摘要：群眾藝術(shù)館屬于公益性的文化機(jī)構(gòu)，獨(dú)具特色。因此，我國(guó)政府對(duì)于群眾藝術(shù)館的重視程度不斷提高，在群眾藝術(shù)館中增加了經(jīng)費(fèi)投入，意在改善群眾藝術(shù)館的條件和環(huán)境，以充分發(fā)揮群眾藝術(shù)館的作用和價(jià)值。然而，在社會(huì)快速發(fā)展的背景下，群眾藝術(shù)館迎來(lái)了發(fā)展過(guò)程中的困境，阻礙了其發(fā)展的進(jìn)程。本文主要分析了群眾藝術(shù)館發(fā)展進(jìn)程中遇到的困境，望其能夠?qū)ξ磥?lái)走出困境有所幫助。

關(guān)鍵詞：群眾藝術(shù)館;發(fā)展進(jìn)程;困境分析

引言：

群眾文化的特點(diǎn)是人們自主參與，并自我開(kāi)發(fā)?？梢?jiàn)，群眾文化的基礎(chǔ)是人民群眾，用以滿(mǎn)足人民群眾的精神需求。群眾藝術(shù)館是群眾文化的機(jī)構(gòu)，早在新中國(guó)成立之初，我國(guó)在各地均有建設(shè)群眾藝術(shù)館，從市級(jí)，縣級(jí)到鎮(zhèn)級(jí)、村級(jí)均建設(shè)了不同層級(jí)的群眾藝術(shù)館。然而，隨著時(shí)代的發(fā)展，群眾藝術(shù)館開(kāi)始進(jìn)入發(fā)展的困境，很多群眾藝術(shù)館因缺乏資金，只能依靠出租館舍來(lái)維持基本的運(yùn)轉(zhuǎn)。直至2013年，中央對(duì)其免費(fèi)開(kāi)放提供經(jīng)費(fèi)的政策，才使其能夠得到發(fā)展。然而，群眾藝術(shù)館在其發(fā)展中還面臨著困境。

1、簡(jiǎn)析群眾藝術(shù)館在公共服務(wù)體系中的作用

群眾藝術(shù)館豐富了人民群眾的生活，滿(mǎn)足了人民群眾的精神需求，為我國(guó)公共服務(wù)體系的建設(shè)發(fā)揮了重要的作用。群眾藝術(shù)館通用舉辦多樣的演出、賽事以及展覽等活動(dòng)，不僅豐富了人民群眾的生活，也對(duì)其產(chǎn)生了廣泛的影響。例如：北京、上海以及天津等地的群眾藝術(shù)館舉辦的文化活動(dòng)，均產(chǎn)生了廣泛的影響。盡管如此，群眾藝術(shù)館也仍然存在著一定的問(wèn)題和困境，影響了其進(jìn)一步的發(fā)展。

2、簡(jiǎn)析群眾藝術(shù)館發(fā)展中的困境

2.1社會(huì)認(rèn)知度相對(duì)較低

群眾藝術(shù)館的社會(huì)認(rèn)知度相對(duì)較低，提起群眾藝術(shù)館可能很多人并不知道其存在，也并不理解群眾藝術(shù)館是做什么的[1]。經(jīng)過(guò)對(duì)人民群眾的調(diào)查與采訪發(fā)現(xiàn)很多人民群眾并不知道群眾藝術(shù)館，也并未參加過(guò)群眾藝術(shù)館的相關(guān)活動(dòng)。而關(guān)于群眾藝術(shù)館的功能調(diào)查，根據(jù)其調(diào)查結(jié)果得知，老年人相對(duì)了解群眾藝術(shù)館的功能，中年以及青年人對(duì)其功能了解的少之又少，大部分都認(rèn)為群眾藝術(shù)館是為老年人而服務(wù)的。

