郭磊

“同治年制”和“大清同治年制”篆書印章款，是中國近代景德鎮(zhèn)民窯生產(chǎn)瓷器中最為常見的款識。落有這個(gè)款識的瓷器，至今在公私各類收藏部門和民間大量存在， 各種有關(guān)晚清民國瓷器的著作圖錄中也有相當(dāng)數(shù)量的收錄。 對于落有這類款識的瓷器所屬年代， 大部分著述和收藏者都不加分辨地將之定為清代同治年間產(chǎn)品。 只有少數(shù)著述（如《明清民窯瓷器鑒定》《明清瓷器款識鑒定》）指出： 這類款識在景德鎮(zhèn)民窯生產(chǎn)瓷器中的使用年代跨度超過80 年(1862—1949 年)，既包括同治年間本朝款，又包括光緒、宣統(tǒng)乃至民國時(shí)期的寄托款。 由于落有這類款識的瓷器，生產(chǎn)年代連續(xù)，造型與圖案風(fēng)格一脈相承， 整體面貌有很大的相似性。本文擬就此試作粗淺探討，以期對落有此類款識的晚清民國瓷器在斷代和價(jià)值把握上有一個(gè)較為明確的認(rèn)識。

一、清代民窯瓷器印章款識的基本情況

清代景德鎮(zhèn)民窯瓷器的款識， 隨官窯瓷器款識的變化而演變， 道光以后開始呈現(xiàn)出越來越多的獨(dú)立性， 其中最重要的變化就是出現(xiàn)了占據(jù)瓷器生產(chǎn)主要地位的大量印章款。

道光以前，清代官、民窯瓷器中的印章款十分罕見。 雍正、乾隆年間，只有最精致的琺瑯彩瓷器中偶爾能夠見到少量的“雍正御制”“乾隆御制”印章款，所用彩料以藍(lán)紅二色為主，雙框楷書。 因?yàn)楝m瑯彩瓷器的繪畫和落款都是在北京完成的，所以這些瓷器并不能真正代表景德鎮(zhèn)瓷器的生產(chǎn)風(fēng)格。 而這一時(shí)期的景德鎮(zhèn)瓷器， 無論官窯還是民窯，都看不到有類似款識的存在。 康雍乾嘉時(shí)期，景德鎮(zhèn)民窯瓷器的款識風(fēng)格與官窯瓷器保持高度一致，只有書寫潦草與規(guī)范的區(qū)別。

圖1 清道光年間本朝抹紅款

道光時(shí)期， 在延續(xù)傳統(tǒng)的六字青花篆書款的同時(shí)， 民窯瓷器中大量出現(xiàn)從嘉慶年間開始使用的六字或四字篆書抹紅款（圖1），后期進(jìn)一步出現(xiàn)了在這類抹紅款上加上單線方框的類似印章的款式。 延至咸豐年間， 青花篆書款已退出歷史舞臺， 民窯瓷器所落款識幾乎全部是六字或四字篆書抹紅款，以及單線框或雙線框的印章式樣，而且印章式樣的數(shù)量比道光年間大量增加。 （圖2）到了同治年間，流行于嘉、道、咸三朝的抹紅篆書款也不再出現(xiàn)，雙框印章式樣的六字或四字篆書款，成為同治年間民窯年號款識的基本式樣， 與同時(shí)期官窯的六字楷書青花款識形成鮮明的對比，呈現(xiàn)出完全不同的藝術(shù)風(fēng)貌。

需要注意的是， 同治年間印章款的風(fēng)格雖已確定，但仍然是以抹紅彩手繪而成，到了光緒朝以后， 則進(jìn)一步演變成真正的用印章蓋在瓷器上再加以燒制的款識， 并且成為景德鎮(zhèn)民窯款識式樣的主流，一直延續(xù)到民國時(shí)期。同時(shí)，光緒、宣統(tǒng)兩朝民窯瓷器又重新出現(xiàn)與官窯款識風(fēng)格相一致的六字青花楷書款， 但在種類和數(shù)量上遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能與同時(shí)期的印章款相提并論。

