王 功 費 飛

（安徽文達信息工程學(xué)院，安徽 合肥 231201）

一、引言

銅版畫屬于凹版版畫， 是繪畫藝術(shù)重要的畫種之一。 其制作工藝上主要以銅板直刻、美柔汀、腐蝕刻加飛塵、相機感光制版、糖水綜合制作、一版多套色等技法，通過腐蝕或蝕刻完成制版[1]9，再印制出作品。 將銅版畫的視覺語言融入數(shù)字插畫進行應(yīng)用和表現(xiàn)后， 將獲得或抽象或具象或隨意或深邃的視覺沖擊效果，展現(xiàn)出無限的魅力。

以數(shù)字插畫進行銅版畫視效的創(chuàng)作、繪制、制作的過程快速高效， 同時可通過各種網(wǎng)絡(luò)平臺和受眾的移動設(shè)備端進行傳播。 運用數(shù)字繪制完成的銅版畫效果的插畫視覺形象，其親和力、感染力、表現(xiàn)力將對應(yīng)商用、非商業(yè)項目中的理念、內(nèi)涵、精神、功能、特點、價值等全面升華，促進了在紙媒制品、宣發(fā)海報、包裝展示、廣告推廣等多種交互媒介中宣傳、導(dǎo)向、傳播的作用，擴大了影響力，提升了購買力，完成了作為視覺應(yīng)用元素對特定時期圖形語言潮流與動態(tài)的引導(dǎo)， 更好達到傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代插畫交融并產(chǎn)生新型視覺語言傳播、應(yīng)用的最終目的。

二、 數(shù)字插畫對銅版畫創(chuàng)作過程與設(shè)計方式的變革

20 世紀(jì)70 年代之后， 銅版畫藝術(shù)品在工具材料、制作工藝、創(chuàng)作技法方面均有所突破，其表現(xiàn)形式的拓展將其題材、內(nèi)容拓寬，此時銅版畫的創(chuàng)新實踐性吸引了無數(shù)的藝術(shù)工作者， 他們?nèi)耐度雱?chuàng)作出充滿想象空間與表現(xiàn)張力的作品。 至20 世紀(jì)90年代初期， 數(shù)字信息時代來臨， 銅版畫猶如一面鏡子，折射出藝術(shù)、文化、人文精神的每一面，藝術(shù)家們開始借助計算機， 以數(shù)字技術(shù)手段來完成創(chuàng)作的制版或代替?zhèn)鹘y(tǒng)創(chuàng)作的工藝流程。 此時期的平面設(shè)計師們積極接受數(shù)字設(shè)計領(lǐng)域的新技術(shù)，直至20 世紀(jì)90 年代中期， 在數(shù)字信息科技的不斷普及和發(fā)展過程中，產(chǎn)生了以數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于版畫創(chuàng)作的新途徑，世人逐漸對其認知清晰， 由先進的數(shù)字技術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)相結(jié)合產(chǎn)生的新藝術(shù)形式開始得到受眾的廣泛認可[2]。 新一代的年輕插畫師發(fā)現(xiàn)新的數(shù)字科技對傳播設(shè)計運用于各領(lǐng)域的巨大變革， 同時意識到只有學(xué)習(xí)、適應(yīng)新的數(shù)字繪制設(shè)備、工具、技術(shù)，適應(yīng)不斷發(fā)展的市場需求， 才能應(yīng)對新市場環(huán)境的變化與發(fā)展。 面對新表現(xiàn)形式與項目的需求，他們將通過數(shù)字技術(shù)縮短插畫設(shè)計與平面設(shè)計之間的距離， 同時也可將繁瑣的傳統(tǒng)制作工藝轉(zhuǎn)換為由數(shù)字技術(shù)進行全程創(chuàng)作， 其中包括了運用數(shù)字信息技術(shù)手段對銅版畫的視覺表現(xiàn)形式、創(chuàng)作工藝技術(shù)的轉(zhuǎn)換，逐步將數(shù)字繪制技術(shù)全方位引入插畫領(lǐng)域， 在運用數(shù)字技術(shù)實現(xiàn)銅版畫視覺畫面的過程中形成了具體的途徑、模式、流程和方法，保持并發(fā)展了以數(shù)字插畫體現(xiàn)銅版畫視覺藝術(shù)在創(chuàng)意設(shè)計領(lǐng)域的地位， 將銅版畫的藝術(shù)視覺語言賦予了新的顯現(xiàn)形式和視覺風(fēng)格。 睿智的青年插畫師掌握著全新的設(shè)計觀與審美觀，開創(chuàng)運用數(shù)字信息技術(shù)引領(lǐng)新時代的插畫視覺潮流。此時，也有不少平面設(shè)計師為適應(yīng)市場的發(fā)展，將自己轉(zhuǎn)換為商業(yè)插畫師， 還有一些從事銅版畫創(chuàng)作與設(shè)計領(lǐng)域的工作者也投入插畫創(chuàng)意設(shè)計領(lǐng)域， 為新環(huán)境下商業(yè)插畫的發(fā)展注入了充沛的能量與活力。

