梁瀅

（河北大學(xué)，河北保定071002）

1 語音響度理論與該文的計算方法

語音是語言的物質(zhì)載體。作為音樂文學(xué)的詞，在還沒有成為沉默的案頭文學(xué)的相當(dāng)長的歷史時期里，是用來唱和聽的。北宋葉夢得《避暑錄話》記載：“凡有井水處，即能歌柳詞?！绷赖脑~作在市井廣泛傳播，靠的是“歌柳詞”，而不是“傳抄柳詞”。要研究詞，聲音是首當(dāng)其沖的研究對象[1]。詞風(fēng)和語音有著密切的關(guān)聯(lián)。語言符號具有理據(jù)性（象似性），語音與語義之間存在著一定的對應(yīng)關(guān)系。豪放的風(fēng)格多與洪亮的聲音相匹配，婉約的風(fēng)格多與細(xì)微的聲音相匹配。語音由4個要素構(gòu)成：音質(zhì)、音強(qiáng)、音長、音高。在這4個要素中，音強(qiáng)是最先、最易感知的。音段首先要有一定的強(qiáng)度（在聽覺上感受為響度），才能被聽到，繼而去探討其余要素。因此，該文將響度作為與詞風(fēng)最密切相關(guān)的語音要素來考察。

響度“是與聲學(xué)的聲強(qiáng)相對應(yīng)的知覺量”，主要是對聲音強(qiáng)度的反映，是一個主觀心理量。一般來說，聲音強(qiáng)度越大，人感知的響度也越大。但由于人耳聽覺特性和主觀感受的原因，響度大小不完全等同于音強(qiáng)大小，也與音高、音長有關(guān)[2]。

婉約詞與豪放詞在語音響度上存在著差異，這是讀者或多或少能夠感受到的。運(yùn)用語音學(xué)理論，可以對語音進(jìn)行響度的計算和比較[3]。語音響度原則（Sonority Sequencing Principle）指的是：在其他條件相同時，元音比輔音響，低元音比高元音響，濁輔音比清輔音響，送氣音比不送氣音響。對語言中的音段根據(jù)其固有響度從低到高進(jìn)行排序，一般將響度層級排列為：口腔塞音>擦音>鼻音>流音>滑音>元音。落實到漢語的聲母輔音和韻母主要元音，響度層級如下。

不送氣塞音ptk<送氣塞音p‘t‘k‘<不送氣塞擦音ts?<送氣塞擦音元音ts‘?‘<擦音fs?h<鼻音?mn?<流音lr<近音（滑音）jw<高元音?iu<央元音?<半低元音?<次低元音??低元音a。

該文選取了12首篇幅相近的詞，均為中調(diào)或長調(diào)，它們的詞風(fēng)也較明確。然后依據(jù)王力《漢語語音史》的宋代音，并參考周祖謨《宋代汴洛語音考》，進(jìn)行注音，再根據(jù)注音進(jìn)行整首詞的分類統(tǒng)計。注音示例（《江城子·密州出獵》上闕）：

構(gòu)成漢語音節(jié)的3個要素是聲母、韻母和聲調(diào)。在聲學(xué)上，響度的單位是宋（son）或分貝（dB）。該文為了對注音進(jìn)行響度的計算和比較，對聲母和韻母分別進(jìn)行響度加權(quán)，以加權(quán)后的數(shù)值來計算響度。聲母的情況較簡單，可以給8個層級的輔音分別給予正整數(shù)1～8的響度權(quán)值。韻母的權(quán)值由主要元音在元音舌位圖的位置決定[4]。高元音與央元音距離較遠(yuǎn)，權(quán)值差相應(yīng)地加大，給予這5個層級響度權(quán)值為1、4、5、6、7。聲調(diào)上，平聲比仄聲長。由于時長對響度有影響（其他條件相同時，長音聽起來比短音響），使用平聲字多的詞聽起來較響，因此，平仄聲字之比（簡稱平仄比）可以代表聲調(diào)的響度。

古代雖然沒有現(xiàn)代學(xué)科意義上的語音學(xué)，但在古人的音韻學(xué)理論中對語音的要素和性質(zhì)都有所闡述，對于了解音節(jié)的響度是有幫助的。因此，該文還運(yùn)用了音韻學(xué)的理論，對構(gòu)成漢語音節(jié)的各要素進(jìn)行進(jìn)一步的分析。

