尤丹娜
車子駛?cè)牍艅谒l(xiāng)彎曲的村道時(shí),映入眼簾的是一個(gè)普通南方村落的尋常午后。在仁美術(shù)館—也叫水墨方塘,一座完全不同于周圍質(zhì)樸紅磚民房的水墨色建筑里,我見到了來自馬其頓的視覺藝術(shù)家丹尼爾·帕扎馬特(Daniel Kocev Pazamat)。
略顯閉塞的廣東村落中,矗立一間從外形到內(nèi)里皆具當(dāng)代先鋒風(fēng)格的藝術(shù)空間,有一個(gè)大眼睛、深輪廓的“老外”藝術(shù)家行走其間,總像是某種不曾預(yù)料的“恰當(dāng)之外”。
“你的名字和我的像!都有‘丹!”丹尼爾非常熱情,不吝積極地用中文表達(dá)自己,只是他的中文還略顯笨拙。丹尼爾9年前來到中國(guó),在廣州生活、創(chuàng)作,如今是“藝術(shù)廣東”—一個(gè)為促進(jìn)中國(guó)東南地區(qū)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展提供穩(wěn)定平臺(tái)的社會(huì)組織中的執(zhí)行策展人和團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人。
在仁美術(shù)館的三樓展廳,站在丹尼爾還未布置好的當(dāng)代裝置藝術(shù)作品前向落地窗外望去,能夠看到藝術(shù)空間外的村落、水田與勞作的村民。他們與眼前的當(dāng)代藝術(shù),似乎形成了某種割裂,又仿佛在水墨色間有種渾然天成的息息相關(guān)。
一個(gè)馬其頓藝術(shù)家,為什么要來到遙遠(yuǎn)的廣東鄉(xiāng)村做一場(chǎng)當(dāng)代藝術(shù)展覽?
這次丹尼爾來到仁美術(shù)館,是為他與另一名中國(guó)藝術(shù)家莊棪共同舉辦的雙人藝術(shù)展《恰當(dāng)之外》布展。
畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫系的藝術(shù)家莊棪,與丹尼爾在一次工作中相識(shí)。彼時(shí),一起合作的工作人員對(duì)“老外”丹尼爾格外照顧,買咖啡的時(shí)候,只買了一杯給他。丹尼爾不懂個(gè)中曲折,只是秉持一貫的善念教養(yǎng),覺得“我們都是工作人員,為什么只有一杯咖啡?如果只有一杯,那應(yīng)該女士?jī)?yōu)先”,將咖啡讓給了莊棪。
由這件小事開始,莊棪逐漸開始了解這位來自歐洲文明古國(guó)馬其頓的青年藝術(shù)家,了解他的作品。她發(fā)現(xiàn),這個(gè)謙遜的歐洲“老外”的作品與自己慣常的作品似乎完全不同。丹尼爾動(dòng)手能力強(qiáng),作品強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)方式的多元、力量感的充分和材料的靈活運(yùn)用,而莊棪則特別喜歡關(guān)注普通人的一舉一動(dòng),將它們通過自己的創(chuàng)作藝術(shù)再現(xiàn)。
見到仁美術(shù)館的模樣之后,幾乎沒猶豫地便答應(yīng)了即刻過來布展—他非常喜歡這里,包括這座靜謐的鄉(xiāng)村,和眼前即將展示自己作品的藝術(shù)空間。
商議辦展時(shí),莊棪一下子想到了丹尼爾?!拔业淖髌沸问奖容^統(tǒng)一,丹尼爾的作品有裝置、有視頻、有不同材料的繪畫,比較豐富”,能不能在仁美術(shù)館所在的古勞水鄉(xiāng),在廣東的鄉(xiāng)村,做一個(gè)展品迥然的、沖突極強(qiáng)的當(dāng)代藝術(shù)雙人展?
