王欣雨

摘要：在美術(shù)繪畫當(dāng)中，包含了很多藝術(shù)元素，其中色彩的使用是一個關(guān)鍵。從視覺傳達(dá)的角度來講，色彩能夠?qū)σ曈X表現(xiàn)效果形成很大的影響。不僅如此，色彩的使用，還暗含了心理學(xué)的內(nèi)涵，并由此出現(xiàn)了色彩心理學(xué)的概念。在美術(shù)繪畫創(chuàng)作中，就需要理解色彩心理學(xué)的內(nèi)涵?；诖?，本文首先針對美術(shù)繪畫中色彩的語言展開分析，然后探討相應(yīng)的色彩心理學(xué)內(nèi)涵，最后提出在美術(shù)繪畫中合理使用色彩的一些建議措施，希望能夠給有關(guān)人士帶來參考。

關(guān)鍵詞：美術(shù)繪畫 ?色彩語言 ?色彩心理學(xué) ?內(nèi)涵 ?建議措施

中圖分類號：J205?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ?文章編號：1008-3359（2021）02-0186-03

色彩是藝術(shù)創(chuàng)作中必然涉及到的元素，從我們生活的世界來講，就是一個充滿色彩的世界，萬事萬物皆有色彩，即便是透明無色，也可以理解為一種特殊的色彩。在美術(shù)繪畫創(chuàng)作中，對于色彩的運用，早已形成了很多個不同的藝術(shù)流派，圍繞相關(guān)的藝術(shù)思想，對色彩實現(xiàn)利用。隨著近年來對色彩藝術(shù)的研究不斷深入，色彩心理學(xué)的概念也隨之提出。從心理學(xué)角度探討，對色彩包含的情感和生理上的效果展開了分析，并建立了相應(yīng)的理論。色彩心理學(xué)不僅解析了色彩和受眾群體之間的相互關(guān)系，也為創(chuàng)作者帶來創(chuàng)作上的啟發(fā)。因此，對于美術(shù)繪畫而言，就應(yīng)該對色彩心理學(xué)形成充分理解，把握其中的內(nèi)涵本質(zhì)。

一、美術(shù)繪畫中色彩的語言內(nèi)涵分析

色彩，在藝術(shù)創(chuàng)作中具有語言功能，也就是通過色彩的運用，可以向人們傳遞一些信息，讓人們通過對美術(shù)作品的視覺鑒賞，基于色彩理解中所包含的信息，形成切身的體驗感受。而色彩語言的內(nèi)涵，可以從色彩視覺和色相對比兩個方面得以體現(xiàn)，下面也就由此切入進行分析。

（一）色彩視覺

在美術(shù)繪畫創(chuàng)作當(dāng)中，色彩的表現(xiàn)，是通過視覺器官得以實現(xiàn)的，人們對美術(shù)作品的鑒賞，主要也是通過視覺來完成。因此，在視覺方面，色彩就能展現(xiàn)出具體的表現(xiàn)效果，同時暗含了多方面的不同內(nèi)涵。

第一，輕重視覺效果。色彩在視覺上的感官表現(xiàn)，具有輕重之分，也就是不同色彩的應(yīng)用，在視覺上會呈現(xiàn)出輕重感的差異。出現(xiàn)這樣的視覺效果，根本原因在于色彩明度的差異。高明度的色彩，在視覺效果上會呈現(xiàn)出通透、質(zhì)地酥軟的感覺，從而在視覺效果上就顯得比較輕。而明度低的色彩，則會呈現(xiàn)出厚實、笨重的感覺。比如一朵云彩，用高明度的白色，配上藍(lán)色的天空，整體就顯得非常通透輕盈，讓云彩看起來像棉花糖一樣柔軟。而用低明度的烏灰色配上陰暗的天空，整體就顯得沉悶厚重，云朵看起來就像打濕了的棉絮一樣笨重。由此可見，色差在明度上的差異，會影響視覺效果的呈現(xiàn)，從而表現(xiàn)出不同的色彩語言。