二、“同治”年號印章款的年代分析

落有同治年號的印章款， 出現(xiàn)于清代同治年間， 一直使用到民國中后期， 前后的時(shí)間大約在80 年以上。 在這將近一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間內(nèi)，尤其是在20 世紀(jì)30 年代以前， 景德鎮(zhèn)出現(xiàn)了數(shù)量巨大的落有“同治”年號印章款的民窯瓷器，比相同時(shí)期落有“光緒”“宣統(tǒng)”“民國”本朝印章款的產(chǎn)品多了很多， 以至于學(xué)界有很多人不能將其中的后代瓷器準(zhǔn)確分辨出來，而將其概稱為“同光瓷器”。事實(shí)上，在長達(dá)80 余年的生產(chǎn)使用時(shí)間內(nèi)，無論是瓷器本身的風(fēng)格還是款識的面貌都存在著許多差異，若認(rèn)真予以辨析，對大多數(shù)器物都能夠獲得更加清晰的認(rèn)識和準(zhǔn)確的斷代。

1.“同治”年號款的基本面貌

“同治”年號印章款的內(nèi)容，以“同治年制”和“大清同治年制”占據(jù)主流，也有極少量的“年號+堂名(人名)”款零星出現(xiàn)，如“同治盛豐祥號”或“同治年余瑞紫”等。 其樣貌均為紅色方形印章式樣，篆書字體，從右到左上下排列。同治時(shí)期均為手書款。光緒以后的印章款，承襲手繪風(fēng)格，多是朱文，但也有少量的白文款存在。 印章尺寸大小各自不同，與瓷器形體也沒有直接的關(guān)系。就現(xiàn)在所見來說，印章款絕大多數(shù)使用在粉彩、淺絳、礬紅、顏色釉、刻瓷幾類民窯瓷器上。 而同時(shí)期的青花瓷器，包括民窯器， 其落款也均落與官窯風(fēng)格相類似的青花楷書款。

2.同治年間“同治”年號印章款式的面貌

同治年間的“同治年制”印章款，承襲咸豐時(shí)期風(fēng)格，均為手工繪制，一般是雙方框，外框粗于內(nèi)框，四邊倭角，用紅彩繪制，顏色朱紅濃艷，與同時(shí)期瓷器上所用紅彩色澤一致。 文字大多是“大清同治年制”六字篆書款，從右至左做三列，也有少量的單線框和“同治年制”四字款。 字體不工整，扭曲歪拙，但線條干凈利落，絕無重筆描復(fù)或散彩的現(xiàn)象。（圖3）筆者舊藏一件墨彩山水參壺，背后墨書“庚午”紀(jì)年，為年代在同治九年（1870 年）的器物，其壺底落款在同治本朝款中是比較工整的。 （圖4）

圖3 清同治時(shí)期“同治年制”款

圖4 清同治時(shí)期“大清同治年制”款

3.光緒年間“同治”年號印章款式的面貌

光緒年號長達(dá)34 年，而光緒二十年（1894 年）以前，又處在所謂“同光中興”這樣一個(gè)相對穩(wěn)定的時(shí)期內(nèi)， 這使戰(zhàn)亂中遭受重創(chuàng)的景德鎮(zhèn)瓷業(yè)得到了相當(dāng)程度的恢復(fù)，民窯瓷器的生產(chǎn)大增，產(chǎn)量巨大。 留存到今天的，也有相當(dāng)多的數(shù)量。 光緒年間民窯瓷器的底款， 也分青花和釉上彩瓷兩大系統(tǒng)。 其中，釉上彩瓷種類繁多，包括粉彩、淺絳彩、礬紅彩、珊瑚釉、描金彩、青花粉彩等。連同大部分的顏色釉瓷器和白釉刻花瓷器， 所用底款均以印章款為主流。其所使用的印章款，可分為“同治”寄托款、“光緒”本朝款、其他年號寄托款三大系統(tǒng)，而且“同治”寄托款的數(shù)量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于本朝款，這種現(xiàn)象一直延續(xù)到宣統(tǒng)和民國時(shí)期。 從同治晚期開始出現(xiàn)的在釉上彩瓷器立件的背部墨書詩文并落干支的做法，在光緒年間得到了廣泛的普及，這為我們準(zhǔn)確地認(rèn)識落有 “同治” 底款的光緒及宣統(tǒng)、民國瓷器面貌提供了很大的方便。與同治年間瓷器相比，光緒年間的“同治年制”印章款有著自身鮮明的特點(diǎn)。與同治本朝款不同，光緒年間的印章款不再使用人工手書， 而是真正使用刻好的軟木印章蓋在瓷器底部再行燒制。 這在工藝上是一個(gè)進(jìn)步，能夠明顯提高生產(chǎn)的效率，因此在以后的幾十年中得到了繼承和延續(xù)。