來“看看場(chǎng)地”的丹尼爾,在見到仁美術(shù)館的模樣之后,幾乎沒猶豫地便答應(yīng)了即刻過來布展—他非常喜歡這里,包括這座靜謐的鄉(xiāng)村,和眼前即將展示自己作品的藝術(shù)空間。
丹尼爾覺得很有新鮮感,是自己從未有過的展覽體驗(yàn)。“不同的場(chǎng)地會(huì)發(fā)生不同的化學(xué)反應(yīng)”,把極具當(dāng)代風(fēng)格的藝術(shù)作品放在這樣一個(gè)村莊、這樣一個(gè)藝術(shù)館,等待被不知何種藝術(shù)品好、修養(yǎng)的人欣賞?!斑@是個(gè)很好的游戲,我們可以通過創(chuàng)造這種跨度,更好地展覽藝術(shù)?!?/p>
在這次的布展中,丹尼爾發(fā)現(xiàn),自己的裝置藝術(shù)作品《Pillars of Creation》(誕生之柱)在仁美術(shù)館的碰撞中有了嶄新的意義。這個(gè)裝置在創(chuàng)作之時(shí)便有了類似樂高的理念,可以隨著展覽空間的大小做一些微調(diào)。與以往局促逼仄、鮮有窗格的傳統(tǒng)藝術(shù)展館、畫廊不同,仁美術(shù)館空間大而明亮,多重功能亦使它的空間與藝術(shù)品彼此交融,為本就靈活的《Pillars of Creation》提供了更多的可能性。
“我覺得這一次,我的作品能夠呼吸了?!?h3>適當(dāng)以內(nèi)
隨著布展的逐漸完善,莊棪發(fā)現(xiàn),原本以為這次展覽的亮點(diǎn)是自己與丹尼爾作品對(duì)比碰撞中帶來的極致不同,沒想到的是,隨著展品的鋪排,兩人創(chuàng)作理念深處的契合點(diǎn),反而突破重圍凸顯出來。
莊棪的畫《煙火制造者》與丹尼爾的一張6米長(zhǎng)的特殊材料畫作并排展覽,雖然一個(gè)是具象地表達(dá)電焊者工作時(shí)被忽視的美感,一個(gè)是抽象地傳遞宇宙中的自然現(xiàn)象與能量改變的過程,但光與電的碰撞、對(duì)深色空間的迷戀,都讓兩幅作品相得益彰。
莊棪覺得很有趣?!巴ㄟ^這次展覽,我們居然找到了一些不謀而合的點(diǎn)。”
“宇宙間一切都是互有關(guān)聯(lián)的,一件事物的存在都與另外一些事物的存在具有必然的關(guān)聯(lián)價(jià)值。”這個(gè)聽起來與中國(guó)東方哲學(xué)內(nèi)核極為相似的表達(dá),是丹尼爾一直以來秉持的創(chuàng)作理念。
從小生活在牧師家庭,丹尼爾一路聽著哲學(xué)、宗教長(zhǎng)大。大學(xué)時(shí)接觸到的東方哲學(xué),讓他覺得,“就是它了”。此后,一路追逐藝術(shù)而生,東方哲學(xué)的魅力,冥冥之中指引他來到中國(guó),也構(gòu)成了他對(duì)中國(guó)最初的了解。
中國(guó)大地上廣袤的農(nóng)村土地、廣州見到的城中村環(huán)境,既讓他想起遠(yuǎn)在馬其頓的故鄉(xiāng),也讓他對(duì)自己的藝術(shù)創(chuàng)作有了重新的審視。
比起千篇一律的城市,丹尼爾更喜歡鄉(xiāng)村。即便是城中村這樣的城鄉(xiāng)交匯地帶,行走其中,也會(huì)引發(fā)他關(guān)于社會(huì)地位、人際關(guān)系的思索?!叭撕腿似鋵?shí)是一樣的,都是眼睛鼻子,都在吃飯和行走”,在中國(guó)生活的9年里,丹尼爾發(fā)現(xiàn),“無論是在哪個(gè)國(guó)家,飯桌上討論的都是一樣的話題:工作、房子、土地……”,無論在哪個(gè)國(guó)家,老者逝去,家屬一樣都會(huì)在悲傷里爭(zhēng)執(zhí)遺產(chǎn)歸屬,說著說著就吵起來……