《紅旗頌》是我國(guó)一部偉大的交響樂(lè)作品，在我國(guó)久演不衰，它是共和國(guó)的一部贊美詩(shī)，是一部有著深遠(yuǎn)文化意義的作品。雙鋼琴《紅旗頌》是作曲家曾珍、張慧琴根據(jù)中國(guó)著名作曲家呂其明的同名管弦樂(lè)序曲于2003年改編而成。本文結(jié)合管弦樂(lè)曲《紅旗頌》的創(chuàng)作與時(shí)代背景，從雙鋼琴改編曲的民族元素、改編手法等出發(fā)，通過(guò)對(duì)雙鋼琴改編曲《紅旗頌》的改編手法和音色模仿的研究，分析雙鋼琴改編曲《紅旗頌》是如何模仿管弦樂(lè)曲《紅旗頌》從而表現(xiàn)其

交響性的。

一、《紅旗頌》的思想背景及配樂(lè)構(gòu)思

（一）背景

自1949年新中國(guó)成立至1966年間，在黨的指導(dǎo)方針和基本政策的指引下，新中國(guó)的音樂(lè)創(chuàng)作呈現(xiàn)一派百花爭(zhēng)艷的景象，優(yōu)秀的器樂(lè)作品層出不窮。這一時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作體現(xiàn)了音樂(lè)家們極大的創(chuàng)作熱情，其中，呂其明創(chuàng)作的管弦樂(lè)作品《紅旗頌》當(dāng)屬西洋大型器樂(lè)體裁創(chuàng)作中出類(lèi)拔萃的作品之一。

《紅旗頌》蘊(yùn)含了深厚的革命情懷與紅色思想，飽含了作曲家對(duì)祖國(guó)的一片丹心，歌頌了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)革命，它以新中國(guó)成立時(shí)的第一面五星紅旗升起的情景來(lái)回憶中國(guó)革命歷程，感嘆革命志士不畏艱難、英勇斗爭(zhēng)的過(guò)往，是一首贊美紅旗、歌頌中國(guó)革命的頌歌。

（二）配樂(lè)構(gòu)思

管弦樂(lè)曲《紅旗頌》實(shí)行傳統(tǒng)的配置方式——雙管編制編配，打擊樂(lè)器有定音鼓與小軍鼓，特色樂(lè)器則運(yùn)用了鋼琴與豎琴，結(jié)構(gòu)上屬三部性的作品。

從樂(lè)器配置上來(lái)看，整部作品的編制并不十分龐大，其中的和聲運(yùn)用與作曲技法都相對(duì)簡(jiǎn)單，但通過(guò)精妙的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與音響安排，使音響足夠飽滿(mǎn)。它從群眾的欣賞角度出發(fā)，以紅旗引出“新中國(guó)成立—展望未來(lái)—回憶革命—革命勝利—歌頌中國(guó)革命—紅旗升起”幾個(gè)音樂(lè)形象，所有的樂(lè)器編配都為音樂(lè)形象服務(wù)，通過(guò)民族性的音樂(lè)語(yǔ)調(diào)使樂(lè)曲具有濃郁的民族風(fēng)格與革命意義。作品中的情感表達(dá)豐富、鮮明，蘊(yùn)含強(qiáng)烈的民族精神、革命精神，符合中國(guó)人的審美情趣。

二、雙鋼琴改編曲《紅旗頌》民族元素運(yùn)用

管弦曲《紅旗頌》是呂其明先生將中國(guó)民族元素與西方創(chuàng)作技法相互融合的產(chǎn)物，因此對(duì)于雙鋼琴改編曲《紅旗頌》中的交響性，還應(yīng)說(shuō)明其中的民族元素。

（一）主題旋律的運(yùn)用

全曲共三個(gè)主題，第一第二主題均出自《中華人民共和國(guó)國(guó)歌》，兩個(gè)主題旋律在調(diào)式上使用了我國(guó)的七聲調(diào)式，曲調(diào)來(lái)源于遼寧義勇軍軍歌，其主題音調(diào)深層地貫穿全曲，兩個(gè)主題的交替出現(xiàn)起到了承上啟下和統(tǒng)一全曲的作用。