群眾藝術(shù)館社會(huì)認(rèn)知度較低的原因主要有以下二個(gè)方面。首先，群眾藝術(shù)館的重心在于服務(wù)政府文化主管部門(mén)，忽視了人民群眾的喜好和需求。這是因?yàn)槿罕娝囆g(shù)館的經(jīng)費(fèi)主要來(lái)源于政府部門(mén)，而其領(lǐng)導(dǎo)也是體制內(nèi)干部，因此，其服務(wù)的重心為政府文化部門(mén)，其所舉辦的各類(lèi)活動(dòng)均與政府文化部門(mén)的要求相關(guān)。盡管在后期，政府文化部門(mén)開(kāi)始關(guān)注人民群眾的需求，但是其關(guān)注點(diǎn)在于活動(dòng)本身的影響，而非群眾的參與度和喜好。人民群眾因所處年代不同，對(duì)于活動(dòng)的需求也就不同。尤其是新一代的年輕群體，其興趣需求以及審美與老一代完全不同，，忽視廣大群眾的需求，是其認(rèn)知度較低的原因之一。其次，則是群眾藝術(shù)館所舉辦的活動(dòng)缺乏創(chuàng)新，形式單一，固化的形式難以吸引到年輕群體，盡管一些大城市開(kāi)始創(chuàng)新群眾藝術(shù)館的形式，但其形式仍局限在戲曲、廣場(chǎng)舞以及書(shū)法、美術(shù)等領(lǐng)域，難以滿(mǎn)足青年群體的需求。以大眾最為熟悉的廣場(chǎng)舞來(lái)說(shuō)，廣場(chǎng)舞具有較強(qiáng)的代表性，各地的群眾藝術(shù)館也經(jīng)過(guò)會(huì)舉辦關(guān)于廣場(chǎng)舞的比賽。但是，人民群眾關(guān)于廣場(chǎng)舞的負(fù)面評(píng)論開(kāi)始出現(xiàn)，而大多數(shù)負(fù)面評(píng)論來(lái)自于青年以及中年群體，認(rèn)為廣場(chǎng)舞擾民，廣場(chǎng)舞侵占了籃球場(chǎng)地等。單從廣場(chǎng)舞的不同態(tài)度來(lái)看，可以看出年輕群體對(duì)于群眾藝術(shù)館的認(rèn)知程度較低。

2.2群眾藝術(shù)館缺乏創(chuàng)新，形式守舊

信息時(shí)代下，互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展的背景下，人民群眾與信息之間的距離被進(jìn)一步拉近。人們可以根據(jù)自己的喜好，搜索自己感興趣的信息與內(nèi)容，這其中自然也包括文化藝術(shù)類(lèi)的信息，各類(lèi)網(wǎng)站以及各種軟件和平臺(tái)也會(huì)根據(jù)大眾的喜好為其推動(dòng)感興趣的內(nèi)容，將最新的信息展現(xiàn)在人們面前[2]。而群眾藝術(shù)館在其互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的浪潮中，無(wú)疑是守舊的，雖然群眾藝術(shù)館也在向數(shù)字化發(fā)展，但因其思維、手法的局限性，制約了其發(fā)展，依舊將其關(guān)注點(diǎn)與注意力放在活動(dòng)的影響上，而不是人民群眾的需求上與參與上，導(dǎo)致人民群眾的參與度并不高。群眾藝術(shù)館追求高質(zhì)量的展品，人民群眾難以參與其中;演出追求華麗，忽視了人民群眾的需求，導(dǎo)致其網(wǎng)絡(luò)上的觀看人數(shù)相對(duì)較少。同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下需要高素質(zhì)的信息技術(shù)人才，群眾藝術(shù)館內(nèi)部缺乏高質(zhì)素的信息技術(shù)人才，使群眾藝術(shù)館難以在熱門(mén)的短視頻屏平臺(tái)上宣傳和推廣，在短視頻平臺(tái)上幾乎很難看到與群眾藝術(shù)館相關(guān)的內(nèi)容。群眾文化藝術(shù)館具有群眾特性，倘若不借著互聯(lián)網(wǎng)的東風(fēng)，牢牢抓住人民群眾的需求，那么群眾藝術(shù)館也難以被廣泛認(rèn)知。

