□ 吳夢菱

美國哲學(xué)家蘇珊·朗格（Susan Langer）在論及藝術(shù)時(shí)提到，任何藝術(shù)都是情感的藝術(shù)。這種情感是一種廣義上的情感，是人所能感受到的一切主觀經(jīng)驗(yàn)和情感生活，也是主體心理意識(shí)的凝聚和表現(xiàn)。就藝術(shù)而言，藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)接受都內(nèi)含有情感的交流互動(dòng)，這種“情感不是作為私人的情感，而是作為一種共同的情感”①，我們可以明確其為社會(huì)化情感。所謂社會(huì)化，是人在接受社會(huì)影響的同時(shí)也反作用于社會(huì)的過程，社會(huì)化情感更是一種強(qiáng)調(diào)在人和社會(huì)共同作用下產(chǎn)生的，具有人類共通性、普遍接受性、持續(xù)交流性且能夠互相作用于傳播雙方的一種情感。與個(gè)人情感相比，社會(huì)化情感的內(nèi)涵更重視共同性，聚焦于多樣的個(gè)人情感中的交叉地段，其情感的觸發(fā)、傳播與接受不局限于個(gè)體本身，而是與社會(huì)這個(gè)大環(huán)境緊密相連。藝術(shù)作品想要啟發(fā)共鳴、獲得共振，社會(huì)化情感的灌輸和傳達(dá)是必備要素。

近兩年來，國內(nèi)娛樂市場以“演播室觀察”加“戶外實(shí)景記錄”為特點(diǎn)的觀察類綜藝大批涌現(xiàn)。此類突出觀察功能的綜藝節(jié)目在創(chuàng)新節(jié)目結(jié)構(gòu)的形式之下，實(shí)則聚焦了由代際關(guān)系引發(fā)的矛盾、碰撞、溝通和轉(zhuǎn)變等問題，為的是挖掘并放大背后的社會(huì)化情感，并以此為紐帶維持受眾與節(jié)目的黏性。因此，對于觀察類綜藝來說，強(qiáng)化節(jié)目敘事中的情感因素，創(chuàng)新社會(huì)化情感的敘事策略，實(shí)現(xiàn)有效的情感互動(dòng)，是突出重圍的重要營銷手段?！蹲黾覄?wù)的男人》是一檔聚焦生活題材的觀察類綜藝。與以往關(guān)注美食、旅游、戀愛等主題的觀察類綜藝不同，這檔節(jié)目將鏡頭對準(zhǔn)了現(xiàn)實(shí)中人們的家務(wù)問題，覆蓋新時(shí)代下親情、愛情、友情等多種關(guān)系，折射不同身份下多樣的消費(fèi)理念、婚姻理念和長幼理念，以小見大地涵蓋了多樣社會(huì)關(guān)系下的情感流動(dòng)，社會(huì)化情感突出明顯。本文以《做家務(wù)的男人》為例，聯(lián)合經(jīng)典敘事學(xué)和后經(jīng)典敘事學(xué)的相關(guān)理論，探討觀察類綜藝節(jié)目敘事中社會(huì)化情感的體現(xiàn)。

一、內(nèi)外聚焦的結(jié)構(gòu)模式觀照社會(huì)化情感融合

法國敘事學(xué)家熱拉爾·熱奈特（Gerard Genette）認(rèn)為，敘事與故事敘述視角的問題十分重要。他提出“聚焦”一詞，并進(jìn)一步將其分為“內(nèi)聚焦”“外聚焦”和“零聚焦”。敘事者與人物同等時(shí)為“內(nèi)聚焦”，敘事者小于人物而只從外部視點(diǎn)出發(fā)時(shí)為“外聚焦”，敘事者大于人物并且處于無所不知的視角時(shí)為“零聚焦”。對于觀察類綜藝來說，觀察者是一種角色符號(hào)，它所指代的是對所發(fā)生的真實(shí)或虛假的事件的一個(gè)敘述點(diǎn)，這些不同的敘述點(diǎn)會(huì)帶來多層次的內(nèi)容產(chǎn)出。這種多視角的結(jié)構(gòu)拓展了以往情感類節(jié)目單向輸出的敘事模式，如《魯豫有約》里的內(nèi)容大多都是由受訪者一人提供，僅關(guān)注一個(gè)中心而后進(jìn)行拓展深入。觀察類綜藝節(jié)目自設(shè)多線人際關(guān)系和多種自我定位，展現(xiàn)由一個(gè)視角到多個(gè)視角的層次變化，在作品內(nèi)部呈現(xiàn)情感面面觀。

