顧巖娜

11月17日，非常有幸參加了由五百監(jiān)制、別克導(dǎo)演，白百何、白客、范丞丞領(lǐng)銜主演，著力于現(xiàn)實(shí)驚悚的犯罪電影《門鎖》的超前觀影活動(dòng)。映后，也非常有幸在現(xiàn)場(chǎng)見到了別克、白百何、白客、范丞丞、王紫璇、馬浴柯、劉頔七位電影主創(chuàng)和觀眾朋友交流。

該片是國內(nèi)首部聚焦獨(dú)居女性安全的電影，將獨(dú)居女性所遭遇的各種危險(xiǎn)娓娓道來，同時(shí)也是“票房女王”白百何時(shí)隔三年的回歸之作，既話題性十足，又給觀眾帶來思考，引發(fā)共鳴。

《門鎖》的由來

影片中，白百何扮演的方卉，獨(dú)自在大城市打拼，過著兩點(diǎn)一線的生活。她租借的房子馬上就要到期，租房中介不停催她搬家，而她也驚奇地發(fā)現(xiàn)，自己衛(wèi)生間里馬桶上放著的衛(wèi)生紙有被人使用過的痕跡。一天夜里，她突然聽見門外有人暴力拉拽門把手試圖闖入。雖然沒有看清門外是誰，但通過保安小吳得知，自己樓層的監(jiān)控壞了。這讓方卉平靜的獨(dú)居生活突然籠罩在驚恐不安的陰影之中。

方卉試圖用這一道門鎖提防所有的一切，在影片中，能夠看到，方卉貼近門，與門的互動(dòng)多次出現(xiàn)，她多次隱藏在門的后面，驚恐并小心翼翼地觀察外面的動(dòng)靜，這體現(xiàn)出了一種弱勢(shì)的自我保護(hù)，對(duì)于這個(gè)群體來說，能夠保護(hù)她們的就只有門。在那狹小的空間里，門是一道防御，是獨(dú)居的職業(yè)女性最后的防線。我們只想到要全力阻擋門外的危險(xiǎn)，殊不知危險(xiǎn)或許就在自己身邊。

白百何坦言：“自己的性格和方卉反差很大，在戲拍完了以后，有一段時(shí)間疑神疑鬼，不敢坐電梯，如果門關(guān)上的一瞬間就有人把手伸進(jìn)來，我該怎么跑出去。”

導(dǎo)演別克在現(xiàn)場(chǎng)揭露了自己的創(chuàng)作初衷，他告訴大家《門鎖》的故事就來源于他身邊朋友的真實(shí)經(jīng)歷，“每次看到這些關(guān)于女性獨(dú)居的新聞我都非常地震驚、痛心，更可怕的是這個(gè)就發(fā)生在我的身邊，因?yàn)榕笥训挠H身經(jīng)歷，我覺得女性獨(dú)居是一個(gè)值得被探討的話題，我們主要目的就是想通過電影的力量，讓很多獨(dú)居女性的安全問題被更多人關(guān)注到，這也是《門鎖》誕生的契機(jī)?！?/p>

人物形象極具沖擊力

電影開場(chǎng)音樂渲染的氛圍十足，范曉萱的《我要我們?cè)谝黄稹繁桓某闪艘皇钻庨g背景音樂，驚悚感充斥著整個(gè)影廳，開篇也是非常精彩，雖然這部電影在講獨(dú)居女性，但相信任何一個(gè)獨(dú)居的人看了都會(huì)有很深的代入感，并且覺得害怕。

身邊反復(fù)出現(xiàn)的幾個(gè)男人，欺詐錢財(cái)?shù)暮谥薪楦啐R、總愛動(dòng)手動(dòng)腳的上司李總、有過幾面之緣的保安小吳、寵物醫(yī)生鄭飛，甚至對(duì)面樓里的老人，在影片渲染的氛圍下，在女主的主觀視角里，都從以往不過是電話里需要發(fā)泄的目標(biāo)，變成了此刻的嫌疑人，他們似乎都有自己不可告人的目的。

閨蜜喬小曼的離奇失蹤讓獨(dú)居幾乎成為了方卉的夢(mèng)魘……這類人物在影片中的形象與觀眾日常生活中那些標(biāo)簽化人物的形象，產(chǎn)生了極大的錯(cuò)位和變化，帶來了沖擊力。

