米良玉

（河北體育學(xué)院 河北 石家莊 050041）

1、研究背景

我國舉辦2008年奧運(yùn)會(huì)之后人們對(duì)于體育運(yùn)動(dòng)越來越重視，現(xiàn)在馬上又要迎來2022年冬奧會(huì)，花樣滑冰作為最受歡迎的冬季項(xiàng)目之一，具有非常高的觀賞性，它是一項(xiàng)集優(yōu)雅舞姿和體育技巧于一身的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，女性運(yùn)動(dòng)員在冰上高速滑行的同時(shí)還會(huì)展現(xiàn)女性獨(dú)特的優(yōu)美氣質(zhì)，除卻運(yùn)動(dòng)員高超的技巧之外，比賽服裝也是非常重要的一環(huán)。但女子花樣滑冰選手的比賽服裝最初和現(xiàn)在大相徑庭，發(fā)展至今，經(jīng)歷了一個(gè)很漫長的過程，是諸多不同因素促成的結(jié)果?，F(xiàn)就影響花樣滑冰女子運(yùn)動(dòng)員的各項(xiàng)因素予以剖析。

2、研究目的

通過對(duì)政治、經(jīng)濟(jì)、科技、社會(huì)人文等多方面的分析，分析出影響花樣滑冰女子運(yùn)動(dòng)員比賽服裝演進(jìn)的因素。

3、研究意義

目前花樣滑冰比賽服裝理論的研究少之又少。本研究通過不同角度及研究方法對(duì)花樣滑冰女子運(yùn)動(dòng)員比賽服裝的發(fā)展進(jìn)行全面、深入的了解，填補(bǔ)此方面研究的空白。同時(shí)因?yàn)槠淅碚摰姆峭暾裕瑢?dǎo)致無法在理論方面支撐花樣滑冰比賽服裝方面的相關(guān)研究。

4、花樣滑冰

花樣滑冰（Figure Skating）是冬季奧運(yùn)會(huì)的正式比賽項(xiàng)目?；踊嵌緤W運(yùn)會(huì)的正式比賽項(xiàng)目?；踊x手的比賽服裝可以十分華麗，若由頂級(jí)服裝設(shè)計(jì)師來完成，可能花費(fèi)上千美元。雖然使用肉色布料的服裝并不真正暴露，但仍有許多人提議禁止給人“過度暴露”印象的服裝，因?yàn)檫@不符合體育競技的特點(diǎn)。許多選手在比賽中會(huì)使用夸張的化妝和發(fā)型。

5、影響花樣滑冰女子運(yùn)動(dòng)員比賽服裝演進(jìn)的因素

5.1、政治因素

（1）政治因素對(duì)花樣滑冰女子運(yùn)動(dòng)員參加體育比賽的影響。

古代奧林匹克運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目只為男子運(yùn)動(dòng)員設(shè)置，女子禁止參與和參觀。1894年國際奧委會(huì)在巴黎正式成立，婦女參加比賽仍然是禁止的，只允許婦女以觀看比賽的形式參與其中。1902年瑪杰·塞耶斯在英國舉行的世界花樣滑冰錦標(biāo)賽上取得了第二名。當(dāng)時(shí)只有男選手參加比賽。裁判員們對(duì)她說:“你不能再參加比賽了,因?yàn)椴门袉T無法看清楚你長裙子下腳部的動(dòng)作?！敝敝?9世紀(jì)初期，女性才開始有了爭取其話語、教育等權(quán)利的具體行動(dòng)。在1924年第八屆巴黎奧運(yùn)會(huì)，才終于通過了女性參與奧運(yùn)會(huì)的權(quán)益同時(shí)花樣滑冰也被正式列入到了奧運(yùn)會(huì)比賽項(xiàng)目中。當(dāng)時(shí)花樣滑冰女子運(yùn)動(dòng)員穿著緊身帶扣的上衣以及直達(dá)腳踝的長裙參加比賽，不但嚴(yán)重影響運(yùn)動(dòng)員的平衡性，鞋子上的冰刀經(jīng)常會(huì)勾到裙擺，非常危險(xiǎn)。

（2）政治因素對(duì)花樣滑冰女子運(yùn)動(dòng)員比賽服裝的影響。

“婦女不可穿戴男子所穿戴的；男子也不可穿婦女的衣服，因?yàn)檫@樣行都是耶和華所憎惡的?！痹?0世紀(jì)以前，褲子在歷史的發(fā)展變化中，成為男性著裝的標(biāo)致。1988年的奧運(yùn)會(huì)上美國選手Debi Thomas身著緊身衣參加比賽，而東德選手Katarina Witt則穿了一件類似體操運(yùn)動(dòng)員比賽服的連身褲，臀部若隱若現(xiàn)。國際滑聯(lián)當(dāng)即對(duì)這種著裝下達(dá)禁令，規(guī)定花樣滑冰女子運(yùn)動(dòng)員比賽服裝必須是及膝長裙，不得穿緊身衣和連身褲參加比賽。

