劉斌
古人云“文似看山不喜平”,又云“人貴直,文貴曲”,講的就是文章要曲折有致。對于小說而言更是如此,平鋪直敘、一覽無余的小說,是不能引人入勝的?!洞倏棥分猿蔀楣诺湮难孕≌f里的名篇,不僅與其“人變蟲”的離奇構(gòu)思以及深刻的諷刺性有關(guān),更和其情節(jié)的曲折性有關(guān)。正是《促織》一波三折的情節(jié)發(fā)展,使得小說跌宕生姿,令人眼前奇峰迭出?!洞倏棥非楣?jié)的曲折性體現(xiàn)在哪里?這種曲折性的情節(jié)安排有何意義?本文將從以下三個方面進行分析。
一、整體情節(jié)的曲折性
以部編版教材里的選文《促織》為例,這篇小說共分成9段,以“促織”(蟲)為線索,一般將其概括為9個小情節(jié),分別是:征蟲、覓蟲、卜蟲、得蟲、失蟲、化蟲、斗蟲、獻蟲、議蟲。其實嚴(yán)格來說,只有前面8段是故事情節(jié)本身,第9段是議論,那前面8個小情節(jié)有著怎樣的曲折呢?下面我們以圖文的形式加以說明。
我們以折線圖的形式來表現(xiàn)《促織》的整體情節(jié)發(fā)展:橫軸表示各情節(jié)點,縱軸表示情節(jié)的高低點(或者說是成名命運的處境值),這樣能夠更加直觀地發(fā)現(xiàn)其情節(jié)的曲折性。
我們可以看出,從第一段朝廷“征蟲”,到第二段造成成名“薄產(chǎn)累盡”“憂悶欲死”,“覓蟲”又不得而“惟思自盡”,從“征蟲”到“覓蟲”,成名的命運是一路下跌的。然后到第三段,“卜蟲”給了成名一點命運的轉(zhuǎn)機,然后一直向上走到第四段“得蟲”,成名的命運達到了一個高值,然后樂極生悲,到第五段“失蟲”,且兒子投井,成名的命運瞬間由高點跌落到最低谷,然后到第六段兒子復(fù)蘇“心稍慰”,接著兒子“化蟲”,使得成名復(fù)得一蟲。從第五段的最低谷到第六段結(jié)尾,成名的命運又開始往上走,到“斗蟲”大勝,到最后“獻蟲”受賞,成名的命運達到了最高點。從圖中可以很明顯地看出,整個情節(jié)有三個比較大的轉(zhuǎn)折:一是從“覓蟲”這個低點開始轉(zhuǎn)好,二是從“得蟲”這個高點開始轉(zhuǎn)壞,三是從“失蟲”這個最低點又開始轉(zhuǎn)好??芍^“一波三折”,使得整個情節(jié)跌宕生姿。
如果我們再對比《促織》一文故事的底本,就更會發(fā)現(xiàn)作者編織曲折情節(jié)的妙處。《促織》的故事來源于《明小史》里的一個故事:
宣宗酷好促織之戲,譴使取之江南。蟲價貴至數(shù)十金。楓橋一糧長以郡督譴覓,入得一最良者,用所乘駿馬易之。妻謂駿馬所易,必有異,竊視之。蟲躍出,為雞啄食。妻懼,自縊死。夫歸,傷其妻,且畏法,亦自經(jīng)焉。
可以說,上面的這個小故事基本上奠定了《促織》前半部分的情節(jié),但是其情節(jié)的曲折性還是不能和《促織》相比的。這個小故事只有“得蟲到失蟲”的一次情節(jié)突轉(zhuǎn),而《促織》卻有三次情節(jié)上的轉(zhuǎn)折。由此可看出,作者把一個小故事擴展成一篇曲折動人的小說,是很有創(chuàng)造力的。
二、局部情節(jié)的曲折性