第三主題使用了我國(guó)傳統(tǒng)的七聲清樂(lè)調(diào)式，該主題具有明顯的中國(guó)漢族地區(qū)民歌的特點(diǎn)。通過(guò)四個(gè)樂(lè)句的落音（“商”—“羽”—“角”—“宮”—“徵”），確立該旋律為徵調(diào)式，徵調(diào)式也是我國(guó)漢族地區(qū)常用的調(diào)式，旋律具有濃郁的民族氣息。旋律以大跳級(jí)進(jìn)、小跳回旋式發(fā)展為主，具有濃郁的北方民歌特色，與南方以連續(xù)級(jí)進(jìn)為主的徵調(diào)式有明顯差異。這樣的旋律創(chuàng)作或許與作者在北方生長(zhǎng)、工作的經(jīng)歷有關(guān)。

樂(lè)句之間的銜接運(yùn)用了民間音樂(lè)中“魚(yú)咬尾”的結(jié)構(gòu)，因而也使音樂(lè)氣息更加自然流暢。

（二）“魚(yú)咬尾”結(jié)構(gòu)

“魚(yú)咬尾”是指前一句旋律的結(jié)束音和下一句旋律的第一個(gè)音相同的結(jié)構(gòu)，也叫銜尾式、接龍式，是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的一種結(jié)構(gòu)形式，也是音樂(lè)的一種創(chuàng)作手法。

《紅旗頌》第三主題，旋律是以五正聲為骨干的七聲徵調(diào)式，始于C宮止于G徵。四個(gè)樂(lè)句以五度循環(huán)的方式出現(xiàn)，依次在“商”“羽”“角”“宮”“徵”五個(gè)音上結(jié)尾，通過(guò)“魚(yú)咬尾”的創(chuàng)作手法發(fā)展?！都t旗頌》主題旋律的調(diào)式和終止落音，都具有我國(guó)漢族地區(qū)民間音樂(lè)中最多見(jiàn)的徵調(diào)式特性。

三、雙鋼琴改編曲《紅旗頌》的交響性

交響本義為“同時(shí)響”“一起發(fā)音”，曾一度作為聲樂(lè)器樂(lè)合奏的多聲音樂(lè)的泛稱(chēng)。“交響性”是一個(gè)與樂(lè)隊(duì)作品的“復(fù)調(diào)寫(xiě)作功力”和“配器寫(xiě)作水平”相關(guān)聯(lián)的概念，交響樂(lè)隊(duì)通過(guò)不同的樂(lè)器組演奏來(lái)達(dá)到多層共進(jìn)的立體效果，因此成就了管弦樂(lè)作品中的交響性。

（一）改編手法

1.對(duì)話(huà)式樂(lè)句

管弦樂(lè)隊(duì)往往通過(guò)配器變化來(lái)實(shí)現(xiàn)樂(lè)句對(duì)話(huà)。雙鋼琴改編曲《紅旗頌》則把原作中的主題旋律或一些完整的樂(lè)句分兩臺(tái)鋼琴來(lái)完成，旋律從一臺(tái)鋼琴過(guò)渡到另一臺(tái)鋼琴，形成了兩臺(tái)鋼琴、兩個(gè)聲部相互呼應(yīng)的效果。

75到79小節(jié)中，相同的樂(lè)句通過(guò)轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)的手法，把樂(lè)句分由兩臺(tái)鋼琴來(lái)演奏。先由第一鋼琴模仿交響樂(lè)隊(duì)中單簧管獨(dú)奏，緊接著兩小節(jié)后第二鋼琴模仿圓號(hào)音色，在鋼琴上移調(diào)模進(jìn)旋律。此處管弦樂(lè)版配器較豐富，雙鋼琴版則通過(guò)降低音區(qū)使鋼琴發(fā)出圓號(hào)的轟鳴聲，在主題音量上增強(qiáng)以接近圓號(hào)圓潤(rùn)的音色。