對聲母、韻母和聲調(diào)的響度計算結(jié)果見表1。

2 聲母響度的討論

音韻學(xué)上一般認(rèn)為，“唇舌齒牙喉”五音之中，牙喉音“見溪群疑曉匣影云以”發(fā)音洪亮，舌齒音“端透定泥精清從心邪莊初崇生章昌船書禪日”發(fā)音較細(xì)微。對舌齒音與喉牙音的統(tǒng)計表明，豪放詞與婉約詞使用的這兩種字?jǐn)?shù)量有明顯的差距[5]。聲母使用舌齒音與牙喉音的比值，豪放詞平均為1.41，婉約詞平均為1.80，婉約詞比豪放詞使用了更多發(fā)音細(xì)微的舌齒音。舌齒音與牙喉音比值最高的是李清照的《聲聲慢》（2.96）和蘇軾的《江城子·記夢》（2.29），這兩首都是表達(dá)憂傷凄切情緒的婉約詞，情緒的低落與聲母發(fā)音的細(xì)微相對應(yīng)，它們使用的舌齒音都是牙喉音的兩倍多。

語音學(xué)角度的聲母響度與音韻學(xué)角度的聲母響度判定的標(biāo)準(zhǔn)有所不同。語音學(xué)的實驗證明，不送氣塞音ptk是最弱的輔音，送氣塞音p‘t‘k‘次之。但古人沒有語音實驗的手段，只能依靠主觀感受來對響度做出判斷。軟腭塞音k和k‘在音韻學(xué)的體系中屬于牙音，被視為發(fā)音較洪亮的音，常用于表達(dá)強(qiáng)烈的情感或開闊的境界，然而這些聲母輔音在語音實驗中被判定為發(fā)音最微弱。因此，該文統(tǒng)計的豪放詞與婉約詞的聲母在語音學(xué)上的加權(quán)響度往往相近甚至相反，就不足為奇了。例如，蘇軾的《江城子·密州出獵》聲母為k的字有“錦騎卷岡弓”，聲母為k‘的字有“狂牽擎裘傾看開遣”，這些字的聲母權(quán)值僅為1或2，大大拉低了聲母的加權(quán)響度。蘇軾的另一首《江城子·記夢》是婉約詞，聲母為k的字僅有“孤顧岡”，聲母為k‘的字一個也沒有。只要剔除k和k‘的干擾，語音學(xué)角度的聲母加權(quán)響度就會與音韻學(xué)上的響度一致了。

3 韻母響度的討論

元音在元音舌位圖上的位置越低，開口度越大，聽起來就越響。韻母是音節(jié)中最響的部分，主要元音（音韻學(xué)稱為韻腹）的開口度決定了韻母的響度。主要元音開口度小，意味著整個音節(jié)都不太響亮。通過對主要元音加權(quán)，可以將不同詞風(fēng)的響度差異看得更清楚。婉約詞和豪放詞的韻母主要元音加權(quán)后響度平均值分別為3.91和4.26，差距是明顯的。韻母開口度大小與詞風(fēng)的豪放與婉約大致對應(yīng)。

考察詞作所表達(dá)的情緒與韻母響度的關(guān)系，還應(yīng)該看到這樣一種對應(yīng)：表現(xiàn)開朗、豁達(dá)心態(tài)的詞作，韻母開口度大、響度大；表現(xiàn)抑郁、憂傷情緒的詞作，韻母開口度小、響度小。即使是豪放詞，也有韻母響度小的，如辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》屬于豪放詞，但使用的許多詞語都包含有開口度小的字，如“郁孤臺”“遮不住”“鷓鴣”“無數(shù)”，在聽覺上給人抑郁不平的感覺，使這首豪放詞的韻母加權(quán)響度與李清照的婉約詞《聲聲慢》接近[6]。

運(yùn)用音韻學(xué)理論對韻母進(jìn)行考察的結(jié)果與加權(quán)響度的傾向是一致的。韻腹的開口度越大，聲音越響。等韻學(xué)上的“等”，一般認(rèn)為是按韻腹的開口度大小來劃分的，清代學(xué)者江永在《音學(xué)辨微·八辨等列》里說：“音韻有四等，一等洪大，二等次大，三四皆細(xì)，而四尤細(xì)?！蓖ㄟ^考察詞作中一二等字與三四等字的數(shù)量，可以看出婉約詞與豪放詞的韻腹開口度是有差距的。詞風(fēng)的一二等字與三四等字的比值，婉約詞的平均值為0.47，豪放詞的平均值為0.6，也就是說，婉約詞使用的三四等字較多，一二等字較少，韻母開口較小，音節(jié)不太響亮。