第二，軟硬視覺效果。除了輕與重的視覺差異之外，色彩語言的表現(xiàn)，還有軟與硬的差別。色彩在視覺上的軟硬之分，和色彩的純度與明度同時相關(guān)。純度高、明度高的色彩，就會表現(xiàn)出比較軟的感覺。純度低同時明度低的色彩，就會表現(xiàn)比較硬的視覺效果。

第三，前后視覺效果。在色彩的使用上，還會表現(xiàn)出不同的前后效果，雖然是在同一平面中的美術(shù)畫面，但是通過色彩的差異，能夠營造出前后的距離感，進而營造空間。在美術(shù)繪畫中，會使用到多種不同的色彩，不同色彩的反射光線波長不同，在人體視網(wǎng)膜上的成像，會產(chǎn)生前后差異，如此在視覺感官上來說，就有了前后的視覺效果。一般來說，紅色、橙色等色彩的成像靠后，而藍(lán)紫色的成像較為靠前。

第四，大小視覺效果。在色彩語言的表現(xiàn)上，還會有大小的視覺效果差異，這是因為色彩明度和暖度的差異帶來的視覺誤差。因為高明度和暖色調(diào)的色彩，在視覺上容易產(chǎn)生充盈、膨脹的效果，看起來就會比其他低明度和冷色調(diào)的色彩要更大一些。

第五，冷暖視覺效果。美術(shù)繪畫中色彩的使用，還會有冷暖的差異，這和人的心理情緒存在關(guān)聯(lián)。因為對于色彩這種抽象物的冷暖感知，很大程度上是由人的心理因素決定的。色彩本身并沒有溫度，人對于色彩的冷暖感知，來自于人的內(nèi)心。一般來說，根據(jù)人們所處的文化環(huán)境，對于色彩冷暖視覺效果的感受會存在不同。比如白色，東方文化中，白色屬于不吉利的顏色，是冷色調(diào);而在西方文化中，白色代表了圣潔，偏向于暖色調(diào)。

（二）色相對比

除了色彩視覺之外，美術(shù)繪畫中的色彩語言，還包含了色相對比這個方面。對于色彩而言，色相是其中的一個重要構(gòu)成元素。所謂的色相對比，指的就是至少兩種顏色綜合使用時，由于色彩客觀的色相差異，從而引起的色彩對比效果差異，這便稱之為色相對比。色相對比，這是色彩對比的內(nèi)在核心，對比的強弱程度與色相在色相環(huán)上的距離存在直接關(guān)系。一般來說，在色相環(huán)上，距離相近的色相，其相似度較高，色相對比的效果就較弱。相反，在色相環(huán)上距離較遠(yuǎn)的色相，差異度就比較大，從而使得色相對比的效果就較為強烈。

色相對比，主要有三個方面的不同形式。一是零度對比，這主要就是無彩色對比，也就是黑色、灰色與白色這三種顏色的對比。還有無彩色與有彩色的對比，如黑色與紅色對比，白色與紅色對比等等。二是調(diào)和對比，這是一種較為柔和、不激烈的色彩對比形式，主要是以相鄰色相的對比為主，比如橙色與紅色的對比、橙色與黃色的對比等。相近色相的對比，能夠在色彩表現(xiàn)上起到一種調(diào)和、過渡的作用，不會給人帶來強烈的刺激。三是強烈對比，這與調(diào)和對比正好相反，是色相距離較遠(yuǎn)的色彩進行相互對比，體現(xiàn)出醒目、刺激、強烈的感覺。比如橙色與藍(lán)色的對比、紅色與藍(lán)色的對比，色相距離120°到180°范圍的色相對比，效果會非常強烈，令人炫目，讓色彩表現(xiàn)效果達(dá)到很高的層次。

二、美術(shù)繪畫色彩的心理學(xué)分析

美術(shù)繪畫中色彩的語言內(nèi)涵，在很大程度上和人們的心理因素存在直接的關(guān)聯(lián)。上述分析的色彩視覺和色相對比，人們對于其中效果的理解，并不單純是視覺感官上的效果，很大程度上，還和自身的心理因素存在直接關(guān)聯(lián)。因此，對于美術(shù)繪畫的色彩，還應(yīng)該從心理學(xué)角度做出分析，從心理學(xué)角度來理解美術(shù)繪畫的色彩內(nèi)涵。

