摘要：在我們國(guó)家，自古代以來，各種民族樂器及其作品創(chuàng)作，豐富多彩，但是在鋼琴的發(fā)展上，相對(duì)來說有些缺乏。相比來說，鋼琴在西方國(guó)家有幾百年的發(fā)展歷史，鋼琴作品種類豐富，音樂人才層出不窮;在近代以來，鋼琴才逐漸的傳入中國(guó)，得到重視和發(fā)展。在近代我國(guó)音樂家的努力下，鋼琴作品在我國(guó)的創(chuàng)作，得到了極大的發(fā)展和提高，有較大的突破。據(jù)我的研究總結(jié)，鋼琴作品主要有幾種類型：根據(jù)各種民間音樂的改編的作品、模仿民族樂器創(chuàng)作的作品、根據(jù)歌舞劇改編的鋼琴作品。總之，鋼琴作品的種類，越來越豐富，鋼琴音樂在中國(guó)，也逐漸占據(jù)著重要的位置。

關(guān)鍵詞：近現(xiàn)代;鋼琴風(fēng)格;作品研究

鋼琴發(fā)源于歐洲，是一種鍵盤樂器，用鍵拉動(dòng)琴槌以敲打琴弦。從十八世紀(jì)末以來，在歐洲及美國(guó)，鋼琴一直是最主要的家庭鍵盤樂器，至今已有三百多年的歷史。然而鋼琴在中國(guó)真正發(fā)展的歷史不過百年，在學(xué)堂樂歌時(shí)期，鋼琴才得以在中國(guó)站穩(wěn)腳跟，但是短短幾十年間，中國(guó)已經(jīng)培養(yǎng)出了丁善德、朱工一、周廣仁、劉詩昆等一批著名的鋼琴家。到如今，鋼琴在中國(guó)的音樂教育領(lǐng)域，已經(jīng)占據(jù)了很重要的位置。

在鋼琴領(lǐng)域，西方早在巴洛克時(shí)期就出現(xiàn)了巴赫這樣的鋼琴大師，古典主義時(shí)期更是有海頓、莫扎特、貝多芬等著名的作曲家、鋼琴家。他們創(chuàng)作了許多經(jīng)典的作品，比如巴赫的《平均律鋼琴曲集》，奠定了以二十四個(gè)大小調(diào)來作曲的基礎(chǔ);莫扎特的《土耳其進(jìn)行曲》、《C大調(diào)奏鳴曲》;貝多芬的《悲愴》、《月光》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》等鋼琴奏鳴曲，優(yōu)秀的作品枚不勝舉。這里的每一首鋼琴作品都是經(jīng)過時(shí)間的洗禮，保留下來的非常經(jīng)典的作品。這些作品在創(chuàng)作手法、創(chuàng)作風(fēng)格、曲式結(jié)構(gòu)上，都具有深遠(yuǎn)的影響和意義。反觀中國(guó)的鋼琴作品，在20世紀(jì)初才開始慢慢萌芽、發(fā)展，經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的探尋，終于創(chuàng)作出了許多有鮮明風(fēng)格的中國(guó)鋼琴作品。中國(guó)鋼琴作品在創(chuàng)作方面，別具一格，有著獨(dú)特的風(fēng)格，我根據(jù)研究總結(jié)，得出了以下幾點(diǎn)中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)：

第一，根據(jù)不同地區(qū)的民歌改編創(chuàng)作而成。

追求意境美，強(qiáng)調(diào)意境在鋼琴作品中的發(fā)揮。代表作如由我國(guó)著名的音樂家、作曲家朱踐耳先生，根據(jù)云南山歌《小河淌水》，于1956年改編而成的鋼琴作品《流水》，全曲以水為主題，對(duì)水進(jìn)行了各種形態(tài)的描繪，達(dá)到了情景交融的境地，仿佛把人們帶到一幅水鄉(xiāng)畫卷之中，全曲優(yōu)美抒情、布局精妙，自問世以來，深受廣大音樂愛好者的喜愛。

再有由黃虎威華先根據(jù)六首四川民歌，于1958年創(chuàng)作的鋼琴組曲《巴蜀之畫》，其中每一首作品都描繪出一種不同的意境。比如《晨歌》，描繪了山區(qū)朦朧而又寧靜祥和的清晨;《蓉城春郊》則描繪了川西平原上一條潺潺流動(dòng)的小溪旁，萬物復(fù)蘇、生機(jī)勃勃的春天景象;《阿壩夜會(huì)》則描繪了一種歡快的節(jié)日氣氛。

第二，模仿不同民間樂器的特點(diǎn)來創(chuàng)作鋼琴曲，然后通過不同的鋼琴演奏方法，來模仿出各具特色的的民間樂器的音色特點(diǎn)：

1、模仿彈撥樂器，如古箏、古琴、琵琶等創(chuàng)作鋼琴作品：代表作品如儲(chǔ)望華先生1961年創(chuàng)作的《箏蕭吟》，屬于他的鋼琴前奏曲六首之一。在《箏簫吟》中，儲(chǔ)望華先生運(yùn)用長(zhǎng)倚音，來模仿古箏的刮奏，形象地表現(xiàn)出古箏刮奏時(shí)的韻味和余音繚繞之感;再如王建中先生根據(jù)古琴曲改編的鋼琴曲《梅花三弄》、《陽關(guān)三疊》等，都是模仿彈撥樂器而創(chuàng)作的典型作品，極其具有代表性。