《做家務(wù)的男人》以做家務(wù)為主要串聯(lián)線索，“家務(wù)”一事自然是受眾聚焦的焦點(diǎn)。節(jié)目融合了內(nèi)外兩種視角，將這一主要事件描述得更加全面和具體，把結(jié)構(gòu)分開兩路，在相輔相成的思維方式下完成敘事。首先是內(nèi)聚焦，借助的是人物自身的認(rèn)知感受，可以通過某一個(gè)角色的視角固定地去說故事，也可以通過不同角色的視角輪換來推進(jìn)事件展開。節(jié)目邀請了三種不同類型男人的代表，在播放VCR的同時(shí)，VCR內(nèi)的人也會(huì)在現(xiàn)場一同觀看。此刻的節(jié)目敘事者就等于人物本身，他在親自展現(xiàn)、敘述并討論自己的故事，對全局的發(fā)展了然于心。其次是外聚焦，這是一種旁觀者姿態(tài)，以事不關(guān)己的態(tài)度冷靜地?cái)⑹鏊娝?。觀察類綜藝中具有“觀察員”頭銜的參與者都是這種外部視角，他們不完成節(jié)目設(shè)定的主題和任務(wù)，用他者視角觀看VCR內(nèi)容并組織節(jié)目流程，在發(fā)表言論的同時(shí)將個(gè)人情感帶入其中，對事件的發(fā)展做出反應(yīng)，增加節(jié)目的未知性和可能性。

內(nèi)聚焦指引節(jié)目嘉賓的個(gè)人表現(xiàn)、價(jià)值態(tài)度和行為方式，外聚焦代表旁觀視角和外界評(píng)價(jià)。節(jié)目讓受眾關(guān)注VCR再進(jìn)入圍觀式討論，對接參與者的個(gè)人情感和大眾的共有情感，在一個(gè)議程設(shè)置中完成兩種情感的融合，內(nèi)外聚焦相輔相成，形成社會(huì)化情感的流動(dòng)型貫通。

二、縮影時(shí)代的節(jié)目主題映射社會(huì)化情感滲透

對于敘事作品來說，除了純粹的文本范圍內(nèi)的研究，其與語境之間的聯(lián)系、融合、升華等關(guān)系也愈加重要。這種語境包含兩類，“一是‘?dāng)⑹抡Z境’，二是‘社會(huì)歷史語境’。后者主要涉及種族、性別、階級(jí)等社會(huì)身份相關(guān)的意識(shí)形態(tài)關(guān)系；前者涉及的則是超社會(huì)身份的‘?dāng)⑹乱?guī)約’或‘文類規(guī)約’”②。敘事作品的產(chǎn)生和傳播離不開人類生活的時(shí)間和空間，作品涉及的審美、價(jià)值、意義和情感等潛移默化的元素都不可避免地與社會(huì)歷史背景產(chǎn)生聯(lián)系，敘事作品是社會(huì)化情感傳播的載體。但近些年來，一些綜藝節(jié)目為了追求新的節(jié)目刺激點(diǎn)，強(qiáng)挖社會(huì)現(xiàn)象中矛盾不和的一面，營造激烈的情感氛圍，甚至有激化社會(huì)情緒之嫌。例如《少年計(jì)》是一檔對焦社會(huì)代際關(guān)系矛盾的變形成長類節(jié)目，本身選取的內(nèi)容就敏感尖銳，還展示大量吵罵打斗和碰撞不和的場面，家庭、教育、代際等社會(huì)問題都容易被魔化。節(jié)目雖立足于社會(huì)現(xiàn)實(shí)，但在其傳播過程中也容易讓受眾產(chǎn)生反感情緒，并不符合普遍大眾的價(jià)值觀和世界觀。

