谷嫻子

流出國門的中國古玉器數(shù)量眾多，英國的大英博物館、維多利亞和阿爾伯特博物館，法國的吉美博物館、楓丹白露宮，美國的弗利爾和賽克勒美術(shù)館、大都會藝術(shù)博物館，以及加拿大皇家安大略博物館、瑞典東方博物館等都是我們較為熟知的重要收藏機(jī)構(gòu)。世界范圍來看，中國古玉器的海外收藏①機(jī)構(gòu)以北美數(shù)量最多，可見相關(guān)著錄主要有Investigation and Studies in Jade： The Heber R.Bishop Collection（1906）、Jade，A Study in Chinese Archaeology and Religion（1912）、Archaic Chinese Jades Collected in China by A.W. Bahr，Now in the Field Museum of Natural History Chicago（1927）、An exhibition of Chinese archaic jades： arranged for Norton Gallery of Art（1950）、Archaic Chinese Jades from the Edward and Louise B.Sonnenschein Collection（1952）、Ancient Chinese Jades from the Grenville L.Winth rop Collection in the Fogg Art Museum（1975）、Ancient Chinese jades from the Buffalo Museum of Science（1975）、Masterpieces of Chinese and Japanese Art，Smithsonian Institution（1976）、Chinese jades： Archaic and Modern from the Minneapolis Institute of Arts（1977）、《海外遺珍·玉器（一）（二）》（1986、1991）、Chinese jades from the collection of the Seattle Art Museum（1989）、Freer：a Legacy of Art（1993）、Curators，Collections and Contexts： Anthropology at the Field Museum（2003）、《玉器時(shí)代：美國博物館藏中國早期玉器》（2009）、《旅美華玉：美國藏中國玉器珍品》（2011）、《加拿大皇家安大略博物館藏中國古玉器》（2016）等。華人學(xué)者屈志仁、蘇芳淑、那志良、鄧淑蘋、鄧聰、古方、許曉東、沈辰、孫志新、姚進(jìn)莊、萬珺、柳楊、海蔚藍(lán)、李東、霍宏偉、殷志強(qiáng)等對海外藏玉頗為重視，并做過相關(guān)的考察、追溯或研究。

2017年，上海博物館設(shè)立館級科研課題“北美藏中國古玉器的初步研究”（2017～2019），對北美兩大國之美國和加拿大藏中國古玉器做較全面的資料搜集與整理。下面，筆者試著對北美藏中國古玉器的主要情況做一個(gè)梳理，也對其中重要收藏家的重要藏品略作介紹，并對與上海博物館藏品十分類似的數(shù)件器物略做展開。

一、北美藏中國古玉器概況

加拿大收藏中國古玉器的博物館主要是多倫多皇家安大略博物館。其藏品的早期獲得主要得益于古董商GeorgeCrofts（喬治·克勞弗斯）和傳教士William White（威廉·懷特）的支持，由此相關(guān)藏品分別被命名為GeorgeCrofts Collection（克勞弗斯收藏）和William C.WhiteCollection（懷履光收藏），其中就包含近千件古玉器。

之后，傳教士James M . Menzies（詹姆斯·明義士）的百余件古玉器藏品也因緣際會入藏，共同成就了皇家安大略博物館古玉器收藏的基本規(guī)模。如今， 其古玉器藏品數(shù)量近1400件，年代涵蓋中國古玉器發(fā)展的各個(gè)階段。