在此時期， 以銅版畫視覺語言創(chuàng)作的插畫作品的表現(xiàn)形式多樣， 每位插畫師結(jié)合版畫特有的表現(xiàn)形式和數(shù)字技術(shù)的特性， 將自身的個性與創(chuàng)作靈感通過數(shù)字技術(shù)傳達給受眾。 來自加利福利亞插畫師的大衛(wèi)·金賽（Davy Kinsey）的作品就運用數(shù)字技術(shù)體現(xiàn)著銅版畫細膩的線條感，他于1999 年以數(shù)字合成和混合媒介創(chuàng)作的插畫作品《回到日本》和《末日》[3]210， 其創(chuàng)作設(shè)計的造型體現(xiàn)出銅版畫視覺語言中的活潑靈動，線條自然優(yōu)雅，形象識別度高，并能廣泛地推廣應(yīng)用。 同年大衛(wèi)·金賽（Davy Kinsey）的又一個成功以銅版畫表現(xiàn)手法的插畫是運用數(shù)字技術(shù)與木板印刷相結(jié)合創(chuàng)作的《普羅系列“比生命高貴”》[3]211，其造型也極具銅版畫設(shè)計風(fēng)格的代表性， 作品展現(xiàn)出銅版畫線條的細密精致， 色調(diào)、 色彩對比關(guān)系強烈， 體現(xiàn)出模擬雕刀、 雕針在版面上直接刻畫的效果，通過數(shù)字技術(shù)將得到更加準(zhǔn)確的弧線與接線，同時運用實拍數(shù)字處理技術(shù)制作插畫中的背景， 將插畫形象的運用推廣的識別力進一步加強， 展現(xiàn)出新銳藝術(shù)插畫師強烈的個人表現(xiàn)風(fēng)格。 來自紐約的插畫師南?！に固貭枺∟ancy Stahl）是數(shù)字程序創(chuàng)作的早期倡導(dǎo)者之一，他的插畫作品極為細致，體現(xiàn)著銅版畫藝術(shù)視覺表現(xiàn)的靈魂， 其中以數(shù)字技術(shù)繪制且具有強烈銅版畫視覺語言的插畫代表作為1998 年《明鏡周刊》雜志的插畫《垂淚的日本藝伎》[3]221、1999 年美國郵政管理局的郵票插畫 《圖書館之獅》[3]221、1994年《旅游休閑》雜志的插畫《飛翔的帽子》[3]221，其作品中均運用了數(shù)字制作技術(shù)模擬了銅版畫依據(jù)形象的立體感以雕刻針出線的細膩和雕刻刀逐步加粗線條的穩(wěn)重，以線條的組合、對比、層次的準(zhǔn)確性展現(xiàn)出銅版畫風(fēng)格插畫的沉穩(wěn)與優(yōu)雅。

獨居個性化、 代表性和張力的銅版畫藝術(shù)語言已通過數(shù)字制作技術(shù)逐步應(yīng)用于藝術(shù)和商業(yè)領(lǐng)域。此時的銅版畫表現(xiàn)形式的數(shù)字插畫已受到設(shè)計界的關(guān)注，數(shù)字技術(shù)、插畫與銅版畫之間的相融合，逐漸在以科技為主導(dǎo)的視覺藝術(shù)發(fā)展的前沿中占有重要的位置， 新一代的插畫師們向受眾展現(xiàn)出數(shù)字技術(shù)與傳統(tǒng)銅版畫繪制結(jié)合的圖像語言魅力。

