劉 潔

(菏澤學(xué)院人文與新聞傳播學(xué)院，山東 菏澤 274015)

《水滸傳》因擁有廣泛的受眾基礎(chǔ)和復(fù)雜又相對(duì)獨(dú)立的故事情節(jié)而多次被搬上電影屏幕。根據(jù)學(xué)者汪流在《電影編劇學(xué)》中的總結(jié)，我國(guó)文學(xué)名著的電影改編主要有三種方式：一種是忠實(shí)于原著精神基礎(chǔ)上的創(chuàng)造，第二種是忠實(shí)原著文字語(yǔ)言的改編，也被稱為“描紅式”改編，第三種則是最不忠實(shí)于原著的改編。1993年香港導(dǎo)演陳會(huì)毅執(zhí)導(dǎo)的《水滸傳之英雄本色》對(duì)原著小說(shuō)的改編屬于第一種。所謂“忠實(shí)于原著”，是指改編影片一定要忠實(shí)于原作的精髓，而“創(chuàng)造”則是指影片要?jiǎng)?chuàng)造出新的銀幕形象來(lái)[1]。電影《水滸傳之英雄本色》主要截取了《水滸傳》中林沖被逼上梁山之前的故事情節(jié)，在忠實(shí)于《水滸傳》原著精神的基礎(chǔ)上，采用了類型化改編策略，對(duì)林沖、魯智深、陸謙、林沖娘子等人物形象進(jìn)行了大幅度且合理的改編，并雜糅、運(yùn)用了武俠元素、喜劇元素和明星策略，取得了較好的口碑，為文學(xué)名著的電影改編提供了良好的經(jīng)驗(yàn)和借鑒。

一、人物形象的類型化重塑

根據(jù)學(xué)者郝建在《類型電影教程》中的的界定，“類型電影是按照觀眾熟知的既有形態(tài)和一整套較為固定的模式來(lái)攝制、欣賞的影片?！盵2]類型電影是好萊塢制片廠制度的必然產(chǎn)物，也是電影工業(yè)化、市場(chǎng)化的產(chǎn)品。這類電影具有一些基本特征，如情節(jié)公式化、人物定型化(類型化)，視覺(jué)形象圖解化。作為一部典型的類型電影(武俠電影)，電影《水滸傳之英雄本色》在敘事形態(tài)和人物形象等方面都采取了程式化手法，特別表現(xiàn)在其對(duì)原著小說(shuō)人物形象進(jìn)行了類型化重塑。

(一)主要人物的形象重塑服從影片主題和類型的需要

電影《水滸傳之英雄本色》的主要人物是林沖和魯智深。在小說(shuō)《水滸傳》中，這兩個(gè)人物形象也是作者塑造最用力，歷來(lái)為人們所稱道的人物。

影片對(duì)兩位主要人物形象的重塑，是植根于影片的主題之上的。本片節(jié)選了林沖被逼上梁山前的故事情節(jié)，塑造了以林沖、魯智深為代表的正派人物和以高俅、陸謙(電影中改為陸遷)為代表的反派人物，宣揚(yáng)了“忠奸不兩立”的主題(武俠電影常見(jiàn)主題類型)，重點(diǎn)突出了林沖和魯智深的江湖義氣和兄弟情義。這一點(diǎn)從影片的名稱《水滸傳之英雄本色》即可看出，本片的電影名稱源于吳宇森執(zhí)導(dǎo)的經(jīng)典影片《英雄本色》，而《英雄本色》講述了男性之間的友誼和惺惺相惜?！端疂G傳之英雄本色》對(duì)主要人物形象的重塑正契合了影片的主題。

