王鋒 上海電視臺紀(jì)錄片中心

紀(jì)錄片是指以真實生活作為創(chuàng)作素材，以真人真事作為主要表現(xiàn)對象，經(jīng)過適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工之后，展現(xiàn)出“真實”感[1]。拍攝紀(jì)錄片的目的在于，通過對日常生活中發(fā)生的事物進行展現(xiàn)，引導(dǎo)人們產(chǎn)生相應(yīng)的思考。為了從多維度展示拍攝場景，帶給觀眾不一樣的感受，隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的提升，紀(jì)錄片中增加了大量的航拍鏡頭，能夠為紀(jì)錄片增加更多的空間感，整體提高紀(jì)錄片的制作水準(zhǔn)。

一、無人機航拍的一般原理簡析

無人機是一種通過無線電遙控設(shè)備或機載計算機程序控制系統(tǒng)進行操控的不載人飛行器，其結(jié)構(gòu)簡單、成本低，能夠完成有人駕駛飛機能夠及不能夠完成的任務(wù)，一般被應(yīng)用于處理突發(fā)事情、預(yù)警等。近年來，隨著無人機性能的不斷改進，無人機的功能日漸多樣化。比如在很多節(jié)慶活動中，由無人機組成的空中方隊能夠呈現(xiàn)出多種形態(tài)，令人感到科技的魅力。正是由于無人機在控制方面的可靠性，將之作為空中平臺，以機載遙感設(shè)備（如高分辨率的CCD數(shù)碼相機、攝像機、輕型光學(xué)相機、紅外及激光掃描儀、磁測儀等設(shè)備）在空中完成對物體的拍攝（獲得靜態(tài)圖片或動態(tài)視頻），并借由計算機系統(tǒng)對相應(yīng)的圖像、視頻信息進行處理，最至此完成無人機航拍的應(yīng)用全程?？傮w而言，無人機航拍容納了全系統(tǒng)設(shè)計和最優(yōu)化組合技術(shù)，集成了高空拍攝、遙控、遙測技術(shù)、視頻影像微波傳輸技術(shù)以及計算機影像信息處理等新型應(yīng)用技術(shù)，為攝影、測量等領(lǐng)域提供了全新的空中拍攝視角，能夠使相關(guān)行業(yè)的工作結(jié)果達(dá)到新的水平。

二、無人機航拍鏡頭在紀(jì)錄片中的具體運用

（一）選擇合適的航拍角度

前文提到，紀(jì)錄片的核心要素是“寫實”，如果缺乏真實性，令觀眾一眼望去便產(chǎn)生“太假了”的感覺，則說明該紀(jì)錄片的拍攝是失敗的。為了保證“真實感”，首先應(yīng)該嚴(yán)格控制無人機的飛行高度以及機載攝影裝置的拍攝角度。一般原則如下：第一，基于紀(jì)錄片的特性，無人機飛行高度不宜過高，絕大多數(shù)經(jīng)由無人機拍攝的鏡頭應(yīng)該處于“現(xiàn)場人員一仰頭便能看到無人機”的高度。在此高度下，無人機拍攝出的畫面與地面人物之間形成的夾角可視為最佳角度，在紀(jì)錄片后續(xù)制作過程中的“鏡頭整合”環(huán)節(jié)時，航拍畫面與地面拍攝畫面可無縫銜接，不會顯得突兀。第二，無人機航拍過程中，絕大多數(shù)時候應(yīng)保持在同一高度，操作人員只需調(diào)整前后左右的視角方向即可。如此一來，鏡頭“從空中掠過”的畫面便可形成。第三，為了突出紀(jì)錄片的震撼效果，隨著劇情的發(fā)展，可能需要一些能夠產(chǎn)生“震撼感”的畫面。此時，可適當(dāng)調(diào)高無人機的飛行高度，使機載攝影設(shè)備的鏡頭近乎垂直般對準(zhǔn)地面，進行鳥瞰拍攝。有兩個經(jīng)典案例能夠支撐上述說法：其一，在我國知名飲食文化紀(jì)錄片《舌尖上的中國》第二季中有一個場景：有一戶人家生長在大山的村落之中，在懸崖峭壁上種植糧食。該記錄章節(jié)的絕大多數(shù)鏡頭都是從地面平行視角拍攝，旨在突出“辛勤勞作”這一特點。在結(jié)尾的“升華”部分，畫面最開始為站在懸崖峭壁上的人向遠(yuǎn)方觀望的視角，隨著鏡頭的逐漸向前延伸，畫面逐漸脫離懸崖，對該懸崖進行了“環(huán)顧性”繞圈拍攝，既體現(xiàn)了紀(jì)錄片主體農(nóng)戶的生存不易，又能引動觀者對人與自然之間關(guān)系的深思?？傮w而言，該無人機航拍效果十分震撼。其二，在電視劇《東宮》中，導(dǎo)演李木戈使用了大量無人機航拍畫面，從多個角度全面展示了我國多地的自然風(fēng)光。由此產(chǎn)生的效果是，觀眾明明在收看電視劇，但每當(dāng)多角度畫面轉(zhuǎn)換而出時，觀眾便仿佛是在收看紀(jì)錄片，進而圍繞拍攝手段展開了激烈的討論?？傮w而言，無人機航拍產(chǎn)生的視覺效果能夠大幅度提升紀(jì)錄片的真實程度和震撼程度，但前提條件在于，操縱無人機的技術(shù)人員必須有效控制飛行高度和航拍角度。

