孫新運(yùn)

《汴梁藏家（二題）》的語言形象生動(dòng)，具有很強(qiáng)的諷刺性?！侗捡R圖》中描寫聶六時(shí)寫道：“能說能喝，臉皮厚”，“這家伙喝酒是公斤不倒，臉皮比城墻拐彎的地方都厚”。不遺余力對(duì)聶六進(jìn)行深刻諷刺，把聶六為了達(dá)到目的不擇手段、沒有道德底線的嘴臉揭露得淋漓盡致。在《宣德爐》中，趙香爐出場(chǎng)時(shí)作者是這樣描寫的：“這人梳大背頭，扛大肚子，咧嘴一笑，如彌勒轉(zhuǎn)世?！蓖ㄟ^這樣的語言，非常鮮明地塑造了趙香爐的人物形象，為這個(gè)人物的形象奠定了基調(diào)。作者對(duì)于生紫煙也有很強(qiáng)的諷刺意義，把所有的收藏賤賣，換得一個(gè)宣德爐，可以說竭盡平生所有換得宣德爐，卻被看好的后生偷梁換柱，重病后把唯一的心愿托付給趙香爐，卻沒想到真品早被他換走。雖然作者對(duì)趙香爐和生紫煙的形象塑造都具有明顯的諷刺性，但是這兩人之間有著本質(zhì)的不同，在諷刺的寫法中套用了對(duì)比手法，使人物形象更加鮮明傳神。趙香爐是懂收藏，能權(quán)衡利弊，投機(jī)取巧，是用心機(jī)去收藏。生紫煙是愛收藏，是用真心去收藏。劉副區(qū)長(zhǎng)、聶六的人物形象也都有很強(qiáng)的諷刺意味。

曹洪蔚這兩篇小小說通過收藏表現(xiàn)人性，表面是寫收藏，但收藏只是一個(gè)道具，真實(shí)的旨意在于表現(xiàn)人性，結(jié)尾的強(qiáng)烈反轉(zhuǎn)，更是對(duì)主題的深拓。

小小說的結(jié)尾很重要，處理得好可以擴(kuò)大小小說的容量，從主觀上增加小小說的心理長(zhǎng)度。小小說客觀長(zhǎng)度是1500字左右，如果作品寫得淺白平淡，就會(huì)使作品顯得干癟和短小，如果情節(jié)處理得好，特別是結(jié)尾處理得恰到好處，就會(huì)延長(zhǎng)作品的心理長(zhǎng)度，顯得充實(shí)綿長(zhǎng)，余音不絕，藝術(shù)感染力增強(qiáng)，美感更濃郁。

《宣德爐》的結(jié)尾在介紹了趙香爐偷換了生紫煙的宣德爐之后，接到生紫煙的邀請(qǐng)，他以為東窗事發(fā)，膽戰(zhàn)心驚地去赴約，還以為是“鴻門宴”呢，沒想到原來是生紫煙重病在身自覺不久于世，把宣德爐“托孤”給趙香爐，“趙香爐呆愣了好一陣。‘撲通一聲，他跪下了。”作者把筆觸伸向更深層次的人性，揭示人性的本質(zhì)，展現(xiàn)人物的靈魂。

《奔馬圖》結(jié)尾運(yùn)用的是反轉(zhuǎn)寫法，聶六為了“拆洗事兒”毫無底線，用假畫為道具，翻手為云覆手為雨，操縱劉副區(qū)長(zhǎng)，達(dá)到不可告人的目的。結(jié)尾運(yùn)用反轉(zhuǎn)的寫法，令聶六沒想到的是劉副區(qū)長(zhǎng)比自己更沒有底線，連他的身份都是假的，揭示了人物靈魂深處的污濁和墮落，令人深思。

作者對(duì)宣德爐和奔馬圖的細(xì)節(jié)描寫，凸顯出作者對(duì)收藏知識(shí)的了解，既是作品內(nèi)容的需求，又增加了審美意蘊(yùn)。