《促織》一文不單注重整體情節(jié)的曲折性,而且也注重局部情節(jié)的曲折性,這是這篇小說更值得贊嘆的地方。因為,有很多小說也注重整體情節(jié)的曲折性,但是于局部于細(xì)節(jié)卻不大講究;《促織》在局部情節(jié)上亦極盡曲折之能事,可謂“尺水興波”、奇峰迭現(xiàn)。試看以下各例。
(一)“得蟲”情節(jié)的曲折性
這一情節(jié)對應(yīng)的是課文第四段,講的是成名得到駝背巫的圖畫去尋蟲并得蟲。把它的小情節(jié)點連起來,可以看出“得蟲”情節(jié)也是非常曲折的。從“執(zhí)圖詣寺”到看到場景“儼然類畫”,成名這時是滿懷希望的,然而找了一段時間,結(jié)果“絕無蹤響”,成名失望至極,這是第一次轉(zhuǎn)折。然后“蟆猝然躍去”,這一只癩蛤蟆是圖畫中有的,這時突然跳了出來,讓成名又心生希望,接著在癩蛤蟆的指引下發(fā)現(xiàn)“蟲伏棘根”,成名非常高興,但是這蟲立即“入石穴中”,成名又有些失望,這是第二次轉(zhuǎn)折。接著成名通過“掭以尖草”“筒水灌之”,最終“逐而得之”,由失望再到得到后的大喜,這是第三次轉(zhuǎn)折?!暗孟x”情節(jié)的一波三折,讓這個情節(jié)顯得搖曳生姿。
(二)“化蟲”情節(jié)的曲折性
“化蟲”這一情節(jié)對應(yīng)課文的第六段,嚴(yán)格來說用“化蟲”來概括這一段是不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?,因為第八段才提到蟲是兒子所化,所以用“復(fù)得”可能更加準(zhǔn)確。第五段失蟲之后,這一段成名再得蟲。這一段的情節(jié)也是很具曲折性的,下面也以圖文的形式進行分析。
從上圖很明顯可以看出,“化蟲”這一情節(jié)也是比較曲折的:這段一開始,成名兒子投井自盡,成名夫婦“得其尸于井”,成名的命運跌落到冰點,然而“半夜復(fù)蘇”,成名夫婦“心稍慰”,這是第一次轉(zhuǎn)折。然后回顧籠中“蟋蟀籠虛”,成名又失落了,這是第二次轉(zhuǎn)折。再而“門外蟲鳴”,“蟲宛然尚在”,成名又有希望了,這是第三次轉(zhuǎn)折。但是好景不長,追逐之間,“迷其所在”,希望又落空,這是第四次轉(zhuǎn)折。接著成名“徘徊四顧,見蟲伏壁上”,又有了希望,這是第五次轉(zhuǎn)折。但仔細(xì)查看卻發(fā)現(xiàn)蟲質(zhì)甚劣,又有點失落,便轉(zhuǎn)而尋找其他的蟲,這是第六次轉(zhuǎn)折。但“小蟲忽躍落襟袖間”,看起來還不錯,成名就“喜而收之”,這是第七次轉(zhuǎn)折。整個“化蟲”情節(jié)在失與得之間不斷地閃轉(zhuǎn)騰挪,令人眼花繚亂,這也正是情節(jié)曲折性、趣味性之所在。
(三)“斗蟲”情節(jié)的曲折性
“斗蟲”歷來被看作是這篇小說最精彩的情節(jié),我覺得其精彩之處還是在于情節(jié)的曲折性。這個情節(jié)其實是由兩部分構(gòu)成的,一是蟋蟀與蟋蟀相斗,一是蟋蟀與雞相斗,兩個部分合起來稱作“斗蟲”勉強可通。下面也以圖文的形式對這一情節(jié)的曲折性進行分析。
