，因此，就要求舞蹈節(jié)目具備精細(xì)的藝術(shù)表現(xiàn)方式。

3.商業(yè)型舞蹈編導(dǎo)

由于我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)飛快提升，商業(yè)活動(dòng)也越來(lái)越多，出現(xiàn)了非常多的開(kāi)業(yè)活動(dòng)、新品發(fā)布以及促銷(xiāo)活動(dòng)，而這都要開(kāi)展商業(yè)演出。所以衍生了專(zhuān)業(yè)商業(yè)演出的演出團(tuán)體，而這些團(tuán)體在商演過(guò)程中非?；钴S。而舞蹈是其中最常見(jiàn)的節(jié)目方式之一，當(dāng)團(tuán)體在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的時(shí)候，主要是為了商品推薦，演出的根本目的就是為了營(yíng)銷(xiāo)，所以舞蹈編導(dǎo)在進(jìn)行編排舞蹈的過(guò)程中，要更加注重舞蹈所具備的宣傳特點(diǎn)。

4.廣場(chǎng)型舞蹈編導(dǎo)

隨著社會(huì)不斷地發(fā)展，人民群眾業(yè)余生活越來(lái)越豐富，廣場(chǎng)舞是人民群眾在不斷追求美的過(guò)程中產(chǎn)生的事物，不但需要大量的表演人員，還要求集體具備一定的一致性和統(tǒng)一性。所以舞蹈編導(dǎo)在進(jìn)行編排廣場(chǎng)舞的過(guò)程中，編排動(dòng)作要具有一致性并且整體優(yōu)美，同時(shí)舞蹈編導(dǎo)要在其聯(lián)系中進(jìn)行相對(duì)應(yīng)指導(dǎo)。

二、舞蹈編導(dǎo)中的文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)手法

1.舞蹈編導(dǎo)中的語(yǔ)言藝術(shù)

舞蹈編導(dǎo)把語(yǔ)言藝術(shù)主要運(yùn)用在兩方面。一方面就是利用口述語(yǔ)言進(jìn)行展現(xiàn)，而另外一方面就通過(guò)肢體語(yǔ)言進(jìn)行呈現(xiàn)。當(dāng)中口述語(yǔ)言主要是通過(guò)表達(dá)話語(yǔ)，最主要的表現(xiàn)方式就是詩(shī)歌。從古至今，表現(xiàn)藝術(shù)的方法普遍都是音樂(lè)、繪畫(huà)、舞蹈以及詩(shī)歌，而想要表達(dá)出舞蹈語(yǔ)言藝術(shù)，就要和詩(shī)歌進(jìn)行有效結(jié)合。古時(shí)候文人雅士寫(xiě)完詩(shī)歌之后，就會(huì)針對(duì)詩(shī)歌進(jìn)行編排舞蹈，而要在舞蹈當(dāng)中展現(xiàn)出詩(shī)歌的語(yǔ)言風(fēng)格以及意境，再加上音樂(lè)從而展現(xiàn)出舞蹈藝術(shù)。而呈現(xiàn)肢體語(yǔ)言就需要進(jìn)行有效編排舞者的肢體語(yǔ)言，能夠利用動(dòng)作充分地表現(xiàn)出舞蹈的藝術(shù)內(nèi)涵[2]。

2.舞蹈編排中的抒情和敘事藝術(shù)

舞蹈編導(dǎo)具有非常明確的專(zhuān)業(yè)職能，不但要求編導(dǎo)具備一定的舞蹈素質(zhì)，還要求編導(dǎo)站在舞蹈藝術(shù)的角度進(jìn)行分析和感受日常生活當(dāng)中的情緒，更好地進(jìn)行指導(dǎo)和編排舞蹈動(dòng)作，這樣舞蹈動(dòng)作在最終呈現(xiàn)出來(lái)就會(huì)具有豐富的情感和飽滿(mǎn)的狀態(tài)。舞蹈編導(dǎo)還有一個(gè)明顯的特點(diǎn)就是寄情于物，這也在一定程度上要求舞蹈編導(dǎo)能夠從事物表面深入研究事物內(nèi)涵，利用舞蹈編導(dǎo)的想象力轉(zhuǎn)變成舞蹈動(dòng)作。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，舞蹈編導(dǎo)的整體過(guò)程也是敘事藝術(shù)，大多數(shù)的舞蹈表達(dá)都是一段感情或者是一個(gè)故事，而這些情感或者故事大多數(shù)都是來(lái)自故事或者生活。因此，舞蹈編導(dǎo)就要敘事性表達(dá)舞蹈動(dòng)作，讓觀眾能夠直接看明白并且體會(huì)內(nèi)在情感。例如，著名的《天鵝湖》芭蕾舞，沒(méi)有表達(dá)任何的語(yǔ)言，單單只通過(guò)音樂(lè)和肢體動(dòng)作，就能夠展現(xiàn)給觀眾情感內(nèi)涵和故事，而這則也是充分利用敘事表現(xiàn)手法和抒情表現(xiàn)手法。

