吳悅文 河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院

2006年以前中國(guó)還沒(méi)有微電影的定義，直到根據(jù)《無(wú)極》二次創(chuàng)造的短視頻《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》播出，《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》內(nèi)容雖然平庸，但是由于是對(duì)院線電影的二次創(chuàng)作而引發(fā)網(wǎng)民的大量關(guān)注，這種具有連貫故事情節(jié)但是又不能在院線上映的短視頻被稱為微電影，微電影的產(chǎn)生是自己拍攝或是進(jìn)過(guò)多素材的二次創(chuàng)作又重新展現(xiàn)的一個(gè)片子，同時(shí)微電影的時(shí)長(zhǎng)對(duì)于短的定義沒(méi)有明確的要求。2007年，由康美藥業(yè)拍攝的音樂(lè)廣告微電影《康美之戀》在中央六套播出，影片取景在桂林，講述了一個(gè)一對(duì)青梅竹馬在康美藥坊相識(shí)相知最后的相戀的過(guò)程，再配上譚晶唱的音樂(lè)，在當(dāng)時(shí)得到了許多觀眾的喜愛(ài)。從這部微電影開(kāi)始人們意識(shí)到具有創(chuàng)意的故事劇情可以和廣告進(jìn)行融合，不是像原來(lái)那樣單純的介紹產(chǎn)品，為中國(guó)廣告類(lèi)型的發(fā)展開(kāi)闊了一條新的路徑，廣告的創(chuàng)意是否吸引人眼球。越發(fā)顯得重要。隨著媒介技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)民在上網(wǎng)突破了時(shí)空的界限，人們可以隨時(shí)隨地的用手機(jī)進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)沖浪，人們就更加喜歡那種短小精悍的娛樂(lè)方式，在這種環(huán)境下微電影就受到了大家的歡迎。

一、微電影的定義及種類(lèi)

（一）微電影的定義

微電影可以說(shuō)是電影的精簡(jiǎn)版，它的時(shí)長(zhǎng)不超過(guò) 20 分鐘，在這個(gè)時(shí)間段將一個(gè)完整的故事情節(jié)展現(xiàn)在大眾面前。微電影的特點(diǎn)是故事更精練、主題更明確、拍攝時(shí)間短、成本低、便于制作，在現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)媒體更便于傳播。它的收益不是靠票房，而是靠網(wǎng)絡(luò)上的點(diǎn)擊率和轉(zhuǎn)發(fā)率來(lái)進(jìn)行推廣和宣傳。微電影的發(fā)展是時(shí)代發(fā)展的必然產(chǎn)物。隨著新媒體技術(shù)的逐漸發(fā)展，無(wú)論是官方媒體還是自媒體都呈現(xiàn)出快傳播的趨勢(shì)，技術(shù)的革新使數(shù)字媒體的傳播越來(lái)越快且越來(lái)越方便，受眾越來(lái)越關(guān)注于信息的接受速度，為了迎合受眾，生產(chǎn)商越來(lái)越傾向生產(chǎn)出短視頻等時(shí)間較短的數(shù)字媒體，以此用來(lái)傳播，微電影就是在這種背景下誕生。

虛構(gòu)是指凌空構(gòu)作；憑空捏造。捏造創(chuàng)造，并不代表不存在，被人知曉也是一種存在，但實(shí)際上只是一種意識(shí)存在。所以在微電影中除了那些經(jīng)過(guò)真實(shí)案例改編的，大部分都是由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)或創(chuàng)作的劇本進(jìn)行改變的。虛構(gòu)在微電影和電影中是一種常態(tài)化的表現(xiàn)形式，藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)源于生活，雖不是真實(shí)的但也是一種對(duì)生活的寫(xiě)照，因?yàn)槭俏膶W(xué)創(chuàng)作在現(xiàn)實(shí)邏輯的基礎(chǔ)上可以天馬行空的進(jìn)行想象，這種劇本滿足觀眾的想象深受觀眾的喜愛(ài)。

（二）微電影的類(lèi)型

微電影的類(lèi)型有很多種，按作用來(lái)分：廣告和非廣告；按類(lèi)型來(lái)分：動(dòng)畫(huà)、音樂(lè)、電影；按內(nèi)容來(lái)說(shuō)：虛構(gòu)和非虛構(gòu)。從不同角度可以分為不同種類(lèi)。如果從主題上來(lái)分的話，就可以分為愛(ài)情、懸疑、動(dòng)作、音樂(lè)、搞笑等，跟電影的分類(lèi)大致相同。微電影跟電影具有同樣的娛樂(lè)等作用，并且因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)相對(duì)寬松的審核環(huán)境，微電影的尺度相對(duì)于上院線的電影明顯要大，這就受到了追求獵奇的觀眾的一致好評(píng)。