由上圖可以很明顯地看出,“斗蟲”情節(jié)至少出現(xiàn)了五次轉(zhuǎn)折:第一次是由“蟲仍不動”到“遂相騰擊”,一開始成名的蟋蟀看起來蠢若木雞”,好像不會戰(zhàn)斗,但一轉(zhuǎn)之后直接大敗少年的“蟹殼青”,這是大轉(zhuǎn)折,可稱為反轉(zhuǎn)”。第二次是由“直龁敵領(lǐng)”大勝“蟹殼青”到“一雞瞥來”,本來蟋蟀之間的戰(zhàn)斗已經(jīng)結(jié)束,但雞的出現(xiàn)使情節(jié)陡生波瀾,這一處轉(zhuǎn)折可以稱為“突轉(zhuǎn)”。第三次是從“一雞瞥來”到“幸啄不中”,這是出現(xiàn)生機了,情節(jié)往上走。第四次是從“幸啄不中”到“蟲在爪下”,這時又由生機轉(zhuǎn)向危機。第五次由“蟲在爪下”到“蟲集冠上,力叮不釋”,又由危機走向生機、走向勝利,蟋蟀大敗惡雞,情節(jié)達到最高點。這五次情節(jié)的轉(zhuǎn)折其實是圍繞著蟋蟀的生機和危機在上下?lián)u擺,這樣的安排使得斗蟲”這一情節(jié)變得緊張刺激、高潮迭起,成名的心情隨著這種轉(zhuǎn)折而不斷起伏,讀者也隨著情節(jié)的發(fā)展體驗了一次精神上的過山車,直呼爽快!
三、情節(jié)曲折性之意義
通過上面的分析,我們詳細(xì)地把握了《促織》一文在整體情節(jié)和局部情節(jié)上的曲折性,那么這種情節(jié)的曲折性有哪些意義或作用呢?從三個方面來認(rèn)識。
一是豐富小說的情節(jié)內(nèi)容。這是顯而易見的,一個故事情節(jié)如果是直線式發(fā)展,那么內(nèi)容會很單薄,如果是曲線式、折線式延伸則會更加豐富。比如“得蟲”這個情節(jié),如果是直接由“執(zhí)圖詣寺”到“逐而得之”,那么內(nèi)容就會顯得非常單薄,但是加上中間的那些得而失、失而復(fù)得的小情節(jié),就使得整個“得蟲”的情節(jié)內(nèi)容更加豐富。當(dāng)然,這種豐富不是繁復(fù),而是恰到好處,是豐而不滿。
二是增強小說的趣味性。古人云“文似看山不喜平”,對于以敘事為主的小說而言尤其如此。只有那些故事新奇、情節(jié)曲折的小說才更能引起讀者的閱讀興趣?!洞倏棥芬晃模叭俗凅啊边@一故事確實新奇,這也是這篇小說吸引人的地方,同時它不單是故事新奇,在具體的情節(jié)安排上更是極盡曲折之能事,讓讀者有“山重水復(fù)疑無路,柳暗花明又一村”的閱讀快感,這一點在“斗蟲”這一情節(jié)上體現(xiàn)得尤為明顯。
三是深化小說的諷刺性?!洞倏棥分小叭俗凅啊钡那楣?jié)構(gòu)思本身已是一種諷刺,反映了在封建專制統(tǒng)治下“人命不如蟲命”的現(xiàn)實,而曲折的情節(jié)更加深化了這一主題。其實,小說情節(jié)的曲折也折射了成名一家命運的坎坷,人的命運隨著蟋蟀的“得而失,失而得”不斷地浮沉,讓成名一家在悲與喜之間反反復(fù)復(fù),似乎是在不斷地被折磨。當(dāng)然作者還是很仁慈,沒有讓成名一家走向絕境,而在那樣的社會,被逼上絕路的其實是絕大多數(shù)。情節(jié)曲折性的最大意義,就是以情節(jié)的曲折來寫人物命運的曲折,從而來深化諷刺主題。
(作者單位:深圳市橫崗高級中學(xué))