劉大燕

（重慶交通大學(xué)外國(guó)語學(xué)院，重慶 400074）

自20 世紀(jì)初電影誕生，電影翻譯（主要為字幕翻譯和配音）也應(yīng)運(yùn)而生。電影翻譯是視聽翻譯的組成部分，與其他二十幾種模式（如畫外音、游戲本土化等）一起構(gòu)成龐大的視聽翻譯領(lǐng)域。視聽翻譯的影響力與日俱增， 我國(guó)著名影視翻譯家錢紹昌教授曾說過：“如今譯制片受眾（觀眾）的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過翻譯文學(xué)作品受眾（讀者）的數(shù)量，影視翻譯對(duì)社會(huì)的影響也決不在文學(xué)翻譯之下”[1]。

從事視聽翻譯工作的人員按其模式有專屬稱呼，如字幕譯者、配音人員和本土化人員。 單個(gè)模式還可細(xì)分， 如從事字幕翻譯的人員分為時(shí)間軸制作人、譯者和改編者。 視聽翻譯所涉人員眾多，本文統(tǒng)稱為“視聽翻譯者”。

視聽翻譯模式眾多、過程復(fù)雜、人員多樣，一直以來學(xué)界對(duì)整個(gè)領(lǐng)域所知不多， 對(duì)其譯者更是鮮少研究。 該文以全球視角擬對(duì)該領(lǐng)域譯者的職業(yè)狀況一探究竟， 剖析該職業(yè)既令人向往又神秘莫測(cè)的原因。了解該職業(yè)的特殊性，才能客觀看待視聽翻譯者的作品，不會(huì)肆意批評(píng)，給予譯者更多尊重，對(duì)未來有意從事此項(xiàng)工作的譯者也有所啟示。

1 鮮為人知的身份

視聽翻譯者的“隱身”與其職業(yè)神秘感有關(guān)，Kuo 曾不無遺憾地指出， 視聽翻譯者（尤其字幕譯者）的整體工作狀況比較“神秘”，很少有關(guān)此話題的著述[2]。我國(guó)情況也大抵如此，從2019年知網(wǎng)上發(fā)表的文章來看，有關(guān)譯者的文章共387 篇，而有關(guān)視聽翻譯者（包括各種模式）的文章只有6 篇，占比不到2%，且多研究譯者主體性單一方向。 整體對(duì)譯者的研究與研究視聽翻譯者之間的巨大差距顯示出國(guó)內(nèi)對(duì)后者的研究寥寥無幾。

對(duì)視聽翻譯行業(yè)譯者了解多少， 從以下針對(duì)字幕譯者的問題中可見一斑： 是否知道某位專業(yè)字幕譯者的名字？為何對(duì)這類人員所知不多？這種情況是好是壞？如何能提高其受關(guān)注度？這些問題切中該職業(yè)的要害，一方面明確指出譯者的職業(yè)身份與其“受關(guān)注度”或“顯形”直接相關(guān)，另一方面大多為否定的答案進(jìn)一步證實(shí)了對(duì)該行業(yè)譯者工作狀況了解甚少這一事實(shí)。

2 行業(yè)吸引力

視聽翻譯的重要性日益顯現(xiàn)， 這個(gè)行業(yè)充滿神秘感， 對(duì)于許多年輕譯者和學(xué)翻譯的學(xué)生不乏吸引力。 這些雄心勃勃的年輕人，對(duì)這個(gè)行業(yè)十分好奇，不免會(huì)刨根究底拋出一大堆問題，如“能賺多少錢？找活干容易嗎？ ”等，想在下定決心之前得到答案[3]。

一般人對(duì)這份職業(yè)的期待大多十分美好， 如在波蘭的普遍看法是，該職業(yè)“頗具聲望、報(bào)酬豐厚、趣味盎然”，所以那些以此為業(yè)的人應(yīng)該感到滿足。 但實(shí)際上對(duì)該行業(yè)的期待過于理想化。 該文擬從其入行和聘用方式入手，一窺該職業(yè)的面貌。

3 職業(yè)特點(diǎn)