（二）注重把握航拍技巧

1.完成前景拍攝

前景拍攝最大的作用在于“引導(dǎo)視線”，有助于觀者迅速將思緒帶入紀(jì)錄片的場景。與言情偶像劇等不同，紀(jì)錄片力求真實，很少出現(xiàn)外形靚麗的偶像明星，且除了作品本身的制作質(zhì)量之外，更重要之處在于，創(chuàng)作人員必須將自己希望表達(dá)的深層哲理盡快傳遞給觀眾，使其增加理解和感悟。哪怕是一塊不起眼的石頭、一座再平常不過的小巧，只要經(jīng)過合理的鏡頭控制與后期處理，都能夠成為很好的前景。比如在文化紀(jì)錄片中，風(fēng)景是不可或缺的重要內(nèi)容。但絕大多數(shù)人拍攝的風(fēng)光總是集中在天高地遠(yuǎn)的場景，由于畫面太過直白，往往顯得平淡無奇。最“討巧”的一個辦法是，尋找一處前景，使畫面擁有層次感。如此一來，觀眾注意力的停留時間才會更長。將無人機航拍鏡頭納入前景拍攝時，通過視角的變換（可以是單次也可以是多次），可大幅度提升前景拍攝質(zhì)量。

2.科學(xué)使用對沖鏡頭

對沖鏡頭是指逆向拍攝鏡頭，即拍攝物體之間的行進方向是相反的。根據(jù)宏觀低速物理學(xué)的一般原理，兩個相向而行物體的相對速度具備疊加性，能夠拍出沖擊力與速度感。仍然以《舌尖上的中國》第二季為例，在很多場景中，鏡頭被放置于鍋臺旁邊，鏡頭角度對準(zhǔn)天花板。當(dāng)食材自上而下落入鍋中時，便會產(chǎn)生對沖效應(yīng)，從而激發(fā)起觀者的食欲。誠然，上述案例并非無人機航拍視角，但其中的道理是一致的。如果在紀(jì)錄片中增加空中視角的對沖鏡頭畫面，則便顯出的震撼力將會提升至新的高度。

3.根據(jù)紀(jì)錄片攝制場景的需要，控制速度至合適的區(qū)間

無人機動態(tài)航拍的過程中，飛行的速度并不是越快越好，而是需要根據(jù)紀(jì)錄片攝制場景的實際需要，合理控制速度。比如一些記錄龍舟劃行比賽的紀(jì)錄片中，無人機的速度應(yīng)盡量與處于領(lǐng)先地位的參賽隊伍保持一致，使觀眾能夠更加清晰地感受“速度”。

4.配合時間、天氣，保證逆光畫面的拍攝質(zhì)量

拍攝過程中容易遇到的另一個難題在于，經(jīng)常出現(xiàn)逆光的情況。特別是無人機航拍，盡管位于空中，能夠通過360°調(diào)整而有效避光，但仍需注意逆光畫面的質(zhì)量控制。為實現(xiàn)該目的，操作人員可配合時間、天氣等，實現(xiàn)對逆光畫面的良好表現(xiàn)。通常而言，技術(shù)人員可將外部物體的陰影視為一種“輔助色彩”，可在陽光的映襯和照射下，賦予被拍攝物品光線輪廓感。根據(jù)杭州電視臺西湖明珠頻道王剛（2021）的考證，使用無人機航拍逆光畫面的最佳時刻為日出前半小時與日出后半小時，且需保證陽光明媚，借以襯托出畫面的美感[2]。

（三）選擇合適的無人機航拍航線

無人機航拍過程中，飛行線路的選擇也決定航拍效果。具體而言，在拍攝期間，技術(shù)人員應(yīng)綜合考慮拍攝場景、拍攝環(huán)境，制定相應(yīng)的拍攝方案，并根據(jù)實際拍攝過程中出現(xiàn)的突發(fā)情況加以調(diào)整。一般來說，無人機航拍設(shè)定的航線分為橫向、縱向、多元移動三種模式，分別應(yīng)用于對應(yīng)的拍攝要求，配合鏡頭的轉(zhuǎn)換角度，可使航拍效果更佳自然，與地面拍攝畫面無縫銜接。

三、結(jié)語

無人機航拍鏡頭應(yīng)用于紀(jì)錄片的一個重大意義在于：對謝爾蓋·愛森斯坦的觀點進行駁斥（在1925年，愛森斯坦說道：“對于我來說一部電影使用什么手段，它是一部表演出來的故事片還是一部紀(jì)錄片，不重要。一部好電影要表現(xiàn)真理，而不是事實[3]”）。但脫離事實的是否還是“真理”已經(jīng)使人產(chǎn)生了懷疑。通常而言，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募o(jì)錄片能夠同時記錄下拍攝過程。從這個角度進行分析，無人機航拍應(yīng)用于紀(jì)錄片具備劃時代的意義。