小說(shuō)《水滸傳》中的林沖剛開(kāi)始是八十萬(wàn)禁軍教頭，妻子美麗、賢惠，夫妻和睦，家庭幸福。卻因?yàn)楦哔粗痈哐脙?nèi)偶然看中他的妻子，生活一下子跌進(jìn)了深淵。為了得到林沖妻子，高俅及高衙內(nèi)、陸謙等人用了一系列詭計(jì)陷害林沖。林沖先是被騙入白虎堂，刺配滄州，在野豬林又險(xiǎn)些被殺害；到了滄州牢城營(yíng)，還想著在此“躲災(zāi)避難”，誰(shuí)想陸謙等人火燒草料場(chǎng)，預(yù)置林沖于死地。這時(shí)的林沖終于忍無(wú)可忍，手刃仇敵陸謙、差撥、富安，最終到梁山落草。

而電影中保留了小說(shuō)中“逼上梁山”的基本故事情節(jié)，又對(duì)林沖、魯智深等主要人物的性格形象做了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，來(lái)適應(yīng)其武俠電影的主題和類型的需要。一般武俠電影塑造人物的首要主旨就是塑造英雄人物，觀眾期待通過(guò)觀看此類電影宣泄現(xiàn)實(shí)世界中的抑郁、不平的情緒。而原著中的林沖的性格前后變化很大，經(jīng)歷了從“隱忍”到“反抗”，最后“爆發(fā)”的過(guò)程。但是電影時(shí)長(zhǎng)一般只有一個(gè)半小時(shí)左右，如果完全按照原著來(lái)塑造林沖形象，等到電影結(jié)束時(shí)再讓林沖最終“爆發(fā)”顯然不符合觀眾的觀影期待。因此，電影《水滸傳之英雄本色》將林沖的形象做了重新設(shè)定。電影中林沖不僅是八十萬(wàn)禁軍教頭，武藝高超，重兄弟情誼，名震江湖，同時(shí)也是一名將軍，社會(huì)地位有了很大提高，并且從一開(kāi)始就具有了反抗性。為此，電影對(duì)相關(guān)情節(jié)進(jìn)行了增添或改寫(xiě)。比如在原著中，林沖被逼上梁山前和插翅虎雷橫并不相識(shí)。電影中則在開(kāi)篇增加了林沖單挑雷橫的情節(jié)。林沖不懼高俅的軍令只身前往水滸山寨單挑雷橫，并在十招之內(nèi)打掉了對(duì)方兵器，救回了高衙內(nèi)。在高衙內(nèi)叫囂要求林沖殺掉雷橫時(shí)，仍然遵守承諾放過(guò)雷橫。影片開(kāi)篇就塑造了林沖武藝高強(qiáng)、有膽有識(shí)、不畏權(quán)貴的英雄形象。為了突出林沖的正面形象，電影還改寫(xiě)了一些原著中的情節(jié)。在誤入白虎堂后，高俅要林沖認(rèn)罪，林沖大氣凜然，毫無(wú)懼色地說(shuō)：“人是你的人，物是死物，絕不認(rèn)罪！”并警告高俅，沒(méi)有經(jīng)過(guò)開(kāi)封府，沒(méi)有供詞，不能殺他。這與原著中林沖的被動(dòng)、隱忍形成鮮明對(duì)比。

再來(lái)看電影對(duì)魯智深形象的重塑。小說(shuō)中魯智深是《水滸傳》中塑造最成功最有光彩的英雄之一。不管是拳打鎮(zhèn)關(guān)西、大鬧桃花村，還是大鬧野豬林，都和他自身沒(méi)有利害關(guān)系，是真正的路見(jiàn)不平拔刀相助。魯智深性格魯莽、正直、急躁又粗中有細(xì)。為了等候金翠蓮父女安全遠(yuǎn)去，他在店里坐了兩個(gè)時(shí)辰；在桃花村痛打小霸王周通后，他勸周通不要壞了劉太公養(yǎng)老送終、承繼香火的事?？傊斨巧钍恰八疂G世界里唯一一個(gè)真正具有現(xiàn)代人認(rèn)可的俠義精神的人”[3]。