3.1 入行難度

該職業(yè)充滿神秘感的原因之一是因?yàn)槿胄须y度和渠道。首先，進(jìn)入該行業(yè)難度較大。Jankowska 對(duì)波蘭視聽翻譯行業(yè)進(jìn)行了調(diào)研，普遍認(rèn)為，不論從經(jīng)濟(jì)酬勞還是行業(yè)準(zhǔn)入來講，該行業(yè)屬于“精英”行業(yè)，入行難度大，一般情況下，若業(yè)內(nèi)沒有聯(lián)系，幾乎不太可能成為視聽翻譯者。 進(jìn)入這個(gè)極具吸引力的“精英”行業(yè)是翻譯新手的“最大挑戰(zhàn)之一”，許多譯者求而不得，入行無門。

Jankowska 認(rèn)為，雖然入職視聽翻譯行業(yè)有多種渠道，但首要條件是和業(yè)內(nèi)有聯(lián)系。 其調(diào)查顯示，受訪譯者中，大多數(shù)（67%）經(jīng)由朋友推薦才進(jìn)入該領(lǐng)域。若和業(yè)內(nèi)沒有聯(lián)系，要入行是“很難的”。此外，許多人入行純屬偶然，如向雇主遞求職信、參加網(wǎng)上論壇、回復(fù)招聘廣告、為獨(dú)立電影節(jié)做志愿者等方式，這種偶然性也加劇了入行的難度。

我國(guó)的情況比較類似， 有機(jī)會(huì)做電影翻譯的人不少得益于與圈內(nèi)的聯(lián)系。例如，比較有名的字幕譯者賈秀琰，其入行純屬偶然，原本在八一電影制片廠做電影宣傳工作， 當(dāng)時(shí)譯制片負(fù)責(zé)人想物色一名電影翻譯人員，要英語好又是中文系畢業(yè)，賈秀琰本身喜歡英語和電影，也有翻譯詩歌和短篇小說的經(jīng)驗(yàn)，加上同部門工作的機(jī)緣而被選中， 短暫學(xué)習(xí)了一年電影譯制后就開始了正式譯制工作。

國(guó)內(nèi)電影翻譯多找圈內(nèi)人的原因之一是費(fèi)用問題，制片廠在翻譯方面花費(fèi)少，所以常找愿意幫忙、也不太在乎酬勞的熟人， 但這種模式很難保證翻譯的質(zhì)量，因此出現(xiàn)進(jìn)口片翻譯水平參差不齊的情況。另一方面出自保密的原因， 許多全球同步上映的好萊塢大片， 在國(guó)內(nèi)最早拿到原版劇本并看到影片的就是譯者，如果提前泄露，制片方將遭受巨大損失，譯制廠也難辭其咎，選擇圈內(nèi)人來翻譯比較可靠，但電影圈內(nèi)英語水平高的人選有限， 但凡有一定英語水平的圈內(nèi)人都有機(jī)會(huì)嘗試做電影翻譯，“通常是在很小的圈子里兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)”[4]。

3.2 主要聘用方式

3.2.1 自由職業(yè)

給該職業(yè)帶來神秘感的另一原因是其工作方式。 以字幕翻譯為例，字幕譯者有兩種聘用方式：自由職業(yè)者和單位專職譯者，適用于不同工作環(huán)境，前者是字幕譯者“最常見的聘用方式”，只有翻譯量非常大時(shí)，某些單位才有專職常備人員。

自由職業(yè)者雖是字幕譯者“最常見的聘用方式”，但實(shí)際情況也因聘用單位而異。 一般國(guó)有公共廣播電視臺(tái)多聘用專職譯者， 而私有翻譯公司多采用自由職業(yè)方式， 但有時(shí)國(guó)有電視臺(tái)所聘自由譯者的數(shù)量甚至超過了專職譯者。

以克羅地亞為例[5]，其國(guó)有電視臺(tái)為克羅地亞國(guó)家廣播電視公司（HRT），1956年成立分部克羅地亞電視臺(tái)(HTV)，1989年電視臺(tái)設(shè)立翻譯與字幕翻譯部（TSD）。 該部門既做字幕翻譯，也做配音，配字幕的節(jié)目有電影、劇集、紀(jì)錄片（部分配音）、動(dòng)畫片（有時(shí)配音）、新聞、本土電影的海外推廣（配外語字幕），每周總計(jì)完成約100 小時(shí)的節(jié)目翻譯。

