摘要：胡廷江改編之后的《小路》屬于當代聲樂作品，它是由前蘇聯(lián)民歌《小路》改編而來，它無論是從節(jié)奏，音域或者旋律上看都較原曲有了較大的區(qū)別與提高，作為學(xué)習(xí)音樂表演演唱專業(yè)的學(xué)生，應(yīng)該對自己演唱的每一首作品都進行深入的了解，這樣會更加有利于作品的演繹。

關(guān)鍵詞：小路;改編;音樂表演;演唱

前言

這首由胡廷江改編的《小路》擁有俄羅斯民歌鮮明的時代精神，民族特色十分濃郁，與此同時又蘊含著胡廷江豐富的個人特色。通過長時間的學(xué)習(xí)，并演唱了這首歌，我把它的演唱分析形成了理論的材料，希望能通過這一次知識的梳理更加鞏固自己對這首作品的知識的掌握，為更好的詮釋這首作品做準備。

一、 演唱技巧的運用

（一）聲音的強弱對比

演唱第一段時，聲音不能太過大聲，發(fā)聲的管道頭腔，鼻腔，胸腔，要保持通暢，聲音要集中，在保持打開的同時，可以稍微用一點胸腔的聲音，咬字要清晰，以聲帶情，用一種在訴說故事的音量，抓住聽眾的耳朵。演唱第二段時，聲音可以稍微多出來一點，做一個次強的效果。到了歌曲的高潮快板部分，把聲音放出來，情感飽滿，達到最強。歌曲的最后又重復(fù)了開頭，所以要弱下來，前后呼應(yīng)。再者，要注意的是唱歌時句與句之間的強弱的對比，比如“只有一條小路孤零零”這一句歌詞重復(fù)了兩遍，第一遍的演唱力度要跟第二遍的區(qū)分開來，控制聲音也是對于演唱者的一種技巧的要求。

（二）咬字

其次，咬字也是唱歌時應(yīng)該注意的，當你演唱一首歌時，首先咬字一定要清晰，才能準確的把歌曲本身所要表達的情感傳達給觀眾。唱到的歌詞時“雪花”這兩個字，由于兩個字的音程差距較大，從低音到高音的轉(zhuǎn)換使得我在唱歌時會為了咬字而移動了發(fā)聲的位置，使得聲音聽起來發(fā)緊，“花”字的發(fā)音需要注意不要咬死了，用上顎咬字，而不是用嘴巴來咬字，這樣發(fā)音就會比較順暢，也不影響音色的統(tǒng)一。同樣的，在唱到“在那一片寬廣銀色的原野上”時，注意“一”字的咬字，因為“一”這個字是一個閉口音，咬字的時候容易嘴巴太用力導(dǎo)致氣息往上移動，高音就會上不去，在這種時候，小舌頭要積極抬起來，稍微帶一點開口音的狀態(tài)來咬這個字就會方便很多。

（三）高音的完成

由于經(jīng)過改編，歌曲的音域有了很大的擴展，由原來最低音到最高音只有八度變成了十二度，演唱這首改編過后的《小路》在音域方面對于演唱者的技巧有了更高的要求。演唱“雪花”這兩歌詞時需特別注意氣息與發(fā)聲位置，六度的音程小字一組的e到小字二組的c從低音到高音的轉(zhuǎn)變，在唱這種跨度較大的地方，應(yīng)該注意保持自己唱歌發(fā)聲的位置不要移動，唱低音的時候就應(yīng)該具備了唱高音的狀態(tài)，否則很容易高音發(fā)緊，聲音不統(tǒng)一。歌詞“槍林彈雨”中的“彈”字時很容易因為音太高氣息往上提，導(dǎo)致高音容易飄，這時我試著把氣息往下沉，越高音氣息就越往上，高音就會方便很多。