而電影中為了呈現(xiàn)武打場(chǎng)面和表現(xiàn)主題的需要，則將魯智深性格簡(jiǎn)化，保留了其性格中的魯莽、急躁、正直的一面，將其塑造成一個(gè)類型化人物——“武癡”，嗜武如命，又重兄弟情義。因林沖在廟會(huì)上指點(diǎn)了魯智深的武功，兩人相識(shí)。隨后電影呈現(xiàn)了大量二人切磋武藝的場(chǎng)面，二人為了練武，甚至忘了吃飯和睡覺(jué)，直到把林家墻壁撞倒。

為了突出魯智深的重情重義，電影改編了原著里魯智深大鬧野豬林的情節(jié)。為了方便敘事，影片將原著中押送林沖的公人董超、薛霸，改為幾個(gè)不知姓名的公人，省略了押送路上公人對(duì)林沖的迫害，直接呈現(xiàn)了魯智深大鬧野豬林、解救林沖的情節(jié)。

除此之外，影片還增添了一些細(xì)節(jié)來(lái)刻畫(huà)林沖和魯智深的男性友誼。在高衙內(nèi)大軍來(lái)襲之前，林沖為了不連累兄弟，用計(jì)激走了魯智深，電影設(shè)置了一個(gè)魯智深與馬交流的細(xì)節(jié)。魯智深邊騎馬，邊對(duì)著馬自言自語(yǔ)，反復(fù)追問(wèn)馬該不該回去救林沖，表現(xiàn)出魯智深對(duì)兄弟林沖的又愛(ài)又氣的矛盾心理，最后對(duì)兄弟的擔(dān)心占了上風(fēng)，魯智深大喊一句：“為了兄弟，沒(méi)面子就沒(méi)面子！”于是返回軍營(yíng)與林沖并肩作戰(zhàn)，經(jīng)過(guò)殘酷的打斗，最終打敗了陸謙，殺死了高衙內(nèi)，幫林沖洗雪了仇恨，譜寫(xiě)了一曲蕩氣回腸的兄弟贊歌。

(二)次要人物形象重塑突出復(fù)雜化和立體化

除了林沖和魯智深這兩個(gè)主要人物，電影《水滸傳之英雄本色》的次要人物也很多，如高俅、高衙內(nèi)、陸遷、林沖娘子、丞相等。其中塑造比較成功的要數(shù)陸遷、林沖娘子。

原著小說(shuō)中，在林沖被逼上梁山故事中涉及的人物主要有高俅、高衙內(nèi)、富安、陸謙。電影為了劇情的緊湊，刪掉了富安這個(gè)人物，增加了陸謙(陸遷)的戲份，使“忠奸不兩立”的主題更加突出。

小說(shuō)中陸謙是林沖“自幼相交”的好友，是高俅府中的虞候，因?yàn)槠扔诟哔吹臋?quán)勢(shì)、追求榮華富貴而背叛林沖，在高俅的指使下一步一步將林沖置于生死的邊緣。但是小說(shuō)對(duì)陸謙的著墨不多，只有寥寥幾筆，人物形象也比較單薄、扁平。

電影《水滸傳之英雄本色》則對(duì)陸謙的形象進(jìn)行了較大幅度的改編，增加了諸多情節(jié)，將其形象復(fù)雜化、立體化。影片將“陸謙”名字改為“陸遷”(或許暗諷了其為了名利對(duì)朋友“見(jiàn)異思遷”)，將其塑造成與林沖武藝旗鼓相當(dāng)?shù)姆磁扇宋?。陸遷出身低微，在高俅的太尉府做護(hù)院，因武藝高強(qiáng)，與同樣身懷絕技的林沖英雄惺惺相惜，結(jié)為好友。后來(lái)又為了功名利祿，陷害林沖。原著中陸謙形象單薄，作者對(duì)他陷害林沖的心理描寫(xiě)不多，只簡(jiǎn)單交代：“次日，商量了計(jì)策，陸虞候一時(shí)聽(tīng)允，也沒(méi)奈何。只要小衙內(nèi)歡喜，卻顧不得朋友交情?！盵4]這樣的情節(jié)放在電影中太單薄，使陸謙陷害林沖的動(dòng)機(jī)不足，缺乏矛盾沖突。為此影片增加了很多情節(jié)和對(duì)話來(lái)表現(xiàn)陸遷的心理活動(dòng)。例如當(dāng)林沖質(zhì)問(wèn)陸謙自己哪里得罪了他，以至于陷害自己，陸謙說(shuō)：“你要怪只能怪既生瑜何生亮，你沒(méi)有得罪我，不過(guò)你是擋我路的石頭，又臭又硬?！?/p>