美國收藏有中國古玉器的文化機(jī)構(gòu)（含博物館、美術(shù)館、研究院等保管及展示文物的機(jī)構(gòu)）較多，主要包括弗利爾與賽克勒美術(shù)館（史密森國家亞洲藝術(shù)博物館）、菲爾德自然歷史博物館、大都會藝術(shù)博物館、芝加哥藝術(shù)研究院、舊金山亞洲藝術(shù)博物館、哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館、明尼阿波利斯藝術(shù)研究院、西雅圖藝術(shù)博物館等。這些機(jī)構(gòu)大多比較重視官網(wǎng)上的藏品信息編整，通過search thecollection這樣的選項(xiàng)，輸入關(guān)鍵詞并限定地域、年代等，可以較為方便地獲取某個(gè)類型的藏品清單、數(shù)量及相關(guān)信息。由此，大部分機(jī)構(gòu)的主要古玉器藏品信息都可經(jīng)由官網(wǎng)搜索獲知。于是，筆者根據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)及官網(wǎng)資料，結(jié)合美國幾次重要中國古玉器特展的圖錄資料，做了一個(gè)美國收藏中國古玉器的主要情況統(tǒng)計(jì)（表1）。所錄機(jī)構(gòu)只取前20位，具體數(shù)據(jù)或不準(zhǔn)確，但對于了解其收藏的整體情況無大的影響。

此外，卡內(nèi)基美術(shù)館等7 家機(jī)構(gòu)（見表2）也有不少中國古玉器收藏，雖藏品信息披露較少，但同樣值得學(xué)界關(guān)注。

二、重要中國古玉器藏品述例

2016 年，沈辰在《加拿大皇家安大略博物館藏中國古玉器》一書中對皇家安大略博物館藏玉作了全面的發(fā)表公布。其中391 件重要玉器配有高清大圖，并詳細(xì)述及來源與器物學(xué)信息，更有28 件被認(rèn)為是晚清金石學(xué)家吳大澂的舊藏，為我們提供了重要的學(xué)習(xí)資料。筆者于此不再引用贅述。

談及美國的中國古玉器收藏，必然要提及一些收藏家、慈善家和古董商。他們是美國古玉器收藏，尤其是上世紀(jì)40年代以前的古玉器收藏的重要捐贈者、資助者或支持者。如今我們在討論其中的許多知名古玉器藏品時(shí)，仍然要屢屢提及他們的姓名。

1. 大都會藝術(shù)博物館

早在19 世紀(jì)晚期，美國商人Heber R. Bishop（希伯·畢紹普）就開始著力從歐洲及中國本土購藏中國玉器，并于1902 年將其藏玉悉數(shù)捐贈給如今的大都會藝術(shù)博物館。在博物館官網(wǎng)信息中，這些藏品被稱為Gift of Heber R.Bishop（畢紹普捐贈）。其總數(shù)逾千件，以明清玉器為主，包含為數(shù)可觀的痕都斯坦玉器珍品。大部分畢紹普舊藏古玉器相對為國人熟知（圖1 ～圖2），其中一批清代翡翠器種質(zhì)上佳，雕工精良（圖3 ～圖5），在以白底青種為眾的清代翡翠器中顯得格外出色，相對被忽略。另有不少玉石盆景類陳設(shè)器，同樣具有典型的清代宮廷風(fēng)格，推測部分珍品與圓明園相關(guān)。

此外，大都會博物館藏其他歷史時(shí)期的古玉器文物中也有不少重要代表，來自其他私人或基金會的捐贈或遺贈。如商代獸面紋玉梳（圖6）、西周人龍鳳鳥紋柄形器（圖7）是同時(shí)期同類型器中的精品;戰(zhàn)國絞絲紋玉龍（圖8）傳出自洛陽金村大墓，造型獨(dú)特，線條爽利，世所罕見;唐代胡人樂伎紋玉帶板（圖9）和元代“春水”玉帶飾（圖10）、“秋山”玉飾（圖11）清新風(fēng)雅，為出土及傳世品皆相對匱乏的中古時(shí)期玉器增加了難得的實(shí)例。

2. 菲爾德自然歷史博物館

至20世紀(jì)，德裔美國漢學(xué)家Berthold Laufer（貝特霍爾德·勞費(fèi)爾）對中國古玉器表現(xiàn)出濃厚的興趣，他所做的搜尋、訪查和研究一定意義上打開了西方世界對于中國早期古玉器的認(rèn)知。如今菲爾德自然歷史博物館的古玉器藏品中大部分都是由時(shí)任東亞部主管的勞費(fèi)爾經(jīng)手的征集品，最知名的又當(dāng)屬Able W. Bahr Collection（巴爾收藏）。