3.舞蹈編排中的虛擬象征藝術(shù)

經(jīng)過(guò)研究舞蹈藝術(shù)的另一面能夠發(fā)現(xiàn)，其也具有象征性和虛擬性的特點(diǎn)，并且這個(gè)特點(diǎn)也會(huì)影響舞蹈使用什么樣的表演方式進(jìn)行展現(xiàn)，也會(huì)在很大程度上決定舞蹈編導(dǎo)開(kāi)展的工作。虛擬并不是虛幻，是來(lái)源于生活又超出生活的想象，并不是生活當(dāng)中的實(shí)際情況，是人們重復(fù)和回顧事物情感或者意向情感，和原來(lái)的象征本質(zhì)是不一樣的。一般情況下，要和編導(dǎo)的幻想和情緒相結(jié)合，建立一種新的表現(xiàn)形式。虛擬要和實(shí)際生活進(jìn)行結(jié)合，這也要求其具備一定的真實(shí)性，才能夠讓觀眾真實(shí)地體會(huì)到。在進(jìn)行虛擬的過(guò)程中，要從頭到尾展現(xiàn)出舞蹈所具備的象征意義，擇業(yè)要求舞蹈明確自身目的性。想要有效實(shí)現(xiàn)這個(gè)目的，舞蹈編導(dǎo)就要在進(jìn)行編排舞蹈動(dòng)作的過(guò)程中給每個(gè)動(dòng)作相對(duì)應(yīng)的象征意義。這樣的話，觀眾在進(jìn)行觀看舞蹈的時(shí)候，能夠通過(guò)各種各樣的小細(xì)節(jié)動(dòng)作發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)含的意義，能夠全面地賞析舞蹈藝術(shù)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，只有保證明確舞蹈編導(dǎo)的目的、充分熟悉觀眾的需求組、對(duì)于舞蹈藝術(shù)的追求才能夠在最大程度上實(shí)現(xiàn)象征和虛擬結(jié)合，從而有效升華舞蹈藝術(shù)。

4.舞蹈編排中的寓意藝術(shù)

想要在舞臺(tái)當(dāng)中呈現(xiàn)出最佳的舞蹈作品，需要充分結(jié)合意境美、音樂(lè)美以及繪畫(huà)美這三者。從古至今文學(xué)人士之追求的最高境界就是意境，在創(chuàng)作的過(guò)程中最重要的就是渲染意境，當(dāng)作品具有一定意境之后，讀者在進(jìn)行賞析作品的過(guò)程中才能夠感受到詩(shī)人利用文字所要表達(dá)的畫(huà)面，同時(shí)能夠產(chǎn)生一定的情感共鳴。針對(duì)舞蹈編導(dǎo)來(lái)說(shuō)，在進(jìn)行編排舞蹈的過(guò)程中，要加強(qiáng)重視渲染意境和構(gòu)造意境，利用編排優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作，構(gòu)造出美好的意境。例如，《雀之靈》是著名舞蹈家楊麗萍的代表作品，通過(guò)不斷渲染肢體動(dòng)作，在觀眾面前展現(xiàn)出美麗自信的孔雀，也充分地呈現(xiàn)出自身對(duì)生命的熱愛(ài)。

三、舞蹈編導(dǎo)中文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)技巧的應(yīng)用

1.應(yīng)用語(yǔ)言藝術(shù)

在提煉和美化舞蹈動(dòng)作、舞蹈語(yǔ)匯以及人體動(dòng)作之后，共同組成了舞蹈語(yǔ)言，其最大的特點(diǎn)就是利用結(jié)合舞蹈內(nèi)在象征和視覺(jué)形象來(lái)構(gòu)建舞蹈形象。而舞蹈編導(dǎo)怎樣利用肢體表現(xiàn)出心意，就需要深入分析其動(dòng)作語(yǔ)言。在進(jìn)行編排舞蹈的過(guò)程中，要找到適合的舞蹈語(yǔ)言，隨后要進(jìn)行舞蹈風(fēng)格的探究鉆研，最后要對(duì)舞者的身體能力進(jìn)行充分研究。舞蹈語(yǔ)言要具有“象”和“意”，“象”指的是肢體動(dòng)作的外表狀態(tài)，而“意”指的是肢體動(dòng)作展現(xiàn)的內(nèi)涵，在舞蹈當(dāng)中這兩者占據(jù)重要作用。

