（河北大學 071000）

戲劇影視文學是戲劇和影視學相結合的藝術類學科，主要以戲劇、戲曲、電視電影、文化等基礎課程，主要培養(yǎng)電影電視、互聯(lián)網(wǎng)以及相關媒體、影視劇、網(wǎng)絡劇等劇本創(chuàng)作、宣傳策劃、文案寫作等方面的人才。當前我國戲劇影視行業(yè)快速發(fā)展，我國每年電影票房、電視機劇集數(shù)量不斷增長，我國影視行業(yè)已經進入快速發(fā)展階段，對促進我國精神文化建設工作發(fā)揮重要作用。戲劇影視文學專業(yè)的學生想要提高戲劇影視文學水平，就必須深入研究戲劇影視文學的發(fā)展歷史、戲劇影視文學的特點以及戲劇影視文學的欣賞途徑，全面提升自身戲劇影視文學水平。

一、戲劇影視文學

戲劇影視文學是影視拍攝或者戲劇舞臺表演時使用的一種文學劇本，劇本可以為演員提供一種演繹思路，因此，戲劇影視文學的好壞直接關系到影視劇或者戲劇表演的成功，同時它也可以作為一種單獨文學作品供人欣賞和閱讀。與其他文學形式相比，戲劇影視文學具有以下特征：

1.表演性

戲劇劇本主要用來指導演員拍攝或者表演的，著名作家果戈里曾經說過：“戲劇只活在舞臺上，沒有舞臺就像沒有靈魂的軀殼?！庇耙曃膶W劇本同樣如此，所以影視具備必須具備表演性，要符合戲劇和影視劇表演的需求。在戲劇文學劇本中，由于演員的表演舞臺空間有限，戲劇和影視劇中的人物、故事發(fā)展過程、故事發(fā)生時間、故事發(fā)生的背景都集中在一起，影視劇本在創(chuàng)作的時候，必須做出取舍，在同一場表演中，不能集中太多人物，只需要重點刻畫重要人物，讓他們在舞臺形象更加鮮活和形象1。其次，劇本的內容也不能太多，不能像小說或者敘事詩一樣，展現(xiàn)故事多層次的矛盾問題，而是抓住人物之間的主要矛盾和主要問題進行刻畫。通過激烈的沖突展現(xiàn)劇本中人物的個性和特點。小說或者電影可以為劇中的人物或者故事提供一個廣泛的背景，但是戲劇影視文學劇本為了配合舞臺表演需求，往往將不同地區(qū)的人物、背景或事件集中到一個或者某幾個場景中，不斷變化場景，否則不利于演員的即興表演。

2.沖突性

戲劇文學和影視文學在藝術表現(xiàn)形式、表現(xiàn)手法、題材方面有一定的差異，但是兩者有一個共同性就是戲劇沖突。沖突推動整個故事情節(jié)的發(fā)展，推動戲劇舞臺的表演，也是展現(xiàn)演員演技的重要形式。如果在戲劇影視文學作品中，沒有沖突性，那么就無法推動整個劇情的發(fā)展，無法吸引觀眾。因此，沖突性是戲劇影視文學作品吸引人的關鍵，它決定了戲劇的發(fā)展方向和主旨2。戲劇的靈魂和主線主要依靠戲劇人物的沖突性推動，缺乏沖突的戲劇影視文學是失敗的文學作品。比如電影《少年派的奇幻漂流》講述一個少年在船只失事后飄蕩在太平洋，與一只孟加拉虎在小船上漂流277天最終獲救的故事。少年為了生存下去，一直在躲避老虎的追捕，老虎為了生存下去，試圖將少年吃下去。在整個電影后期，幾乎沒有對白，全部使用感知到刺激方式構建原始沖突，如果沒有這種沖突，整部電影就無法繼續(xù)講述后期的故事，也無法吸引觀眾繼續(xù)觀看。

3.臺詞的個性化和動作性

戲劇影視文學作品中演員有大量的對白、獨白和唱詞，臺詞是塑造戲劇人物一種最基本的方法。戲劇影視文學作品的人物思想情感的推動、矛盾沖突的展開、故事情節(jié)的發(fā)展全部需要演員的對白和動作完成。因此，臺詞在戲劇影視文學中占有重要地位，是一個演員的基本要求。戲劇和影視作品中的人物情感、作品的思想內涵都是通過演員的臺詞和動作表演完成的，臺詞和動作是戲劇影視文學主要的元素之一。在影視創(chuàng)作過程中，為了讓人物臺詞符合人物性格，往往人物的臺詞和動作具有一定的代表性，能夠代表了這個人物的性格。比如《紅樓夢》中王熙鳳是一個精明強干的人，是脂粉堆里的英雄。這個人物聰明能干、工于心計、善于交際。比如林黛玉初到賈府的時候，林黛玉正在和賈母說自己吃藥的事情，結果聽到有人說：“我來遲了，不曾迎接遠客?！蔽唇浧淙?，先聞其聲，顯示了王熙鳳在賈府的地位，在賈府地位最高的人面前她都可以這樣放聲說話，可見鳳姐的交際能力。這些語言體現(xiàn)了鳳姐的個人身份和性格特點3。