觀察類綜藝節(jié)目發(fā)展雖還不成熟，但在節(jié)目定位上關(guān)注現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展，聚焦人們關(guān)于當(dāng)下和未來的現(xiàn)實(shí)性問題，以娛樂的形式回答時(shí)代疑慮、生活困境、人生態(tài)度等復(fù)雜性問題，向受眾傳遞積極向上正能量。比如，中國的傳統(tǒng)理念認(rèn)為做家務(wù)是女性的本分，強(qiáng)調(diào)“三從四德”，講究“治家之道”，女性的社會(huì)地位天生比男性低且社會(huì)價(jià)值不被認(rèn)可，這在西方社會(huì)也是一樣。馬克思主義女權(quán)主義認(rèn)為“家務(wù)勞動(dòng)是女性屈從地位的最好說明”③，由于家務(wù)勞動(dòng)的非社會(huì)性，所以即使女性從事了工作但仍得不到平等的價(jià)值判定，其主體意識(shí)和層級(jí)地位并沒有在社會(huì)上產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性的改變。但現(xiàn)如今平等理念深入人心，性別觀念和態(tài)度已經(jīng)發(fā)生改變。全國婦聯(lián)和國家統(tǒng)計(jì)局發(fā)布的最新一期《中國婦女社會(huì)地位調(diào)查》顯示，88.6%的人贊同“男人也應(yīng)該主動(dòng)承擔(dān)家務(wù)勞動(dòng)”，并且有59.5%的人認(rèn)為目前我國男女兩性的社會(huì)地位基本平等。男女社會(huì)地位以及家庭內(nèi)部結(jié)構(gòu)的平衡問題已經(jīng)包含社會(huì)價(jià)值并凝聚了現(xiàn)代情感困惑，這是一個(gè)具有廣泛意義的現(xiàn)實(shí)議題。

在這樣的時(shí)代語境下，《做家務(wù)的男人》以“做家務(wù)”為主題，用“男人做家務(wù)”為宣傳熱點(diǎn)去討論當(dāng)代社會(huì)男女關(guān)系。節(jié)目主題與時(shí)代歷史語境息息相關(guān)，包含性別關(guān)系、家庭地位、社會(huì)認(rèn)知等意識(shí)形態(tài)關(guān)系，具體到做家務(wù)的主體、做家務(wù)的行為、做家務(wù)的意義以及在做家務(wù)中人際關(guān)系的沖突與處理等問題。受眾不僅關(guān)注節(jié)目里嘉賓是否真正參與了家務(wù)活動(dòng)，更期待“男人做家務(wù)”這一事件通過大眾傳媒的傳播發(fā)展會(huì)引發(fā)怎樣的社會(huì)討論。節(jié)目里的彈幕經(jīng)常出現(xiàn)“我對象也是這樣懶”“男人干活也很棒”“做家務(wù)的老公才是好老公”等，節(jié)目里的場景讓受眾仿佛感同身受并調(diào)動(dòng)起受眾的傾訴欲望，這既包含了當(dāng)代的社會(huì)爭議話題，也帶領(lǐng)了自我審視、自我反省和自我肯定的情感需求，背后隱喻社會(huì)歷史和文化的變遷，吸引了社會(huì)多種情感訴求的碰撞與協(xié)調(diào)。

三、普適自然的視覺語言引發(fā)社會(huì)化情感共振

綜藝節(jié)目是一種影像作品，畫面和聲音是其基本的敘事單元。互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下，節(jié)目制作的技術(shù)手段不斷提升，圖像、聲音、文字等語言形態(tài)的搭配方式愈加多樣，創(chuàng)新視聽語言的表現(xiàn)形式是影像作品的形式建設(shè)要求?，F(xiàn)代語言學(xué)之父索緒爾（Saussure）認(rèn)為，任何語言符號(hào)都由“能指”和“所指”構(gòu)成，二者不可分割。作為影像的“能指”，視聽語言本身并不帶有固定的形式和意義，它所承載的“所指”，即畫面之外和聲音之外的深層含義，可以作為一種額外的獲得由受眾自行感知。觀察類綜藝節(jié)目的視覺語言起到了推動(dòng)內(nèi)容輸出和引發(fā)情感共振的作用。