該部門聘用約70 名字幕譯者， 其中約40 名為自由譯者，為整個(gè)克羅地亞電視臺(tái)（HTV）服務(wù)。字幕譯者有一半以上是自由職業(yè)者， 超過電視臺(tái)的專職譯者。Nikoli 對(duì)這些字幕譯者進(jìn)行了訪談，12 名受訪者否認(rèn)自己為全職譯者，9 名受訪者確認(rèn)（其中3 名實(shí)際上身兼他職）；而克羅地亞字幕翻譯公司的受訪者（6 位）均否認(rèn)自己為全職譯者。 全職與非全職譯者的人數(shù)差別也印證了自由譯者為最多和“最常見”的聘用方式， 因?yàn)橹挥蟹侨氉g者才有可能做自由職業(yè)者。

3.2.2 業(yè)余譯者

我國(guó)的情況不同， 電影譯制廠里除了專業(yè)電影翻譯外，不少是業(yè)余譯者。國(guó)內(nèi)翻譯電影的譯制片廠只有4 家，即八一電影制片廠、長(zhǎng)春電影譯制廠、上海電影譯制廠和北京電影譯制廠。 國(guó)內(nèi)電影翻譯展現(xiàn)了譯制片的發(fā)展史， 經(jīng)歷了從專業(yè)到業(yè)余的發(fā)展過程。 2000年之前屬于譯制片的輝煌時(shí)期，電影翻譯基本由譯制廠專業(yè)人員完成， 如上譯有一個(gè)比較固定的由十多人組成的翻譯組，包括德、法、俄、阿拉伯語等各語種。

2002年左右國(guó)內(nèi)電影業(yè)開始院線改制，原聲字幕版也登陸院線，傳統(tǒng)配音譯制片逐漸式微，這種變革也影響到電影翻譯。 雖然各譯制廠仍有一批專業(yè)過硬、頗具聲望的譯制導(dǎo)演、翻譯、配音等，但專業(yè)人員開始大幅縮減，大量譯制人員為非專業(yè)人士。如八一廠實(shí)行配音團(tuán)隊(duì)臨時(shí)組建制， 沒有在編的譯制導(dǎo)演、配音演員和翻譯，八一廠曾與20～30 位譯者合作過，保持長(zhǎng)期聯(lián)系的只有五六位；上譯于2004年完成企業(yè)化改制后，把在職人員從69 人減少到10 人，在編翻譯不過三四人且身兼數(shù)職。

字幕譯者賈秀琰也是一位業(yè)余譯者， 本身是八一廠的電影宣傳， 此外為八一廠做電影翻譯的有英語專業(yè)畢業(yè)的秘書、常用英語寫作的《中國(guó)日?qǐng)?bào)》記者、 精通日韓語的職業(yè)翻譯等，“這個(gè)行業(yè)幾乎沒有正式工”。

4 職業(yè)弊端

該職業(yè)大眾期待頗高， 如做自由譯者有諸多好處，其一是時(shí)間靈活；其二是可以在家工作，環(huán)境舒適；此外，工作量可自由選擇，可為好幾個(gè)雇主工作，自由度更高， 選擇權(quán)更大。 但該職業(yè)不利之處也不少。

4.1 收入低

字幕譯者收入低， 不僅與自由職業(yè)這一聘用方式有關(guān)，與整個(gè)字幕翻譯行業(yè)也密切相關(guān)。在克羅地亞，Nikoli 的調(diào)查顯示，所有受訪字幕譯者——無論公有還是私有單位、專職還是外聘譯者——均表示，這份工作報(bào)酬微薄，用一位受訪者的話說，是“少得可憐”[5]。

在我國(guó)，一部電影平均有900～1 200 條字幕，譯成中文一般每行20 個(gè)字，如果是好萊塢大片，制作成本要上千萬甚至上億， 而字幕翻譯屬于電影后期的附加環(huán)節(jié)，一般字幕制作成本限定在4 000～7 000美元，但在我國(guó)會(huì)把字幕翻譯、配音、后期壓制等工作直接打包總價(jià)為5 萬元， 比起電影的制作成本確實(shí)“不值一提”[6]。

