摘要：當(dāng)涉及到油畫和動(dòng)畫的結(jié)合的時(shí)候其實(shí)還是有很多的生疏，因?yàn)橐粋€(gè)是動(dòng)態(tài)一個(gè)是靜態(tài)，一個(gè)是傳統(tǒng)一個(gè)是先進(jìn)的科技，是相互看似沒有合集的地方。但是在現(xiàn)在人們就有這樣子的手段將油畫可以使動(dòng)態(tài)，以動(dòng)漫來更好的進(jìn)行解讀，有故事性的情節(jié)，是新型的形式?，F(xiàn)在隨著社會(huì)的迅速發(fā)展， 動(dòng)畫作為獨(dú)立的藝術(shù)形式日益受到世人的矚目，也是現(xiàn)在大眾非常喜愛的形式。而中國動(dòng)畫在發(fā)展過程中走向低迷， 沒有動(dòng)漫的上升趨勢(shì)，出現(xiàn)了幼稚現(xiàn)象，質(zhì)量不高和過于注重經(jīng)濟(jì)利潤等問題。文章主要針對(duì)動(dòng)畫和油畫的結(jié)合，是油畫能夠以動(dòng)畫的形式來重新展示，相當(dāng)于再升級(jí)。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫;油畫;當(dāng)代藝術(shù);融合

引言

現(xiàn)在動(dòng)畫行業(yè)是現(xiàn)在新興產(chǎn)業(yè)。動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)最有知名度的，和具有標(biāo)桿式的國家就是日本產(chǎn)業(yè)，他們以大眾喜愛的動(dòng)畫形式和高超的動(dòng)畫繪畫技術(shù)，都是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過現(xiàn)在很多國家的，美國迪斯尼也跟隨其后，是相當(dāng)有實(shí)力的動(dòng)畫形式。相對(duì)于國內(nèi)，我國的動(dòng)畫事業(yè)，在很長一段時(shí)間都是處于低谷時(shí)期。在近兩年的國漫行業(yè)才開始有了很大的上升，所以就是在尋找更多的可能性。現(xiàn)在全世界的動(dòng)畫事業(yè)也在不斷進(jìn)步，會(huì)有更多的創(chuàng)造性的成果。在現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)域當(dāng)中就有很多的展現(xiàn)，動(dòng)畫和油畫的結(jié)合產(chǎn)生了藝術(shù)大師創(chuàng)作經(jīng)典油畫的整個(gè)歷程是讓大眾感到非常新鮮和想要探知的領(lǐng)域。

一、油畫在動(dòng)畫中的表現(xiàn)

在7世紀(jì)至10世紀(jì)， 阿富汗人就用油畫顏料在佛教洞窟中繪制佛像。直到14世紀(jì)末15世紀(jì)初， 畫家揚(yáng)凡·愛克兄弟對(duì)繪畫的材料技法有所創(chuàng)新， 使油畫技法更加完善。油畫的繪畫才有了很多的嘗試。