光緒年間印章款落“同治”寄托款的部分，印文內(nèi)容以“同治年制”四字篆書款為最多（圖5），“大清同治年制”六字篆書款次之（圖6），也有少量的“同治+堂名（人名）”款存在。落“光緒”本朝款的部分，印文內(nèi)容以“光緒年制”和“大清光緒年制”為主流（圖7），存在個(gè)別的“光緒+堂名（人名）”款。而落其他年號款的部分，數(shù)量遠(yuǎn)少于前兩類，印文內(nèi)容包括清代各個(gè)時(shí)期，僅筆者所見即有康熙、雍正、乾隆、道光四朝。 除了年號的不同外，這三個(gè)系統(tǒng)款識在風(fēng)格上幾乎完全一致。其中，朱文印章占據(jù)絕大部分，雙方框，線條外粗而內(nèi)細(xì)，字體方正，筆畫正直，線條略粗，而且經(jīng)常出現(xiàn)由于壓印而產(chǎn)生的溢墨效果。也有相當(dāng)一部分產(chǎn)品，由于壓印的失誤而造成字體的模糊甚至部分缺失，以致不能辨識。 這一現(xiàn)象，在手寫的同治款中是不存在的。印章使用的紅彩不甚鮮艷，有相當(dāng)一部分略微泛出黃色。也有個(gè)別的白文印章款，一般使用在較為精致的淺絳彩瓷器底部， 字體的線條更加流暢，且富于變化。 （圖8）由于采用印章壓印技術(shù)， 光緒年間印章款中存在尺寸極小的微型款識，這也是同治年間瓷器中所不能有的。

4.宣統(tǒng)朝和民國時(shí)期“同治”年號印章款識的面貌

宣統(tǒng)年間的瓷器， 同樣大量使用同治年號的印章款。 （圖9）相對來說，使用宣統(tǒng)本朝年號印章款的器物要稀罕得多。 （圖10）宣統(tǒng)年間印章款的風(fēng)格與光緒年間基本一致， 唯獨(dú)款識所用紅彩的顏色已不見有偏黃的色調(diào)。 也有個(gè)別的白文印章款的存在。 （圖11）而且，宣統(tǒng)年間印章款的使用范圍已經(jīng)超出了景德鎮(zhèn)地區(qū)。例如，我們在河北峰峰窯生產(chǎn)的瓷器上也發(fā)現(xiàn)有顏色較為黯淡的宣統(tǒng)本朝印章款識。 （圖12）

圖5 清光緒年間“同治年制”寄托款

圖6 清光緒年間“大清同治年制”寄托款

圖7 清光緒年間本朝“光緒年制”款

圖8 清光緒年間“同治年制”白文寄托款

圖9 清宣統(tǒng)年間“同治年制”款

圖10 清宣統(tǒng)年間“宣統(tǒng)年制”款

圖11 清宣統(tǒng)年間“同治年制”白文款

圖12 河北峰峰窯清宣統(tǒng)年間本朝“宣統(tǒng)年制”款

民國時(shí)期，20 世紀(jì)30 年代結(jié)束以前，景德鎮(zhèn)瓷器上的印章款識變得多種多樣，出現(xiàn)了菱形、長方形甚至勛章形、花籃形等異形的印章款。 （圖13）款識文字出現(xiàn)了大量的楷書、仿宋書款。顏色也不再是單一的紅色，出現(xiàn)了相當(dāng)數(shù)量的藍(lán)色、綠色、黑色乃至個(gè)別的黃色、紫色款識。然而，傳統(tǒng)的“同治年制”寄托印章款仍然得以延續(xù)，并有一定的市場份額。 與光緒、宣統(tǒng)年間相比，印章的尺寸普遍較小，字體筆畫纖細(xì)，缺少厚重的感覺，其轉(zhuǎn)折處生硬尖銳， 而色彩則顯示出一種濃重到發(fā)黑的黯紅色效果。（圖14）20 世紀(jì)30 年代以后，隨著橡皮印章的普及， 傳統(tǒng)木質(zhì)印章款識最終退出了歷史舞臺。