為了表現(xiàn)陸遷的工于心計(jì)和陰險(xiǎn)狡詐，影片大量增添了一些原著中沒(méi)有的情節(jié)。比如影片中陸遷借高衙內(nèi)的刀殺了林沖娘子后，卻故意留下林沖另一義兄仇五的性命，目的是讓仇五去給林沖報(bào)信。在高俅命令他去殺掉林沖時(shí)，陸遷又趁機(jī)向高俅索要功名，讓高俅答應(yīng)只要?dú)⒘肆譀_，就保他做將軍。當(dāng)陸遷帶著高手和大炮去殺林沖，連高衙內(nèi)也笑話他陰險(xiǎn)(先派人餓壞林沖，然后再用大炮轟他)時(shí)，陸遷卻面不改色地說(shuō)：“大丈夫做事為求目的不擇手段，勝者為王敗者為寇?！睂?shí)足小人一個(gè)。

另外，電影還設(shè)置了一個(gè)富有象征意義的細(xì)節(jié)：陸遷每次出場(chǎng)都帶著烏紗帽。烏紗帽象征著名利權(quán)勢(shì)。在最后與林沖對(duì)決時(shí)，陸遷三次扶正帽子，臨死前甚至還不忘把帽子擺正，這個(gè)細(xì)節(jié)設(shè)置得非常成功，暗示了陸遷對(duì)名利的執(zhí)著追求和“人為財(cái)死鳥(niǎo)為食亡”的可憐可悲，也使得人物更立體、更形象。

除了陸遷的形象之外，影片對(duì)林沖娘子的塑造也相當(dāng)成功，且富有新意。在小說(shuō)《水滸傳》中林沖娘子是為數(shù)不多正面的女性形象，她美麗、柔弱、賢惠又堅(jiān)貞，是傳統(tǒng)賢淑女子。作者在封建價(jià)值觀影響下，重點(diǎn)突出了她的貞潔、剛烈。小說(shuō)中寫(xiě)到林沖被刺配滄州后，臨行前為了不耽誤妻子的青春年華，寫(xiě)了一紙休書(shū)交給岳父，然后多次寫(xiě)到林沖娘子的強(qiáng)烈反應(yīng)：“只見(jiàn)林沖娘子號(hào)天哭地叫將來(lái)?！盵5]“那娘子聽(tīng)罷，哭將起來(lái)，說(shuō)道：‘丈夫，我不曾有半些兒點(diǎn)污，如何把我休了!’”[6]“那娘子聽(tīng)得說(shuō)，心中哽咽，又見(jiàn)了這封書(shū)，一時(shí)哭倒聲絕在地?！盵7]“林沖與泰山張教頭救得起來(lái)，半晌才蘇醒，兀自苦不住。”[8]在林沖上梁山后，林沖娘子因?yàn)楦咛就破浼藿o高衙內(nèi)，最終自縊身亡。

