摘要：羅季昂·康斯坦丁諾維奇·謝德林是當(dāng)代俄羅斯享負(fù)盛名的作曲家、鋼琴家、人民藝術(shù)家及社會(huì)活動(dòng)家。謝德林是一位多產(chǎn)的作曲家，他的創(chuàng)作以俄羅斯文化為基礎(chǔ)，體裁涉及寬泛、題材豐富明晰，有其特有的藝術(shù)魅力。因受到巴赫、肖斯塔科維奇等人的影響，謝德林創(chuàng)作出很多復(fù)調(diào)作品，《鋼琴小品集》（Op.20）中的《兩首復(fù)調(diào)小品》在1961年完成創(chuàng)作，是作曲家早期的鋼琴?gòu)?fù)調(diào)作品，第一首為《二部創(chuàng)意曲》，第二首為《固定低音》。本文通過對(duì)《兩首復(fù)調(diào)小品》的分析來(lái)探索謝德林作品的演奏技巧。

關(guān)鍵詞：謝德林 《兩首復(fù)調(diào)小品》 《二部創(chuàng)意曲》 《固定低音》 演奏技巧

羅季昂·康斯坦丁諾維奇·謝德林的創(chuàng)作以俄羅斯文化為基礎(chǔ)，體裁寬泛、題材豐富。謝德林致力于現(xiàn)代作曲技法與俄羅斯民俗風(fēng)情相結(jié)合的探求，大膽運(yùn)用偶然音樂、拼貼音樂、十二音音樂等作曲技法，是“官方現(xiàn)代派”的領(lǐng)袖。1961年創(chuàng)作完成的《兩首復(fù)調(diào)小品》，是謝德林早期的鋼琴?gòu)?fù)調(diào)作品，第一首為《二部創(chuàng)意曲》，第二首為《固定低音》。

一、《二部創(chuàng)意曲》的演奏技巧

身為鋼琴家、協(xié)奏曲演奏家的謝德林，是名副其實(shí)的“鋼琴作曲家”，他創(chuàng)作的鋼琴作品演奏技巧頗豐。

樂曲開始1～7小節(jié)，第一主題第一次出現(xiàn)，右手單獨(dú)在弱的力度下進(jìn)行。前3個(gè)音有一個(gè)小連線，雖然是弱起小節(jié)，f音本在第二拍的弱拍上，但因?yàn)閺?qiáng)音的移位，第一個(gè)f音需要在弱的范圍內(nèi)稍微加強(qiáng)去演奏，這就要求演奏者在觸鍵時(shí)要稍稍深一些，手要立住，手腕靈活轉(zhuǎn)動(dòng)，把力量從f音送到c音再到降a音。第三個(gè)音和第四個(gè)音（降a音）是用四指和三指來(lái)彈的跳音，不同于巴赫作品中的跳音彈法，在這里不需要把跳音時(shí)值彈長(zhǎng)一些，也不需要莊重結(jié)實(shí)，要彈得輕巧尖銳且富有彈性，但不是往上跳，而是往回勾。第五個(gè)音（降a音）要用持續(xù)音奏法去彈奏，原時(shí)值稍強(qiáng)奏。

第3、5、6小節(jié)中的十六分音符，不做顆粒性的跑動(dòng)，而要彈成粘連的感覺，手指觸鍵深一些，手腕要放松，做弧線運(yùn)動(dòng)。

8～15小節(jié)，第二次主題的前兩個(gè)音是在中強(qiáng)的力度下彈奏，而第三個(gè)音開始，便要立即變?yōu)槿醯牧Χ?，讓聽者有?qiáng)后突弱的感覺。左手的跳音需要多加練習(xí)，不要上下去跳，而是要貼著琴鍵往回勾，能夠充分感受到手指與琴鍵的緊致摩擦。第12小節(jié)繼續(xù)用弱的力度去彈，兩手的跳音要同步，聲音要融合。第14小節(jié)的第一個(gè)音（降a音）用5指演奏，手臂的力量要側(cè)重于小指上，掌關(guān)節(jié)要撐住，觸鍵要深。此處雖然是連續(xù)音的下行，但在演奏時(shí)不需要做漸弱的處理，而要一直保持特強(qiáng)的力度，在兩個(gè)特強(qiáng)音的力量沖擊下，此段主題結(jié)束。