5.現(xiàn)代仿制瓷器上的“同治”年號印章款

對晚清民國民窯瓷器的仿制，出現(xiàn)在21 世紀(jì)初。尤其是近十年來，這種新仿的瓷器數(shù)量大大增加， 使真正的晚清民國瓷器在古玩市場上也顯得稀罕起來。 新仿制的瓷器， 在底部也大量地使用“同治年制”印章款。其款識特點(diǎn)是，由于使用了機(jī)器刻印技術(shù)，印章的字體均為電腦機(jī)器刻字，線條圓滑，沒有棱角，尤其是“同”字的外框上部和“同治”二字的“口”都呈半圓形，色彩稀薄而模糊。 （圖15）只要加以認(rèn)真分析，將其剔除出來并不是一件十分困難的事情。

圖13 中華民國本朝款

圖14 中華民國“同治年制”寄托款

圖15 近年新仿“同治年制”偽款

三、“同治”年號寄托款大量使用的原因探析

關(guān)于光緒以后至民國年間， 大量民窯瓷器上出現(xiàn)“同治”年號印章款的原因，目前仍不是很清楚，鐵源所著《明清民窯瓷器鑒定》也只是推測與光緒年間景德鎮(zhèn)大量出現(xiàn)的 “紅店” 有若干的聯(lián)系。其實(shí)，寄托款的使用在明清二代有著悠久的傳統(tǒng)。 僅以清代而言， 康熙年間青花瓷器上使用的“大明成化年制”“大明嘉靖年制”“大明萬歷年制”寄托款，其數(shù)量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過同時(shí)期的康熙本朝款。雍正、乾隆年間，瓷器落款以本朝款為多，但“宣德”“成化”年號的寄托款也并不罕見，而且出現(xiàn)了某一類瓷器專用某種寄托款的傳統(tǒng)， 如乾隆豆青青花瓷器的底款，就幾乎是清一色的“成化年制”楷書草寫款。 延至道光、咸豐年間，道光釉上彩瓷器的底款以“成化年制”紅彩寄托款為最多，咸豐哥釉粉彩瓷器的底款則幾乎全部是醬釉劃花的“成化年制”款。光緒年間青花瓷器的底款，有數(shù)量眾多的“康熙年制”“乾隆年制”寄托款。 這些寄托款的使用，顯然是出自對于前朝瓷器的追慕，因而其寄托的也都是生產(chǎn)著名優(yōu)質(zhì)瓷器的歷史階段。

按照馮先銘先生《中國瓷器》中的說法，同治年間瓷器是整個(gè)景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)史上的最低點(diǎn)，所生產(chǎn)的瓷器“粗俗不堪”，而光緒年間則是相當(dāng)有成績的“中興”時(shí)期。這個(gè)說法影響十分深遠(yuǎn)，但考諸實(shí)際，我們則會發(fā)現(xiàn)，同治年間瓷器的整體質(zhì)量確實(shí)不如光緒年間瓷器。 但不如說主要是瓷器品種的單一和瓷繪內(nèi)容的狹隘——光緒年間瓷器的確呈現(xiàn)出更加豐富多彩的面貌， 但如果單從瓷器質(zhì)量的某一方面來講， 同治瓷器仍然具有一些超越光緒瓷器的地方。如：同治瓷器的胎體一般要比光緒年間的更加潔白堅(jiān)硬， 施釉的光澤度也要優(yōu)于光緒瓷器。在繪畫和用彩上，同治瓷器的線條一般來說也都更精致一些， 色彩也比光緒年間的更加鮮艷。其所欠之處只在于繪畫題材單一，多是簡單的吉祥寓意圖案， 遠(yuǎn)不如光緒年間瓷器繪畫內(nèi)容的異彩紛呈。另外，光緒年間民窯瓷器中存在著質(zhì)量極其粗劣的產(chǎn)品， 在同治年間瓷器中則很少見到。這種瓷器生產(chǎn)工藝質(zhì)量上的差異，可能也是光緒年間及以后大量出現(xiàn)“同治”年號寄托款的原因之一。

綜上所述，“同治” 年號印章款作為一種極有特色的寄托款， 在中國瓷器歷史上產(chǎn)生過深遠(yuǎn)的影響，至今仍有大量的產(chǎn)品存世。準(zhǔn)確地了解其在不同時(shí)期的面貌和演變過程， 對于晚清瓷器的準(zhǔn)確斷代和辨識新仿贗品都具有相當(dāng)重要的意義，是學(xué)界和社會應(yīng)予以重視的一個(gè)課題。