油畫具有特殊性， 表現(xiàn)出來的現(xiàn)象，在于油畫顏料的特殊性。油畫顏料比較粘稠， 通過和油的融合，有厚重感，表現(xiàn)力強(qiáng)， 容易塑造肌理效果。顏料在畫面上干燥的時(shí)間適中是非常漫長的， 作畫過程中可以多次覆蓋與修改， 更容易創(chuàng)造畫面的厚重感， 這種厚重感體現(xiàn)在厚重度、筆觸明暗關(guān)系上。油畫還能塑造豐富的筆觸可以營造很多的色彩關(guān)系，展現(xiàn)出層層的顏色變化。在展現(xiàn)畫面效果上有很多的表現(xiàn)。比如《星空》《加歇醫(yī)生肖像》、《羅納河上的星夜》的作者荷蘭畫家梵高，這幅是大家耳熟能詳?shù)慕茏?，收到了很多的人的喜愛，他的繪畫當(dāng)中色彩鮮明，筆觸自由大膽有很強(qiáng)的表現(xiàn)能力。2015年是梵高逝世125周年， 為紀(jì)念他， 從2012年開始， 荷蘭BreakThru Films和英國Trademark Films動(dòng)畫工作室便開始籌拍動(dòng)畫電影《至愛梵高·星空之謎》。波蘭畫家、導(dǎo)演多洛塔·科別拉 在準(zhǔn)備拍攝這個(gè)作品的時(shí)候讀過梵高一些個(gè)人信件之后， 她在情感上更加理解梵高， 產(chǎn)生了拍攝這部影片的最初想法。她認(rèn)為對(duì)于梵高的這些繪畫作品只能夠通過手繪的方式來進(jìn)行展示，表現(xiàn)出梵高繪畫時(shí)的真實(shí)情感，能夠更加貼切和真實(shí)。通過動(dòng)畫方面， 由專業(yè)演員模仿梵高人物作品的動(dòng)作， 實(shí)景實(shí)拍， 再經(jīng)過數(shù)字繪景， 制作成梵高油畫風(fēng)格的動(dòng)畫視頻;在繪畫方面， 由專業(yè)油畫師根據(jù)這些動(dòng)畫視頻進(jìn)行二次繪畫， 同時(shí)創(chuàng)作其他場(chǎng)景， 使梵高作品的能夠更加還原，把更多的繪畫展現(xiàn)到我們的面前。同時(shí)梵高的繪畫特點(diǎn)，他的筆觸，色彩厚重程度能夠展現(xiàn)的更加出色。這也就表現(xiàn)出了一個(gè)新有的名稱手繪油畫動(dòng)畫，是嶄新的一個(gè)開端。有幸我在電影院也觀看了這個(gè)動(dòng)畫，真的是身臨其境感受到了與在畫冊(cè)看到的和畫廊看到的作品有很大的不同，可以說是有更多的視覺上的回味，給觀眾帶來了很多的聯(lián)想，身臨其境。還有就是著名動(dòng)畫片《老人與?！凡捎糜彤嫷谋憩F(xiàn)手法， 展現(xiàn)出小說老人與海的精神，油彩的交融使得該片具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。文字和繪畫加上動(dòng)畫的結(jié)合，也是新的展現(xiàn)。

二.動(dòng)畫在油畫中的借鑒

在現(xiàn)在日本動(dòng)畫中我們可以很好的看到，他們的人物設(shè)計(jì)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)，顏色的運(yùn)用，鏡頭的拍攝都是相當(dāng)成熟和優(yōu)秀的，他們當(dāng)中也有很多涉及油畫作品的場(chǎng)景和色彩，來表現(xiàn)動(dòng)畫。 印象派時(shí)期的油畫風(fēng)景大量使用“s”形構(gòu)圖， 日本二維動(dòng)畫在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中使用“s”形構(gòu)圖體現(xiàn)畫面的空間感。日本動(dòng)畫家宮崎駿1982 年創(chuàng)作的動(dòng)漫手繪作品《風(fēng)之谷》憑借色調(diào)高雅的場(chǎng)景設(shè)計(jì)在油畫風(fēng)景寫生中， 自然界在不同的季節(jié)、不同的天氣、不同的時(shí)間段所呈現(xiàn)的色彩面貌各有不同。色調(diào)是宏觀控制色彩的總指揮， 色調(diào)是條件色、觀念色在畫面中的具體體現(xiàn)。動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)吸收了油畫風(fēng)景的色彩觀念和色彩關(guān)系， 在很多手繪二維動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中得到直觀體現(xiàn)， 利用電腦設(shè)計(jì)制作的動(dòng)畫場(chǎng)景也借鑒這種色彩表現(xiàn)形式。動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中借鑒油畫風(fēng)景的處理方式， 把需要表現(xiàn)的事物和人物放在中景中進(jìn)行表現(xiàn)， 突出畫面主體和需要表達(dá)的內(nèi)容。

三.總結(jié)

在動(dòng)畫和油畫的相互影響和相互借鑒的情況下有很多的可能性，在當(dāng)代藝術(shù)當(dāng)中也算是一種新的表現(xiàn)新形式，展現(xiàn)出了很多的可能

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簡介：楊亞洲（1995—），男，土家族，湖北恩施，美術(shù)學(xué)專業(yè)碩士，湖北美術(shù)學(xué)院，油畫藝術(shù)研究。