二、戲劇影視文學的欣賞

1.熟讀劇本，了解劇情

在閱讀戲劇影視文學作品的時候，我們往往被劇本的故事情節(jié)吸引，沉浸做劇本故事情節(jié)，心情隨著作品的情節(jié)變化而不斷變化，只有這樣才能感受影視劇本的魅力。想要達到這樣的目的，首先要熟讀劇本，了解劇情，知道劇本創(chuàng)作者的歷史背景，只有這樣才能真正了解作者作品背后所表達的思想。比如在閱讀莎士比亞的戲劇《哈姆萊特》時候，首先要了解莎士比亞所處的時代背景，當時歐洲正在發(fā)起文藝復興運動，封建制度逐漸沒落，資本主義快速發(fā)展。新興的資產階級和封建階級為了爭奪權力在不斷進行斗爭，整個社會比較混亂。《哈姆萊特》是莎士比亞對當時社會最真實的寫照4。戲劇情節(jié)的發(fā)展，往往表現(xiàn)在劇本的組織結構中。多幕劇的結構，以及場和幕中表現(xiàn)出來的，是分析劇本重要的方法之一。只有熟讀劇本，才能了解劇本的結構，在分場分幕的時候，才能對故事發(fā)生的地點、故事發(fā)生的時間和空間順序進行了解。一場戲劇有時前面有序幕，最后進入尾聲，有的劇本一開始就直接展示了主要矛盾，最后進入高潮。不管戲劇怎么安排，一般都是按照開端、發(fā)展、高潮、結尾這樣的結果展開。

2.抓住戲劇情節(jié)發(fā)展的主要矛盾

戲劇影視文學的開端、發(fā)展、高潮、結尾都是緊緊圍繞矛盾展開的，抓住戲劇的主要矛盾，有助于理解戲劇文學的脈絡和整個劇情。比如曹禺先生的戲劇《雷雨》為例，這部戲劇的主要矛盾是周樸園與繁漪之間的矛盾，周樸園和魯大海之間的矛盾，周樸園與周萍之間的矛盾，周萍與繁漪之間的矛盾，這些矛盾的沖突反映了新舊思想、新舊文化的沖突。比如周樸園和繁漪之間的矛盾，兩人是老夫少妻，周樸園是封建社會的代表，繁漪接受新式教育，追求自我和自由的愛情，體現(xiàn)了兩種思想文化的沖突5。反映了封建色彩濃厚的資產階級家庭的悲劇，周家的衰亡是戲劇主要矛盾發(fā)展的必然結果。通過對故事情節(jié)的分析，可以把握整個戲劇的主要矛盾，從而認識作品背后反映的現(xiàn)實社會和中心思想。

3.分析劇本語言，把握人物性格特點

一部優(yōu)秀的戲劇影視文學作品，往往塑造幾個性格突出人物角色，給觀眾留下深刻的印象。戲劇人物的性格，往往體現(xiàn)在戲劇人物的語言方面。所以在分析戲劇影視文學作品的時候，要抓住戲劇影視文學作品人物的個性化語言，通過語言分析人物的特點，把握戲劇的主要矛盾和思想6。以《雷雨》為例，作者在刻畫人物形象的時候，個性化的語言十分突出。比如第一幕中描寫魯貴：那奸猾的笑容，猥瑣的語言，將一個奴才的嘴臉表現(xiàn)出來。比如描寫蘩漪的時候：長長的睫毛下的眼睛中有股憤恨的火燃燒著”，“又有一點野性的同時內心又有一股熱情騷動著她失望的心”。表現(xiàn)了蘩漪對周家這個封建大家庭束縛感到煩悶，她試圖反抗，所以愛上了繼子，但是繼子愛上了其他女人，讓他由愛生恨，她試圖報復，最終導致自己走向了滅亡。所謂性格決定命運，戲劇小說人物的命運，往往在戲劇人物的語言體現(xiàn)出來。通過分析人物語言特色，可以把握戲劇發(fā)展脈絡。在欣賞劇本的時候，還要注意分析劇本的潛臺詞，也就是人物沒有直接說出來，但是根據(jù)臺詞和劇中的背景，可以讓觀眾會意的間接語言，也就是人們常說的話外音。比如《雷雨》第二幕魯大海揭露周樸園的發(fā)家史的時候，魯侍萍目睹了周萍打自己的兒子魯大海。于是，驚疑的問：“你是萍”，這句話的言外之意應該是：“你是萍兒”但是話剛出口，她想起曾經答應周樸園不認兒子的要求，所以將“萍”改成了“憑什么打我的兒子？”一字之差，感受到人物情感變化。

三、結語

戲劇影視文學是為了舞臺表演提供的劇本，但是同樣也是文學作品，與其他文學體裁一樣，可以供人閱讀和欣賞。在欣賞戲劇影視文學的時候，必須抓住戲劇影視文學的特點，才能更好地解讀戲劇影視文學作品的內涵，提高自身賞析能力。

注釋：

1.蘭雁寧.戲劇影視文學的特點與欣賞[J].藝海，2018，（8）：5-6.

2.宋潔.淺談戲劇影視文學的特點與欣賞[J].文藝生活·中旬刊，2018，（6）：113-113.

3.聶欣悅.影視戲劇文學的特點及欣賞[J].劍南文學，2016，（1）：49-51.

4.葛錦.簡論新媒體對戲劇影視文學創(chuàng)作的影響[J].才智，2019，（11）：201-201.

5.成卓華.體味戲劇影視文學中的獨特之處[J].北方文學（中旬刊），2019，（10）：297-297.

6.劉暢.創(chuàng)新與戲劇影視文學[J].文學教育（上），2018，（12）：152-153.