從第23小節(jié)開始，有兩次明顯的強(qiáng)弱對(duì)比變化，此處可以借助一個(gè)持續(xù)的右踏板來(lái)營(yíng)造出很強(qiáng)的音響效果，同時(shí)要突出每拍的首音，高亢激昂與沉著冷靜的情緒一定要快速轉(zhuǎn)換。

第五次主題（41～47小節(jié)）演奏方式與之前一樣，唯一不同的是，在46、47小節(jié)中，標(biāo)出了特強(qiáng)的力度記號(hào)，因此，要更深地去觸鍵。第六次主題（48～55小節(jié)）是對(duì)第二次主題的重復(fù)，與第二次主題的演奏技法一樣。

第七次的主題（56～62小節(jié)）是由低音區(qū)的左手來(lái)完成的，雖然是在很弱的力度下彈奏，但要彈得格外清晰，要把主題表達(dá)清楚。右手是連續(xù)不斷的32分音符的下行，為了將其一氣呵成地表達(dá)出來(lái)，此處需要運(yùn)用良好的手指機(jī)能，并單獨(dú)拿出來(lái)慢速練習(xí)，首先要固定指法，高抬手指時(shí)感受筋的拉伸，快速下鍵時(shí)感受骨的支撐，每個(gè)音都是要清楚的。慢練時(shí)，可以運(yùn)用變奏的方法練習(xí)。之后，在一點(diǎn)點(diǎn)提速度的同時(shí)，也要保證每個(gè)音都是均勻清晰的。

第八次的主題（63～69小節(jié)）和第九次的主題（70～78小節(jié)）是這首作品的再現(xiàn)，演奏技法與之前一樣。尾聲（79～92小節(jié)）的材料來(lái)自主題及對(duì)題，要注意的是，87～90小節(jié)，右手三個(gè)八度的三十二分音符下行跑動(dòng)，是在中強(qiáng)的力度下進(jìn)行的，同樣要清楚均勻;左手的第一個(gè)f音是往回緊致摩擦地去彈，而不能是往里推地去彈。第91小節(jié)，要很小心地用很弱的力度彈出，音符延續(xù)至92小節(jié)第一拍的前半拍，這里要營(yíng)造出一種聲音慢慢消失的氛圍。最后，不能大動(dòng)作地向上抬手，而是要慢慢地、小心翼翼地向前抬手，并稍作停頓，整首作品在安靜的氣氛中結(jié)束。

這首作品帶有一種蓬勃向上的動(dòng)力，跳音的演奏方法、強(qiáng)弱的對(duì)比等都是演奏好這首作品的關(guān)鍵。

二、《固定低音》的演奏技巧

1964年，謝德林以鋼琴演奏家的身份，在電視節(jié)目訪談中第一次演奏了《固定低音》這首作品，他嫻熟的演奏技巧、有條不紊的節(jié)奏、層次分明的分句，將作品的構(gòu)思精確地展現(xiàn)出來(lái)。

這首作品在演奏時(shí)要對(duì)節(jié)奏的律動(dòng)進(jìn)行很好的掌握。前兩小節(jié)的引子，踏板要一直踩住不要換，要有“鐘聲”的音響效果。第1小節(jié)要用sff的力度去彈，要有爆發(fā)力，聲音要像大提琴一樣渾厚深沉。第2小節(jié)是四個(gè)三連音節(jié)奏型，每個(gè)音都有重音記號(hào)，并且要在中強(qiáng)的力度上做一個(gè)漸強(qiáng)，漸強(qiáng)從第三拍開始，手腕要放松，不要聳肩，觸鍵要越來(lái)越深，五指旋律音要突出，要有方向感。