4 聲調(diào)響度的討論

實驗語音學(xué)的研究表明，在其他條件相同時，高音聽起來比低音要響，長音聽起來比短音要響。古代漢語有平、上、去、入四聲，平聲穩(wěn)定而持久，上、去、入為仄聲，音高有變化，而且時長較短。現(xiàn)代漢語普通話的聲調(diào)并不等于古代的聲調(diào)，而古代聲調(diào)的調(diào)值不易斷定?？梢钥隙ǖ氖?，平聲字持續(xù)時間長、音高平穩(wěn)、聽起來較響亮，往往和平穩(wěn)、開朗的情緒相對應(yīng)；仄聲字發(fā)音時間短促、音高有起伏變化、聽起來較微弱，往往與情緒的波動、消沉相對應(yīng)。岳飛的《滿江紅》是豪放詞，李清照的《聲聲慢》是婉約詞，但它們的平仄比都特別低，說明詞家要表達(dá)的情感越是強(qiáng)烈和激動，詞作中的仄聲字就越多。

表1 12首宋詞的響度相關(guān)數(shù)據(jù)

該文考察的5首豪放詞的平仄字?jǐn)?shù)之比平均值為1.19，婉約詞為1.01。從整體來說，婉約詞使用仄聲字比豪放詞多一些，因而聲調(diào)所負(fù)載的響度也低一些。

詞牌的格律對平仄字?jǐn)?shù)有一定的約束，但這種約束是相對的，不是絕對的[7]。詞牌規(guī)定了平仄字?jǐn)?shù)，但有一部分字是可平可仄的。詞家在詞牌之內(nèi)自由發(fā)揮的空間仍然很大。同一詞牌的婉約詞與豪放詞平仄字?jǐn)?shù)有相近的，也有差距較大的[8]。相近的例子如蘇軾的兩首《江城子》分別是豪放詞和婉約詞，平仄字?jǐn)?shù)差別不大；詞牌《望海潮》的平、仄、可平可仄的字?jǐn)?shù)為59、44、4，秦觀和柳永的作品一為豪放，一為婉約，平仄比十分接近[9]。而與之相反，詞牌約束之下平仄字?jǐn)?shù)仍然隨詞風(fēng)而大相徑庭的例子也不少，例如，《念奴嬌》有豪放詞也有婉約詞，蘇軾的豪放詞平仄比是1.22，朱淑真的婉約詞是0.92，并沒有受詞牌的拘束而趨同；詞牌《滿江紅》，岳飛用來表達(dá)激憤，岳珂用來表達(dá)閑適，兩首詞的平仄比也有較大的差距[10]。

5 結(jié)語

該文運(yùn)用語音學(xué)和音韻學(xué)理論，考察了12首較具代表性的詞，展示了婉約詞與豪放詞在語音響度上的差距。與豪放詞相比，婉約詞的響度較低。婉約詞聲母發(fā)音較細(xì)的舌齒音使用得比較多，韻母主要元音開口較小，仄聲字較多。無論在婉約還是豪放的范疇內(nèi)，不同詞作的聲韻調(diào)響度的表現(xiàn)不盡相同。詞風(fēng)的婉約與豪放這對范疇適合用認(rèn)知語言學(xué)上的原型范疇理論來理解。

明代張綖的《詩余圖譜》首次用“婉約”與“豪放”這兩個詞來概括兩種主要詞風(fēng)時，是這樣說的：“詞體大略有二：一體婉約，一體豪放。婉約者欲其辭情醞藉，豪放者欲其氣象恢宏。蓋亦存乎其人，如秦少游之作多是婉約，蘇子瞻之作多是豪放?！边@段話使用了“大略”“多是”等表述模糊的詞語，也提示著具體的詞作風(fēng)格千差萬別，婉約與豪放并非涇渭分明。一篇詞作盡管可以歸入婉約或豪放的范疇，但范疇內(nèi)的詞作之間既有相似之處，也有不同之處，呈現(xiàn)家族相似性。該文所分析的12首詞中既有較為典型的婉約詞和豪放詞，也有不那么典型的。放眼文學(xué)史也是如此，有一些公認(rèn)的、典型的婉約詞和豪放詞，也有大量既不太婉約、也不太豪放的詞；具體詞作的典型程度、詞作中具體特征的典型程度也各有參差。