5.2、經(jīng)濟(jì)和科技因素對(duì)花樣滑冰女子運(yùn)動(dòng)員比賽服裝的影響

早期滑冰運(yùn)動(dòng)均在室外進(jìn)行，由于天氣寒冷，人們不得不穿上很厚的衣服滑行。“我們的母親經(jīng)常來看我們進(jìn)行訓(xùn)練,并要求我們穿毛衣,戴圍巾。”加拿大以前的雙人滑冠軍弗朗西斯·丹弗曾這樣說過：“第一次，我母親給我做了一條夠大的裙子,但很快她又決定做了第二條更大更厚的裙子。那實(shí)在太沉重了,以至我在做旋轉(zhuǎn)動(dòng)作時(shí)竟無法掌握平衡?！迸踊踊\(yùn)動(dòng)員的比賽服裝均為毛呢制品，非常沉重，不利于運(yùn)動(dòng)員技術(shù)動(dòng)作的發(fā)揮。隨著經(jīng)濟(jì)和科技的發(fā)展，人工室內(nèi)滑冰館的普及，新面料取代了厚重的毛呢面料，女子花樣滑冰運(yùn)動(dòng)員穿著緞面花樣滑冰連衣裙，并配以毛皮飾邊及尼龍襪。

5.3、人文因素對(duì)花樣滑冰女子運(yùn)動(dòng)員比賽服裝的影響

在早期奧運(yùn)會(huì)中婦女不被允許參加任何項(xiàng)目，甚至不允許其觀看。如現(xiàn)代奧運(yùn)會(huì)之父顧拜旦一生都在倡導(dǎo)古奧運(yùn)會(huì)中非女性化的制度。自19世紀(jì)中期，國際社會(huì)女性主義運(yùn)動(dòng)興起，女性社會(huì)地位不斷提升。女性不但開始參與奧運(yùn)會(huì)中的各個(gè)項(xiàng)目，也逐漸參與到奧運(yùn)事務(wù)的管理中。女性在奧運(yùn)事務(wù)中的每一次進(jìn)步，都與女性主義運(yùn)動(dòng)有著密不可分的聯(lián)系。

（1）女性主義運(yùn)動(dòng)的第一次浪潮（19世紀(jì)中葉到20世紀(jì)20年代）。

①女性主義第一次浪潮的理念

人類學(xué)家卡羅爾·麥克爾邁克 （Carol MacCormack）和瑪麗琳·斯特拉森（Marilyn Strathern）指出，自然文化話語慣常自然比喻為女性，需要文化的征服，而文化總是被比喻為男性的、主動(dòng)的和抽象的。即男性特質(zhì)常與主動(dòng)性、理性等相關(guān)聯(lián)，而女性特質(zhì)則被當(dāng)作被動(dòng)接受、從屬性等。這種對(duì)立關(guān)系在數(shù)千年來對(duì)男性和女性形成了一種固化的標(biāo)簽，從而衍生出了父權(quán)制社會(huì)關(guān)系和道德體系。對(duì)女性思想和身體的暴力禁錮就隱匿其中。

這種無形的暴力禁錮逐漸被女性所意識(shí)，女性主義者以 “自由”為口號(hào)開始進(jìn)行反壓制、反束縛的斗爭，爭取更多的話語權(quán)、工作權(quán)及受教育權(quán)。

②女性主義運(yùn)動(dòng)第一次浪潮對(duì)女性花樣滑冰運(yùn)動(dòng)員服裝的影響

挪威戲劇家亨利克·易卜生1879年傳作的《玩偶之家》是挪威女性主義運(yùn)動(dòng)的宣言書。挪威婦女也是最早開始女性主義斗爭的先鋒者之一。隨著第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，大量男性從軍，女性逐漸代替男性成為社會(huì)勞動(dòng)力，傳統(tǒng)西方女性的胸衣、束腰、襯裙及長裙嚴(yán)重影響婦女勞作。在女性主義運(yùn)動(dòng)第一次浪潮中最具代表性女性加布里埃·香奈兒在1926年設(shè)計(jì)了一種一字肩領(lǐng)的及膝長裙，其擺脫了胸衣和束腰的束縛，更加適合女性參與到社會(huì)勞動(dòng)中來，一經(jīng)推出便受到廣大女性的追捧，被稱為“Ford裙”。

1922年，法國作家Victor Margueritte的小說 《拉·杰爾遜奴》中講述了一個(gè)以假小子形象示人的婦女。小說中否定女性S型的身體特點(diǎn)，以男性化為標(biāo)準(zhǔn)。裙子越來越短，乳房被刻意壓平，臀部被束緊。此種形象受到了西方年輕女性的熱捧。

受到女性主義運(yùn)動(dòng)第一次浪潮在服裝上影響，在1920-1930年期間，挪威選手松雅·海尼把裙邊大大提高，外裙和襯裙的長度都由踝部提高到膝部，從而擺脫了長期以來對(duì)女運(yùn)動(dòng)員在服裝方面的限制。此后，女運(yùn)動(dòng)員的裙子一次又一次被改短，并逐漸向連衣裙開始發(fā)展。這樣的改變?yōu)榕x手動(dòng)作更加自由和進(jìn)步創(chuàng)造了有利的條件。由于裙子縮短，也避免了由于冰刀鉤住裙子所帶來的危險(xiǎn)。這是女子花樣滑冰運(yùn)動(dòng)服的一次巨大改革。

