張倩

1.科幻文學圈用戶構成及特點探討

1.1科幻文學圈用戶構成及界定

科幻文學被定義為在尊重科學結論的基礎上進行合理設想而創(chuàng)作出的文藝作品。按照科幻文學創(chuàng)造-傳播路徑-受眾的路徑劃分，科幻文學圈主要包括科幻作家群體（創(chuàng)造者）、科幻出版社、科學媒體等科幻產業(yè)相關從業(yè)者（傳播者）和科幻受眾，圖1所示為各細分用戶的畫像及訴求。

1.2細分圈層分析

科幻文學圈按照類別來分可以細分為硬科幻圈和軟科幻圈。硬科幻圈成員主要是自然科學背景或對自然科學知識有所涉獵的群體，其聚焦點在于以科技或科學猜想推動故事情節(jié)開展。這類群體主要特征為理性嚴謹、遵循科學法則，更關注科技所帶來的影響。軟科幻圈成員主要由人文社科背景或對自然科學知識了解薄弱的群體構成。這類群體主要特征表現在感性、關注人與社會、道德和倫理的交互、注重價值選擇。

2.科幻文學圈文化構成及特點探討

科幻文學圈在活動中具有較高的互動性和參與性。主要活躍方式是在線上，會定期就科幻作家、作品和科幻熱點事件進行討論。根據這些內容進行自由討論。由于學科背景的差異，成員看待問題會出現特別大的差異。如郝景芳的《北京折疊》，來自人文科學背景的成員會聚焦于城市階級固化，談論社會公平，而自然科學背景的成員會將話題延伸至未來城市建設，通過空間設計和社會設計打破階層差異。同區(qū)域的成員在線下會以科幻作品主題分享交流會或者沙龍的形式進行會面，在一起討論最近的科幻熱點。

新生代各科幻文學創(chuàng)作者不再束縛于遵循特定的政治性枷鎖，更多的關注科幻本身，探討科技所帶來的道德倫理風險及社會影響。不受束縛的選題也就造就了各創(chuàng)作者不同的內容主題和審美偏好，如劉慈欣關注宏大恣肆的外部空間，如浩渺的三體宇宙;韓松關注鬼魅妖異橫行的地下世界;王晉康關注善惡交加的道德空間。各受眾圈層也會由于自身喜好而關注不同的內容主題和敘事風格。

3.科幻文學圈發(fā)展歷程及演變趨勢

3.1科幻文學圈發(fā)展百年歷史概述

國內的科幻文學圈發(fā)展至今已有百余年的歷史，其具體歷程如圖2所示。科幻文學最早是在20世紀初開始出現在國內，主要是通過翻譯的形式將外國科幻小說引進國內，在那個時期的科幻文學圈主要由魯迅等小說翻譯家、出版社群和先進知識分子群體構成，其行為方式主要為了凸顯資本主義現代化進程所帶來的巨大社會經濟變化，來達到喚醒民眾促進民族覺醒的作用。20世紀50年代和20世紀80年代在國內分別出現了階段性和短暫性科幻文學圈的活躍期。但這兩個階段的科幻文學形式多是面向少兒，如葉永烈的《小靈通漫游未來》，具有科普讀物的性質，受眾群體極為局限。在20世紀80年代后，歐美主流科幻文學開始進入國內市場，促進了國內整體科幻意識的提升。

中國真正意義上的科幻文學成長是在20世紀90年代以后，一大批新生代科幻作者如劉慈欣、王晉康、何夕、韓松、劉維佳等成為科幻創(chuàng)作陣地的主力軍，開始將科幻圈的影響力外延至主流社會圈層。這些新生代作者是在社會劇烈變革中成長起來，他們以更宏大的眼界和深耕于本土文化的創(chuàng)作內容來深刻審視現實。

縱觀科幻文學圈發(fā)展的百年歷史，不難發(fā)現，在發(fā)展路徑上，科幻文學圈經歷了兩次冰河期，直到90年代伴隨著巨大的社會經濟變革，一大批關注現實批判和本土意識的新生代科幻創(chuàng)作者開始出現才真正引領科幻潮流。用戶構成隨著這段發(fā)展史也開始不斷轉變，由單一救亡圖存的先進知識分子群體、到少數科幻創(chuàng)作者和青少年受眾為主體的集合體、再到整個科幻文化產業(yè)群體，用戶類型趨于多元化，趨于大眾化。

3.2科幻文學圈環(huán)境分析

未來科幻文學圈的發(fā)展趨勢大致集中在四個方面。國內社會文化環(huán)境和政治環(huán)境為科幻作品創(chuàng)作本土化提供了良好的條件。隨著中國在世界上的話語權和影響力不斷增加，更多的民眾開始聚焦于具有本土特色的文化作品，不再去單憑IP而是內容來判斷作品的質量。圈層受眾也更加關心科幻作品是否能帶給他們更強的體驗價值，和滿足其多元的口味。國內出版、文藝等影響科幻文學的產業(yè)均得到優(yōu)化和改革，為其發(fā)展提供了便利條件和扶助政策。此外社會媒體也更多的將科幻群體納入其視野之內，對其關注度和認知度不斷增加。因此科幻文學創(chuàng)作者會繼續(xù)深耕于本土文化，將更多的本土元素挖掘并融入作品之中去反映時代變化和現實事件。并且著力打破IP引流的模式，在內容創(chuàng)新上來贏得受眾青睞。

3.3本土科幻文學圈用戶需求變化

科幻文學圈在知乎、豆瓣、微信朋友圈等多個平臺對劉慈欣《流浪地球》原著和改編電影進行討論。這是圈子首次對本土科幻文學作品電影改編展開一定規(guī)模的熱議。往更高層面來說，這是不同圈層成員首次以細分群體的形式來探討科幻文學事業(yè)未來的發(fā)展路徑和模式。科幻文學核心圈層成員對改編電影出現兩極分化的觀點，而科幻文學外圈和邊緣圈層成員則普遍叫好。核心圈持貶斥觀點的群體（包括一些科普人員、高校教師和重度高?？苹妹裕┲饕獙^大的改編幅度、不符科學理論和邏輯的拍攝等進行批判。

從這個事件，不難發(fā)現各圈層受眾的用戶需求存在一定的差異。外圈和邊緣圈群體通過電影了解科幻文學作品也從側面表明，科幻作品需要改革現有傳播模式，通過商業(yè)化運作來刺激用戶的科幻閱讀心理。這一差異表明提升科幻文學產業(yè)化發(fā)展的科學性及契合度同時創(chuàng)新表現形式降低受眾認知度將是滿足各圈層用戶需求的最佳途徑。

4.建議

傳統(tǒng)的紙媒形式來傳播科幻作品顯然已經陷入了發(fā)展瓶頸，通過新型的商業(yè)模式來創(chuàng)新科幻作品傳播途徑對于提升受眾的廣度極為必要，而科幻作品的內容也是其衍生品成為爆款最為關鍵的因素。未來科幻作品產業(yè)化在商業(yè)模式發(fā)展上需要關注信心、生態(tài)、資源、內容制作和營銷五個要素。找準核心賣點，多方引流和借力，利用核心賣點吸引產業(yè)投資和資源供給。在產業(yè)化過程中聚焦硬核故事敘述體系和制作工藝，充分發(fā)揮匠人精神來呈現核心賣點。增強制作者和投資者信心，來共同助力核心賣點的消費者觸達。利用多種營銷手段，情緒驅動感染消費者，通過路演等手段打造口碑效應，話題營造激發(fā)消費者興趣，來實現核心賣點的落地。

參考文獻

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