2.應(yīng)用寓意手法

舞蹈屬于美的藝術(shù)方式，不但具有豐富內(nèi)涵，還有一定的寓意和哲理吸引觀眾。而舞蹈編導(dǎo)能夠讓觀眾在觀看舞蹈的過(guò)程中體會(huì)到其中的含義，感受到其中的意境。例如，在舞蹈作品《酥油飄香》的題材主要是藏族婦女為解放軍親人打酥油茶到送酥油茶的整個(gè)過(guò)程，其主體就是表達(dá)新時(shí)代軍民團(tuán)結(jié)和軍民魚(yú)水情，舞蹈從開(kāi)始到結(jié)尾都沒(méi)有展現(xiàn)解放軍，直到最后出現(xiàn)的“軍用水壺”，完美地交代了軍民魚(yú)水情深的關(guān)系，屬實(shí)是點(diǎn)睛之筆。展現(xiàn)了我國(guó)文化意蘊(yùn)“空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)聲”。應(yīng)用寓意手法能夠有效提升舞蹈藝術(shù)自身魅力，舞蹈編導(dǎo)在進(jìn)行編排舞蹈的過(guò)程中，要注重意境渲染以及意境構(gòu)造，給予舞蹈不同的寓意，這樣能夠充分表達(dá)出追求的價(jià)值，并且充分發(fā)揮出思想啟迪的作用，從而能夠和觀眾進(jìn)行情感互動(dòng)。

3.應(yīng)用虛擬象征表達(dá)技巧

在舞蹈藝術(shù)的表演過(guò)程中，其中最重要的表現(xiàn)方式就是虛擬象征，把不同的表現(xiàn)形式、編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)方式以及表現(xiàn)方式進(jìn)行互相融合，能夠在一定程度上豐富舞蹈編導(dǎo)的形式。同時(shí)，在進(jìn)行表演舞蹈的過(guò)程中適當(dāng)?shù)卮钆浜线m的音樂(lè)，使用虛擬象征的手段進(jìn)行表現(xiàn)，在舞蹈編導(dǎo)自身發(fā)展的過(guò)程中，編導(dǎo)要加強(qiáng)注重創(chuàng)新，而在實(shí)際創(chuàng)新過(guò)程中會(huì)使用到的方式就是虛擬象征，由于虛擬的本身性質(zhì)就為創(chuàng)新留下非常大的空間。應(yīng)用虛擬象征藝術(shù)主要是因?yàn)槲璧妇帉?dǎo)在編排動(dòng)作的過(guò)程中，并沒(méi)有從生活中直接提取素材，而是為了表達(dá)出自身對(duì)某些事物或者某一些人的情感，從而進(jìn)行回顧生活。在這一整個(gè)過(guò)程當(dāng)中重要的是創(chuàng)造、幻想以及情緒等結(jié)合建立的虛擬表象。這種表現(xiàn)原本就來(lái)源于生活，但是又與生活脫離，所以在這種表象下的舞蹈更加具有一定的吸引力。

4.應(yīng)用抒情和敘事手法

4.1 應(yīng)用抒情藝術(shù)。舞蹈編導(dǎo)的主要職能就是充分呈現(xiàn)出舞蹈的美，利用舞蹈表達(dá)自身情感，通過(guò)舞蹈動(dòng)作充分抒發(fā)情感，不僅如此，還能夠充分地呈現(xiàn)出舞蹈的含義。而舞蹈藝術(shù)具有的長(zhǎng)處和優(yōu)勢(shì)就是抒情。舞蹈編導(dǎo)的抒情就是通過(guò)舞者的肢體語(yǔ)言充分地表現(xiàn)出情感，讓觀眾在舞者優(yōu)美的肢體動(dòng)作當(dāng)中感受其表達(dá)的情感，并且能夠在情感上達(dá)到共鳴。

4.2 應(yīng)用敘事手法。通常情況下都會(huì)認(rèn)為舞蹈比較善于敘事抒情。但是舞蹈編舞也能表達(dá)不同的故事，利用相關(guān)的情節(jié)進(jìn)行人物塑造以及表達(dá)作品的主題思想，讓觀眾能夠感受到舞蹈所要表達(dá)的情感。例如，一些舞臺(tái)劇并沒(méi)有臺(tái)詞，充分利用音樂(lè)和舞蹈來(lái)塑造形象，抒發(fā)那些無(wú)法用言語(yǔ)表達(dá)的情感。我國(guó)第一部“諜戰(zhàn)”主題的舞臺(tái)劇是由上海歌舞團(tuán)打造的《永不消失的電波》這一舞臺(tái)劇，這個(gè)內(nèi)容素材是李白烈士真實(shí)故事，在尊重歷史的前提上進(jìn)行加工藝術(shù)，加入紅色記憶、浪漫情懷以及青春色彩和諜戰(zhàn)氣氛等元素。劇中也利用觀眾熟知的諜戰(zhàn)劇內(nèi)容，比如戰(zhàn)友之間相互掩護(hù)、逃避追捕時(shí)的接力以及街頭情報(bào)交接等。隨著劇情不斷地推進(jìn)，達(dá)到表達(dá)情感和情節(jié)敘述的目的，讓觀眾進(jìn)行深入思考。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，想要讓舞蹈具有一定的文化內(nèi)涵，并且能夠傳遞情感，和觀眾產(chǎn)生情感共鳴，就要對(duì)文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)手法進(jìn)行高水平的應(yīng)用，從而提升舞蹈編導(dǎo)的能力。