二、虛構(gòu)微電影的特征

（一）內(nèi)容來(lái)源于想象

要滿足虛構(gòu)微電影的條件必須先滿足虛構(gòu)這樣一詞，虛構(gòu)一般是指凌空構(gòu)作。有三種虛構(gòu)的類(lèi)型：第一，是現(xiàn)實(shí)虛構(gòu)，劇本中的內(nèi)容也許在某一元素上是作者真實(shí)發(fā)生的，但是人物主角的設(shè)定以及他們之間發(fā)生的故事是經(jīng)過(guò)作者把現(xiàn)實(shí)生活中經(jīng)歷的多個(gè)不同人的事件拼湊在一起，形成了故事主人公豐滿的人物形象，整個(gè)空間和人物形象都是被創(chuàng)作者所塑造出來(lái)的，這就是虛構(gòu)微電影的特點(diǎn)；第二，是奇幻類(lèi)的，經(jīng)過(guò)中國(guó)的一些文學(xué)著作進(jìn)行改編，以同樣的人物編撰出新的故事，《西游記》就是進(jìn)行二次創(chuàng)造的大IP，還有神話著作《封神榜》里面的人物形象，多次被編劇拿出來(lái)進(jìn)行重新創(chuàng)作，例如哪吒的故事就是廣為流傳；第三，是奇幻與現(xiàn)實(shí)相連接，就現(xiàn)在比較流行的盜墓系列，就廣受大家喜愛(ài)，中國(guó)作為四大文明古國(guó)之一，有著悠久的文明和文化，盜墓系列的微電影，就很好的把古代和現(xiàn)實(shí)連接在一起，古代的奇門(mén)遁甲通過(guò)古墓出現(xiàn)在人們的面前，為人們展現(xiàn)了一個(gè)神秘又充滿想象的事物。

（二）單一的敘事節(jié)奏

微電影的時(shí)間一般都比較短，所以在有限的時(shí)間內(nèi)并不能交代有關(guān)劇情的詳盡內(nèi)容，一般采用單線條的敘事方式，并沒(méi)有其他太過(guò)復(fù)雜的副線，所以對(duì)于較長(zhǎng)的故事內(nèi)容就只能進(jìn)行刪減，形成一個(gè)簡(jiǎn)單的故事體系。讓人可以在閑暇時(shí)間內(nèi)用來(lái)消遣，不耽誤其他時(shí)間就可以看一個(gè)小故事，故事對(duì)人們有著非凡的吸引力，簡(jiǎn)單的故事可以在短時(shí)間內(nèi)滿足人們的欲望，使人們?cè)谟系玫綕M足。所以敘事簡(jiǎn)單的微電影就符合現(xiàn)在人們的心理需求。這樣短小又有趣的娛樂(lè)形式，在這種快節(jié)奏的時(shí)代，成為人們需求量較大娛樂(lè)形式之一。所以簡(jiǎn)單的敘事手法在滿足微電影時(shí)長(zhǎng)的同時(shí)，也滿足人們對(duì)快節(jié)奏劇情的心理追求，這就形成了微電影和短視頻如此受歡迎的局面。人們對(duì)微電影的大量需求，也是微電影能蓬勃發(fā)展的驅(qū)動(dòng)力。

（三）商業(yè)化的生產(chǎn)模式

虛構(gòu)微電影雛形就是以廣告的形式進(jìn)行播出。就如康美藥業(yè)的廣告《康美之戀》就是通過(guò)微電影的形式播出的一則音樂(lè)廣告，講述的是一對(duì)青梅竹馬從相知到相戀的故事。這個(gè)廣告是康美藥業(yè)為了推廣自己的藥品而拍攝的微電影，其出發(fā)點(diǎn)在于通過(guò)劇情化的方式來(lái)銷(xiāo)售商品。同時(shí)就目前而言還有很多商業(yè)化的微電影，比如每年在過(guò)年期間播出樂(lè)事的《把樂(lè)帶回家》系列電影、蘋(píng)果手機(jī)請(qǐng)周迅演出演的新年大片《女兒》、小豬佩奇的電影宣傳片《啥是佩奇》等，無(wú)不受到大家的喜愛(ài)。跟早期的微電影相比，現(xiàn)在的微電影無(wú)論其制作、投資還是演員班底來(lái)說(shuō)都有很大的提高。微電影因?yàn)槠湔?qǐng)演員都是新人，靠著互聯(lián)網(wǎng)相對(duì)寬松的審核機(jī)制，播出一些更加獵奇且吸引人眼球的內(nèi)容，來(lái)滿足觀眾感官上的享受，由于請(qǐng)的演員都是新人，這樣成本就會(huì)更多的用于場(chǎng)景道具的制作方面，所帶來(lái)的視覺(jué)感受可以得到最大的滿足。微電影是靠在互聯(lián)網(wǎng)上吸引更多的注意力，由此形成注意力經(jīng)濟(jì)，以此盈利。

三、虛構(gòu)微電影發(fā)展趨勢(shì)