不光是人，那平常習(xí)以為常的物件，都成了可怕的存在。曾經(jīng)讓人安心的門鎖開關(guān)聲，都成了恐懼的源頭，催命的工具。每一次在電影中出現(xiàn)門鎖開關(guān)的聲音，都會(huì)伴隨著女主驚恐的眼睛。面對(duì)未知的犯人、面對(duì)性騷擾的上司……恐懼、悲傷、憤怒、無奈，不停地體現(xiàn)在她的表情和動(dòng)作上，這讓觀眾有深深地帶入感。

劇情真實(shí)，和大眾產(chǎn)生共鳴

影片在變態(tài)殺人犯這條主線上，幾乎塞滿了所有單身職場(chǎng)女性面臨的社會(huì)困擾：黑中介強(qiáng)買強(qiáng)賣、高房租、職場(chǎng)性騷擾、斯德哥爾摩綜合征、偷拍、PUA、催婚等，其實(shí)這些東西不僅僅是單身女性所焦慮的，也是如今大部分城市人所焦慮的話題，非常具有共鳴性。因?yàn)檎鎸?shí)，所以害怕，因?yàn)楹ε拢躁P(guān)注。

影片劇情過度真實(shí)，讓很多女孩深有體會(huì)，方卉給女性觀眾們留下深刻的畫面感，無論是面對(duì)黑中介的強(qiáng)買強(qiáng)賣，還是面臨領(lǐng)導(dǎo)的性騷擾，都讓觀眾們產(chǎn)生了相同的共鳴點(diǎn)。特別是方卉在公安局喝水的那場(chǎng)戲，顫抖的水杯、握緊水杯的雙手、揚(yáng)首飲盡的水、伴隨而來的眼淚，將之前隱藏在內(nèi)心的恐懼一一反應(yīng)出來。一個(gè)我見猶憐的柔弱女性形象透過銀幕打進(jìn)了觀眾的心里。

影片最后，方卉的那些不堪的回憶，那些她蒙受的羞辱不停在腦中閃現(xiàn)，同時(shí)她一棍一棍向殺人兇手反擊，一改她之前無助可憐的形象，升華了電影主題，即能夠拯救她的是自己。

結(jié)尾處，當(dāng)車內(nèi)的廣播再次響起了那仿佛是心魔般的歌曲時(shí)，方卉阻止喬小曼關(guān)掉，而是調(diào)大了聲音?；蛟S在向觀眾傳遞，我已徹底放下，也足夠強(qiáng)大。前面越是軟弱，最后的涅槃重生、最后一搏才更顯得震撼。

關(guān)注女性安全，刻不容緩

根據(jù)民政局的數(shù)據(jù)，2021年，我國有近9200萬獨(dú)居人群，其中近4000萬是獨(dú)居女性，占據(jù)42.1%。獨(dú)居，已成為一種趨勢(shì)，也是一個(gè)人生活的方式和態(tài)度，可獨(dú)居女性在社會(huì)層面上卻變得越來越敏感和弱勢(shì)。獨(dú)居是她的選擇，不是傷害她的理由。

或許有人認(rèn)為電影是虛構(gòu)的、夸張的，但是，那些看似戲劇化的東西并沒有脫離生活，方卉只是千千萬萬個(gè)獨(dú)居女性的集合體，總會(huì)在她身上找到熟悉的影子。

藝術(shù)來源于生活，又高于生活，這部電影不只拍給女性看，而是給所有人看，并告訴他們，別傷害她。希望所有女性在遭受不公的時(shí)候都能勇敢地站出來，同時(shí)希望社會(huì)也能多多關(guān)注女性安全問題，讓女性不必再活得如此小心翼翼。白百何在現(xiàn)場(chǎng)表示：“很多人看了片花會(huì)覺得這部電影比較恐怖，其實(shí)我們的初衷不是讓大家感到害怕，獨(dú)居女性的安全問題值得更多人關(guān)注，而關(guān)注，本身就是一種力量。希望大家看完這部電影，能更好的提高安全意識(shí)?！?/p>

《門鎖》是第一部真正體現(xiàn)女性獨(dú)居生活安全現(xiàn)況的電影，它敲響了女性防范意識(shí)的警鐘，號(hào)召社會(huì)對(duì)女性的安全給予不斷關(guān)心。

（責(zé)任編輯? 江珊）