二十一世紀(jì)的今天， 數(shù)字科技與網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展將傳統(tǒng)的銅版畫手工工藝轉(zhuǎn)至數(shù)位板、 數(shù)位屏作畫，插畫師們通過計算機在各種專業(yè)圖形圖像軟件平臺的設(shè)計與繪制中獲得一種全新的感受和樂趣。 這一改變將轉(zhuǎn)變他們的創(chuàng)作銅版畫表現(xiàn)風(fēng)格與展現(xiàn)形式的模式與習(xí)慣，同時網(wǎng)絡(luò)平臺為插畫師提供了創(chuàng)作展示、交流、互動的虛擬空間。 數(shù)字時代推進了新型的銅版畫數(shù)字審美、新型的視覺價值觀、全新的創(chuàng)作方式的產(chǎn)生。 數(shù)字技術(shù)模擬傳統(tǒng)銅版畫的雕刻刀、雕刻針、腐蝕與蝕刻，以及印制過程中的作畫、制作、加工的質(zhì)感，并能以軟件的圖層編排，以各種功能和濾鏡加以完善和修飾。 運用數(shù)字科技展現(xiàn)銅版畫藝術(shù)語言的插畫師們面臨著各種挑戰(zhàn)、嘗試，同時也大幅度提升了工作效能、更新了制圖方法、優(yōu)化了創(chuàng)作模式。

三、數(shù)字插畫運用銅版畫視覺語言呈現(xiàn)的形式

藝術(shù)的視覺語言是由藝術(shù)創(chuàng)作者通過各種可運用與傳遞的媒介、途徑，將設(shè)計、加工、處理、重構(gòu)、創(chuàng)造的圖像、形態(tài)、聲音、符號向世界傳達的語言信息體系，而銅版畫藝術(shù)歷史悠久，經(jīng)歷不同時期對其藝術(shù)形式、工藝、媒介等傳承、轉(zhuǎn)換、更新。 銅版畫的視覺語言具有其鮮明性及其藝術(shù)表現(xiàn)語言的個性，其個性化的語言視覺形式是由創(chuàng)作者結(jié)合銅版畫特定的材料、媒介，對現(xiàn)實事物面貌的客觀性與現(xiàn)象基礎(chǔ)上，升華產(chǎn)生的個人主觀理解、想象、加工和處理后，運用銅版畫特有的設(shè)計與制作工序得以實現(xiàn)和表達，因銅版畫的材料、媒介、工藝的差異，以及藝術(shù)創(chuàng)作者人生閱歷、價值取向、審美情趣、創(chuàng)意思路的不同，使得其鮮明的個性化視覺語言具有多樣性、復(fù)制性、技術(shù)性、獨特性。 在視覺呈現(xiàn)的感受方面，銅板材質(zhì)的柔韌性和硬度能較之于其他金屬材質(zhì)版面更出色地傳達雕刻和印制的藝術(shù)效果， 其成熟的作品中展現(xiàn)出細致精美的線條魅力、 肌理變幻和層次感分明的獨特畫面美感， 同時在制作的工序環(huán)節(jié)由于磕碰、失誤、控溫、控濕、控腐蝕等諸多不可預(yù)計的客觀因素， 給銅版畫作品最終的視覺語言呈現(xiàn)帶入了偶然性、隨機性、稀缺性、趣味性。 數(shù)字信息時代的藝術(shù)家、設(shè)計師、插畫師們將銅版畫獨特的視覺語言運用數(shù)字技術(shù)通過不懈努力進行創(chuàng)作。 銅版畫視覺語言的形成涵蓋了設(shè)計與制作流程工藝過程中的諸多要素，如版材選擇、工具屬性、技法運用、蝕刻用時、油墨把控、紙張類別等[4]。 數(shù)字插畫的類別豐富，滿足了銅版畫視覺語言形式與類別多樣化的項目、 創(chuàng)作的需求。 插畫師運用銅版畫的語境結(jié)合項目與創(chuàng)意思路來確定設(shè)計的主題，考慮如何吸引受眾視線，適當(dāng)增強插畫中的銅版畫形式的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力，有效激發(fā)受眾與插畫之間產(chǎn)生感官和情感互動、共鳴。 以數(shù)字圖形繪制、加工、處理呈現(xiàn)的銅版畫視覺效果主要分為矢量圖和位圖。