2.3群眾藝術(shù)館形成了社會(huì)刻板印象

群眾藝術(shù)館在社會(huì)發(fā)展過(guò)程中走入困境的原因主要是其在發(fā)展的過(guò)程中未以人民群眾的需求為中心，形成了社會(huì)刻板印象。認(rèn)真分析群眾藝術(shù)館的發(fā)展過(guò)程不難發(fā)現(xiàn)，文化藝術(shù)館的免費(fèi)政策，給人民群眾帶來(lái)了一種低質(zhì)服務(wù)的感受。天下沒(méi)有免費(fèi)的午餐，而免費(fèi)的午餐必然不夠美味[3]。群眾藝術(shù)館的相關(guān)培訓(xùn)以及演出全部免費(fèi)的行為，與年輕群體所需的高質(zhì)量服務(wù)并不相符。因此，對(duì)于年輕群體來(lái)說(shuō)，并不想要了解和參加群眾藝術(shù)館的活動(dòng)，造成了群眾藝術(shù)館缺乏主流群體的現(xiàn)狀，而主流群體的流失，無(wú)疑給群眾藝術(shù)館的發(fā)展帶來(lái)了困難，使群眾藝術(shù)館陷入了困境。群眾藝術(shù)館的免費(fèi)政策并不是強(qiáng)制的，國(guó)家對(duì)于群眾藝術(shù)館的經(jīng)費(fèi)投入是希望其更好的服務(wù)大眾，豐富大眾的精神世界。倘若群眾藝術(shù)館一直追求活動(dòng)的影響，將其中心放在服務(wù)于政府文化部門(mén)中，脫離大眾的需求，群眾藝術(shù)館的發(fā)展必將更難的境地。

結(jié)語(yǔ)：

綜上所述，群眾藝術(shù)館是群眾文化的機(jī)構(gòu)，在我國(guó)社會(huì)文化服務(wù)體系中的建設(shè)中有重要的作用。因此，作為群眾藝術(shù)館的領(lǐng)導(dǎo)，應(yīng)認(rèn)清群眾藝術(shù)館發(fā)展中的困境，明確其陷入困境的原因，并積極的走創(chuàng)新之路，用創(chuàng)新的思想，提高大眾對(duì)于群眾藝術(shù)館的認(rèn)知，改變大眾對(duì)其刻板的印象。為此，群眾藝術(shù)館應(yīng)以大眾的需求為中心，重視大眾的需求，并以此為根據(jù)創(chuàng)新活動(dòng)，以幫助群眾藝術(shù)館走出困境。

參考文獻(xiàn)：

[1]崔玉杰.群眾藝術(shù)館發(fā)展進(jìn)程中的困境分析[J].藝術(shù)科技，2019，（11）：123.

[2]潘東陽(yáng)，張志斌，王思佳.淺談群眾藝術(shù)館發(fā)展進(jìn)程中的困境分析[J].群眾藝術(shù)館發(fā)展研究，2019，（03）：65-67.

[3]于海龍，孫曉靜.關(guān)于群眾藝術(shù)館發(fā)展進(jìn)程中的困境分析[J].藝術(shù)科技，2019，（15）：97.

作者簡(jiǎn)介：姓名：杜冬梅，出生年月：1971.8.17，性別：女，民族：滿(mǎn)，籍貫：遼寧省錦州市義縣，職稱(chēng)：副研究館員，學(xué)歷：碩士，職務(wù)：副研究館員，研究方向：美術(shù)，工作單位：錦州市文化演藝集團(tuán)（錦州市公共文化服務(wù)中心）分支機(jī)構(gòu)錦州市群眾藝術(shù)館（錦州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心）省市郵編：121000

杜冬梅 1995年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)教育專(zhuān)業(yè)，畢業(yè)后一直從事美術(shù)教育專(zhuān)業(yè)十余載。2012年調(diào)入錦州市群眾藝術(shù)館從事美術(shù)輔導(dǎo)工作。工作期間曾在國(guó)家核心期刊上發(fā)表數(shù)篇論文，油畫(huà)作品也獲得了業(yè)內(nèi)認(rèn)可 。其中作品《一副架》獲得群星獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)。