小說(shuō)中林沖娘子“貞潔烈婦”的形象雖然符合封建社會(huì)讀者的價(jià)值觀和女性觀，但卻與追求獨(dú)立、自主、堅(jiān)強(qiáng)的現(xiàn)代女性觀念格格不入。為了贏得現(xiàn)代觀眾的青睞，影片一方面延續(xù)了原著的形象，突出其賢惠、善解人意。例如在原著中，林沖安排妻子和侍女去岳廟還香愿，自己在外等候時(shí)與魯智深結(jié)識(shí)。電影則改成了林沖妻子看到丈夫想去看魯智深武術(shù)表演后，主動(dòng)提出自己在此等待，讓林沖去看一看，并在林沖與魯智深一見(jiàn)如故后，主動(dòng)提出邀請(qǐng)魯智深到家做客。林沖嗜武如命，整日與魯智深、仇五等義兄切磋武功，不眠不休，她雖然無(wú)奈，但更多的卻是對(duì)丈夫的理解和包容。另一方面電影為了符合現(xiàn)代人審美觀念，又塑造了林沖娘子獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)的一面。影片中的林沖娘子不再是不會(huì)拳腳、時(shí)時(shí)需要丈夫保護(hù)的弱女子，而是略會(huì)武藝的江湖女子形象。這種改編符合原著的情節(jié)邏輯，在原著中其夫林沖是八十萬(wàn)禁軍教頭，武藝高強(qiáng)，其父是“張教頭”，有了家庭的熏陶，影片將林娘子設(shè)定為略會(huì)武藝是相當(dāng)合理的，也符合本片武俠電影的類型定位。為此影片增設(shè)了一個(gè)情節(jié)來(lái)表現(xiàn)林沖娘子的大氣、獨(dú)立和果敢。趁林沖不在家，高衙內(nèi)敲鑼打鼓來(lái)林家強(qiáng)娶林沖娘子。面對(duì)無(wú)恥強(qiáng)敵，林娘子面不改色，先后和高衙內(nèi)比試拳腳、兵器、內(nèi)功，三招之內(nèi)打得高衙內(nèi)口吐鮮血，最后一巴掌打在高衙內(nèi)臉上，最終在談笑風(fēng)生中斥退高衙內(nèi)一行人。電影中林沖娘子一改原著中的柔弱可欺，不僅有武藝傍身，而且有著江湖兒女的豪爽、灑脫和不畏權(quán)勢(shì)，這讓熟悉原著情節(jié)的觀眾感到痛快淋漓，大快人心，一掃閱讀原著時(shí)的憋屈、憤憤不平。

電影對(duì)林沖妻子的塑造雖然沒(méi)有脫出類型化人物的窠臼，但是比較豐滿、鮮明，并且充滿現(xiàn)代獨(dú)立意識(shí)，不再是只能依附丈夫的柔弱女子，更容易贏得觀眾(特別是女性觀眾)的喜愛(ài)。林沖妻子也成為這個(gè)男性電影中的一抹亮色。

二、多重類型元素的雜糅和運(yùn)用

所謂類型元素的雜糅，是指在一部電影中糅合了兩種以上的類型元素。電影《水滸傳之英雄本色》合理地糅合了武俠電影和喜劇電影兩種類型元素，而其主要類型則可以歸為武俠電影。

(一)武俠元素與喜劇元素的完美結(jié)合

雖然一般認(rèn)為《水滸傳》是英雄傳奇小說(shuō)，但其與武俠小說(shuō)的密切聯(lián)系也早有學(xué)者論及。如學(xué)者馬幼垣在《水滸論衡》中說(shuō)到：“《水滸》與近代武俠小說(shuō)不是無(wú)分別，而是它們之間的分別可以從演變歷程和市場(chǎng)要求等角度去理解。假如沒(méi)有《水滸》的上承下導(dǎo)，而僅有《三國(guó)演義》《隋唐演義》《英烈傳》這類戰(zhàn)爭(zhēng)講史小說(shuō)，近代的武俠小說(shuō)必然不會(huì)是現(xiàn)在的樣子?！盵9]陳平原在《千古文人俠客夢(mèng)》中講得更直白：“俠義小說(shuō)之受惠于《水滸傳》，遠(yuǎn)不只是粗豪的俠客形象(如《三俠五義》中徐慶、《小五義》中韓天錦等楞爺莽漢)，更包括打斗場(chǎng)面的描寫(xiě)和行俠主題的設(shè)計(jì)。至于具體的細(xì)節(jié)描寫(xiě)和場(chǎng)面的襲用，可就難以勝數(shù)了?！闭?yàn)椤端疂G傳》與武俠小說(shuō)有著千絲萬(wàn)縷的直接聯(lián)系，電影制作者將其改編成武俠電影就是順理成章的事情了。如上個(gè)世紀(jì)50年代到70年代，香港就涌現(xiàn)出大量根據(jù)《水滸傳》改編的武打電影，如《武松》《林沖夜奔》《水滸傳》《快活林》《蕩寇志》等電影。