3～18小節(jié)，左手第一個(gè)音用sff的力度彈奏，之后要馬上變?yōu)槿醯牧Χ?。左手帶跳音的八度彈奏，也是彈好這首作品的關(guān)鍵。速度很快，長(zhǎng)時(shí)間持續(xù)八度彈奏給左手的彈奏增加了難度，可以用車爾尼740中專門練習(xí)八度彈奏的第49課來(lái)做基礎(chǔ)練習(xí)。要先用慢速去練習(xí)，大臂和小臂要放松，借助手腕來(lái)彈奏，切忌僵硬。手指要撐住，要堅(jiān)硬且有彈性。將每小節(jié)的首音作為節(jié)奏點(diǎn)，第二、三、四個(gè)音要用彈奏第一個(gè)音時(shí)產(chǎn)生的慣性去彈，不需要再加額外的力量?？焖倬毩?xí)時(shí)，可以按音的走向分組去練，要有方向感和律動(dòng)感。

每一次固定低音出現(xiàn)時(shí)，左右手不同的演奏方法，同樣也是彈好此作品的關(guān)鍵。第三小節(jié)，作曲家明確標(biāo)出不帶踏板，左手一直是特別斷地演奏，而右手卻需要始終很連貫地去彈。右手每個(gè)音之間的間歇要小一些，不要有不圓滑的聽覺感受，但也不要過度拖延，第一個(gè)音聲音減弱時(shí)彈出第二個(gè)音即可，這里在演奏時(shí)要用貼鍵的方法。

第19小節(jié)，右手五個(gè)八度的連續(xù)向上大跳需要拿出來(lái)單獨(dú)加以練習(xí)。要記住音的位置，指法要固定，手腕要放松，用慣性去彈奏，隨著上行做一個(gè)漸強(qiáng)，要有方向感。38～40小節(jié)，左手有五組半音上行，第一個(gè)音要稍稍強(qiáng)一點(diǎn)，力量要送到手指，第二個(gè)音不要額外加力，切勿出重音，要用小臂自然帶起來(lái)，兩個(gè)音要用一個(gè)力量完成。

43～57小節(jié)的3連音，在演奏時(shí)要均勻清晰。左右手不論是同向還是反向，都要配合好，要共同呼吸，一同漸強(qiáng)一同漸弱。43～44小節(jié)，可以在彈奏每一個(gè)三連音的首音時(shí)稍帶一些踏板，來(lái)突出旋律音。45、46小節(jié)的三連音是左右手交替完成的，但律動(dòng)不能錯(cuò)。48～49小節(jié)，作者標(biāo)出不帶踏板，左手是伴奏，右手雖然弱，但旋律要刻畫分明，52～53小節(jié)也是同樣的。

58～75小節(jié)，左手出現(xiàn)持續(xù)的d音，65～75小節(jié)，左手出現(xiàn)持續(xù)的f音，都是以特強(qiáng)的力度去彈奏的，大臂帶動(dòng)小臂，把力量直接送到手指上，觸鍵是極深的。其他的音要用弱的力度去彈，這就形成了鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比，情緒轉(zhuǎn)換要快。65～75小節(jié)左右手彈奏特強(qiáng)音時(shí)可以踩一下踏板，但不要過長(zhǎng)，點(diǎn)一下即可，要有一種突如其來(lái)的爆發(fā)力;其他和弦是音塊化的跳音上行，雖然是弱的，但手不能松散地放在琴鍵上，掌關(guān)節(jié)還是要撐住的，觸鍵要集中且有彈性，右手旋律音也要能夠聽清楚。72小節(jié)開始一點(diǎn)點(diǎn)地漸強(qiáng)，79小節(jié)開始，與之前不同的是，這次固定低音及對(duì)位旋律不是強(qiáng)后即弱，而是要一直保持很強(qiáng)的力度去演奏。79～86小節(jié)的右手旋律，在五個(gè)八度的音域中來(lái)回大跳，有一定難度，需要單獨(dú)多加練習(xí)，演奏技法同第19小節(jié)。