對(duì)話(huà)式的樂(lè)句通過(guò)利用鋼琴不同音區(qū)的不同特征模仿相應(yīng)樂(lè)器的特征，在編寫(xiě)聲部上融合交響樂(lè)隊(duì)樂(lè)器特征，縱向?qū)哟蔚厥箖膳_(tái)鋼琴各聲部之間互為依托，展現(xiàn)豐富的和聲效果，營(yíng)造立體的音樂(lè)氛圍，使鋼琴的演奏如同交響樂(lè)隊(duì)般富有表現(xiàn)力，以此達(dá)到交響樂(lè)隊(duì)的交響化效果。

2.聲部結(jié)構(gòu)

聲部結(jié)構(gòu)上，雙鋼琴改編曲主要使用了復(fù)調(diào)式的結(jié)構(gòu)、齊奏式的結(jié)構(gòu)與旋律加伴奏結(jié)構(gòu)，幾種聲部結(jié)構(gòu)的編創(chuàng)手法使鋼琴達(dá)到交響樂(lè)隊(duì)多層共進(jìn)的音響效果。

復(fù)調(diào)式結(jié)構(gòu)。復(fù)調(diào)式結(jié)構(gòu)主要體現(xiàn)在兩個(gè)聲部中相似但不同或完全不同的兩個(gè)旋律線(xiàn)條，他們有不同的旋律，就像兩條平行的線(xiàn)。復(fù)調(diào)式結(jié)構(gòu)在該曲中主要表現(xiàn)在樂(lè)曲的呈示部、中部。在10到14小節(jié)，第一鋼琴負(fù)責(zé)圓號(hào)的號(hào)角旋律，以堅(jiān)定有力的觸鍵演奏;第二鋼琴模仿定音鼓、弦樂(lè)隊(duì)，演奏時(shí)由弱到強(qiáng)襯托旋律。兩小節(jié)后第二鋼琴負(fù)責(zé)演奏鏗鏘有力的國(guó)歌主題，第一鋼琴通過(guò)震音和短暫的音階上行跑動(dòng)模仿木管組演奏的音響效果推動(dòng)音樂(lè)氛圍。雙鋼琴版編寫(xiě)時(shí)主要在低音區(qū)再現(xiàn)兩個(gè)旋律，利用鋼琴在音域與力度上的特點(diǎn)來(lái)變換音樂(lè)織體，以達(dá)到銅管組木管組樂(lè)器演奏效果。

齊奏式結(jié)構(gòu)。齊奏式結(jié)構(gòu)在作品中表現(xiàn)的往往是慷慨激昂的強(qiáng)有力的段落，尤其是在樂(lè)曲的中部與再現(xiàn)部使用，使樂(lè)曲的進(jìn)行越來(lái)越激烈，并拉長(zhǎng)音樂(lè)旋律的線(xiàn)條。在1到5小節(jié)中，通過(guò)兩臺(tái)鋼琴齊奏旋律的方式，極大地還原了交響樂(lè)隊(duì)里小號(hào)的音響。在織體上，第二鋼琴在低音區(qū)模仿銅管組顫音的轟鳴，第一鋼琴在高音區(qū)模仿弦樂(lè)隊(duì)明亮的音響襯托;在力度上，一開(kāi)始就用了極強(qiáng)的力度，強(qiáng)有力的演奏引出時(shí)代的號(hào)角。該片段演奏不斷縮緊力度，伴奏與主題的音型對(duì)比進(jìn)一步突出主題，進(jìn)一步拉長(zhǎng)音樂(lè)線(xiàn)條，強(qiáng)烈的音響為樂(lè)曲的發(fā)展做鋪墊。