在博物館官網(wǎng)的來源編號信息中，600 余件“巴爾收藏”

玉器被歸于“[1689]Kate S. Buckingham（Gift）”。其年代跨度大，品相普遍良好，有不少周漢唐宋時(shí)期的精品（圖12、圖13）。其中的仙人騎鳳玉簪首（圖14）尺寸不詳，鏤刻精細(xì)。此類乘鳳人物紋樣在北魏、唐代的石刻和北朝的壁畫中皆有所見，上海博物館亦收藏有一件唐代片雕仙人騎鳳玉簪首（圖15），雖扁薄微透，卻同屬此題材。類似形制的玉簪飾在陜西西安也曾有出土，是唐代流行的發(fā)飾。三螭紋玉璧（圖16）尺寸不詳，1910年入藏，傳出自陜西西安地區(qū)。正面淺浮雕三螭隱現(xiàn)于云氣之間，背面淺浮雕勾云紋與谷紋的組合。官網(wǎng)發(fā)布的年代信息為漢代，實(shí)為較典型的宋代仿古器物。上海松江區(qū)西林塔出土的兩件南宋螭紋玉璧（圖17、圖18）上分別有相似的螭紋及云紋。

3.弗利爾與賽克勒美術(shù)館

20世紀(jì)初期可與勞費(fèi)爾比肩的另一位美國的中國古玉器收藏家當(dāng)屬Charles L. Freer（查爾斯·弗利爾）。檢索史密森學(xué)會（Smithsonian Institution）官網(wǎng)可知，其旗下弗利爾美術(shù)館與賽克勒美術(shù)館的古玉器藏品主要由Gift of Charles L. Freer（弗利爾捐贈）和Gift of Arthur M. SackLer（賽克勒捐贈）兩部分構(gòu)成，年代跨度自新石器時(shí)代至清代，側(cè)重漢代之前，以兩周玉器尤為出彩。

弗利爾捐贈玉器中，良渚文化刻紋玉璧、端方舊藏龍山文化玉刀和吳大澂舊藏龍山文化玉牙璧備受矚目，而上海博物館剛好也藏有相似或相關(guān)器。

弗利爾藏良渚文化玉璧（圖19）外徑24.5、孔徑3.8、厚1.4厘米。玉料青綠雜黃褐色，周身滿布白色條脈。一面中孔上部陰刻鳥立臺階紋樣，另一面光素?zé)o紋。鳥側(cè)立，臺階作3級，內(nèi)刻一橫置的“目”字形紋樣。上海博物館藏有一件良渚文化鳥紋玉璧（圖20），外徑32、孔徑4.5、厚1.3厘米，玉料與刻紋均與弗利爾玉璧相近。類似紋樣還可見于北京首都博物館、法國巴黎吉美博物館、臺北故宮博物院、臺灣藍(lán)田山房等的傳世玉器藏品及浙江余杭安溪的出土玉器上。而“弗利爾捐贈”中，陰刻鳥立祭臺紋樣的玉璧還有3件，堪稱著名。

弗利爾藏龍山文化玉刀（圖21）長72、寬18.6、厚0.8厘米，1918年入藏。玉料呈青灰色，雜有黃、褐色斑塊及條紋。整器近梯形，刀背處有3個(gè)圓孔。刃部微弧，一端似柄，推測為破損刃口改制而成。兩端及柄部下側(cè)有扉牙，柄端扉牙處以剔地陽文琢神人首紋，柄下扉牙處雙面陰刻獸銜人首紋。原配木盒上有銘文，顯示其為晚清金石學(xué)家端方舊藏。目前，在中國出土史前多孔玉刀上尚未見到與此器完全相同之紋樣。上海博物館藏有一件神人面紋玉刀（圖22），長23、寬7.7、厚0.8厘米。玉料整體近褐黑色，局部呈赭黃色。整器呈扁平長條形，內(nèi)部稍窄，刃部微弧，器身有三個(gè)圓孔。正背面均以剔地陽文琢神面紋，背部神面紋結(jié)構(gòu)松散，琢工呆板，與正面神面紋應(yīng)不屬同一時(shí)間的工藝。內(nèi)部兩面則沿側(cè)端展開一側(cè)面神人首紋，豎發(fā)卷垂，細(xì)眉杏眼，耳戴圓環(huán)，與前述弗利爾捐贈玉刀之柄端所飾神人首十分相似。有學(xué)者結(jié)合此刀長度、刃部、內(nèi)部末端及人像被鉆孔打破等細(xì)節(jié)，推測其經(jīng)過改制，并將其年代暫定為龍山文化。

