薛月

【摘要】民歌作為一種藝術(shù)形式，它是人民群眾在社會(huì)生產(chǎn)與實(shí)踐過(guò)程中自發(fā)口頭創(chuàng)作而成，在長(zhǎng)期流傳的過(guò)程中，它的歌詞和旋律經(jīng)過(guò)人們不斷地加工、變化，再依靠口耳相傳的力量，最終，各個(gè)地區(qū)的民歌都形成了一定的民族風(fēng)格特征，彰顯著鮮明的地域特色?！盾岳蚧ā繁旧砭褪且皇左w裁為小調(diào)的漢族民歌，它在響譽(yù)中國(guó)千家萬(wàn)戶(hù)的同時(shí)，也是流傳到國(guó)外的第一首中國(guó)民歌，本文則以江蘇，東北茉莉花為例，淺談南方方民歌演唱的不同。并提出自己的見(jiàn)解。

【關(guān)鍵詞】民歌;藝術(shù)形式;南北演唱風(fēng)格;差異

一、《茉莉花》南北演唱風(fēng)格相同點(diǎn)

1.1異曲同工之妙

民歌不斷的流傳和傳播，是一種再創(chuàng)造和再生產(chǎn)的藝術(shù)方式。從一開(kāi)始的一首《茉莉花》，到現(xiàn)在衍生出各種版本的《茉莉花》，從江蘇的《茉莉花》到東北的《茉莉花》，發(fā)展成《茉莉花》大家庭。民歌的內(nèi)容在不斷的豐富，種類(lèi)也在隨之增多，民歌的地域文化色彩更為濃郁。

《茉莉花》在流傳和演唱的過(guò)程中受各地的自然因素和人文因素的影響，繁衍出多種多樣的版本。其中人文因素對(duì)歌曲的演變占有主導(dǎo)地位，自然因素占其次，但往往會(huì)影響到當(dāng)?shù)厝嗣竦纳盍?xí)性和性格，以及審美水平等等。

經(jīng)眾多文獻(xiàn)進(jìn)行深刻的研究和論述，得到了有力的論證，即江蘇地區(qū)的《茉莉花》是其他地區(qū)《茉莉花》的母體，并向周邊地區(qū)流傳，這一觀點(diǎn)現(xiàn)已成為了不爭(zhēng)的事實(shí)。

由于地理環(huán)境的不同，在南方可所謂一方水土養(yǎng)一方人，生在魚(yú)米之鄉(xiāng)的南方人，性格如江南流水般柔情，習(xí)慣于安逸舒適的環(huán)境，在歌曲中也表現(xiàn)的端莊從容，流暢清新.

1.2音樂(lè)形態(tài)上的相同之處

民歌的演變，無(wú)論是在歌詞還是曲調(diào)的變化上，都離不開(kāi)它一開(kāi)始的格式和基礎(chǔ)。即使是在民歌的形式上有所突破，但其樂(lè)曲創(chuàng)作核心是不變的。南方的《茉莉花》和北方的《茉莉花》在音樂(lè)形態(tài)上有著相同之處和不同之處。其歌詞大小一同，都以反映男女間的愛(ài)情為主，借物抒情，抒發(fā)小姑娘對(duì)愛(ài)情的憧憬，和對(duì)美好生活的向往之情。在演唱風(fēng)格上，兩個(gè)版本的《茉莉花》均擁有婉轉(zhuǎn)、平和、細(xì)膩又不失活潑的特點(diǎn)。旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，用情至深，茉莉花的柔情中又不失剛毅，細(xì)膩中又富有熱情。

從中國(guó)的五聲樂(lè)式上來(lái)說(shuō)，南方地區(qū)更喜歡用小調(diào)式，南方的民歌中采用羽調(diào)式多一些，而北方地區(qū)更偏愛(ài)于大調(diào)式，即宮、角、 徵這三種調(diào)式。就《茉莉花》這首歌而言，北方的茉莉花采用的是變聲音的A徵調(diào)式，四句體樂(lè)段，起、承、轉(zhuǎn)、合的構(gòu)造形式，它的調(diào)式幾乎與南方《茉莉花》的調(diào)式相同，不同之處就在于，落音有所不同。

在節(jié)奏上南方的《茉莉花》是2/4拍，由兩段組成，用十六分音和切分音交替出現(xiàn)，使歌曲更具有江南地區(qū)人民說(shuō)話(huà)特點(diǎn)，詞在節(jié)奏上安排緊密。北方的《茉莉花》是2/4和4/4混拍，從中可以看出，加入了少許裝飾音。

在演唱中，南方的女孩子的一個(gè)特點(diǎn)就是“柔”，語(yǔ)音輕細(xì)柔美，盡顯南方地域人民性格特征，而北方的民歌更加具有收放自如的特點(diǎn)，跟北方人們說(shuō)話(huà)一樣也會(huì)帶有一些說(shuō)唱風(fēng)格。

