大型原創(chuàng)民族舞劇《天山魂》是一部愛國主義題材的舞劇作品，由無錫市歌舞劇院與新疆伊犁哈薩克自治州歌舞劇院共同打造，這也是繼《英雄·瑪納斯》之后，無錫市歌舞劇院推出的第二部文化援疆作品。該劇被列入2019 年江蘇省委宣傳部、江蘇省文旅廳、江蘇省民委以及無錫市重點(diǎn)創(chuàng)作劇目，入圍江蘇藝術(shù)基金2019 年度資助項(xiàng)目，并于2019年4月30日在無錫首演。

黨的十九大召開后我國社會(huì)發(fā)展進(jìn)入新時(shí)代，作為獻(xiàn)給新中國70周年華誕的民族舞劇《天山魂》，可能是我國第一部哈薩克族舞劇。該劇以鮮明的哈薩克族舞蹈風(fēng)格引起了我國舞蹈界的深度關(guān)注，可以說《天山魂》具有“填補(bǔ)空白”的舞蹈文化建設(shè)意義。

我很榮幸擔(dān)任該部舞劇的燈光設(shè)計(jì)。拿到劇本后，我對(duì)本劇的主要人物做了一個(gè)了解，每個(gè)人的出生背景、性格特征及他們所代表的勢(shì)力，然后每個(gè)角色之間的情感線，他們的共通點(diǎn)在哪里，他們的矛盾點(diǎn)又在哪里，對(duì)劇中每一個(gè)場景所處的時(shí)間和空間做一個(gè)劃分，對(duì)現(xiàn)實(shí)和虛擬的空間做一個(gè)比較具體的分析和構(gòu)思。每一個(gè)角色的善、惡、美、丑和觀眾對(duì)本身角色的正反面人物的認(rèn)知。由于這是一部少數(shù)民族舞劇，需要對(duì)少數(shù)民族舞蹈有所了解，包括服裝色彩、音樂特色、動(dòng)作特性等等因素。我想從以下兩個(gè)方面來談一談該劇燈光設(shè)計(jì)的體會(huì)。

一、燈光作為舞臺(tái)美術(shù)重要的視覺語匯，具有強(qiáng)烈的視覺引導(dǎo)功能。

舞臺(tái)藝術(shù)中的燈光元素具有影視里鏡頭語言的“蒙太奇”功能，偌大的舞臺(tái)，需要讓觀眾看到的重點(diǎn)人物，往往通過舞臺(tái)燈光來表現(xiàn)，因此，燈光的視覺引導(dǎo)功能是我們?cè)O(shè)計(jì)的基本要求，也是很重要的表現(xiàn)方式，它能夠更好地表現(xiàn)出重點(diǎn)空間、重要人物，為交代事件和塑造角色起到作用。舞劇的特點(diǎn)是演員只能用肢體來敘事和表現(xiàn)人物，那么燈光在視覺引導(dǎo)功能方面就顯得尤為重要。

在短暫的序幕中，觀眾聚焦的劇中人是慈愛、平和的老阿訇，溫暖的帶有情感溫度的光營造氣氛，在有著典型哈薩克族植物圖案的布景前面，老人小范圍的表演區(qū)域是整個(gè)舞臺(tái)的視覺焦點(diǎn)。然當(dāng)老人和身邊所有的人聽到新中國成立的消息、想起英雄的時(shí)候，用紅黃相間的極暖色調(diào)來凸顯英雄所帶給我們的溫暖、力量和對(duì)現(xiàn)實(shí)美好生活的向往。高平臺(tái)上解放軍戰(zhàn)士的代表向哈薩克族人民和觀眾行軍禮，一束燈光勾勒出他在人群中的特殊身份，大面積的黃色逆光和紅色側(cè)光則完成群舞的造型，并外化出他們對(duì)解放軍的感激和致敬！(圖一)