通常以矢量圖呈現(xiàn)的銅版畫形式數(shù)字插畫的畫面線條感與塊面感強烈，以幾何圖形構(gòu)建為主，尤其能展現(xiàn)出銅版畫視覺語言中的線條魅力， 模擬其雕刻與腐蝕的創(chuàng)作過程中以刮刀、壓刀、刻刀、刻針、酸性腐蝕劑在銅版畫視效上所體現(xiàn)的干刻毛刺感、雕刻力度感和蝕刻自然感。 有代表性的矢量銅版畫形式數(shù)字插畫作品， 如英國插畫師賈斯帕·古道爾（Jasper Goodall）在 2002 年為《面孔》雜志創(chuàng)作的雜志封面插畫 《時髦的海盜》[3]255中就運用了多種矢量圖形元素，以銅版畫的雕刻感與線條力度對各個設(shè)計形態(tài)進行構(gòu)建、組織、拼合，營造出豐富的畫面效果。 日本著名數(shù)字插畫設(shè)計師常岡純一將銅版畫視覺語言與日本流行動漫文化、美國城市涂鴉文化相融合，創(chuàng)造出多元化且獨具風(fēng)格的矢量數(shù)字插畫形象，其銅版畫形式的矢量數(shù)字插畫作品已廣泛應(yīng)用于阿迪達斯、微軟、百威啤酒、優(yōu)衣庫等知名商業(yè)品牌， 其代表作有2010 年設(shè)計的滑板矢量數(shù)字插畫《龍騎士》[3]342，以及2011 年為阿迪達斯設(shè)計的T 恤矢量數(shù)字插畫《街舞男孩》[3]342，體現(xiàn)出銅版畫形式數(shù)字矢量圖在大尺寸運用時不失真的優(yōu)勢， 以及矢量化動漫圖形元素與銅版畫視覺語言結(jié)合體現(xiàn)在大尺寸圖案表現(xiàn)中所呈現(xiàn)的震撼力、 沖擊力和鮮明的識別功能。 矢量的銅版畫形式數(shù)字插畫在插畫師的創(chuàng)作下產(chǎn)生強烈的趣味性和想象力， 模糊了感性與理性的邊界，生動地提升了藝術(shù)視覺語言的應(yīng)用價值，賦予作品或產(chǎn)品具有感官上的親和力和表現(xiàn)力。

位圖則是由像素構(gòu)建組成的圖像， 通過插畫設(shè)計師對銅版畫視覺語言在相應(yīng)插畫中繪制、加工、制作、處理，呈現(xiàn)出色彩變化豐富、畫面逼真的視覺效果感受，但在圖像旋轉(zhuǎn)、縮放的過程中會出現(xiàn)影響畫面效果的鋸齒問題， 因此創(chuàng)作者都會在專業(yè)圖形圖像軟件的預(yù)設(shè)里合理調(diào)整分辨率以提高畫質(zhì)， 還原銅版畫的質(zhì)感并融入數(shù)字藝術(shù)的表現(xiàn)優(yōu)勢， 尤其對銅版畫視覺語言中細膩的線條虛實與變化、 明暗的過渡與對比、色調(diào)的強弱與層次等完美再現(xiàn)，同時可模擬銅版畫中飛塵技法、美柔汀技法、照相感光技法等視覺語言的偶然性、隨機性、趣味性、稀缺性，以達到、還原、升華銅版畫視覺藝術(shù)表現(xiàn)中的肌理語言、構(gòu)成語言、維度語言和意境表現(xiàn)力。 位圖銅版畫形式的數(shù)字插畫風(fēng)格多樣， 其中以噪點風(fēng)格的位圖銅版畫形式的數(shù)字插畫則是在平面化風(fēng)格基礎(chǔ)上的升華， 代表作如美國著名插畫藝術(shù)家謝潑德·費爾雷（Shepard Fairey） 于 2001 年插畫作品 《警覺》[3]274和2008 年插畫作品《奧巴馬-進步》[3]274，以插畫設(shè)計師對銅版畫視覺語言的主觀藝術(shù)感受、 創(chuàng)意靈感為導(dǎo)向，結(jié)合事物的實際質(zhì)地、圖案的類別、特點和風(fēng)格，以及結(jié)合現(xiàn)代主義創(chuàng)作表現(xiàn)風(fēng)格，創(chuàng)作出層次豐富、生動活潑、 質(zhì)感突出的銅版畫形式插畫造型內(nèi)部的紋理，使之與色調(diào)關(guān)系、形態(tài)關(guān)系、創(chuàng)意主旨、創(chuàng)作目標(biāo)相關(guān)聯(lián)、一致，進一步加強銅版畫形式數(shù)字插畫的視覺感受效果。 線條表現(xiàn)為主的銅版畫形式數(shù)字插畫是目前市場運用作為廣泛的表現(xiàn)風(fēng)格， 其視覺效果整體為線稿形態(tài)為主，線條的表現(xiàn)力極強。 代表作為英國著名插畫師瑟奇·塞德利茨（Serge Seidlitz）為英國沃達豐通訊公司設(shè)計的廣告牌海報 《世界旅行者裝備》[3]356，瑟奇·塞德利茨（Serge Seidlitz）的此作品運用數(shù)字信息圖形語言， 將銅版畫視覺語言與波普藝術(shù)文化相交融，主要通過線條來描繪創(chuàng)作內(nèi)容，依據(jù)指定項目的主題，同時配合當(dāng)代流行的配色風(fēng)格，運用歐美樸實簡明的色調(diào)風(fēng)格， 將線條繪制的銅版畫造型元素以滿畫幅的細節(jié)呈現(xiàn)， 在畫面中靈活運用線條的變化、形式、組織，展現(xiàn)充滿想象空間的畫面內(nèi)容， 以獨特的視角以銅版畫視覺語言展示了插畫的內(nèi)涵， 有趣地運用了位圖在展現(xiàn)銅版畫表現(xiàn)形式的圖形圖像過程中以豐富的造型細節(jié)、形態(tài)組織、簡潔的層次關(guān)系建構(gòu)具有時代感的視覺感受。