而在電影《水滸傳之英雄本色》中，武打場(chǎng)面更是比比皆是?！端疂G傳之英雄本色》的武戲主要有：林沖、插翅虎之戰(zhàn)；魯智深廟會(huì)武術(shù)表演；林沖、魯智深鷹巖比武；林沖、魯智深與陸遷決戰(zhàn)。這些武戲塑造了林沖、魯智深武藝高強(qiáng)、瀟灑磊落的英雄形象，邪不壓正的電影情節(jié)也滿足了觀眾忘卻現(xiàn)實(shí)、在武俠世界快意恩仇的觀影需求。

但是“由于特定的表現(xiàn)題材，武俠電影中解決矛盾沖突的唯一方式是使用暴力。這是以武打動(dòng)作為核心的電影和電視劇必須恪守的敘事常規(guī)——這是武俠影視藝術(shù)與生俱來(lái)的“文化原罪”?！盵10]好在“武俠電影的喜劇化是消解暴力的最有效的手段之一?！盵11]電影《水滸傳之英雄本色》為了化解片中暴力，調(diào)節(jié)觀眾的觀影感受，也在電影中大量地穿插喜劇片段。正如學(xué)者賈磊磊所說(shuō)，“武俠電影中的喜劇表演常常是和武打情節(jié)聯(lián)系在一起的?！盵12]本片也是如此。例如電影中林沖和魯智深兄弟情深，都對(duì)武術(shù)癡迷，連睡覺(jué)也要同房切磋，連說(shuō)話都要用動(dòng)作來(lái)解釋，最后打得昏天暗地，墻壁崩塌，讓觀眾哭笑不得。再比如林沖與另一結(jié)拜兄弟仇五在林家切磋武藝，兩人過(guò)招直到天亮，林沖娘子略顯無(wú)奈地說(shuō)到：“哎！走了一個(gè)魯大哥，又來(lái)了一個(gè)仇兄弟”，話音剛落，林沖與仇五就撞倒了林沖妻子臥室的墻壁，林沖和妻子相視尷尬一笑，這一重復(fù)的情節(jié)讓觀眾似曾相識(shí)，又莞爾一笑，體現(xiàn)了林沖對(duì)武術(shù)的癡迷和重兄弟情義。

《水滸傳之英雄本色》中這些喜劇化的對(duì)話和情景，為電影帶來(lái)了輕松愉悅的觀賞效果，緩解了觀眾過(guò)度觀看暴力血腥場(chǎng)面帶來(lái)的不適感，也使得武俠和喜劇兩種類型電影得以完美結(jié)合。

(二)明星策略的成功運(yùn)用

作為一部類型化電影，《水滸傳之英雄本色》的成功，離不開(kāi)明星策略的成功使用。

“明星本身通常是類型化的，因此常常未必以演技為第一要義和判別標(biāo)準(zhǔn)。在電影明星身上，更被關(guān)注的，是通過(guò)攝影機(jī)鏡頭被呈現(xiàn)出來(lái)的一種獨(dú)特的外形和氣質(zhì)，因而它與類型電影之間有著非常直接的聯(lián)系?！盵13]在此基礎(chǔ)上可以說(shuō)，《水滸傳之英雄本色》對(duì)演員的選擇是非常恰當(dāng)?shù)摹?/p>