（一）色彩的心理情感表征

色彩與心理之間的關(guān)聯(lián)，近些年的研究在不斷增多，色彩心理學(xué)的概念也隨之誕生。雖然色彩心理學(xué)尚未成為心理學(xué)的正式分支，但是越來越多的研究者已經(jīng)認(rèn)同色彩心理學(xué)的概念及相關(guān)理論。從很多實際案例可以發(fā)現(xiàn)，色彩對人類心理的影響是客觀存在的，基于色彩心理學(xué)，也切實解決了一些問題，這證明了色彩心理學(xué)的正確性。在美術(shù)繪畫當(dāng)中，對于色彩的運用，需要理解其普適的心理情感表征，不同的色彩暗含了不同的心理情感特征，這是需要形成理解的。色彩和情感的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，可以通過冷暖色系來做出簡單的區(qū)分。暖色系一般代表了正面積極的心理情感，比如高興、愉悅幸福、溫暖等等。而冷色系，一般代表了負(fù)面消極的心理情感，比如難過、憂郁、沮喪、失落等等。而一些中性色彩，則包含了平靜、安寧等較為中性的心理情感。

比如粉紅色，這就是一種非常常見的暖色系色彩，根據(jù)美國學(xué)者的研究發(fā)現(xiàn)，粉紅色具有明顯的情緒安定效果，在禁閉所、多動癥兒童學(xué)校、精神病院等多個不同場所的實驗發(fā)現(xiàn)，粉紅色對于多類特殊人群，都能起到安撫情緒的效果。再比如橙色，這也是一種典型的暖色系色彩，能給人親切、開朗、坦率的心理感覺。而黃色系色彩，這會給人喜悅、滿足等心理情感。

而在冷色系方面，常見的就是黑色、灰色、白色等。比如灰色系的色彩，在心理上會給人帶來一種沉悶、黯淡的心理感覺。在美術(shù)繪畫中，對于灰色的使用，往往用于營造一些低活力、低生機的畫面和意境。

對于一些中性色彩，其能夠表現(xiàn)出介于暖色和冷色之間的一些心理情感。比如淡藍(lán)色，可以表現(xiàn)出沉穩(wěn)、平靜的心理情緒，并不激烈，也不消極，是一種中性的心理情感。再比如綠色，能夠讓人感到平靜，同時讓人視覺得到放松。

（二）色彩心理效果表現(xiàn)的內(nèi)在原理

色彩具有心理情感的表征效果，但是這種效果如何產(chǎn)生，還值得深入探討。對于色彩科學(xué)內(nèi)涵的描述，可以通過明度、色相、純度、飽和度、頻率等指標(biāo)來進行分析。色彩的心理情感體現(xiàn)和色彩本身的明度、色相等存在直接關(guān)系，這一點在前文也有體現(xiàn)。比如色彩的色相，色相不是色光，這存在客觀的區(qū)別。對于色彩而言，色相是一個重要特征，是區(qū)別不同色彩的基本依據(jù)。除了黑白灰之外的其他有彩色都具有色相。色相是基于原色、復(fù)色和間色構(gòu)成的。色相是對各類色彩的相貌稱謂，色相的差異，會給人們的心理感受帶來影響。比如前文提到的色相對比，不論是零度對比還是調(diào)和對比，人們所產(chǎn)生的感受，主要來源于心理。而在視覺表現(xiàn)方面，對于色彩冷暖、色彩輕重的感知，也主要是受到心理的影響，并非是視覺真實看到了冷暖和輕重，而是心理產(chǎn)生了這樣的認(rèn)知，進而影響到視覺感官。