旋律加伴奏結(jié)構(gòu)。旋律加伴奏結(jié)構(gòu)主要是指第一鋼琴為旋律、第二鋼琴伴奏的形式。這樣形式的結(jié)構(gòu)在鋼琴獨(dú)奏作品中較為常見(jiàn)，在雙鋼琴作品中應(yīng)用能使雙鋼琴的音響效果更加飽滿(mǎn)。在51到55小節(jié)中，第一鋼琴由弱位起模仿交響樂(lè)隊(duì)雙簧管的演奏，第二鋼琴以極輕的力度模仿干凈柔和的豎琴音響，簡(jiǎn)單的和聲連接把聽(tīng)眾帶入對(duì)未來(lái)的憧憬中。該片段通過(guò)力度驟減與音樂(lè)風(fēng)格的轉(zhuǎn)換，使音樂(lè)旋律拉寬并有效地減弱了音樂(lè)的能量，使其更好地引出展開(kāi)部的進(jìn)行曲主題。雙鋼琴改編曲《紅旗頌》通過(guò)旋律加伴奏結(jié)構(gòu)使音樂(lè)線(xiàn)條拉長(zhǎng)或緊縮，以一緊一松的音樂(lè)變化來(lái)塑造音樂(lè)表現(xiàn)的戲劇性。

（二）音色模仿

在改編的過(guò)程中，為盡可能模仿原作的音響效果，改編者抓住了各樂(lè)器的主要特點(diǎn)，加以合理的想象，通過(guò)演奏技術(shù)和音樂(lè)手法用鋼琴來(lái)模仿交響樂(lè)隊(duì)各種樂(lè)器的特征。

1.力度對(duì)音色的影響

該作品以強(qiáng)力度為主，這樣的力度配比能更好地表現(xiàn)《紅旗頌》的音樂(lè)形象。

強(qiáng)力度彈奏的音色響亮，往往用于演奏情感強(qiáng)烈、聲勢(shì)浩大的片段。樂(lè)曲開(kāi)頭就用了極強(qiáng)（ff）的力度模仿交響樂(lè)隊(duì)里音色嘹亮的小號(hào)，八度音型與震音交替出現(xiàn)并不斷推動(dòng)力度發(fā)展使樂(lè)句在強(qiáng)拍上強(qiáng)收，既是對(duì)打擊樂(lè)器與木管組的音色模仿，又突出旋律節(jié)奏，演奏者在演奏時(shí)應(yīng)同時(shí)下鍵，以果斷有力的觸鍵強(qiáng)調(diào)樂(lè)句，通過(guò)不斷遞進(jìn)的強(qiáng)奏增強(qiáng)音色的緊張感和音樂(lè)號(hào)召力。

弱力度彈奏的音色輕柔，雙鋼琴改編曲《紅旗頌》常在第二鋼琴中使用，以襯托第一鋼琴旋律。呈示部中，第一鋼琴以強(qiáng)（f）力度模仿提琴組優(yōu)雅的音色，第二鋼琴演奏時(shí)以輕柔的力度做六連音快速跑動(dòng)伴奏，模仿清脆柔美且變化性強(qiáng)的長(zhǎng)笛音響。伴奏音樂(lè)力度驟減，色彩柔和的音色使音樂(lè)形象得到很好的轉(zhuǎn)變，整個(gè)音樂(lè)片段田園般純凈，突出第一鋼琴深沉的抒情獨(dú)奏。

2.觸鍵對(duì)音色的影響

鋼琴觸鍵主要分成兩類(lèi)：垂直觸鍵與水平觸鍵。兩種觸鍵的手指動(dòng)作要領(lǐng)迥然不同：垂直觸鍵方法要求手指的前三關(guān)節(jié)挺立，從第三關(guān)節(jié)發(fā)力，掌心中力量收放自如，最重要的是有集中、富有彈力的“觸鍵點(diǎn)”;水平觸鍵方法則要求手指以第一關(guān)節(jié)為動(dòng)作主體，在手指向前或向后的水平動(dòng)作過(guò)程中使琴鍵在不知不覺(jué)中下到底，從而發(fā)出激情卻依然具有穿透力的柔美音色。