林沖一角是由香港明星梁家輝飾演，長(zhǎng)相儒雅、演技出眾，電影拍攝之前就曾多次獲得香港金像獎(jiǎng)和臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳男主角提名。在拍攝電影《水滸傳之英雄本色》之前，梁家輝剛剛成功地扮演了經(jīng)典武俠電影《新龍門(mén)客?！分心兄鹘侵芑窗?，所以扮演起武藝高強(qiáng)、重情重義的林沖更加瀟灑自如。林沖娘子的扮演者是香港明星王祖賢，不僅美麗、身材高挑，更重要的是其濃眉大眼的英氣長(zhǎng)相非常適合飾演武俠電影中的女主角。王祖賢飾演的林沖娘子可以說(shuō)是迄今為止眾多《水滸傳》改編影視劇中最漂亮、令人印象最深刻的林娘子。本片中的魯智深的扮演者徐錦江也是具有一定知名度的明星演員，其高大魁梧的身材和粗獷的長(zhǎng)相與《水滸傳》中力大無(wú)窮、武藝高強(qiáng)的魯智深形象相契合。徐錦江版的魯智深顛覆了大眾對(duì)魯智深的一般認(rèn)知，搞笑、魯莽、又重義氣，但又不乏可愛(ài)之處。徐憑借飾演的魯智深還獲得了當(dāng)年香港金像獎(jiǎng)提名。除了比較重要的角色外，其他角色的扮演者也大多是香港知名演員。眾星捧月般的演員搭配，精湛的演技，使得該片至今在《水滸傳》改編影視劇中仍占有一席之地。

結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，《水滸傳之英雄本色》對(duì)小說(shuō)的改編雖然幅度較大，但是主題思想和原著卻是一脈相承，符合原著基本精神。

從藝術(shù)水準(zhǔn)來(lái)看，本片離經(jīng)典影片還有一定的距離，其改編上也存在一些的問(wèn)題。例如有些情節(jié)場(chǎng)面過(guò)于血腥暴力。影片中在林沖被發(fā)配滄州后，他的義兄仇五因保護(hù)其娘子被陸遷等人殺害，仇五的頭顱被割下帶給林沖；高衙內(nèi)帶著陸遷去殺林沖，由于他在陣前叫囂、侮辱林沖及其娘子激怒了林沖，被林沖一槍過(guò)去直接劈成兩半等等。這些血淋淋的鏡頭雖然和劇情有一定聯(lián)系，有其必要性，但是也讓觀眾感覺(jué)殘忍，不能直視。另外，電影的人物形象塑造雖然有所創(chuàng)新，但也存在個(gè)別不合情理的地方。例如影片中的林沖身份設(shè)定為八十萬(wàn)禁軍教頭和將軍，這樣的官員應(yīng)該精通人情世故，但是影片卻有一些情節(jié)與此沖突。例如高俅過(guò)壽時(shí)，林沖娘子提議買一些上好的綢緞送過(guò)去，而林沖讓仆人只買一些上等壽面送去。魯智深令梁山好漢提前買通監(jiān)獄官員，林沖到監(jiān)獄報(bào)道后被免去了一百大棒殺威棒，他卻以為有好官相助。后林沖又因魯智深探訪自己，破了軍紀(jì)，于是請(qǐng)求監(jiān)獄官員懲罰自己，并履行承諾三天三夜不吃東西，幾近暈倒。這些情節(jié)有利于表現(xiàn)林沖的剛直不阿、為人正派、遵守法紀(jì)的正面形象，但是其幼稚、迂腐的言行也與林沖的身份設(shè)定不相融合，不符合社會(huì)生活邏輯。

當(dāng)然，影片《水滸傳之英雄本色》對(duì)林沖和魯智深等人物形象的重塑契合了本片武俠電影的定位，對(duì)多重電影類型元素的雜糅和運(yùn)用也比較合理，其改編方向和努力還是值得肯定的。