再比如色彩的明度，所謂明度，指的就是色彩的明亮程度，不同色彩的反射光量存在差異，從而產(chǎn)生色彩明度強弱的區(qū)別。明度的差異有兩種不同的情形，一是不同顏色之間的明度差異，二是同一色相的明度差異。比如黃色與灰色，前者明度高，后者明度低。而在黃色色相中，暗黃色與亮黃色，前者明度低，后者明度高。明度上的差異，給人帶來的心理情感就不一樣了。在美術(shù)繪畫中，可以基于明度的差異化使用，讓美術(shù)繪畫創(chuàng)作體現(xiàn)出不一樣的效果。

（三）色彩心理的個體差異

色彩心理學(xué)，還表現(xiàn)出一定的個體差異。從美術(shù)繪畫的角度講，不論是創(chuàng)作者還是受眾，對于色彩的理解，會體現(xiàn)出一定的區(qū)別，并不完全和色彩的基本情感特征契合。一方面，由于個體文化背景的差異，使得其對于色彩的心理情感理解并不相同。比如紅色，在中國傳統(tǒng)文化中，紅色一直是喜慶的代表色，不論是祝壽還是結(jié)婚，傳統(tǒng)都是以紅色為主，此外在春節(jié)、元宵、七夕等傳統(tǒng)節(jié)日中，紅色也是代表色。而在西方文化中，紅色由于與血液顏色相似，因此紅色往往暗含恐怖、害怕、畏懼等心理情緒。另一方面，人類個體還存在審美差異，每個人的審美風(fēng)格并不相同，因此對于色彩的心理情感也會出現(xiàn)差異。個體審美差異，在美術(shù)繪畫中，就會體現(xiàn)出對于色彩運用的不同以及對內(nèi)中情感意蘊的差異。

三、美術(shù)繪畫對色彩的體現(xiàn)把握

在心理學(xué)視角下，色彩表現(xiàn)具有不同的內(nèi)涵，在美術(shù)繪畫中，就需要對此形成把握，并對色彩進行合理的運用。

第一，基于色彩本意展開繪畫。美術(shù)繪畫對色彩的利用，可以從基本的色彩屬性出發(fā)，融入到繪畫之中。比如，在繪畫中，如果想要呈現(xiàn)強烈的視覺效果，那么可以使用具有強烈、鮮明特點的色彩，比如紅色、橙色，這樣的顏色能夠吸引受眾注意力。再比如要表現(xiàn)冷靜、沉穩(wěn)的心理情緒，便可以使用灰色、藍(lán)色等色彩。

第二，對色彩組合運用。在美術(shù)繪畫中，對于色彩的運用，并不會只使用一種，而是要對多種色彩同時利用。在繪畫過程中，可以基于心理學(xué)的視角，對不同色彩進行組合，基于色彩對比，體現(xiàn)出不同的效果。比如在進行人物繪畫的時候，如果人物較多，會有主要人物、次要人物的區(qū)別，那么在人物色彩上，就可以通過對色彩冷暖、明度的控制，呈現(xiàn)出前后、大小的對比，從而體現(xiàn)出人物的主要和次要關(guān)系。

第三，對色彩的反向運用。不論是對色彩的本意運用還是組合運用，都是一種正面的運用形式，從正向發(fā)揮色彩的作用。在這個基礎(chǔ)上，還可以對色彩進行反向運用，基于色彩的心理情感內(nèi)涵，反其道而行之，體現(xiàn)出不同的表現(xiàn)效果。比如人物繪畫，描繪人物剪影，利用黑白色，配合人物剪影的形狀變化，讓色彩的內(nèi)涵本質(zhì)得到不同體現(xiàn)。

四、結(jié)語

在美術(shù)繪畫中，色彩的使用，會從心理學(xué)角度呈現(xiàn)出不同的表達(dá)內(nèi)涵。對于創(chuàng)作者而言，需要基于心理學(xué)的角度，對色彩運用的內(nèi)涵表現(xiàn)形成理解。在具體的繪畫中，色彩具有冷暖、中性等不同的心理情感類型，同時基于明度、色相等影響到心理情感的具體表現(xiàn)，在創(chuàng)作中，就需要通過不同手段，對色彩合理運用，提高美術(shù)繪畫者的水平。

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