（2）女性主義運(yùn)動(dòng)的第二次浪潮（20世紀(jì)60年代）。

①女性主義運(yùn)動(dòng)第二次浪潮的理念

女性主義第二次浪潮也叫現(xiàn)代女性主義。隨著二戰(zhàn)和二次工業(yè)革命爆發(fā)，男性勞動(dòng)力短缺，更多婦女從繁瑣的家庭生活束縛中解脫出來投入到大機(jī)器工業(yè)時(shí)代，女性以個(gè)人身份進(jìn)入勞動(dòng)力市場，她們對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)勞動(dòng)分工感到不滿，美國婦女開始解放運(yùn)動(dòng)，他們主張要消除兩性差異，女性主義運(yùn)動(dòng)第二次浪潮也就此開始。

②女性主義運(yùn)動(dòng)第二次浪潮對(duì)女性花樣滑冰運(yùn)動(dòng)員服裝的影響

在一戰(zhàn)后的“女男孩”風(fēng)格在二次浪潮中得到了延伸，改革的標(biāo)致以男性褲裝為基準(zhǔn)，追求潮流的西方年輕女性紛紛身著褲裝，表達(dá)對(duì)消除兩性差異的追求。在這一時(shí)期花樣滑冰女性運(yùn)動(dòng)員的服裝有一次發(fā)生了巨大變革。前文中提到在1988年東德選手Katarina Witt穿了一件連身褲參加比賽，雖然被國際滑聯(lián)勒令禁止以此裝扮參賽，并沒有阻礙女子花樣運(yùn)動(dòng)員改革的決心。

隨著女性在國際中的地位越來越高，國際滑聯(lián)取消了這項(xiàng)毫無道理的強(qiáng)制規(guī)定，如今國際滑聯(lián)官方手冊中明確表示花樣滑冰女子運(yùn)動(dòng)員比賽服裝應(yīng)“謙遜，尊重，適合競技”。

（3）女性主義的第三次浪潮（20世紀(jì)60年代至今）。

①女性主義第三次浪潮的理念

女性主義運(yùn)動(dòng)從19世紀(jì)中葉至今，隊(duì)伍越來越壯大，改革理念也越來與完善。發(fā)展至第三次運(yùn)動(dòng)時(shí)，她們漸漸認(rèn)識(shí)到束胸、束臀，過分追求的外觀上男性化，是對(duì)女性自身的另一種束縛。1992年麗貝卡·沃克發(fā)表文章，以“成為第3次浪潮”為題。否認(rèn)男女二元對(duì)立的思想和明顯的性別差異，而認(rèn)同同群的個(gè)體差異。不是采用了一種非此即彼的解決方法，不簡單地承認(rèn)各種矛盾的相互對(duì)立，視圖跨越性別的邊界而成為邊界本身。不再過度關(guān)注男女差別而是像關(guān)注男性內(nèi)部的差別一樣，關(guān)注女性這一群體內(nèi)部的差別。所有的人權(quán)都有歷史與文化的特殊性，普適性的人權(quán)是不存在的。第三次浪潮不再像前兩次那樣激進(jìn)，而是更加理性客觀的看待男性與女性之間的不同，尊重并且接受雙方的優(yōu)劣點(diǎn)。

②女性主義運(yùn)動(dòng)第三次浪潮對(duì)女性花樣滑冰運(yùn)動(dòng)員服裝的影響

20世紀(jì)中葉女性對(duì)自身的開始有所改變，花樣滑冰女性運(yùn)動(dòng)員對(duì)自身比賽服的樣式上有了層出不窮的創(chuàng)新，女性運(yùn)動(dòng)員開始追求自身差異。她們摒棄了之前刻板的黑色比賽服，開始選用鮮艷的顏色來裝點(diǎn)自己的冰上舞蹈，摒棄之前保守的的高領(lǐng)比賽服，逐漸變成了一字領(lǐng)、V字領(lǐng)等。服裝形式也開始有所變化，如1998年日本長野冬奧會(huì)出現(xiàn)了無袖比賽服；2006年都靈冬奧會(huì)上日本選手將比賽服改成了和服樣式，驚艷了在場觀眾。至今，女性思想開放，還會(huì)把比賽服裝的風(fēng)格與比賽音樂相結(jié)合，富有創(chuàng)意的比賽服越來越多。

6、結(jié)論

花樣滑冰女子運(yùn)動(dòng)員的比賽服裝經(jīng)過了上百年的變化，從最初刻板的厚重長裙發(fā)展的樣式繁多。政治、經(jīng)濟(jì)都起到了一定的推動(dòng)作用，最主要的是女性自我意識(shí)的覺醒?？萍嫉陌l(fā)展，社會(huì)的進(jìn)步，也在花樣滑冰女子運(yùn)動(dòng)員的比賽服裝以多元化的形式表現(xiàn)出來。