二、 演唱情感的把握

要唱好一首歌，把握好這首歌的情感也是極為重要的，其中最簡單的方式就是先讀懂它的歌詞，這首《小路》的歌詞寫得極為動人，描寫的是面對戰(zhàn)爭是青年人的勇敢堅強，愛人之間的真摯愛情，即使經(jīng)歷千萬次挫折也不改變信念的依托，縱然我的愛人身處于無情的炮火之中，我也要與他相伴。第一段歌詞是“一條小路曲曲彎彎細又長，一直通向迷霧的遠方，我要沿著這條細長的小路，跟著我的愛人上戰(zhàn)場，我要沿著這條細長的小路，跟著我的愛人上戰(zhàn)場”第二句“我要沿著這條細長的小路跟著我的愛人上戰(zhàn)場”要唱得弱一點，與第二段第一句形成對比，加強情感的抒發(fā)。在演唱第一段時，緩緩道來，柔軟而不柔弱，目光中就像望著一條可以通往自己愛人所在的地方的小路。第二段“紛紛雪花掩蓋了他的足記，沒有腳步也沒有歌聲在那一片寬廣銀色的原野上，只有一條小路孤零零”演唱這一段是應(yīng)該表達出自己對情人思念的憂傷，望到了小路的盡頭卻也依然看不到心上人的身影。第三段“他在冒著槍林彈雨的危險，他在冒著槍林彈雨的危險，實在叫我心中掛牽，我要變成一只伶俐的小鳥飛到愛人身邊陪伴他伴著戰(zhàn)場的硝煙”一直在守望的女子終于做出了決定，她要到她愛人的身邊，這是一段快板，情緒遞進逐漸達到高潮，要把追隨自己愛人堅定的決心表達出來。最后一段歌詞與第一段重復(fù)，但是情感卻不一樣，經(jīng)過一段激烈的快板之后，情緒應(yīng)當沉淀下來，雖然速度回到原速，但是情感卻要更加堅定，最后以強收結(jié)尾。

三、 演唱音色的使用

歌唱的音色是在擁有堅實的音樂基礎(chǔ)上，演唱者通過了解作品的內(nèi)容及大時代背景的基礎(chǔ)上，結(jié)合扎實的演唱技巧，進行精心的藝術(shù)設(shè)計而得來的。在演唱同樣的一首歌里，音色也可以有不一樣的變化，比如演唱《小路》這首歌時，前半段可以用多用一點胸腔，使音色聽起來更加渾厚，快板部分聲音可以選擇不要用太多的胸腔，因為要帶給觀眾戰(zhàn)場上緊張激進的感覺，可以試著少用一點胸腔，讓聲音更明亮堅定一些。從整體的音色上來說，《小路》這首歌由女中音演唱相對于其他聲部來說是比較合適的。因為它是一首小調(diào)的歌曲，這也符合大多數(shù)俄羅斯民歌的特點，有一種天生的憂郁色彩。女中音的音色比較圓潤，柔和又渾厚，總是能制造一種溫柔傷感。這是一種音色稀少，可以說是輕易接近靈魂介質(zhì)的聲音。低沉，渾厚，委婉嫵媚而動人心弦的中音是稀世珍品，能撫慰聽者的心靈，讓人癡迷和向往。濃厚深沉的聲音正好適合用來表達這首歌的情感。以前俄羅斯的民歌演唱一般來說都用真嗓來演唱，但通過聲樂不斷的發(fā)展，到了現(xiàn)代人們把專業(yè)歌曲的發(fā)聲方法與本來的發(fā)聲方法進行結(jié)合之后聲音變得更加自然，也使得演唱者演唱起來更加輕松。

結(jié)語

胡廷江老師改編的《小路》這首歌旋律優(yōu)美流暢，具有較強的感染力，是我國近年來出現(xiàn)的改編得非常成功的作品。凡是聽過這首歌的人無不為它的大氣磅礴折腰，不僅能讓我們回味過去更能帶我們領(lǐng)略當代音樂的風采。對《小路》這首作品演唱分析，有利于我鞏固自己的理論知識，也對我在實踐教學(xué)的過程中有很大的幫助，在演唱技巧，情感表達的處理上可以給學(xué)生更多的意見。

參考文獻：

[1]王歡 《胡廷江<青春舞曲> 改編與創(chuàng)新》 北方音樂2016年第14期。

[2]呂東梅《民族聲樂作品中以花腔演唱技巧的運用——以<瑪依拉變奏曲>為例》北方音樂2015年第14期

作者簡介：陳珊珊（1992.6～），性別女，民族：漢。籍貫（廣西省玉林市），單位（廣西演藝職業(yè)學(xué)院），職稱：學(xué)歷（2014級碩士）研究方向：音樂表演。