（圖一）

隨后的一幕，是老阿訇的住所，中線偏下場門一側(cè)是進(jìn)入院落的大門。住所內(nèi)的老阿訇坐在床沿，我用現(xiàn)實(shí)的環(huán)境光營造出雪山下簡單的民居場景，重點(diǎn)刻畫老人家的大門和老人屋內(nèi)的箱子，因?yàn)榇箝T是接下來的場景內(nèi)多次發(fā)生事情和大舞段的地方，而箱子則是老人被關(guān)在其中的必不可少的道具。這一幕的重點(diǎn)是用不同的光去體現(xiàn)真實(shí)的老人和一個(gè)國民黨軍官所易容的老人之間的區(qū)別，用特殊的光區(qū)和變化去表現(xiàn)國民黨軍官那內(nèi)心骯臟的想法，特務(wù)手中鏡子的反光在他臉上形成了腳光的效果，倒置的陰影強(qiáng)化了他的特務(wù)身份。而這些骯臟的想法和哈薩克族人民那天真無邪和對(duì)共產(chǎn)黨解放軍那無比的熱情形成了最大的矛盾點(diǎn)。因此，有選擇性的重點(diǎn)照明能幫助觀眾更好地理解劇情和人物，并隨著劇情和發(fā)展，和劇中人物一起愛、一起恨。

二、燈光以它特有的優(yōu)勢(shì)，營造了舞劇所要表現(xiàn)的氣氛，幫助演員更好地進(jìn)入戲劇情境來塑造角色、表現(xiàn)人物性格，揭示戲劇主題。

任何一部劇作，舞臺(tái)布景所能呈現(xiàn)的色彩和氛圍是有限的，當(dāng)不同的場景需要不同的情境時(shí)，舞臺(tái)燈光可以通過色彩、節(jié)奏和其他的手段快速地實(shí)現(xiàn)這一要求，燈光是演員內(nèi)心情感的流露和延伸。

婚禮場面充滿了哈薩克族地域特色，燈光營造出了無比熱鬧的環(huán)境和氣氛，盛裝的青年男女歡樂地跳著慶祝的舞蹈。具體對(duì)男子群舞和女子群舞做一個(gè)區(qū)別式的處理：強(qiáng)烈的白色和黃色燈光配合著有節(jié)奏的音樂，在男子群舞中很好地體現(xiàn)出哈薩克男兒的陽剛熱情；女子群舞則用了高貴的紫色來體現(xiàn)出哈薩克少女的溫情美麗；而解放軍的群舞則加大了側(cè)逆光的表現(xiàn)力，顯示出解放軍對(duì)哈薩克族的關(guān)愛和部隊(duì)男兒的英雄氣概。當(dāng)反面人物出現(xiàn)時(shí)，他所處的大環(huán)境與小環(huán)境之間的那種隱藏不露的險(xiǎn)惡用意則需要用心去處理，這一幕的結(jié)尾用一個(gè)非常強(qiáng)烈的對(duì)比色來描述正反人物之間那既有了一定預(yù)知又未點(diǎn)破的關(guān)系。

婚禮雙人舞則是用充滿溫情的燈光去一步步疊加直至音樂的高潮，紫色的環(huán)境光加上白色的圖案溫馨、浪漫，但會(huì)用一些隱隱的冷調(diào)子去暗示這是一個(gè)悲情故事，會(huì)有不祥的事發(fā)生。當(dāng)反面人物出現(xiàn)的那一刻，舞臺(tái)色彩瞬間消失，強(qiáng)烈的逆光被周圍的黑暗所包圍，演員的輪廓造型被突出和放大，氣氛頓時(shí)緊張，觀眾也不由得跟著緊張起來，為新婚的兩人捏了一把汗。

解放軍大群舞，反派人物集合，特別是新郎的犧牲這一場景，強(qiáng)烈的白色逆光，加強(qiáng)了演員形體的塑造，渲染出枯枝景片的寒冷，改變了之前的舞臺(tái)空間，讓群舞場面更加震撼。隨著音樂節(jié)奏的變化，白光轉(zhuǎn)變成藍(lán)光，渲染情緒的同時(shí)也緩解了觀眾的視覺疲勞。之后燈光再轉(zhuǎn)回白色，煙霧更加濃烈，強(qiáng)烈的音樂節(jié)奏中，白色逆光達(dá)到了亮度的最高點(diǎn)。音樂、演員情緒和舞臺(tái)燈光的融合，形成了舞臺(tái)視覺和聽覺審美的完整性，在舞劇的敘事和抒情方面都做到了進(jìn)一步的升華。

