李碧薇

（黑河市璦琿歷史陳列館，黑龍江 黑河164399）

一、引言

陳列展覽是博物館的核心工作，它能全面反映一個(gè)博物館的綜合實(shí)力，是文物藏品保護(hù)與研究成果的體現(xiàn)，是實(shí)現(xiàn)博物館文化價(jià)值和核心功能的基本方式，也是博物館直接服務(wù)民眾的重要手段，體現(xiàn)著一座博物館的管理與服務(wù)水平[1]。

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)引入博物館行業(yè)，展覽被劃分出線下展覽和線上展覽兩類。線下展覽即傳統(tǒng)的實(shí)物展覽，展覽場(chǎng)所在博物館，需要觀眾親臨現(xiàn)場(chǎng)觀展。根據(jù)選題視角、重點(diǎn)、展出時(shí)長(zhǎng)等的不同，線下的陳列展覽可分為基本陳列、專題陳列、特展、臨時(shí)性展覽等類型。線上展覽也被稱為“云展覽”、“網(wǎng)上展覽”等，根據(jù)實(shí)現(xiàn)技術(shù)與呈現(xiàn)形態(tài)，線上展覽常見(jiàn)圖文在線展、實(shí)景三維展、三維虛擬展三種形式[2]；按照是否完全脫離線下展覽進(jìn)行原生設(shè)計(jì)，有原有實(shí)體展的數(shù)字化展示和完全脫離實(shí)體展覽而獨(dú)立存在的原生線上展覽；傳播途徑有官方網(wǎng)站、官方微信，集中收錄各地博物館的云展覽網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，淘寶、微博、抖音等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)聯(lián)合博物館進(jìn)行的線上展覽三類[3]。

早在1998 年，故宮博物院就提出“數(shù)字故宮”的口號(hào)，開啟了故宮數(shù)字化建設(shè)，為線上展覽的產(chǎn)生和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

2020 年初，新冠肺炎疫情爆發(fā)，在全球疫情形勢(shì)的嚴(yán)峻情況下，各地博物館紛紛閉館。自2020 年1 月開始，國(guó)家文物局指導(dǎo)各級(jí)各地博物館，積極拓展文物在線服務(wù)，“云展覽”成為“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代下，博物館對(duì)傳統(tǒng)展覽方式進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的標(biāo)志性事件，成為特殊時(shí)期博物館服務(wù)的新形態(tài)[4]。據(jù)國(guó)家文物局官網(wǎng)顯示，2020 年春節(jié)期間，全國(guó)各地1300 多家博物館合計(jì)推出2000 多項(xiàng)網(wǎng)上展覽，總觀看量逾50 億人次。自此，線上展覽正式進(jìn)入廣大人民群眾視野。

2020 年新冠肺炎疫情期間線上展覽異軍突起，各界從線上展覽能否取代線下展覽[5]、線上展覽的不足[6]、線上展覽的質(zhì)量問(wèn)題[3]、線上展覽的傳播模式與傳播效果[7][8]、線上展覽和線下展覽融合發(fā)展[9]等多方面展開討論。線上展覽是曇花一現(xiàn)，還是會(huì)成為未來(lái)展覽的主導(dǎo)？后疫情時(shí)代我們應(yīng)該如何看待線下展覽和線上展覽的關(guān)系，如何充分發(fā)揮兩者在文化傳播上的作用，是博物館界需要探討的課題。

本文闡述博物館線下展覽、線上展覽的差異，試從線下展覽、線上展覽各自特點(diǎn)及時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)對(duì)兩者協(xié)同發(fā)展進(jìn)行可行性分析，并提出博物館線下展覽和線上展覽協(xié)同發(fā)展的對(duì)策。

二、線下展覽和線上展覽對(duì)比

雖然線下展覽與線上展覽都是將文字、展品以一定組合、排列、設(shè)計(jì)等方式展現(xiàn)給觀眾供人欣賞，但它們?cè)诒憩F(xiàn)形式、工作流程、展覽時(shí)長(zhǎng)、受眾、觀展體驗(yàn)與展覽的反饋與互動(dòng)等方面有諸多不同。