（1）垂直觸鍵。第一，手指指尖跳音。手指指尖跳音是一種集中、快速的手指觸鍵方式，追求發(fā)力短、指觸尖、音質(zhì)亮、力度輕的音色。展開(kāi)部中，通過(guò)手指指尖跳音的觸鍵方式還原第一小提琴的音色，演奏者以輕盈又集中的觸鍵使鋼琴擁有小提琴般優(yōu)美明亮的音色。第二，半觸鍵。半觸鍵是把力量集中在琴鍵一半的地方發(fā)聲。半觸鍵需要極快的觸鍵速度，手指雖然只到達(dá)琴鍵深度的一半，但由于極快的觸鍵速度，琴鍵會(huì)“自動(dòng)”到達(dá)發(fā)聲“點(diǎn)”，琴槌以極富彈性的狀態(tài)擊動(dòng)琴弦，發(fā)出柔弱而集中的聲音。在96到101小節(jié)，使用半觸鍵的觸鍵方法，模仿弦樂(lè)隊(duì)的音響效果。

（2）水平觸鍵。第一，低指快觸鍵。該觸鍵連續(xù)彈奏時(shí)手應(yīng)完全貼鍵，動(dòng)作縮小到從琴鍵表面至發(fā)出聲音的那個(gè)點(diǎn)，這樣才能把手部的動(dòng)作幅度降到最小，發(fā)出堅(jiān)定有力的聲音。呈示部10到12小節(jié)，為了做出兩只小號(hào)齊奏的音響，通過(guò)低觸鍵的方式增加觸鍵面積使音色更寬厚，并增強(qiáng)音與音之間的連續(xù)性。演奏時(shí)堅(jiān)定地觸鍵與手指肌肉松緊度的配合，傳達(dá)出渾厚有力的音色。第二，低指慢觸鍵。觸鍵方式同上，通過(guò)對(duì)下鍵速度的控制，使表現(xiàn)的音色與音樂(lè)情景不同。在56到70小節(jié)，右手通過(guò)低指慢觸鍵，模仿交響樂(lè)隊(duì)雙簧管獨(dú)奏音色。雙簧管音色甜美，鋼琴模仿它高音區(qū)的抒情式獨(dú)奏在觸鍵時(shí)必須通過(guò)慢下鍵的方法還原雙簧管純凈的音色，既保證樂(lè)器音色，又不會(huì)使聲音過(guò)于清脆而與其他木管組樂(lè)器混淆。

雙鋼琴改編曲《紅旗頌》不只是通過(guò)觸鍵與力度變化來(lái)表現(xiàn)對(duì)管弦曲《紅旗頌》的音色模仿，從旋律的提取到織體、音區(qū)的選擇都表現(xiàn)出對(duì)交響樂(lè)隊(duì)的交響化音響的模仿。通過(guò)在音色與結(jié)構(gòu)上對(duì)管弦樂(lè)曲《紅旗頌》的模仿，試圖還原管弦樂(lè)曲中輝煌的演奏效果，而兩臺(tái)樂(lè)器難以還原大型交響樂(lè)隊(duì)的音響效果，因此在雙鋼琴的創(chuàng)作中，作曲家根據(jù)不同的織體編排來(lái)模仿樂(lè)器特色，不斷充實(shí)作品的和聲，展現(xiàn)豐富的音響色彩以達(dá)到交響樂(lè)隊(duì)演奏的音響效果，它通過(guò)合理的想象從音域選擇、音色變化、力度變化等方面對(duì)管弦曲《紅旗頌》進(jìn)行改編，使鋼琴作品富有張力和表現(xiàn)力，豐富的音樂(lè)形象表現(xiàn)出深刻的音樂(lè)內(nèi)涵，從而體現(xiàn)其交響性。

四、結(jié)語(yǔ)

管弦樂(lè)《紅旗頌》是我國(guó)一部偉大的交響樂(lè)作品，作為新中國(guó)成立以來(lái)我國(guó)交響曲的杰出代表，表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義情懷，具有深遠(yuǎn)的教育意義。雙鋼琴改編曲《紅旗頌》在我國(guó)雙鋼琴改編作品中也是不可多得的經(jīng)典之作。

（百色學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：韋青紗（1994-），女，壯族，廣西貴港人，碩士研究生，研究方向?yàn)橐魳?lè)表演。