四、銅版畫視覺語言在商業(yè)數(shù)字插畫中的應(yīng)用

數(shù)字信息技術(shù)與相應(yīng)數(shù)字設(shè)備不斷更新， 為我們提供了實現(xiàn)豐富的視覺信息的途徑與技術(shù)，銅版畫視覺語言在創(chuàng)作與應(yīng)用的審美導(dǎo)向、 設(shè)計工藝、制作技術(shù)、 材料材質(zhì)等方面都需要與時代發(fā)展、社會進步、消費需求逐步吻合，將現(xiàn)代多元化的藝術(shù)表現(xiàn)力和應(yīng)用空間融入銅版畫的視覺語境中，增強其鮮明的個性化語言呈現(xiàn)形式和應(yīng)用拓展力。 如何在傳統(tǒng)銅版畫的基礎(chǔ)上運用現(xiàn)代數(shù)字科技，這是當(dāng)代發(fā)展、應(yīng)用、推廣、改革、創(chuàng)新現(xiàn)代銅版畫的重要契機。 隨著科技、社會、市場與時代的發(fā)展、進步，受眾的視覺藝術(shù)感受、消費領(lǐng)域，以及重構(gòu)銅版畫視覺語言表現(xiàn)形式的數(shù)字插畫的應(yīng)用媒介都在發(fā)生著改變，而數(shù)字視覺表現(xiàn)形式以銅版畫形式的插畫來作為傳達商業(yè)信息的一種途徑已顯得越來越活躍，其在各種商業(yè)化領(lǐng)域的視覺展示媒介中展現(xiàn)其強大的能量與活力。