（一）創(chuàng)意度的提升

虛構(gòu)微電影在微電影市場(chǎng)占有大量比重，近幾年非虛構(gòu)電影在電影市場(chǎng)上大放異彩，比如《我不是藥神》《撞死一只羊》《解救吾先生》等。以內(nèi)容對(duì)生活的息息相關(guān)以及，真實(shí)的故事內(nèi)容收到大家一致好評(píng)。但是真實(shí)事件可以用來(lái)進(jìn)行電影拍攝和藝術(shù)加工的畢竟是少數(shù)，電影市場(chǎng)的大部分內(nèi)容還是由虛構(gòu)來(lái)完成。微電影作為電影的一種形式，虛構(gòu)的手法更是常見(jiàn)。由于在互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)表信息的低成本化，互聯(lián)網(wǎng)上的微電影水平良莠不齊，所以微電影要想出圈就必須設(shè)置的劇情更加合理且具有邏輯性，符合當(dāng)今群眾的審美條件。同時(shí)在對(duì)電影人才培養(yǎng)方面，也設(shè)置媒體創(chuàng)意等專(zhuān)業(yè)，使市場(chǎng)上出現(xiàn)更多的掌握審美潮流，同時(shí)具有前瞻性的專(zhuān)業(yè)化人才，滿足受眾在多信息抨擊下的視覺(jué)審美。同時(shí)在內(nèi)容方面未來(lái)更傾向于從大IP入手，發(fā)展新的微電影的故事，由此減少創(chuàng)作人員的創(chuàng)作難度，IP自身就有一定的粉絲數(shù)量，這就導(dǎo)致微電影在還沒(méi)有播出的時(shí)候就已經(jīng)擁有一部分粉絲基礎(chǔ)。那么這個(gè)題材的微電影就會(huì)被更多的投資機(jī)構(gòu)所看好，固定的粉絲基礎(chǔ)為廣告商們一定程度上是口碑的保證。

（二）虛構(gòu)微電影的快節(jié)奏

在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代，短視頻越來(lái)越受人們的歡迎，同時(shí)像快手、抖音此類(lèi)短視頻APP隨著時(shí)代的潮流也成了人們娛樂(lè)的寵兒，所以虛構(gòu)微電影的播出時(shí)長(zhǎng)為了迎合人們的娛樂(lè)習(xí)慣也變得時(shí)間越來(lái)越短，為了滿足在短時(shí)長(zhǎng)內(nèi)可以敘事完整個(gè)故事，這樣就需要一個(gè)鏡頭所表達(dá)內(nèi)容也就要多或者鏡頭更密集，因此所需要的蒙太奇的剪輯技巧就不需要太花哨，鏡頭技巧也不需要太復(fù)雜，這樣有利于故事情節(jié)的表達(dá)。再加上微電影的播出平臺(tái)并不是大銀幕，人們一般在電腦、手機(jī)上觀看，在微電影的鏡頭設(shè)計(jì)上就不需要用過(guò)多的大景別鏡頭來(lái)表達(dá)劇情。而在虛構(gòu)微電影中對(duì)于不能用少數(shù)鏡頭來(lái)表達(dá)的情感，則會(huì)用字幕來(lái)表達(dá)主人公的感情，以此是微電影的內(nèi)容得到升華，且更富有深意。

（三）虛構(gòu)微電影的全民性

在這個(gè)自媒體蓬勃發(fā)展的時(shí)代，人人都可以利用手中的攝像機(jī)進(jìn)行視頻的拍攝，并且發(fā)在互聯(lián)網(wǎng)上供大家欣賞。所以在這個(gè)時(shí)代，每個(gè)人的創(chuàng)作都有成為現(xiàn)實(shí)的可能，虛構(gòu)微電影的作品因此就更多了，并且創(chuàng)作者和接收者的角色是可以進(jìn)行轉(zhuǎn)換的。對(duì)于草根創(chuàng)作的微電影，大部分內(nèi)容都是虛構(gòu)的，非虛構(gòu)的微電影往往在投入上要比虛構(gòu)的要多很多，因?yàn)榉翘摌?gòu)微電影要還原事件的全貌，在場(chǎng)景上達(dá)到最大還原，而虛構(gòu)微電影可以根據(jù)真實(shí)情況進(jìn)行內(nèi)容的剪取，以克服在拍攝時(shí)創(chuàng)作者遇到的過(guò)于現(xiàn)實(shí)的困難。

四、結(jié)語(yǔ)

虛構(gòu)微電影的發(fā)展在未來(lái)可能是越來(lái)越好，電影院雖然是一個(gè)娛樂(lè)的好去處，但是由于經(jīng)濟(jì)條件的限制，有很多人不會(huì)選擇去電影院觀看影片，而是選擇院線下架了到電腦上免費(fèi)去觀看電影，同時(shí)在互聯(lián)網(wǎng)上播放的微電影因?yàn)閷徍说膶捤?、劇情的跌宕起伏、精良的視?tīng)效果，也收獲了一批觀眾的喜愛(ài)。所以微電影要想在未來(lái)發(fā)展的更好就必須把握互聯(lián)網(wǎng)上人們的注意力，做出制作精良、演技在線、劇情富有邏輯性的微電影，以此擴(kuò)大虛擬微電影在社會(huì)上的認(rèn)可度，不要讓人們一想到微電影就有一種小作坊的感覺(jué)，這樣不利于加強(qiáng)人們對(duì)微電影的關(guān)注度，也不利于微電影未來(lái)在市場(chǎng)的發(fā)展。