新郎不僅是一個(gè)剛剛新婚的少數(shù)民族同胞，還是一個(gè)剛剛參軍不久的少數(shù)民族解放軍，新婚妻子那悲痛欲絕的傷心，戰(zhàn)友們對(duì)他犧牲的悲痛心情以及哈薩克老人對(duì)為了保護(hù)自己而犧牲的親人的痛心，要將這多重的細(xì)膩情感用燈光去營造、疊加這一層層的情感，最后在這漫天雪花中戰(zhàn)士們用槍聲為英雄默哀。舞臺(tái)面一前一后兩個(gè)白色的定點(diǎn)光，后區(qū)高平臺(tái)出現(xiàn)新婚妻子的畫面，隨后熄滅，前區(qū)拔刀，中間的新郎光變成紅色，隨即中區(qū)舞臺(tái)全紅，樹枝景片也被染成一片血紅，這一點(diǎn)的紅到一片紅的變化，在觀眾心中產(chǎn)生了深深的震撼。

最后一幕是敵我雙方大決戰(zhàn)的時(shí)刻，舞臺(tái)上那高高升起的雪山加大了演員的調(diào)度，給整個(gè)舞臺(tái)營造出一種由上而下的空間感。敵我雙方用采用兩種色彩作為特征，中間區(qū)域光加強(qiáng)，當(dāng)主題曲想起的那一刻，用寧靜的燈光來表述戰(zhàn)爭給人們帶來的無言的傷害以及解放軍戰(zhàn)士為了解救哈薩克老人的那份純真無私的愛和犧牲自我的高尚精神。一個(gè)單獨(dú)定點(diǎn)和漫天飛雪則體現(xiàn)老人的悲涼，當(dāng)他緩慢地走到臺(tái)口時(shí)，安詳?shù)刈谑找魴C(jī)旁聽到廣播傳來新中國成立的聲音的時(shí)候，燈光與多媒體的融合體現(xiàn)了少數(shù)民族同胞對(duì)新中國成立的無限期盼和歡呼，而這樣的幸福生活又是建立在無數(shù)英雄的流血和犧牲之上的。

三、舞臺(tái)藝術(shù)演出不是“一枝獨(dú)秀”，而是“百花齊放”。

一部完整的舞劇，不僅需要各藝術(shù)部門的相互配合，還需要在前期不斷的沖突與磨合中找準(zhǔn)彼此前進(jìn)的方向。藝術(shù)演出演員固然是主體，其他藝術(shù)創(chuàng)作部門以演員為中心發(fā)散再與其他部門產(chǎn)生聯(lián)系。舞臺(tái)藝術(shù)中燈光相比較其他藝術(shù)創(chuàng)作部門它的能動(dòng)性相對(duì)較高。在一部舞劇中，所有視覺可以觀察到的都是一體的。所以燈光會(huì)發(fā)揮特有的能動(dòng)性，不僅要考慮編劇所表達(dá)的情感和導(dǎo)演所要塑造的氛圍，還要考慮服裝以及舞臺(tái)裝置在這個(gè)環(huán)境中是否與燈光環(huán)境產(chǎn)生沖突。

燈光作為視覺的藝術(shù)，在塑造空間的氛圍時(shí)，燈光可以通過舞蹈演員要表達(dá)的情感，來營造不同的燈光效果，使演員的情感可視化，通過視覺更好的反饋給觀眾。

該劇作為一部哈薩克族舞劇。舞臺(tái)布景與服裝都參考了大量的歷史資料，基本符合當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代的服飾與場景，以及新疆的風(fēng)土人情。所以燈光在做一些效果與氛圍時(shí)，會(huì)考慮是否要做一些光色還原，以及多媒體效果，盡量做到整體色調(diào)統(tǒng)一。

無錫歌舞劇院為新中國七十華誕捧出了一份厚禮，同時(shí)也塑造了一位真正的英雄“安寧的衛(wèi)士天山的魂”，在視覺呈現(xiàn)和戲劇情感的表達(dá)上達(dá)到了和諧統(tǒng)一。