2、模仿吹拉樂器來創(chuàng)作鋼琴作品：比如簫、笛、嗩吶、二胡等，代表作品如王建中先生于1973年，根據(jù)同名嗩吶曲改編的鋼琴曲《百鳥朝鳳》，也是其唯一一首根據(jù)嗩吶曲改編的鋼琴曲。這首曲子原是流行于山東、河南、河北等地的民間吹打樂合奏曲，后由嗩吶演奏家任同祥將其整理改編成嗩吶獨(dú)奏曲，它以熱情歡快的旋律吹奏出百鳥和鳴之聲，表現(xiàn)了大自然生機(jī)勃勃的景象。之后由王建中先生改編為鋼琴獨(dú)奏曲，運(yùn)用不同的休止符、倚音、八度等寫作手法，來模仿大自然的鳥叫聲，描繪出一幅百鳥朝鳳的景象。此外，崔世光根據(jù)劉天華的二胡名曲中的《良宵》、《光明行》、《空山鳥語》三部作品，改編成一部《劉天華即興曲三首》鋼琴曲，將劉天華的二胡作品精髓在鋼琴上發(fā)揮得淋漓盡致。

第三、根據(jù)歌劇、舞劇改編成鋼琴獨(dú)奏曲。

1、由歌劇改編的鋼琴曲：《扎紅頭繩》。這是作曲家江靜根據(jù)歌劇《白毛女》中的一段唱腔，改編而成的鋼琴曲?！栋酌肥且徊堪迥坏母鑴?，是我國(guó)新時(shí)代歌劇的奠基之作。白毛女的故事可以說是家喻戶曉，其中“扎紅頭繩”是劇中人物楊白勞父女的一段二重唱，此段唱腔后來由我國(guó)作曲家江靜改編成一首帶有變奏曲性質(zhì)的鋼琴曲《扎紅頭繩》。這首小曲既帶有傳統(tǒng)的風(fēng)格又具有時(shí)代的特點(diǎn)，即使放在眾多優(yōu)秀的鋼琴小曲中也顯得非常引人注目。鋼琴小曲《扎紅頭繩》音樂優(yōu)美、節(jié)奏歡快，表現(xiàn)了窮人家過年特有的喜慶祥和，也體現(xiàn)了楊白勞和喜兒相依為命的深厚感情。

2、根據(jù)舞劇音樂改編的鋼琴曲：杜鳴心根據(jù)舞劇《紅色娘子軍》的音樂，改編而成的同名鋼琴組曲《紅色娘子軍》，該組曲一共有七首，分別是《娘子軍操練》、《赤衛(wèi)隊(duì)五寸刀舞》、《清華參軍》、《快樂女戰(zhàn)士》、《軍民一家親》、《常青就義》、《奮勇前進(jìn)》。組曲音樂中的每首曲子，都相對(duì)應(yīng)描繪舞劇的每一幕場(chǎng)景，具有主題性特征，并且一個(gè)鮮明的主題往往以不同的形態(tài)出現(xiàn)在一個(gè)組曲的不同樂曲當(dāng)中。根據(jù)舞劇改編而成的鋼琴獨(dú)奏曲還有《北風(fēng)吹》，它是譚露茜根據(jù)芭蕾舞劇《白毛女》選段改編的鋼琴曲，鋼琴曲《北風(fēng)吹》描繪了活潑、天真的喜兒與男主人公大春之間純真的愛情故事，表現(xiàn)出人民解放后喜悅的心情和對(duì)未來美好生活的向往。

除了上述我舉例的部分作品之外，還有許許多多優(yōu)秀的作品，代表著近現(xiàn)代以來，我國(guó)鋼琴創(chuàng)作領(lǐng)域的一些良好的開端。比如《和平進(jìn)行曲》，《和平進(jìn)行曲》是1915年，趙元任創(chuàng)作的鋼琴曲，發(fā)表在《科學(xué)雜志》上，這是近現(xiàn)代以來，中國(guó)人創(chuàng)作的第一首鋼琴作品;再如《牧童短笛》，《牧童短笛》是1934年，賀綠汀參加俄國(guó)作曲家齊爾品舉辦的“有中國(guó)風(fēng)味之鋼琴曲”創(chuàng)作征獎(jiǎng)比賽，而創(chuàng)作的作品，標(biāo)志著中國(guó)鋼琴音樂創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的歷史時(shí)期。

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作者簡(jiǎn)介：張惠，女，1994年2月，四川瀘州人，本科學(xué)歷，研二在讀，四川輕化工大學(xué)，研究方向：音樂。

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