（一）展覽的表現(xiàn)形式

展覽的表現(xiàn)形式最能直觀地體現(xiàn)線下展覽和線上展覽的不同。線下展覽是實(shí)物展示，主要通過(guò)展板的文字說(shuō)明，展品的空間擺放，展覽路線和空間格局的設(shè)計(jì)，造型、燈光、顏色的搭配和現(xiàn)場(chǎng)的講解或輔以高新智能手段等來(lái)傳播知識(shí)、傳遞情感。而線上展覽是虛擬展示，主要以網(wǎng)站、新媒體、app 為展示平臺(tái)，運(yùn)用圖文、視頻、3D、AR 和VR 等技術(shù)與展示平臺(tái)相結(jié)合后所形成的用戶瀏覽界面來(lái)呈現(xiàn)展覽內(nèi)容。

（二）展覽工作流程

線下展覽要經(jīng)歷選題、資料收集、研究、展覽內(nèi)容設(shè)計(jì)、展覽形式設(shè)計(jì)、施工、布展、宣傳及舉辦展覽相關(guān)活動(dòng)等過(guò)程。

原生的線上展覽與傳統(tǒng)陳列展覽工作流程相比，無(wú)施工、布展等工作，但需相關(guān)的技術(shù)支持。其完整的工作流程可概況為展覽選題、內(nèi)容策劃、技術(shù)選型、深化設(shè)計(jì)、制作開發(fā)、集成測(cè)試、運(yùn)營(yíng)傳播[2]。

原有實(shí)體展的數(shù)字化展示是在線下展覽的基礎(chǔ)上增加技術(shù)選型、深化設(shè)計(jì)、制作開發(fā)、集成測(cè)試、運(yùn)營(yíng)傳播等環(huán)節(jié)，不同經(jīng)濟(jì)實(shí)力的博物館選擇的技術(shù)有所不同，工作流程和復(fù)雜程度有所差異。

（三）展覽時(shí)長(zhǎng)

線下展覽受工作時(shí)長(zhǎng)影響，只在博物館開放時(shí)間才可進(jìn)行觀看。而線上展覽不受空間、時(shí)間、環(huán)境等外部因素的限制，除展覽公布方在自身平臺(tái)撤回展覽外，線上展覽可進(jìn)行24 小時(shí)不間斷展示。

（四）展覽受眾

線下展覽的受眾是來(lái)到博物館參觀的人，他們可能是學(xué)生團(tuán)體、社會(huì)團(tuán)體或是游客。無(wú)論是哪一類人，線下展覽的觀眾都要來(lái)到展覽所在地，進(jìn)入博物館進(jìn)行參觀。線上展覽的受眾是終端用戶，只要有一部連接互聯(lián)網(wǎng)的設(shè)備，點(diǎn)開展覽界面即可觀看展覽。線上展覽的受眾不用親臨展覽現(xiàn)場(chǎng)，只要對(duì)某一方面的展覽感興趣，就可點(diǎn)擊界面觀看來(lái)自不同地域不同城市的展覽。

（五）觀展體驗(yàn)

線下展覽展出的文物常常是優(yōu)中選優(yōu)，重要文物一般還設(shè)有專柜展示，觀眾可多角度觀賞精品文物細(xì)節(jié)。河南博物院、湖北省博物館等博物館的線下展覽更是展出可供觀眾觸摸的展品，拉近觀眾與古人距離，加深觀眾對(duì)展覽的認(rèn)知。另外，線下展覽運(yùn)用聲光電及場(chǎng)景復(fù)原、展館建筑等為觀眾營(yíng)造與展覽主題相關(guān)的環(huán)境氛圍，給觀眾身臨其境感。