116～126小節(jié)，右手的三連音下行旋律是順暢的、一氣呵成的，左手二分音符的上行是連貫的、很有表現(xiàn)力的。在很強(qiáng)的力度下，右手作為伴奏聲部要稍微弱一些，來(lái)突出左手的旋律。從123小節(jié)開始漸弱，第125小節(jié)可以踩下左踏板，聲音逐漸消失。之后127～159小節(jié)的再現(xiàn)，演奏技法與之前相同。

尾聲（160～174小節(jié)）中的165～166小節(jié)，謝德林在此處是用雙手以sff的力度去演奏的，將力量?jī)A向于二指，手指要結(jié)實(shí)，并且是極有彈性的。169～170小節(jié)，是引子材料的擴(kuò)大，與引子首尾呼應(yīng)，以sff的力度奏出前兩個(gè)音之后，第三個(gè)音要突然變?nèi)酰髲牡?70小節(jié)第三拍開始漸強(qiáng)。謝德林演奏此處時(shí)，沒有按照他所寫的去彈，而是演奏了引子，但是左手在sff的兩個(gè)音之后的第一拍變?yōu)榭张?，后三拍也不再是三組三連音，而是加強(qiáng)的三個(gè)四分音符，并在漸強(qiáng)的同時(shí)漸快，是積極向上、不可遏制的。謝德林“違反原作”的即興創(chuàng)作，是對(duì)作品的進(jìn)一步完善，這預(yù)料之中的意外充滿著謝德林式的新奇。

在171小節(jié)中，持續(xù)八度#c音的左手，要毫不猶豫地直接奏出，力量要從手臂傳向手指，要將手指堅(jiān)硬地?fù)巫。|鍵慢且深;右手的每一個(gè)音也要加強(qiáng)奏出。雖然是從高音區(qū)到低音區(qū)的下行，但是要做一個(gè)漸強(qiáng)。172小節(jié)的第一個(gè)音要用sff的力度彈出，之后馬上變?yōu)楹苋醯牧Χ?，?73小節(jié)要盡可能漸強(qiáng)。最后，174小節(jié)的縱向疊置音塊，要用sfff的力度去彈奏，大臂做弧線運(yùn)動(dòng)，手架要撐住，手指要特別深地觸鍵，聲音要非常集中、干凈利落。

這首《固定低音》帶有一種不可遏制的動(dòng)力，節(jié)奏的律動(dòng)、八度的斷奏，以及張揚(yáng)、粗放的爆發(fā)力等都是演奏好這首作品的關(guān)鍵。如果說巴赫的作品是內(nèi)心的安詳與平靜，那么謝德林的作品便是聽覺和情緒上的沖擊。

三、結(jié)語(yǔ)

謝德林在吸取歐洲傳統(tǒng)復(fù)調(diào)精髓的基礎(chǔ)上，以自己獨(dú)有的創(chuàng)作理念開拓出更寬闊的創(chuàng)作道路，《兩首復(fù)調(diào)小品》便是其繼承與創(chuàng)新的產(chǎn)物。《二部創(chuàng)意曲》中跳音的奏法和強(qiáng)弱的對(duì)比，《固定低音》中始終很快的持續(xù)八度演奏，張揚(yáng)爆發(fā)力的表現(xiàn)也給鋼琴演奏增加了難度。因此，《兩首復(fù)調(diào)小品》是學(xué)習(xí)鋼琴演奏的優(yōu)秀作品。

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（作者簡(jiǎn)介：馬佳儀，女，碩士研究生，大連藝術(shù)學(xué)院，助教，研究方向：鋼琴演奏）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）