弗利爾藏龍山文化玉牙璧（圖23）直徑約33、厚0.4厘米。官網(wǎng)藏品信息中記錄，其來源或可追溯至中國河南或山東省，曾為晚清金石學(xué)家吳大澂收藏，1934年至1952年間為David Weill（大衛(wèi)·威爾）收藏，2015年為倫敦艾斯肯納胥古董行（Eskenazi Ltd.）購得，2017年由弗利爾美術(shù)館購買收藏。有學(xué)者推測其與吳大澂光緒十五年（1889）編撰的《古玉圖考》50頁中的“璿璣”相符。上海博物館亦收藏有至少18件可明確歸為吳大澂舊藏的玉器，且其中12件收錄于《古玉圖考》，與此件牙璧遙相呼應(yīng)。

賽克勒捐贈玉器以年代為西周者數(shù)量最多，也有數(shù)件傳河南洛陽金村戰(zhàn)國大墓出土的玉器，包括玉組佩、玉耳杯等。其中的金鏈玉組佩通長約41厘米，由金鏈串起10件玉器，含玉舞人、玉龍佩、玉管等，尤為知名。其漢代之后的器物中的一件龍紋玉璧（圖24）與上海博物館藏品極為相似（圖25），是同時(shí)期玉器中難得一見的珍品。

4.哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館

勞費(fèi)爾與弗利爾之外，活躍于20世紀(jì)上半葉美國的中國古玉器收藏家還有很多，如今哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館古玉器藏品的主要支持者Grenville L. Winthrop（溫索浦）就是其中一位。1943年，總數(shù)近1500件的溫索浦舊藏中國古玉器入藏哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館，年代自新石器時(shí)代至清代，檔案中歸屬于Bequest of Grenville L.Winthrop（溫索浦遺贈），是哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館最重要的一批古玉器藏品。其次為Gift of Ernest Bevinand Helen P. Dane（貝文和戴恩捐贈），年代主要為清代，以器皿居多。

“溫索浦遺贈”中有一件明確屬于吳大澂舊藏（圖26），與《古玉圖考》119頁中的“龍文佩”相符。另有數(shù)十件傳為河南洛陽金村大墓出土（如圖27～圖32），備受國人關(guān)注。其中的龍首蛙紋玉帶鉤長8.9、寬4.7厘米，玉質(zhì)呈灰白色，整體近琵琶形，鉤頭作獸首，鉤身似蟾蜍，并以突起的谷紋示意蟾蜍皮膚。戰(zhàn)國時(shí)期是玉帶鉤最為發(fā)展繁榮的時(shí)期，造型多變，不拘一格。上海博物館藏有一件類似的戰(zhàn)國獸首蛙紋玉帶鉤（圖33），長7.1、寬3.8、高2.3厘米，玉質(zhì)及整體造型與前者相似，且鉤頭作獸首，鉤身飾蟾蜍紋，蟾蜍身內(nèi)有圓圈，內(nèi)刻一蟠屈鳥紋。有學(xué)者認(rèn)為蟾蜍在古代是月亮的象征，飾有蟾蜍紋樣的玉帶鉤較為少見。

5.芝加哥藝術(shù)研究院

Louise B. Sonnenschein（桑尼辰）同樣活躍于20世紀(jì)上半葉的美國。芝加哥藝術(shù)研究院的古玉器藏品以1950年入藏的Edwardand Louise B. Sonnenschein Collection（桑尼辰夫婦收藏）最為重要，總數(shù)約1300件，年代偏重新石器時(shí)代至漢代，以石家河文化玉神人首、透雕玉飾及璜形玉飾較為知名（圖34～圖36）。其中的玉神人首長8.9、寬4.4、厚0.9厘米，片雕，減地浮雕紋樣。類似的玉神人首還可見于上海博物館、弗利爾美術(shù)館、賽克勒美術(shù)館、西雅圖藝術(shù)博物館等的傳世玉器，以及湖北天門肖家屋脊等地的出土玉器中。