以2013年我國(guó)上映的美國(guó)電影《環(huán)太平洋》為例，當(dāng)年票房超過5 億元，但譯制費(fèi)仍是5 萬元，稅后4 萬多元，包含了所有譯制人員的報(bào)酬，如導(dǎo)演、制片人、錄音師、十多位配音演員，還要支付制作費(fèi)、錄音棚使用等，其中翻譯所占比例就更小了。就字幕翻譯而言，一般每部影片2 500～3 000 元，字?jǐn)?shù)1.5～2 萬字，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于普通翻譯公司的水平。 從個(gè)人收入看，以北京的譯制片廠為例，固定有六七位翻譯，根據(jù)進(jìn)口影片配額，每人每年最多譯六七部影片，年收入最多2 萬元左右， 如賈秀琰所說，“哪怕是為了繼續(xù)做這一行，我們也要另找工作，解決溫飽問題”。

做字幕翻譯不僅報(bào)酬微薄，工作強(qiáng)度也比較大。薪資微薄給行業(yè)帶來不良后果，如為獲得適當(dāng)收入，譯者會(huì)多接活干，一旦超出能承受的量，會(huì)造成翻譯質(zhì)量降低，而另一后果是譯者的不滿情緒漸增。

4.2 不受尊重

視聽翻譯工作不受尊重，與收入低直接相關(guān)，正如為字幕翻譯公司工作的一位譯者所說，“就像翻譯有趣材料的其他翻譯形式一樣，字幕翻譯薪酬低廉，所以這個(gè)行業(yè)飽受輕慢”。 Jankowska 也在調(diào)研中發(fā)現(xiàn)不受客戶和觀眾重視這一弊端， 二者往往對(duì)視聽翻譯的限制條件和具體要求不太了解。

客戶對(duì)待該行業(yè)的態(tài)度首先反映在給譯者的酬勞方面，譯者收入偏低，顯示客戶無論對(duì)整個(gè)行業(yè)還是譯者都不太看重。客戶對(duì)譯者也不太體諒，如一位譯者描述道：“客戶根本不在乎我們有沒有周末或節(jié)假日， 也不關(guān)心我們也需要時(shí)間陪家人或者去度個(gè)假。 在他們眼里，我們就是機(jī)器，沒日沒夜地干活”。

觀眾也對(duì)此囧境推波助瀾。 一些字幕譯者認(rèn)為自己就是個(gè)“擺設(shè)”，只為方便觀眾評(píng)價(jià)，一方面讓觀眾有機(jī)會(huì)夸贊電影主創(chuàng)的精彩表現(xiàn)， 另一方面可以批評(píng)譯者，而觀眾往往對(duì)后者不遺余力，比獲得觀眾贊譽(yù)更常見。 觀眾對(duì)譯者的嚴(yán)苛態(tài)度源自對(duì)這種工作和整個(gè)行業(yè)知之甚少，不了解視聽翻譯的特殊性，不能客觀看待某些翻譯現(xiàn)象和做法， 形成動(dòng)輒得咎的風(fēng)氣。

4.3 單打獨(dú)斗

視聽翻譯的主要聘用方式為自由職業(yè)， 所以譯者一般獨(dú)立工作，采用單打獨(dú)斗的模式。這種工作模式有諸多缺點(diǎn)：其一，譯者無所倚仗，只能自力更生，完全依賴自身的聰明才智完成工作； 其二， 信息閉塞， 不僅外行難以了解這份職業(yè)以及譯者的工作狀況，對(duì)從業(yè)人員自身而言，獨(dú)自工作也限制了信息在同行間傳遞，無法互通有無。此外對(duì)譯者身心健康也不利，長(zhǎng)期默默耕耘，缺乏與他人工作接觸和交流，加上工作強(qiáng)度和壓力大，精神難免壓抑，一位字幕譯者曾表示，該工作是“一份孤獨(dú)的工作，很多人都受不了”。

5 結(jié)語

對(duì)于做視聽翻譯者， 雖然不少雄心勃勃的年輕譯者心向往之，躍躍欲試，但從事該行業(yè)對(duì)譯者個(gè)人來講有利有弊。譯者日復(fù)一日孤坐桌前，埋首書山譯海，以紙筆為伴，仿佛與世隔絕。若不了解職業(yè)特點(diǎn)，貿(mào)然投入其中，未必能長(zhǎng)久。 好的方面是，作為孤獨(dú)行者的視聽翻譯者，艱苦跋涉，路途雖多寂寥，但看到自己譯制的影視作品為普通大眾津津樂道， 所有孜孜求索的辛勞便足以得到慰藉。