目前，線上展覽沒(méi)有明確的實(shí)施標(biāo)準(zhǔn)和門檻界限，若不嚴(yán)格操作會(huì)讓線上展覽變成簡(jiǎn)單的文章瀏覽或單純的影像放映。無(wú)論是簡(jiǎn)單的圖文展示還是實(shí)景三維展、三維虛擬展，都尚未達(dá)到讓人置身其中的感官體驗(yàn)。

（六）展覽的反饋與互動(dòng)

線下展覽的觀眾反饋以現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查、留言臺(tái)留言或定位識(shí)別器為主，效率低、操作較為復(fù)雜，觀眾的建議、意見(jiàn)和疑問(wèn)不能及時(shí)得到回復(fù)。而線上展覽的受眾可在官方網(wǎng)站或官方微信等展覽平臺(tái)上直接留言，管理員定期查看留言并進(jìn)行一對(duì)一回復(fù)。

三、線上展覽和線下展覽協(xié)同發(fā)展的可行性分析

（一）線上展覽優(yōu)勢(shì)明顯，是博物館積極探索文化傳播的新途徑

線上展覽不受時(shí)間、空間、地域等限制，具有方便、快捷、信息直達(dá)用戶終端等特點(diǎn)，可擴(kuò)大受眾范圍、豐富觀眾文化需求、拉近觀眾與博物館間的距離。

擴(kuò)大受眾范圍。線上展覽可解決展廳緊張、臨時(shí)展覽過(guò)少的問(wèn)題，是臨時(shí)展覽的補(bǔ)充和延伸。對(duì)于臨時(shí)展覽來(lái)說(shuō)，線上展覽無(wú)形中擴(kuò)大了線下展覽的持續(xù)效應(yīng)和傳播范圍，一方面讓花費(fèi)人力、財(cái)力舉辦的數(shù)月展覽成果得到保留，另一方面為未來(lái)得及到現(xiàn)場(chǎng)參觀的觀眾或想再次觀展的觀眾提供方便的觀看渠道。線上展覽還可向觀眾展示博物館未開放的展廳或暫未展出的珍貴文物，為觀眾提供更加詳細(xì)、深入的講解，降低觀眾接受博物館文化的時(shí)間成本和經(jīng)濟(jì)成本，保障不同需求的觀眾云游博物館的便利度，拓展博物館社會(huì)教育的受眾范圍[10]。

豐富觀眾文化需求。線上展覽內(nèi)容豐富、形式多樣，不受時(shí)間、地點(diǎn)限制，用戶可利用碎片化時(shí)間觀展。一方面，線上展覽實(shí)施快，以熱點(diǎn)事件為切入點(diǎn)策劃展覽，利用人們對(duì)熱點(diǎn)的關(guān)切心理，快速普及知識(shí)、正面引導(dǎo)觀眾。如中國(guó)科學(xué)技術(shù)館于2020 年2 月8 日上線推出全國(guó)首個(gè)抗擊新冠肺炎疫情網(wǎng)絡(luò)專題展廳——“新的對(duì)決”，不到24 小時(shí)就吸引了60 余萬(wàn)公眾上線體驗(yàn)，及時(shí)傳遞了科學(xué)的聲音和權(quán)威的信息[11]。另一方面，全面、多樣的線上展覽傳遞著豐富的歷史文化知識(shí)，公眾可根據(jù)自己的興趣愛(ài)好自主選擇觀展，滿足不同年齡、不同層次觀眾的文化需求。

拉近觀眾與博物館間的距離。線上展覽讓觀眾更容易觀看到自己感興趣的展覽，便捷的平臺(tái)操作也讓觀眾積極留言，進(jìn)一步拉近了觀眾與博物館之間的距離。

（二）線下展覽發(fā)展成熟，效益顯著，不能完全被替代

一直以來(lái)實(shí)體展覽都是博物館的核心工作，陳列部門是博物館的主要業(yè)務(wù)部門，其具備專業(yè)的人才隊(duì)伍和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ髁鞒?。?yōu)秀的實(shí)體展覽可宣傳城市形象、帶動(dòng)當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)發(fā)展產(chǎn)生社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。