隨著數(shù)字信息技術(shù)、 互聯(lián)網(wǎng)與移動平臺設(shè)備的不斷更新與進步， 使得銅版畫形式的數(shù)字插畫通過商業(yè)媒介與商用衍生品等載體應(yīng)用于更加廣闊的領(lǐng)域和傳播平臺上。 信息交互線上平臺的銅版畫形式的數(shù)字插畫主要通過計算機屏幕、 各種移動端設(shè)備屏幕來作為視覺圖形圖像傳播的獲得端， 其主要顯現(xiàn)在人機交互的網(wǎng)絡(luò)廣告、網(wǎng)頁網(wǎng)站的界面設(shè)計、智能平板或手機的應(yīng)用程序的視覺語言設(shè)計上。 例如中國廣州傳世國際CAT 插畫組執(zhí)行總監(jiān)葉智峰于2018 年設(shè)計完成的插畫海報《變色龍之星》，就是為小米公司的小米手機MIX2 進行官宣并應(yīng)用于線上平臺展示的數(shù)字商業(yè)插畫作品，在此移動端應(yīng)用數(shù)字插畫中不僅僅要完成一幅圖像的設(shè)計和應(yīng)用，而是充分運用銅版畫藝術(shù)形式中的美觀與意境，在創(chuàng)作過程中還需要依據(jù)產(chǎn)品的功能、特征、具體造型和內(nèi)容框架進行不同形態(tài)、色彩的設(shè)計、組織，從而深入畫面與界面的細節(jié)塑造。同時線上的銅版畫表現(xiàn)形式的數(shù)字插畫作品還需要兼顧RGB 色彩模式在不同設(shè)備上的顯色效果，并根據(jù)項目的具體要求來設(shè)置分辨率和畫幅尺寸，以適應(yīng)受眾的設(shè)備參數(shù)，還原再現(xiàn)客戶預(yù)期達到的商業(yè)視覺感受和宣傳目標(biāo)。 為讓受眾更加生動、直觀、快速地獲得商業(yè)信息，線上銅版畫表現(xiàn)形式的數(shù)字插畫作品還運用了數(shù)字制作技術(shù)實現(xiàn)了動態(tài)視覺語言，以動畫或動圖的形式展現(xiàn)。

線下平臺的銅版畫形式的數(shù)字插畫則以印刷制品、商用衍生產(chǎn)品、虛擬交互的可視化圖像等為主要的展現(xiàn)形式，其展現(xiàn)在紙質(zhì)印刷品的書籍雜志、各種質(zhì)地材料的商用包裝、 各種物料呈現(xiàn)的具有一定銅版畫視覺語言的企業(yè)形象識別物件、 衍生品中的各類周邊產(chǎn)品， 以及大型商業(yè)展示活動中的虛擬交互圖像上。 由于數(shù)字線下銅版畫形式的插畫作品大部分要被應(yīng)用于實物產(chǎn)品中， 因此也多直接采用或轉(zhuǎn)換為CMYK 色彩模式，以便于符合印刷工藝的要求，同時在創(chuàng)作的流程中要對商用衍生品、 具體的實物產(chǎn)品要有充分的了解， 以讓其設(shè)計的視覺效果與相應(yīng)的實物完全匹配。例如PICAST 圖卡司插畫工作室于2017 年為秋葉塘餐飲公司設(shè)計的系列數(shù)字銅版畫風(fēng)格的插畫， 其創(chuàng)意靈感就來源于甜品餐飲的感官， 以經(jīng)營環(huán)境與世俗文化的特性確定此系列銅版畫形式的插畫的特定狀態(tài)，如食材的特性、戶外燈箱的組合、 各種不同事物的質(zhì)地等都融入作者所描繪的數(shù)字插畫世界里。

五、結(jié)語

數(shù)字繪制、加工、處理、制作技術(shù)已將銅版畫表現(xiàn)形式的數(shù)字插畫推向數(shù)字化信息技術(shù)創(chuàng)作時代。銅版畫視覺語言的數(shù)字插畫的表現(xiàn)形式、創(chuàng)作革新、內(nèi)容形式，以及插畫師設(shè)計模式的變更，其對銅版畫視覺藝術(shù)創(chuàng)作整體過程的影響是全面的且不斷更新的，其技術(shù)手段、工具也將隨之專業(yè)技術(shù)領(lǐng)域的不斷發(fā)展、迭代。 正如中國臺灣知名畫家、詩人、作家、《聯(lián)合文學(xué)》 社社長蔣勛先生面對突飛猛進的數(shù)字信息化時代對傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作的作用和影響下發(fā)感慨：“藝術(shù)創(chuàng)作已經(jīng)越來越多樣化， 已不再局限在傳統(tǒng)形式分類之中。 藝術(shù)創(chuàng)作從專業(yè)領(lǐng)域向其他領(lǐng)域越界，藝術(shù)創(chuàng)作也要求其他領(lǐng)域?qū)λ浇纭?”[5]306

數(shù)字技術(shù)對銅版畫創(chuàng)作、 傳播與推廣模式的變革，促使當(dāng)代的藝術(shù)家、設(shè)計師、插畫師渴望掌握前沿的技能與動向，其風(fēng)潮也隨之科技、人文、社會、市場的變化而不斷更新，方興未艾的銅版畫藝術(shù)表現(xiàn)形式的數(shù)字插畫豐富了日新月異的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的視覺領(lǐng)域。