二、《茉莉花》南北演唱風(fēng)格不同點(diǎn)

2.1民歌特色的差異

就我們所了解的南方民歌而言，它一般歌詞較少，但是咬字的聲調(diào)纖巧細(xì)膩，演唱時(shí)假聲較多。廣而流傳的《茉莉花》在修飾音方面，南方民歌運(yùn)用最多的就是倚音，這是為了迎合旋律的委婉柔和，造成連綿不斷的、委婉悠長(zhǎng)的旋律美。在調(diào)式方面，南方民歌則多用五聲調(diào)式。南方民歌的節(jié)奏比較疏松，給人以從容的感覺(jué)，這就要求演唱者的氣息深沉穩(wěn)定，并打兩個(gè)運(yùn)用連音。在情緒的表達(dá)上，南方民歌一般以曲調(diào)來(lái)打動(dòng)人，更加突出個(gè)體的情感，強(qiáng)調(diào)感性的思維，整體上婉轉(zhuǎn)而細(xì)膩，以平和柔美的方式達(dá)到清新動(dòng)人的效果，旋律的線(xiàn)條非常柔和，起伏波動(dòng)比較小，旋律以三度以?xún)?nèi)的級(jí)進(jìn)為主。所以說(shuō)，南方民歌是以婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)，清新柔和的旋律來(lái)表達(dá)自己的情感。

就北方民歌而言，它更多地體現(xiàn)理性的特征。北方民歌通常粗獷而豪邁，聲音渾厚且剛勁有利，在唱歌的旋律上有強(qiáng)烈的節(jié)奏感，有棱有角，高潮部分也通常給人以直爽、高亢的感覺(jué)，節(jié)奏跳躍較大。而且北方民歌的歌詞也較多，咬字聲調(diào)比較突出，在真假聲上，演唱時(shí)真聲多于假聲，極少有裝飾音，整個(gè)歌曲會(huì)給人一種爽朗、大氣的感覺(jué)。南北方都有較多的裝飾音，但是北方的民歌滑音較多，例如《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》中“千家萬(wàn)戶(hù)哎咳哎咳喲/把門(mén)開(kāi)哎咳哎咳喲”，這里的“喲”后面就是上滑音，很明顯地唱出了西北民歌的豪放粗獷的韻味來(lái)。而在音樂(lè)的調(diào)式上面，北方民歌則大多采用七聲腔式。節(jié)奏上，大多數(shù)較南方民歌更為緊湊，要求演唱者的呼吸靈活而且快速，并且常用跳音及頓音，這也符合北方民歌旋律跌宕起伏的特點(diǎn)。所以說(shuō)，在情緒的表達(dá)上，北方民歌常以鏗鏘有力的嘹亮歌喉、豐富多彩的歌詞來(lái)來(lái)直抒胸臆。

由此可見(jiàn)，南北方不同的地域上，形成了風(fēng)格迥異而又各具特色的民歌。

2.2唱腔與風(fēng)格

江蘇的《茉莉花》在語(yǔ)言唱腔上，是用吳儂軟語(yǔ)來(lái)演唱的，保持了濁聲母和清聲母的分別，聽(tīng)起來(lái)溫和細(xì)膩，這種語(yǔ)調(diào)的特點(diǎn)也直接作用于《茉莉花》的旋律起伏中，是歌曲聽(tīng)起來(lái)更加溫婉、親切。生動(dòng)的刻畫(huà)出年輕姑娘追求美好愛(ài)情生活，聲音的干凈純粹，表現(xiàn)出其特點(diǎn)，讓聽(tīng)著在欣賞歌曲的時(shí)候有一種身處江南水鄉(xiāng)之感。

東北的《茉莉花》在語(yǔ)言唱腔上，沒(méi)有濁聲母和清聲母的明顯對(duì)比。他與江蘇《茉莉花》不同，在歌詞上保留了鮮花調(diào)中的故事內(nèi)容，演唱起來(lái)更富有敘述性，詼諧幽默。除此之外，東北《茉莉花》在歌曲中引用了少量的戲曲元素，豐富了歌曲內(nèi)容和風(fēng)格。在演唱中，每句歌詞的尾音都會(huì)拖腔，跳音較多，起伏較大，突出了北方民歌的氣場(chǎng)，高亢而嘹亮。在曲調(diào)上，保留了一些原曲中的因素，但首句改為了兩個(gè)重復(fù)的短句，用聲音的抑揚(yáng)頓挫來(lái)體現(xiàn)出北方民歌收放自如的特點(diǎn)，音域?qū)拸V，具有說(shuō)唱風(fēng)格。

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