與以往僅有單一節(jié)目場景的其他綜藝不同，觀察類綜藝開辟了兩個(gè)現(xiàn)場，即事件發(fā)生的戶外第一現(xiàn)場和觀察討論事件的室內(nèi)第二現(xiàn)場。兩個(gè)現(xiàn)場就有兩個(gè)影像，兩個(gè)影像自由切換，構(gòu)成了“影像中還有影像”的畫面，讓過去和當(dāng)下相結(jié)合，時(shí)間跨度加大，畫面呈現(xiàn)更加豐富?！蹲黾覄?wù)的男人》中有兩種影像，一種是圍繞“做家務(wù)”一事展開，旨在完整記錄嘉賓完成事件的故事過程；另一種是對前者中的事件、人物、行為和態(tài)度等某一方面進(jìn)行評(píng)述的過程。節(jié)目減少刻意制造的矛盾、沖突和高潮等環(huán)節(jié)，多用敘述性畫面展現(xiàn)自然紀(jì)實(shí)，給受眾以親切感。比如，節(jié)目第一期記錄了魏大勛一家三口平凡的一天，忙前忙后的母親、出差歸來的兒子和躺在沙發(fā)上看電視的父親，三種人物搭配形成的畫面呼之欲出。這種典型的中國式家庭的生活記錄可以讓受眾獲得一種感受上的逼真性和心理上的真實(shí)性，從而更加愿意去相信和認(rèn)同節(jié)目。

此外，節(jié)目的畫面色調(diào)偏暖，飽和度較低，每一幀畫面都與日常生活息息相關(guān)，受眾跟隨鏡頭被代入他人情境，又被拉回現(xiàn)實(shí)討論，這種創(chuàng)新的節(jié)目視角切換并不突兀，反倒讓受眾眼前一亮。這種直接的視覺語言有效地利用了日?；瘓鼍?，創(chuàng)建受眾移情的基礎(chǔ)，他們在熟悉的畫面里獲得安定感又得到新鮮感，對作品的自我表達(dá)欲望和集體分享情緒都會(huì)被放大，形成了節(jié)目內(nèi)對節(jié)目外情感的映射與對接，有效地促進(jìn)了一種集體的社會(huì)化傳播。

四、結(jié)語

藝術(shù)作品中最直接有力的感染因素非情感莫屬，這種情感的觸發(fā)和傳達(dá)與文本本身和社會(huì)歷史環(huán)境息息相關(guān)。傳媒藝術(shù)作品在融合現(xiàn)代技術(shù)及傳播手段的同時(shí)更加注重作品與社會(huì)環(huán)境的聯(lián)系，有力地實(shí)現(xiàn)了節(jié)目文本之外的社會(huì)化情感共鳴。2019年，《做家務(wù)的男人》脫穎而出，對接時(shí)代精神，關(guān)注社會(huì)兩性發(fā)展，濃縮社會(huì)情感缺失現(xiàn)狀，實(shí)現(xiàn)家庭主題創(chuàng)新化，依托于輕松愉快的綜藝內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)了平等、和諧、責(zé)任等社會(huì)價(jià)值觀的進(jìn)一步傳遞。觀察類綜藝發(fā)展勢頭正猛，未來的節(jié)目創(chuàng)作會(huì)更加依附于社會(huì)環(huán)境的影響，用他者視角連接“故事”和“話語”兩端，用情立足，用情動(dòng)人，實(shí)現(xiàn)觀察類綜藝節(jié)目的核心理念和社會(huì)化情感的深化共聯(lián)。

注釋：

①譚容培.論情感體驗(yàn)與情感表現(xiàn)[J].湖南師范大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào),2004(05):34-38.

②申丹,韓加明,王麗亞.英美小說敘事理論研究[M].北京:北京大學(xué)出版社2005:308.

③章立明.后現(xiàn)代女權(quán)主義視野中的性別分工與婦女解放[J].甘肅社會(huì)科學(xué),2007(01):36-38+42.