社會(huì)效益。每年有大量的學(xué)生團(tuán)體、社會(huì)團(tuán)體進(jìn)入博物館進(jìn)行愛(ài)國(guó)主義教育活動(dòng)，在現(xiàn)場(chǎng)觀展、講解、宣講和周圍環(huán)境的烘托下或帶給觀眾藝術(shù)享受，或讓觀眾感受傳統(tǒng)文化魅力，或使觀眾領(lǐng)悟革命先輩、英雄人物的精神，極大地發(fā)揮著博物館社會(huì)主義教育大講堂作用。

經(jīng)濟(jì)效益。線下展覽產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)效益有兩方面，一是觀眾直接在博物館內(nèi)的消費(fèi)，包括門票、講解費(fèi)用、購(gòu)買紀(jì)念品、餐飲等；另一類是如交通費(fèi)等以進(jìn)入博物館參觀為目的產(chǎn)生的博物館場(chǎng)所外的消費(fèi)。2016 年，《五色炫曜——南昌漢代海昏侯國(guó)考古成果展》在北京首都博物館展出近4 個(gè)月時(shí)間。展覽期間，一票難求，社會(huì)各界高度評(píng)價(jià)，國(guó)內(nèi)外觀眾“乘飛機(jī)、坐高鐵”到北京，一時(shí)間，“?；韬睢薄盎稹北榫?，“火”向世界[12]，為北京，甚至是全國(guó)帶來(lái)了可觀的經(jīng)濟(jì)收益。

（三）受眾需求多元，促使線下、線上協(xié)同發(fā)展

科技的發(fā)展豐富了人們的生活，讓人們有了更多的選擇。如今，一些人選擇通過(guò)微博、微信、抖音等新媒體獲取消息、學(xué)習(xí)技能，選擇宅在家里的“云”生活；還有一些人喜歡走入當(dāng)?shù)?，親自體驗(yàn)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，到現(xiàn)場(chǎng)“打卡”旅游。為更加廣泛地傳播博物館文化，滿足不同人群的需求，博物館需線下、線上兩手抓。

（四）業(yè)內(nèi)權(quán)威重視博物館線上與線下結(jié)合

近年來(lái)，文博界利用各種平臺(tái)讓文物“活”起來(lái)，特別是新冠肺炎疫情基本穩(wěn)定后，業(yè)內(nèi)更加重視線上和線下的結(jié)合。2020 年，中國(guó)文物報(bào)社、中央廣播電視總臺(tái)新聞新媒體中心共同發(fā)起的“國(guó)寶講述人（云講國(guó)寶）——全國(guó)文博在線講解直播推介活動(dòng)”聯(lián)合嗶哩嗶哩平臺(tái)，經(jīng)過(guò)線上征集初選、線下復(fù)賽決賽等流程，產(chǎn)生“十佳國(guó)寶講述人”。

綜上所述，在互聯(lián)網(wǎng)日益成熟的當(dāng)下，線下展覽和線上展覽應(yīng)相互補(bǔ)充、相互促進(jìn)，形成既獨(dú)立又關(guān)聯(lián)的協(xié)同發(fā)展模式，以便提供更為優(yōu)質(zhì)的社會(huì)教育和社會(huì)服務(wù)，擴(kuò)大博物館教育的受眾范圍。

四、線上展覽與線下展覽協(xié)同發(fā)展對(duì)策

（一）創(chuàng)新展覽理念，樹立線下展覽與線上展覽協(xié)同發(fā)展意識(shí)

博物館是樹立文化自信、培育社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要場(chǎng)所，博物館人是傳播中國(guó)特色社會(huì)主義文化的重要關(guān)鍵，博物館人的工作理念影響著日常工作方向和博物館文化的傳播力、影響力。博物館人要有與時(shí)俱進(jìn)的思想，不能故步自封，停留在傳統(tǒng)博物館認(rèn)知的模式里，認(rèn)為做好實(shí)體展覽即可。線下展覽和線上展覽都是文化傳播的途徑，只有展覽質(zhì)量的高低，沒(méi)有線下線上的優(yōu)劣。博物館人需 打破原有固定思維，樹立包容、多元的展覽理念，發(fā)揮線下、線上展覽的優(yōu)勢(shì)，促進(jìn)線下展覽與線上展覽協(xié)同發(fā)展。