此外，桑尼辰夫婦捐贈的玉器中有一件透雕雙鳳紋玉飾（圖37），長16.2、寬7.8、厚0.6厘米，在官網(wǎng)信息中被定為“五代或者元代鏤空鳳凰牌”，實(shí)為唐代作品。上海博物館也藏有一件唐代雙鳳紋玉飾（圖38），兩件器物的玉質(zhì)、造型、尺寸完全相同，正面紋飾呈鏡像對稱，原似為成套組件。

6.其他

除了溫索浦和桑尼辰，活躍于20世紀(jì)上半葉美國的較重要的中國古玉器收藏家還有Chauncy J. Hamlin（韓美林）、Alfred F. Pillsbury（皮爾斯伯里）、Richard E. Fuller（富勒）、Avery Brundage（布倫戴奇）等。他們的藏品來源又常與中國古董商如盧芹齋（C. T. Loo）、吳啟周、游筱溪、黃濬等相關(guān)。

水牛城科學(xué)博物館的古玉器藏品中最重要的是Chauncy Hamlin Collection（韓美林收藏），入藏于上世紀(jì)30年代，共300余件，年代集中于漢及漢以前（圖39、圖40）。明尼阿波利斯藝術(shù)研究院的中國古玉器藏品中最知名的是1950年入藏的Bequest of Alfred F. Pillsbury（皮爾斯伯里遺贈），共176件，年代偏重漢及漢以前（圖41～圖43）。另有少量Gift of Mr. and Mrs. Augustus L. Searle（賽爾夫婦捐贈）和Gift of the Thomas B. Walker Foundation（沃克基金會捐贈），年代偏重17～19世紀(jì)，多為人物、器皿、山子等陳設(shè)器。西雅圖藝術(shù)博物館的中國古玉器藏品中最重要的是Eugene Fuller Memorial Collection（富勒收藏），共300余件，年代跨度大，偏重清代（圖44～圖46）。舊金山亞洲藝術(shù)博物館的古玉器藏品幾乎都來自The Avery Brundage Collection（布倫戴奇收藏），共1200余件，年代序列完整，以漢代之前及明清兩代為佳，其中的數(shù)件痕都斯坦玉器尤為精美（圖47～圖49）。

此外，聞名中外的洛陽金村戰(zhàn)國大墓出土器物除上述大都會藝術(shù)博物館、弗利爾與賽克勒美術(shù)館、哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館，還被認(rèn)為分散收藏于北美的納爾遜阿特金斯藝術(shù)博物館、波士頓美術(shù)館和皇家安大略博物館及日本等地。部分器物的年代、來源及定名尚存爭議。

后記

受篇幅所限，無法對北美藏中國古玉器精品作更全面的陳述。小文只為拋磚引玉，權(quán)作調(diào)研進(jìn)程的一個(gè)小結(jié)，也為廣大玉器研究或愛好者提供一張索驥之圖，或有謬誤，敬請賜教。感謝復(fù)旦大學(xué)麥蘊(yùn)宜、許高和趙磊陽同學(xué)在資料搜集過程中付出的寶貴時(shí)間。感謝文中相關(guān)文化機(jī)構(gòu)對所藏中國古玉器信息的慷慨公布。期待能有合作展覽的機(jī)會。

注釋：

① 這里的“海外收藏”概念參考古方2009年的界定：“指中國內(nèi)地及臺灣、香港和澳門之外的國外博物館及私人收藏機(jī)構(gòu)?！?/p>

② 不同論述中對各機(jī)構(gòu)的中文譯名或有不同。古玉器藏品數(shù)量等確切情況有待與各機(jī)構(gòu)逐一核實(shí)。

（責(zé)任編輯：田紅玉）