（二）量力而行，合理規(guī)劃展覽策略

我國(guó)不同級(jí)別、不同地域的博物館綜合實(shí)力不同，舉辦展覽的數(shù)量、質(zhì)量也不同。博物館需結(jié)合自身實(shí)力，探索制定具有特色的、符合自身?xiàng)l件的展覽策略。

對(duì)于如故宮博物院、中國(guó)國(guó)家博物館等國(guó)家級(jí)、省級(jí)具有雄厚資金支持的博物館而言，由于其具有較強(qiáng)的綜合實(shí)力，因而無(wú)論在線下展覽還是線上展覽的策劃、實(shí)施方面都有著較大的發(fā)揮空間。有實(shí)力的博物館除陳列部門外，還可成立線上展覽部門或線上展覽小組、創(chuàng)建網(wǎng)絡(luò)展廳，讓線下、線上兩個(gè)隊(duì)伍能更深入地研究、實(shí)踐各自專長(zhǎng)，進(jìn)行更加精準(zhǔn)的創(chuàng)意化表達(dá)，提供更優(yōu)質(zhì)、更符合受眾需求的展覽。兩個(gè)隊(duì)伍既可獨(dú)自策劃展覽，也可將對(duì)方精品展覽根據(jù)需要稍做改動(dòng)后辦展，以更立體的方式推廣博物館文化、服務(wù)公眾。

對(duì)于中小型博物館來(lái)說(shuō)，線下展覽、線上展覽的舉辦都受人力、物力、財(cái)力的制約，這就要求中小型博物館需在分析自身實(shí)力的基礎(chǔ)上策劃展覽。許多中小型博物館存在旅游淡旺季，可在旺季游客參觀量大時(shí)主要舉辦線下展覽，輔以推送優(yōu)秀的線上展覽，擴(kuò)大博物館的影響力。在參觀量少的淡季，以舉辦圖文形式的線上展覽為主，留住互聯(lián)網(wǎng)上的“粉絲”；延長(zhǎng)線下臨時(shí)展覽時(shí)間，增加臨時(shí)展覽參觀量。另外，中小型博物館還可嘗試以“博物館+直播”、“博物館+短視頻”的新形式傳播歷史文化、營(yíng)造自身形象、吸引大量游客。

（三）加強(qiáng)人才隊(duì)伍建設(shè)，提供優(yōu)質(zhì)服務(wù)

如今，科技的進(jìn)步、受眾對(duì)優(yōu)質(zhì)展覽的需求要求博物館不僅應(yīng)具備專業(yè)知識(shí)過(guò)硬、快速掌握新技術(shù)的業(yè)務(wù)團(tuán)隊(duì)，還需要有會(huì)講文物故事、善于捕捉觀眾需求的傳播隊(duì)伍。一方面要充分挖掘歷史文化資源，提供高質(zhì)量展示內(nèi)容；一方面要根據(jù)線下展覽、線上展覽各自的特點(diǎn)精準(zhǔn)策劃展覽；另一方面還要積極與微信、微博、抖音、嗶哩嗶哩等熱門平臺(tái)合作，提高博物館文化傳播能力，更好地服務(wù)大眾。

五、結(jié)語(yǔ)

博物館線下展覽和線上展覽協(xié)同發(fā)展是博物館多元性與包容性決定的，也是多渠道滿足公眾需求的必然選擇，是博物館展覽發(fā)展的新趨勢(shì)。博物館應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)、合理規(guī)劃、有效組織，線下、線上雙管齊下，為大眾提供高品質(zhì)展覽，更好地滿足廣大人民群眾的文化需求。